主题:浅析俄罗斯延时摄影大师Zweizwei的大范围运动控制技术 [主题管理员:lymex]
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陈年泡菜
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延时摄影,也叫定时摄影、缩时摄影、微速摄影,英文叫Timelapse,就是慢拍快放,拍的是一系列照片,但结果是视频。
延时摄影一例,夏日北京:http://v_youku_com/v_show/id_XMjk2NDUwMzYw.html

延时摄影具有非常强的时间压缩能力,可以把几十分钟、几小时甚至更长时间事物的变化压缩在很短的时间内显现出来,因此能够观察到平常不宜看到的缓慢的变化过程和规律,也因为可以单帧长时间曝光,可以看到人眼不宜察觉的事物,因此具有超常的另类表现能力。
以下是挪威摄影师泰耶拍摄的延时片:

不合规外链图片,不直接显示,谨慎点击

高清原片:http://www_tudou_com/programs/view/qaepld1XHtM/

延时摄影很早就用于科学研究,也广泛用在一些记录片的拍摄中,例如法国的BARAKA,通篇没有一句台词,大量采用了延时摄影手法。
传统上看,延时摄影的拍摄需要很高的技术、很强的设备、充裕的资金和时间,因此都是专业团队来做,但现在随着单反数码相机的普及、互联网视频文件的流行,使得延时摄影成了影视爱好者的一个新型时髦方向,近1、2年的很多延时片好作品很多都出自业余人士之手。在youku上查一下“延时摄影”,就会看到另一个世界。

当然,延时片高手大多来自发达国家,这里再给出几个例子:
美国的TimeScapes/Tom Lowe:http://www_tudou_com/programs/view/zprgD3i8KEk/
美国的Shaw Reeder:http://www_tudou_com/programs/view/KSHDU_nvnNs/
日本的Mockmoon:http://www_tudou_com/programs/view/l90Rb-HdZ00/
挪威的泰耶(Terje Sorgjerd):http://v_youku_com/v_show/id_XMjU0NDM2MjI4.html

我这里今天要描述的,是俄罗斯的Zweizwei,先看一下他的代表作之一,《莫斯科2011》:
http://v_youku_com/v_show/id_XMzUzNDE0NTEy.html
(我给的这些影片至少都是720p的,可以全屏观看,如果嫌这个还不够大、不够清晰,可以下载432M的原片,后面有链接)。

延时摄影的结果是视频,视频就需要有变化要素,否则整个系列没有任何变化,那就是照片了。变化,包括被拍摄物体变化和机位变化两类。被拍摄物体变化的例子很多了,比如人、车流、云、星空,这样用固定机位就可以,而且很多人都要建议采用坚实的三脚架,否则任何轻微的移动,都会对画面有负面影响。但是,千万别以为固定机位是延时摄影的唯一拍摄方式,既然延时摄影最后的结果是视频,那么具有摇摆和变焦能力的话,效果会很好,尤其是滑道平移,会产生壮观的画面。只不过,延时摄影也是对空间的浓缩,因此每张照片所需的移动很大,这样对滑道的要求也相应提高。精密滑道因此应运而生,采用电动慢速移动,产生动态纵深效果,这样的滑道由于精密性和携带性的要求,一般都很短,很难超过3米。视频拍摄往往要铺设滑道,但延时摄影的高度压缩效果,对滑道要求很高,从1080p的片子上看,有1个像素的跳动就非常明显,普通滑道根本达不到要求,数控车也不能解决问题。从我自己的经验看,家里面的比较平整的地板,用小车移动,画面的跳动会超过5个像素。

画面变化
  ├─拍摄物体变化
  │
  └─机位变化
        │
        ├─旋转,不产生立体效果,画面移动
        ├─俯仰,不产生立体效果,画面移动
        ├─变焦,不产生立体效果,画面某点固定
        ├─平移,有立体效果但焦点不固定,画面移动(无穷远固定)
        └─摇摆,有立体效果、焦点固定

摇摆,会取得类似这种立体效果:
然而,Zweizwei的作品,采用了大范围的机位移动,几米到几十米,是不可能用滑道的,也不是采用了专用的数控设备,据说只是采用了普通的三脚架和球头。恰恰是这样普通的设备,但在在移动的同时取得了画面的超级流畅和稳定,这就是他的运动控制技术。

Zweizwei的这类片子还有很多,比如圣彼得堡、明斯克、白俄罗斯,以及最新的新加坡,后面都有连接。他这些片子的招牌动作,就是大场面移动+摇摆。

很多人看到Zweizwei的片子,第一感觉就是新奇,然后就是不可思议,包括大多数内行者。说他用了精密滑轨吧,但没见过有那么长的,而且很多是顺拍摄方向的画面,看不到地面上有任何东西。说是用三脚架,那怎么可能取得那么平顺的效果呢?

根据自己一段时间的琢磨和尝试,摸索到了一些道理。分以下十个部分描述,试图解开Zweizwei超级运动控制延时摄影之谜。

一、拍摄要求
1、等间隔曝光
这是延时摄影最基本的要素,否则对于云彩、慢速运动物体,画面将失去起码的连续性。为了能够达到这个目的,一般是机内定时拍摄或采用定时快门线,确保拍摄间隔一致。当然,有些时候可以欺骗一下,在无云、较大间隔的场合,时序参照物不多,可以进行非等间隔曝光,这样便于采用手工快门。即便是有云的场合,拍摄间隔相差15%也一般看不出来。

2、等距离移动
视频需要匀速移动,而在时间间隔相等的前提下,匀速就是等距离。每次拍摄等距离移动是自动滑道的一个特性,也是运动延时摄影的另一个基本要素。同样,人工移动也必须遵从这个原则,每次移动的距离偏差不要超过15%,否则拍出的画面就能发现一顿一顿的。至于每次到底移动多远的距离,要视运动方式、主体距离和自己的偏好来确定。每次移动的距离越大,角度的变化也越大,最后视频的画面运动就越快。一般的原则是,距离主目标越远则每次移动的距离就可以越长。换算成角度,横向拍摄时每次移动的视角变化为0.3度到1度比较合适,0.6度是常规速度,0.3度是慢速,而每次1度的话节凑较快。按照每步0.6度计算,就相当于1%弧度,而1弧度就是距离等于弧长。也就是说,如果拍摄距离主体50米,那么每次移动距离可以选0.5米左右。

3、始终瞄准焦点
我们经常能看到直升飞机绕一个主体飞行,或者斯坦尼康稳定器绕一个人拍摄的视频,这种就是环绕拍摄,理想状态下是距离主体的半径不变,镜头中心一直对向物体,揭示物体的各个角度,形成强烈的三维感。我有个实拍的例子如下:
http://www_tudou_com/programs/view/oAHQdLWYsrA/
采用弧形滑道,并把主体防砸圆心,就可以比较理想的达到这个目的。但实际上弧形滑道太少,也不通用(半径固定),所以往往用直线滑道替代。
直线滑道要想模拟出弧线滑道的效果,必须把平移和摇摆结合起来,一边走,一边回头。弧形滑道有一个自然的圆心,把主体放置这个焦点上,拍摄的过程中就相机就绕着转。而直线滑道要想取得这一结果,就必须时刻让相机盯住某个物体。如果按角度度看,回头的转角速度是不固定的。具体说,要在画面中间找到一个焦点,拍摄的时候,每走一步,要把相机精确的重新对准到这一点。
焦点的选择有几个原则:
--固定的、不消失的、全过程可见;
--反差大,清晰,独特,便于快速瞄准;
--靠近画面中间;
--在不被遮挡的原则下尽量低一些。
有关瞄准点高低,理论上如果与相机同高度,仰角就不会因为走进、走远而有俯仰角变化。否则,假设焦点选的比较高,那么走进的时候必须仰角很大,而远离后又会恢复,产生一种平视-仰视-平视的结果,这是应该加以避免的。
当然,如果有轻微的平-仰-平的幻化,可以后期进行校正。
我们看一下相机如果没有瞄准好,靠后期位移调整,会产生什么样的后果:
左边的图表示一个方框型目标,瞄准点在正中的场合。如果拍摄的时候瞄准点偏左了,整个目标在画面中的位置就会偏右,这样由于一般用广角镜头,就会产生梯形变形,靠近边角的地方物体就变大,如中间的图。此时后期如果只靠简单的位移,把中心部分对准,但边角的部分形变就没有得到纠正。

4、相机保持水平
只保持主体稳定、焦点固定是不够的,因为相机如果左右方向不保持水平,就会产生麻烦。当瞄准点不在镜头的正中心位置,后期通过旋转方法就不能完全纠正,画面的边缘就会产生摆动。Zweizwei等早期的片子就有这个弊病。具体说,镜头成像从中心到外围,放大倍率是不一样的,广角镜头尤其如此,边缘的部分会被拉伸。如果相机不保持一定的水平位置,边缘物体的成像位置距离画面的中心就忽大忽小,伸缩就不一样了。
人眼对水平的的晃动还是非常敏感的,尤其是边缘有参照物的场合下,只要有不到半个像素的移动就清晰可辨,对胡1080p的视频从中心算起来距离是960像素,角度就是1/2000弧度,即0.03度。为了达到无暇,优质延时片的水平颤抖要做到0.02度以下。

二、拍摄场景选择
上节讲到,Hyperlapse的拍摄实际上是通过直线移动或者是弧形运动而不断改变机位,同时要一直瞄准一个焦点物体的一种拍摄方法。焦点物体就是拍摄的主体,选择恰当才能得到好的效果。。
1、要选择知名的、漂亮的、层次丰富有立体感的。
2、要有自身发光或有光照的,这样在拍摄黄昏过渡会很漂亮,或者可以进行晚间拍摄。
3、焦点物体不要太小,本身在画面中要突出,背景如果有的话不应抢眼,周边也不要有距离过近的其它杂乱高大东西。
4、焦点物体的前方要平坦开阔,不要有遮挡,最好有两倍于物体高度的距离。
5、焦点物体也不应过于细高,那样就很难收入镜头之内,因为绝大多数视频是横向的。

三、拍摄方向和路线
从拍摄的方向与行走的方向的关系看,大体可以分为横向和纵向两类拍摄,横向就是拍摄瞄准方向与行走方向成90度角,也就是行走的时候向两边横着拍,这是最常用的也是效果最好的一种方式。
横向拍摄一般还可以分为弧线行走和直线行走两种方法,其中弧线行走效果是最理想的,常见于直升飞机绕目标飞行拍摄、斯坦尼康稳定器绕人拍摄,甚至谷歌地图有一种立体图形的操作模式也是采用这种方式(操作方法是按住shift键在按左或右光标键)。此法的优点是相机与目标的距离基本恒定,因此目标物体的大小也基本不变,只改变透视。缺点是弧线比较难于走出来。因为很多的小路和地面记号都是直线为多。不过,由于通常拍摄行走的距离和角度都不是很大,因此直线行走可以近似替代弧线,达到同样的效果。
另外一种拍摄方式是纵向,也就是拍摄目标的方位和行进方向相同或相似,一边拍摄一边接近被拍摄物体(或远离被拍摄物体):
此种方式拍摄到的主体的透视效果要相对差一些,需要靠周边环境的变化来衬托纵深,同时对拍摄行走的直线性要求很高,地面上如果做记号的话也很容易被发现。当然,拍摄方向也可以与行走方向成180度角,也就是向后拍摄,这样地面上有记号的话可以及时撤掉。
另外,再就是混合方式或倾斜方式,比如拍摄方向与行走方向成45度角,拍摄的注意事项介于横向与纵向之间。

四、具体拍摄设备和技术
拍摄是最关键的一步,拍摄的好就给后期制作提供了优秀的素材,而拍摄的不好就给后期制作留下很多麻烦,甚至无论怎么努力效果也不理想。人眼对视频的帧与帧之间物体的变动非常敏感,这大概是动物的本能(对微小变化的察觉有利于捕猎或防范),因此在拍摄中要尽量避免帧与帧之间的大范围变化,保持一致和稳定,具体分为以下5部分:

1、有效的相机支撑方法
既要保持稳定的支撑,也要便于灵活的调节,还要方便移动。在拍摄过程中还要保证定位准确、机位高度一致、调节要独立。

A、独脚架方便灵活、移动快速、高度基本一致,但最难控制,因为不仅多了两个自由度,更主要的是调节方式不是独立的了。比如可以通过前后俯的方法完成对准,但这样做改变的距离和位置。另外,调节水平的时候很难保持对准,造成指向、水平等调节精度比较低,不建议使用。
B、三脚架,灵活性比独脚架稍差,但也比较轻便,每次短距离搬动不成问题,定位也可以在中心部位延伸指示器,是一种最常用的方法。

C、带有轮子的三脚架,与三脚架方法比,移动和定位更加方便,只需推动,不过三个脚都是万向轮这样就太灵活了,当地面稍有不平的场合下难免不听使唤。我用一根钢筋穿过其中两个轮子使之同轴,这样轮子的方向就不会乱来了,而且可以在另外一个轮子上加上方向控制,就可以让两步之间的位置保持得相当好,适合纵向拍摄。
另外,调节前面的方向轮,可以圆周运动,产生弧形滑轨的作用,样片在此:
http://www_tudou_com/programs/view/oAHQdLWYsrA/

D、车上架设三脚架或用某种方式固定相机。由于汽车轮子大、轮距大、轴距长,对于小坑洼不敏感,拍摄不用对准,拍摄速度很快。这种方式很久之前就被采用,被称为drivelapse,但以前大多是长距离、纵向拍摄为主。这里的drivelapse主要是横向拍摄、拍摄建筑等人造目标为主、开车距离有限、开车速度极其缓慢。
2、快速移动定点技术
一段延时片大约有100张到200张,拍摄间隔只有10秒到15秒,如何又准、又快的移动到下一个预订位置的确是一个问题。常用方法之一是利用广场、步道上的铺装花纹/方砖,每步一块砖,或者每两步一块砖。方法之二是自己事先做好标记(对于铺装不均匀或者干脆没有标记的场合),方法三是脚步法,每次移动一步,尽管难于精确控制,但速度最快,适合地面没有任何标记,也不便于自己做标记的场合。
从定位的精度看,横向拍摄对于行走是否走直线不敏感,稍微偏离也没有关系。但纵向拍摄对于是否行走直线就很敏感,尤其是近处有参照物的情况下(包括露出的地面),不走直线就可以发现明显的晃动,这样的瑕疵甚至在Zweizwei、Dan、Sasha的延时片里都有出现。另外,纵向移动时可以拍下待行走的地面,那样就不宜在地面做标记了。
如何在纵向移动的时候使得相机机位能够精确的保持在一条直线上,与地面的标记精确重合?最早的大地测试定位方法是用细绳挂铅垂,但这种方式不适合快速拍摄,因为铅垂摆动,稳定需要时间。现代大地测试都用光学望远镜的方式,一边观察一边调整,速度也是非常慢。我想了一个办法:三线悬垂,解决了这个问题:
三根柔软的线(图中绿色)悬挂一个铅垂,这样就不会有任何晃动,移动后马上稳定。三根线的位置使得腿部很难碰到,而且由于是柔性的,万一碰到会很快复原。搬动三脚架的时候悬垂直挺,直接就可以定位。

3、精确对准技术
对准就是让相机的CMOS的一个固定点始终对准被拍摄物体上的焦点,也就是让物体的这个焦点在最终照片上始终保持在同一个位置。对准方法有多种,常见的有以下三种方法:

A、个是用相机本身的光学取景器,利用取景器里面的某个对焦点的某个角对准被拍摄物体的焦点。这种方法速度快,但对拍摄者要求很高,对准精度有限。由于相机的取景器在标准镜头的场合不仅没有放大,而且还是缩小的。拍摄一般用广角镜头这样目标看起来就更小了,少许移动在取景器里看不出来,因此对准精度比较低。另外,在相机前方加有高密度中灰镜(ND400以上)的场合,光学取景器非常暗,使得取景实际成为不可能。

B、再一个方法就是外加瞄准器,比如用小型望远镜装在热靴上,望远镜的目镜带有分划板或十字瞄准丝,每次移动后可以精确对准。下面的照片中我用了一个5×20的高尔夫测距望远镜。
这种方法的对准精度会比较高,因为望远镜都有较大的放大倍数,但问题可能有三个:一个是如何稳定而可靠可调节的装在热靴上(我用的是望远镜寻星镜架、热靴接口);另一个是望远镜视野小,不容易一下子找到目标(我用的是较低倍数的5倍);最后一个是调节速度可能比较慢,因为要首先调节水平,然后再一边观察一边对准,两次观察的方式不同,不能同时进行。当然,这种方式很适合采用微动云台例如曼富图410的场合,水平和对准本来就是分别调节的。还有一种光学取景器是给拍鸟用的,但也适合拍运动延时片:
放大倍率1,也就是没有放大(也没有缩小),前面的镜子是一个半反半透镜,后面有LED发光,通过半反膜反射回来进行瞄准。由于大部分相机的取景放大是0.75倍附近(标头),假如用24mm镜头,那相机取景就是放大0.36倍,所以这种取景器对比相机直接取景,放大倍率接近3倍,也基本够用了。但这种取景方式有个限制,就是只能瞄准镜头轴线高度,也就是说,每次瞄准的焦点必须在通过画面正中心的水平线上(下图红线上),不能偏高,也不能偏低。
如果想要把对准点选在上图的红圈里,那怎么办呢?只能取景的时候镜头仰角再小一些,但这样建筑物的尖端就不在画面中了,只能用更广的焦距,来取得仰角变小但建筑不消顶的效果:
C、最后一个方法是用相机的实时取景功能(Live View)。这种方式尽管要在相机上操作,但也不太繁琐,对准的位置可以在全画面上任意调节,不受是否加装了高密中灰镜的影响,所见所得,因此最为常用。尼康相机在实时取景放大显示的时候,显示的小区域的位置可以任意指定,而且这个位置会被记忆,拍摄后尽管恢复1:1取景,但通过按动放大键,仍然会放大刚才定好的位置。对于NEX-7和佳能5D2/5D3,放大后屏幕没有定位标记,那样只好在LCD上用不干胶做个十字瞄准线;对于尼康D7000,放大后的取景屏有一个比较粗的红色取景框,这样就可以用某个角部进行定位,对于尼康D800,红框线可以选择小的那种,按放大键4次后仍然显示在屏幕上,放大倍率已经比较高了(大约11.5倍),对准精度高,或者也可以再按一次放大键,这样就放大成为23倍,没有红框指示则要自己在LCD上做标记。当然,这个方法还是需要一定的练习,可以达到放大与对准同时进行,粗瞄准和精细对准一气呵成;如果粗瞄准有问题,也可以在热靴上装个指引器来弥补;实时取景在阳光下观察也变得很困难,因此最好LCD上要有遮光罩,衣服要穿深色的(否则在LCD上的反光会影响观察)。另外,实施取景在拍摄过程中,千万不要按动相机的光标键重新定位,那样等于原来的定位点改变了。用这种方式,要取消人脸或笑脸自动检测功能,否则碰到旁边有人的话红框会自动跑掉。对于尼康相机,取消的方法是打到自动对焦,装上自动对焦镜头同时也开启自动对焦,开启LV,按对焦按钮同时拨动副轮(在前),就可以看到笑脸出现,继续转动到访框对焦即可。

4、对准的执行技术
上一段实际上是说如何知道准或不准、偏差多少。而知道了偏差后,需要调节到没有偏差,这个调节的设备和过程就是这里要介绍的。
调节纠偏不仅包括焦点对准,也包括水平调整,因此要安装一个水平仪,要每2mm对应30角秒的那种玻璃管的,塑料的不太好用,有轻微不水平的话察觉不出来。玻璃管可以安装在液压云台露出来的部分:
如果没有液压云台或者云台板突出部分不够,可以在相机下面垫一块薄钢板,水平泡用一个平底铝框包好再粘到钢板上去。水平指示不宜装在热靴上,那样位置偏高,不好观察。
对准用的云台,可能有以下8种供选择:
A、用球头,这个灵活,但很不好用。由于球头是万向的,调节了方向和俯仰,但水平也完全可能也改变了,所以不建议采用。
B、液压云台,主要是给摄像用的,用一个手柄调节俯仰和方位,但不能调节水平,仅适用于地面非常平、无需水平调节的特殊场合,或者下面有水平平台。

C、三维云台,这种云台功能不错,水平、俯仰、方位可以分别调节,缺点就是调节不精确,反复调节速度慢。
D、三维微动云台,比如曼富图410,功能很强,水平、俯仰、方位可以分别微调,因此可以调节的非常精确,缺点是三个方向要分别调节,因此可能速度受到影响。
E、专业设备的底座,比如水准仪的(容易拆卸)、经纬仪的(功能强),微调可以用三个角轮,精确调整有相应的机构,精密而顺畅。架子可以用标准的仪器架子。
F、自动机械单轴水平云台,无论三脚架如何变化(在一定范围内),上部平台左右总会自动保持水平,这样相机就无需每次调节水平,只调节俯仰和方位即可。这种自动平台的一个例子见后面。
G、自动机械双轴水平云台,无论三脚架如何变化(在一定范围内),上部整个平台总是水平的,这样相机就无需每次调节水平,甚至也无需调节俯仰,只需调节方位。
H、自动电子双轴水平云台,类似上述,缺点貌似是载重不大,参考:
http://v_youku_com/v_show/id_XMjAyMjEzODA0.html

5、相机和镜头
相机用单反最好,微单也行。大部分尼康的机器机内带有定时拍摄比较方便,当然也可以外加定时快门线。最好用手动设置,比如手动ISO、手动光圈、手动曝光、手动白平衡。镜头要采用稍微广角一些的,因为相机像素比HD视频的高,不用的地方可以后期裁减掉,而如果拍的窄小,后期就不可能扩大了。镜头光圈不宜选择过小,否则每次光圈收缩的时候不会完全一样,相对误差比较大,会造成画面闪动。可以采用没有CPU的手动镜头,或者把尼康的带光圈环的镜头接到佳能的机身上用(G头也可以采用带有光圈控制的接环),这样拍摄过程中保证光圈不变。

下面以尼康D7000和手动水平泡指示为例,说明一下拍摄对准过程,全套设备如下图:
三脚架装了Wimberley臂作为水平调节的执行机构,用左手在下面操作,配合眼睛盯着水平泡;右手操作上面的液压云台,控制水平旋转和俯仰,眼睛同时盯着实时取景的放大区。
每拍摄一张,首先要一边看LV屏幕一边按放大键一边初步对准,然后右手调节液压云台的俯仰和旋转,让目标套在红框的右上角;调节的同时,眼睛看水准泡的、左手也要调节水平,一切调节好以后右手按动快门(快门线是绑在手柄上的),然后搬动三脚架到下一个位置,周而复始。下面的图是屏幕局部增强反差后,可以看到目标是如何与红框内角符合的。
这部分有个视频在此:
http://www_tudou_com/programs/view/9J9ZVly0Fi0/

这个拍摄过程要在家里反复练习,做到又快又精确,各种调节可以同时进行。我可以做到平均拍摄周期10秒,最差12秒。当然,最好像我这样手按快门而不是用定时器,那样万一没有调节好就麻烦了,而延时片并不在意1、2秒的差异。
对于佳能相机,LV放大后没有红框,那也不要紧,可以找一块透明不干胶贴在LCD的保护屏上,上面用记号笔做一个十字的对准标记。
这种拍摄也可以用上述提到的微动云台,那样调节俯仰与调节水平可以分开进行,尽管可能速度慢一些,但可以调节到比较精确。

五、后期半自动稳定处理
移动三脚架改变机位拍摄出来的系列,如果不经过后期稳定,一般是惨不忍睹,至少是晃动、抖动很大。很多非编软件提供了针对手持视频的稳定功能,比如Final Cut Pro,当然少不了功能强大的Adobe After Effects(简称AE)。早期的AE本身有自动稳定功能,可以进行位移晃动补偿,或同时可以选取两点进行摇动/旋转补偿。但除此之外,但提供了一些辅助方式可以手工逐帧处理。另外,AE还有一些插件可以实现稳定,比如SteadyMove Pro。
无论如何,后期稳定是个细工技术活,因为要处理到一个像素的几分之一以下,才能在视觉上察觉不到不理想。稳定可以大体分为手动、半自动和全自动三类,下面看一下半自动稳定处理的具体方法如下(适合AE CS4、CS5):
1、首先打开照片序列素材,建立合成和素材图层;
2、双击该素材,打开素材图层视图,内存预览;
3、在“窗口”菜单里打开“跟踪”面板,同时把时间序列光标放在序列大体中间位置。
4、在“跟踪”面板中选择“稳定”,则画面上就会出现一个双框标志,其中外框是相邻帧的搜寻范围,拍摄的质量越好就可以把这个范围定的越小,这样跟踪精度就高;内框是特征物。通过移动这个双框,套住一个中心特征点(最好是拍摄的焦点,但要特征分明、反差强烈的),这样理想情况下AE就可以把系列中的每个画面的这个点对齐。选择这个点之前,要进行内存预览,多看几遍,才能选择出合适的点位。
5、在稳定对话框里勾选“旋转”,这样会出现另外一个双框。在画面的边缘(尽可能远离第一个双框)找一个平行于拍摄相机的临时特征点,把双框套上。由于这第二个点必定前后帧位移大,跳动也大,因此外框要适当加大。
6、先手动单帧、逐帧向后分析。这一步主要目的是得到永久性的旋转稳定,同时进行大体的位置稳定。单帧分析的原因,是旋转稳定在较大范围的机位移动场合下很难得到一致的结果,有问题可以停住回退一格。全自动分析的话,出了问题要全部回退。
7、单帧分析的过程中要严密监视跟踪点,尤其是画面跳动较大的场合,若发现跟踪点偏离了目标,要按Ctrl-Z回退一格,扩大跟踪范围重新单步分析,实在不行要另换跟踪点。
8、分析到尾部后,把时间光标放回中间部分的起始跟踪点,然后向前单步分析,过程类似。
9、分析完毕,会自动生成“动态跟踪”,内有两个跟踪点的关键帧数据。预览,满意后,用鼠标点击跟踪面板右下角的“应用按钮”,这样AE就生成另外一个纠偏系列,在合成画面里就可以抵消画面的抖动和旋转。再次对“合成”进行内存预览,就可以看到软件跟踪后的稳定效果,如不满意则要吸取经验重做,如个别有位移较大的帧可以手工修改,但旋转校正必须在这一步做好,否则手工改动非常麻烦。这部分技巧很多,需要自己慢慢摸索,也可以参考相关资料,比如我要自学网稳定跟踪一节:
http://www_51zxw_net/show.aspx?id=15942&cid=316

六、后期手动稳定处理
本来这也属于后期处理的一部分,但由于很特殊也很复杂,因此独立出来。手动修改的目的是通过观察和手动逐帧位移的方法让画面稳定,修改仍然是在AE中进行,具有最强的灵活性和可控性,当然比较费时。本方法是个人摸索出来的,不一定是理想方法,更不会是唯一方法。另外,此法只适合位移,不适合其它调整(比如旋转、缩放)。
为了能够调整位移,首先要知道是否位移了、位移了多少。这个其实很好判别,画面上找一个固定点,通过预览就能了解到这个点的大体位移情况,通过放大画面可以看得更清楚,通过在计算机屏幕上做标记就能知道精确的位移。

1、找画面焦点
焦点就是画面主体中很明显的一处人为选择的关键点,这一点要处理成在系列画面中为一个不动点。焦点在拍摄前就应该计划好,后期处理就可以同一个焦点,这样画面才不至于调节过大。焦点也可以是多个,分段进行。焦点一般要选择主题画面的中间位置,具有明显特征、有较高的反差同时基本不随画面而改变的点。
2、定下并标记屏幕对应焦点
为了能让焦点固定,必须在屏幕上标记一个参考点。显示比例放在50%(或33%,若精度差一些的话),通过AE内存预览,查看焦点大体移动范围和平均中心,用不干胶纸剪成两个箭头,贴在屏幕上,再次预览,用手型符号移动屏幕,使得画面焦点平均位置大体对准标记点。
3、开始粗调
时间标尺放在初始位置,打开“变换”中的“位置”开关,这样就自动生成了第一个位置关键帧,通过改变其数值就可以实现画面的位置的变动。
4、位置调节,用光标键进行,目标是把画面的焦点与屏幕上的标记点重合。由于显示分辨设置在50%,因此每键入光标键一次,就移动两个像素,因此速度不会很慢。移动重合要对X和Y都进行,当然也不要求非常精确,因为还有后续步骤。
5、当前帧移动
调节好第一点的位置后,按PgDn键,时间标尺就移动到了下一帧,就可以再次用光标键对下一画面进行操作,以此类推,直到完全调节完毕。由于调节的过程中只涉及PgUp、PgDn和4个光标键,因此可以双手操作,熟练后速度会很快。全部做完后,用PgUp逐格回退,看是否有较大偏差,如有可以随之调节,感觉差不多了预览一次确认。这样下来的结果,对其精度就可以达到几个像素的级别;
6、把显示比例改成100%,这样按一次光标键就移动一个像素,再次用手型光标移动焦点让大体对准,然后重复上述4、5的工作,只不过这次属于细调了。
7、把显示比例改成200%,这样按一次光标键就移动0.5个像素,再次用手型光标移动焦点让大体对准,然后重复上述4、5的工作,只不过这次属于微调了。
8、事到如此,对准精度基本可以达到0.5个像素之内,要求不高的就可以了,因为数码相机即便1200W,一个像素只相当于HD视频的半个像素。要求更高的可以在400%的显示比例上再做一次精细调节。也有人会问,像素最小不就是1吗,怎么能出来半个或1/4像素?其实,软件都是通过插值的方式得到亚像素的,而由于集体动作的原因,视频画面的某个帧即便移动1/2个像素,也会有较明显的感觉。

至于手动调节旋转,这是个很棘手的问题。画面有旋转,主要是因为拍摄的时候机器没有完全调节到水平位置。其实对于单幅照片,水平线误差调节到0.5度以下就难于察觉了,但对于延时摄影,有画面之间互相参照对比,因此水平必须调节到0.05度以下,才能抖动不明显,要求高的要调节到0.02度。
首先应该了解画面是否有了旋转、旋转了多大。就这一点可能就令人头疼,因为有些画面没有什么水平或垂直的参照物。一下图片还不错,底座是个水平的平台,无论怎么旋转都是一个很好的参照物:
有了参照物,接下来如何调节也是问题。AE只有小键盘的“+”、“-”符号作为快捷键,但每次是调节1度的,这太大了,而且步进数值不能更改。不知道高版本的AE是否可以。这样就必须手动输入角度数字,改起来就很麻烦,而且不直观。

判别和校正旋转,还有一种办法,就是在边缘处能明显看出因拍摄旋转而引起跳动的位置,标定多组特征物进行跟踪。
这种办法目前我正在探索,主要思路就是,谁看起来不好就把谁作为特征物,进行画面跟踪,看变化趋势,然后与理想的变化规律做对比,最后进行手动画面校正。

七、后期全自动稳定处理
AE在2011年4月份推出的新版CS5.5,有了个全新的功能叫Warp 稳定器,推出后就广泛进行了宣传,可以在用户不干预的前提下自己分析背景、自己寻找关键点,进行自动稳定性分析和自动画面匹配裁减等功能。由于效果好、使用简便,一推出就得到了广泛的关注,Tom也在7月份在他的网站发表帖子介绍:
http://forum_timescapes_org/phpBB3/viewtopic.php?f=8&t=4998

如果你要想看一下Warp稳定器的能力,这里有一个直观的对比:
http://www_sinusdigitalus_de/2011/05/06/my-first-test-with-the-new-adobe-cs55-warp-stabilizer/
这个对比视频是作者用独脚架拍摄的,显然拍摄的很糟糕,也许故意拿这个做演示,而处理后的结果就好得多。网上采用Warp稳定器的对比例子非常多,但直接用在Hyperlapse的并不多,这个就是一例。当然,从挑剔的眼光看,结果距离理想也相差很大,不能用于正式目的。这也提醒我们,前期良好的拍摄素材会在后期节省很多工作,同时也会取得更好的稳定效果。
Zweizei等运动延时片作者,能在2011年有很多、很稳定的作品,与AE CS5.5是密切相关的。但查看为数不多的2010年的几个hyperlapse片,大多边缘都是抖动、晃动。我用AE CS4处理的片子,※※部分相当稳定,但边缘部分一样不好。
Warp稳定器,使用起来非常简便,在效果栏里查找Warp,拖到合成窗口上即可。程序将自动完成第一部分析(画面上有蓝色条)和第二部改正(画面上有橙色条),然后就可以预览看效果了:
当然,效果窗口下面还有一些选项,改变这些选项,就可以适合不同的画面、不同的目的。改变选项后,AE不再进行第一步背景分析(因为已经分析过了),只是要重新进行稳定性处理,这步要快得多。这些选项的了解对于更好、更恰当的稳定目标至关重要,因此我要花些篇幅描述如下:
1、Motion与否,选择No Motion就是让画面静止,如果前景和背景不同的话,是让前景静止。如选择Smooth Motion,那就是运行画面有运动,类似摇摆,并可以选择到底摇摆的有多平滑,缺省值50%,可以选择超过100%。
2、稳定方法,选Position的话就是只进行位移,而选Position、Scale、Rotation时也是与老版本兼容的,可以让AE进行位移、缩放、旋转来让画面稳定,但与老版本不同的是,AE自己会选择关键点,这样就方便多了。选Perspective,是新版本的稳定功能,直观翻译是改变透视,就是可以通过对画面四角分别变形,达到纠正目的,比如对于超广角镜头因为光轴偏离而产生的梯形失真,用以前的位移、缩放和旋转根本改正不过来,但改变透视就可以对画面的四角分别进行拉伸,纠正梯形变形。同时,此功能可以倾斜,即改变成平行四边形,因此可以纠正视频快速晃动拍摄的果冻现象(Rolling Shutter Ripple,下面的高级选项)。当然,正因为此功能可以平行倾斜,有时前景的某些活动物体会欺骗AE,让背景的画面也进行变形,看起来很不舒服,那样的话就只好不用这个选项了,比如这个视频:
https://vimeo_com/23000333
经过的Warp稳定器后,晃动的椅子腿、右上角变形的柜子,都是不妥当的处理。但是,很遗憾不能单独选择关闭平行四边形而保留梯形校正。最后,选择Subspace Warp,这是新版本最强大的地方,缺省就是这个选项,不仅包含了上述所有的功能,而且可以让前景和背景分别处理,这样不仅适合普通晃动的视频处理,也很适合处理运动延时片。
3、边缘处理(framing)。Stabilize only,就是只稳定,不对边缘做任何处理,画面稳定后会留下变动的边缘黑框;Stabilize+Crop,稳定后,切割边缘到统一大小,周边留下固定的黑框;选Stabilize+Crop+Auto Scale(缺省),则会自动放大到充满,没有边框,但这样的放大可能让画质损失,所以下面有一些选项,比如最大可以放大到多大(Max Scale),可以故意保留一个黑框反正后面某些设备播放的时候也看不到(Safe Margin),甚至可以故意改变放大倍数(Additional Scale);当选择Stabilize+Syn Edges时,可以保持原来的比例不变,AE会自动寻找前后帧的像素来填充因稳定而留下的边缘黑框,而且,下面有一些高级选项,用来确定寻找边缘的距离时间、找到后如何混合、是否对原画面切边等。
有关AE的跟踪和稳定的帮助话题,参考这里:
http://helpx.adobe.com/content/help/en/after-effects/using/tracking-stabilizing-motion-cs5.html
如果对像质有严格要求,不想因稳定后而放大,也不想保留黑框或合成边缘,那就制作的时候多留出一些空间,比如做2112×1188,即保留10%的边框,让Warp去稳定、去裁切,输出的时候用Crop选项,最终再裁到1920×1080即可。
另外,AE Warp稳定器可以有更多的高级应用,网上有两个例子,一个是先抠掉运动的前景后稳定背景,然后再恢复前景,这样等价为前景若不运动就是稳定了,此时就可以把稳定后的前景再抠出来,放到别的画面上去;另一个例子是利用了合成边缘的功能,把画面上的某个行走的人给消隐。

八、运动延时片采用Warp稳定器的流程
1、预处理。任何自动的东西都有一定的容忍范围,抖动太大的应该先经过手动处理后,再自动处理才更有效。手动处理一般就是人工位移和旋转,方法见前一节。
2、对预处理后的结果施加Warp稳定器,调节各种参数,让画面稳定。但是,不要做的过分,不要有任何不可逆的动作,处理要保留余量。
3、导出中间结果,可以是分辨较高的文件,这样就可以继续进行其它方面的处理,比如调色、过渡,或去闪。
4、然后合成视频。
5、如果对视频不满意,或者是以前别人的视频(没有源文件)或自己的的视频但懒得重新做,那么可以重新导入再进行稳定。此时可以看出,最好先前的视频是未经压缩的,再处理就有较好的效果。
6、其它技术与处理
A、数码变焦和数码摇摆。本来这种技术常用在固定机位拍摄结果的处理,使得平淡的画面产生动感,例如长城脚下的※※
http://www_tudou_com/programs/view/25jgJqspZYA/
zweizwei的片子里面不全都是运动的,非运动的片子,经常用缓慢的变焦拉近。但运动延时片动感本身就非常强,再用这种方式进行后期,弄不好反而会添乱。适当的采用数码变焦和数码摇摆也会有它的作用,比如弥补拍摄中的偶然跳动和不足。
B、数码后期摇摆可以掩盖拍摄焦点,或移动焦点到更合适的位置,比如把本来一个圆筒的外部焦点移动到内部圆心。
C、增加运动范围,例如一个接近式的拍摄,如果嫌慢或接近范围不够,可以用数码变焦增大。
D、黄昏过渡,流畅而自然,属于亮度和色彩稳定控制技术。
E、加强滤光,用ND1000甚至ND2000,从而在日光下取得秒级的曝光,模糊车辆与行人。
F、音乐配合,与画面结合紧密,实际上是画面编排配合音乐。音乐选择上,不仅要扣主题,而且要找那种生门的。
G、后期特效处理,结合数码摇摆和数码变焦,如“新加坡2012”,在转轮上可以处理出飞机降落的效果。

九、DIY自动水平平台
讨论完后期,再回到前期拍摄的一个特殊技术。前面说过,为了能够得到平滑的结果,主要工作还是应该放到前面去做,而自动水平平台就是关键的一个硬件。任何水平平台,少不了二样东西:水平检测器、执行机构。前者需要快速、精确、高灵敏,后者需要承重、平滑和稳定。
执行机构,有的是液压的,比如※※的炮塔,要在运动时一直保持稳定,液压的具有高速、大力的特点,但需要很强的动力系统,也比较复杂。机械的相对简单,一般采用蜗轮蜗杆结构,这样驱动力量不大,并有自锁功能,回差也可以调节到很小。我正好以前买过一套精密角度滑台,是日本KOHZU公司生产的。
显然是手动的,手柄可以取下,内部的轴是3mm粗,连接到蜗杆。两边有精密可调圆柱轴承,可以调节到既阻力不大,又没有回差和旷动。最大角度超过15度,对于拍摄来讲足够了。每旋转一周的话倾斜1.5度,也比较合适。平面大小是50×50mm,比较适中,承重几公斤不成问题。
水平检测器,采用了芬兰VTI公司生产的SCA100T双轴高精度倾角传感器。
这是基于3D微电子机械系统的高精度传感器,分辨达到0.0025°,响应速度10Hz,具有模拟和数字双重输出功能,淘宝有卖。
驱动部分,可以说是最麻烦的。
电机和齿轮减速器要选择一个合适的,也具有3mm的输出轴,但最主要的是如何接到一起。由于要携带使用,体积和耗电都要比较小,但常见3mm的连轴器本身很粗很长,因此只能采用刚性的铜轴自制,支架也是用铝板手工加工,调节的时候必须同轴,不能移位或倾斜,否则卡住不转了,这是最费事的地方。
再就是电子电路和其它部分,供电采用2节串联并带有保护板的18650,经过稳压后供给后面的电路,采用了PID调节,既保证高速和精度,也要省电。实测运动时电流有300mA,不运动时10mA到50mA,平均使用时间超过10小时。经过实际测试,表现很理想:
http://www_tudou_com/programs/view/ULICzEyAR30/


最后,水平平台的底座安装在一个定做的燕尾平台上,继而可以方便的安装在相机云台上。图中云台是用的Wimberley单臂,这样可以让相机处于自由状态而平衡,旋转和俯仰都很方便。平台的上面是把曼富图的球台的上半部分拆了下来,钻了4个孔装上装上,这样就可以方便的接受相机快装版。整体结果非常稳定。2节电池和电路板,装在一个铝盒中。

装好后拍的第一个运动片:
http://www_tudou_com/programs/view/6Gky3J3YAoM/
这片子没有进行任何自动的稳定性处理,可以看到边缘部分有少许左右晃动,那是因为拍摄的时候指向没有对准所导致,但水平线非常稳定,没有可察觉出来的上下摆动。

十、Drivelapse和Boatlapse
Drivelapse就是把相机装在车上,一边开一边拍,间隔一般是1秒,最后做成延时片。为什么间隔是1秒呢?因为车速一般较快,因此间隔时间短才好,不要长于1秒,否则结果变化太快了。但为什么不取零点几秒呢?因为能买到的定时器最小分辨就是1秒,机内定时器也是一样。为了克服这个问题,我做了个触发器,可以以0.4秒最小间隔拍摄:
用这个触发器,用低速四驱档(4L)、怠速行车,拍出来的片子都嫌太快。因此,Tom在拍摄其boatlapse时,用了每秒4次曝光,以便达到减速目的。
一般来讲,drivelapse适合白天光线足的场合,少有夜间拍的,但夜间拍好了就非常特别而壮观。这部分有专门的描述,详见《延时摄影综述》夜间微光延时摄影一章。

附、网上运动控制延时片鉴赏与瑕疵分析

1、Zweizwei  Minsk Belarus 2010,明斯克,白俄罗斯
http://v_youku_com/v_show/id_XMzU0MTk5MTY4.html
这是他早期作品,也是明斯克2010年宣传片,有些片面追求过大的运动范围和运动速度。
0:24,明显看出建筑物左右摇摆,问题大概出在相机的水平没有找好。
1:49,上阶梯,可以看到扶手左右摇摆,问题出在拍摄机位不是一条直线

2、当然,他后来的2011年宣传片就制作的非常精美,从运动延时的角度看也察觉不到瑕疵:
http://v_youku_com/v_show/id_XMzUwNTAyNTg0.html
越好的片子越可以高清播放,1080p版本下载地址(579M):
narod.yandex.ru/40871443001/h75869311e4c6c95461ee4706d64475c1/MID_1080p-.mp4

3、Zweizwei Kiev 2011,基辅'2011
http://v_youku_com/v_show/id_XMzkyNjY5MzUy.html
他在这部片子的技术表现出色,技巧性极强,尤其是0:43处塑像群回头加速的场景,令人叫绝。瑕疵之处,只找到1:00时地面线条有左右摆动现象。
高清原片下载地址(145M):
http://narod.ru/disk/30259075001/kiew-full.mp4.html

4、Zweizwei Moscow 2011,莫斯科'2011
http://v_youku_com/v_show/id_XMzM2OTA5MDAw.html
场面宏伟,动感超强,制作精密的延时片,音乐配合的天衣无缝,几处黄昏过渡自然流畅,没有看过这个真就不能说看过延时片。
唯一能看到的瑕疵是0:47电杆的摆动。   
1080p高清原片下载(433M):
http://narod.ru/disk/40872627001/Moscow_1080p-.mp4.html

5、Zweizwei   St. Petersburg & Peterhof (Petrodvorets) ,圣彼得堡和彼得宫
http://v_youku_com/v_show/id_XMzYwNTc1ODIw.html
Zweizwei又一力作,尽管没有时间标记,但从制作水平上看应该是2011年。
高清原片下载地址(180M):
http://narod.ru/disk/20645679001/Piter-titr.mp4.html

(备注:以上4个俄罗斯网站源片的下载方法:在绿色按钮上填入上面的数字再按绿色按钮,出现下载页,拷贝连接,在迅雷或类似软件里下载即可)

6、Zweizwei  Singapore'2012, 新加坡'2012
http://v_youku_com/v_show/id_XMzc5OTI4NDgw.html
Zweizwei最新延时片,一往的大手笔、高视点、长移动,黄昏过渡和后面的夜景观赏性极强。当然,这个片子有些制作过度,类似PS过重,不过,面向大众化还是比较合适的。

7、Pettypoh Your Singapore 2012
http://v_youku_com/v_show/id_XMzkxODQ5Mzky.html
尽管是运动延时摄影新人,但水准也很高,如果没有zweizwei在前,这个也可以认为是新加坡精品了,几处运动控制的拍摄和后期都很到位,只是作者摄影功底没有Zweizwei那么强,里面有很多多余或者表现平平的镜头。

8、T-RECS  Timelapse Showreel 2010 Drsden,
http://v_youku_com/v_show/id_XMjkwMjY2NDU2.html
2:30,屏幕左侧抖动的厉害。
原因:拍摄的视频抽帧、对齐,但由于镜头为广角,有摇摆(即拍摄的时候没有对好焦点),这样造成边缘的物体距离边缘的变化大,而广角镜头越边缘的地方拉伸变形越大,所以造成左右抖动。同样,画面的最右侧也是抖动严重。

9、T-RECS Timelapse Showreel 2011 Dresden,
http://v_youku_com/v_show/id_XMjkwMjY3NDc2.html
这个片子其实整体制作水平相当高,几乎看不出瑕疵,只是最后在2:00附近,上山坡的那段,近景出现明显的起伏。这属于临时架设的滑轨高度没有控制好,或者用拉绳的方法但没有完全对齐。不过,上山坡这个场景属于高难动作了,没有看到任何别人敢于尝试。

10、Tom Lowe,TimeScapes 4k:
http://v_youku_com/v_show/id_XMzMxNzk2NDQw.html
他的片子都很震撼,但运动控制的不多,以上片子是他前不久为了演示4k技术而拍的,几段用了运动控制技术,效果不错,尤其是开篇的驱车行走和中间的星空横走。从他在viemo的跟贴看,他非常喜欢Zweizwei的大范围技术,甚至发帖询问如何拍的。

11、Uncage the Soul Productions,Finding Portland,发现波特兰:
http://v_youku_com/v_show/id_XMzg3Njc2Njg4.html
几处运动部分制作的不错,弧形移动比较特别。

12、Sasha,对庞大的苏联时代工厂进行全新设计的油漆作业
http://www_tudou_com/programs/view/tX33bTMOaMs/
这个片子有很多大范围运动场景,但稳定性不太好。不过,他有几个别的片子拍的非常好,暂时没在tudou上有连接,待以后补充。

13、中国定时拍摄专家2011作品集
http://www_tudou_com/programs/view/3HNv8o9FNb8/
其中0:09有一段上海浦东的运动段,主要问题是稳定性欠佳(大范围晃动),没有焦点,前景灯杆太乱
另外0:19有一段步行街的,同样是有晃动、没有焦点。

后记

后记1,为什么把这个话题放在了单反数码里?
其实很简单,单反数码不仅可以拍照片,还可以拍视频。从某种意义上看照片和视频有融合的倾向,延时摄影就是表现方式之一。绝大多数延时片都是单反拍出来的,甚至有些数码相机直接就可以出延时片(比如D800)。其它板块例如“视听论坛”,似乎更注重播放技术,而不是拍摄技术。当然,如果无忌有“延时摄影”板块,那就太好了。

后记2,为啥现在时兴延时摄影了?
照片用啥都能拍、谁都能拍,有些烂了,同样,拍视频也类似;
而能直接出延时片的相机就非常少,拍摄过程和后期都需要时间、经历和技术;
照片是时间和空间的凝固,而延时片却让时间和空间活了起来;
延时片的设备主要是单反,现在比较流行了;
技术进步,高速大容量的存储介质、LCD大屏幕显示、高性能计算机的出现,都给延时片的打下良好的物质基础;
土豆、优酷等对高清视频上载的支持(大约从2011年5月份开始支持1080p);
与普通视频相比,延时片在时间和空间上有很大浓缩,表现能力很强,也是一种视频快餐的方式,适合当代很多人口味。

后记3,大范围运动控制延时片的进入层次
1、无视,不知道什么是运动控制延时片,看到这样的片子也没啥感觉,不理解这种片子的与众不同之处;
2、惊叹,体会到了此类片子的冲击力、表现力,从不了解到喜欢;
3、疑惑,不明白这类片子到底是如何拍的,想了解没有介绍,想尝试有很难;
4、会意,经过一段时间的反复琢磨,终于逐渐了解的运动延时片的拍摄和制作方法,并通过自己的尝试有了更多的感悟和体会
5、自如,这个不用多说了。
我自己就是这样过来的,现在刚刚到了第4步。

后记4,延时片的分级

延时片分级的目的,主要是给延时片的制作和延时片的评价提供一个参考。一个好的延时片,不仅要具有摄影、摄像的所共有的品质(比如构图、用光),而且还具备自己独特的特征(比如闪烁、黄昏过渡),而延时片由于刚刚开始流行,有关文章和书籍非常少,有必要设立某种标准。不过,这些分级方式很难客观,也不一定通用,更不权威,仅供参考。

入门级
会拍系列照片
会制作合成视频
全部素材都拿来制作延时片
画面经常抖动、跳动和闪动
拍摄间隔设置比较随意
转动、变焦等速度太快

初级
灵活使用自己的器材
有了废片的概念,知道了取舍
学会色彩处理
学会了后期推拉摇移
画面不再因三脚架不稳定而跳动
画面不再闪动(黄昏过渡除外)
单段不再过长(超过10秒)
恰当的音乐选择

中级
合适的构图和曝光
对人群、车流等运动目标处理恰当
熟练掌握几款后期制作处理软件
色彩处理自然,不再过渡夸张
画面推拉摇移不再过快
滑道的恰当使用或良好的大范围移动拍摄
黄昏过渡处理恰当而自然,不再闪烁
画面切换转场有了自己的方法
恰当的画面组合/专题
音乐与画面的有机配合
延时片的润色和点缀
进入某些专门领域比如星空、HDR、3D

高级
有所创新
有自己的风格
有自己偏向的题材
拍摄选题很挑剔,但成功率较高
题头、字幕解说、片尾处理恰当
自己专用的配音/音乐

【全文完】

讨论延时摄影、运动延时摄影的QQ群: 色影无忌延时摄影(243814767)
2012-10-4:本群已升级到高级群,不再受限于100人,对以前因拥挤而T出一些发言少者说声抱歉,请重新加入。

本帖最后由 lymex 于 2012-10-4 22:09 编辑

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通篇读了一遍, 用了用LRTimelapse处理图片, 真是利器
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专门登陆感谢楼主!
拜读了许多遍延时综述了,只看不拍根本看不懂。拍一下才知道其中的艰辛。每次搬架子,调水平,瞄准。腰酸腿痛眼发花,不一口气拍完还不能休息,有尿也得憋着。这不单纯是艺术,也是体育。
非常膜拜楼主,绝对的全才,文章写得好,懂摄影,懂科技,涉猎广泛。是我学习的好榜样!
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[flash=1000,400]http://player_youku_com/player.php/sid/XODA3NzA1OTgw/v.swf[/flash]
2014苏州工业园区移动延时宣传片

本帖最后由 面包片 于 2014-10-21 09:56 编辑

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好贴收藏,请问大家后期软件都用什么?那种比较好用?先谢谢了
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notforme 发表于 2013-10-15 13:44
几个月前看了楼主牛贴,最近抽空试拍了几段(初学者,从固定机位开始)。白天大平光下拍出来效果很一般,所以想着傍晚灯光从无到有的时间段比较好。问题也来了,短短十几二十分钟,曝光参数差好几档,一开始得过曝最后才能勉强成像,LR怎么也拉不回来,就是拉回来一点也是噪点无数(相机比较差,高感不行没办法)。想问问大侠有没有什么解决办法?
多谢!

HDR
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这人的名字似乎不是俄罗斯人,既没有“夫”,也不是“斯基”,等等。这人是德国裔?Zwei德语是“二”的意思,Zweizwei就是“二二”,很有意思。
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搭车出一根 1.5 M 电控滑轨,价格优惠~ 不好意思手下留情~谢谢~

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luxindong1986 发表于 2012-8-18 01:20
新拍的延时小作Timelapse 2012
http://www_tudou_com/programs/view/ev48e3dubHI/

里面有个长距离延时镜头用到了本文的方法,感谢作者的分享

都是些牛人啊
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非常棒 感谢楼主的心得分享
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看后受益匪浅,非常感谢!请问群主怎样才能加入群呢?
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学问真深。下次可以尝试一下。顶楼主
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在朋友建议下买了块电子积木板, 功能比我想的强大得多,不但可以改快门速度,还可以改ISO,光圈,白平衡,如果是DC还可以变焦。。。花了几天看了网上的一些代码,我这样N年没有写代码的几天就捣鼓出一个初级版
目前仅能设拍摄张数,拍摄间隔,然后每隔N张修改一次快门
改天等天气好的时候拉出去试试
缺点就是稍微大了点。。。
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easyshoot 发表于 2013-10-18 23:46
请问,傍晚到黑天的过程中,如何判断是提高ISO,还是放大光圈,或者快门速度?...

不知道。。。只能慢慢实验吧
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easyshoot 发表于 2013-10-18 23:46
请问,傍晚到黑天的过程中,如何判断是提高ISO,还是放大光圈,或者快门速度?...

不知道。。。只能慢慢实验吧
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notforme 发表于 2013-10-16 17:11
我也碰到曝光参数变化太大的问题,这两天网上做了一下功课,好像没有现成的可以改变曝光时间或者iso和光圈的定时快门线一类的装置。
如果只改变曝光时间的话好像原理上也不是那么复杂,只要把相机放在B门,用个单片机一类控制触发快门线就能做到
我准备diy试试


请问,傍晚到黑天的过程中,如何判断是提高ISO,还是放大光圈,或者快门速度?
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学习了!
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木奇头头 发表于 2013-7-30 13:12
您好楼主,看您讲的稳定挺多的,我在拍摄过程中发现光圈收缩程度每次不一样,所以画面亮度会出现闪烁现象,这个问题怎么解决呢,还有,如果涉及到傍晚到夜景这样光变化较大的拍摄,又该怎么处理呢??


我也碰到曝光参数变化太大的问题,这两天网上做了一下功课,好像没有现成的可以改变曝光时间或者iso和光圈的定时快门线一类的装置。
如果只改变曝光时间的话好像原理上也不是那么复杂,只要把相机放在B门,用个单片机一类控制触发快门线就能做到
我准备diy试试
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几个月前看了楼主牛贴,最近抽空试拍了几段(初学者,从固定机位开始)。白天大平光下拍出来效果很一般,所以想着傍晚灯光从无到有的时间段比较好。问题也来了,短短十几二十分钟,曝光参数差好几档,一开始得过曝最后才能勉强成像,LR怎么也拉不回来,就是拉回来一点也是噪点无数(相机比较差,高感不行没办法)。想问问大侠有没有什么解决办法?
多谢!
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这个帖子太牛了,收藏

玩过几段,就是感觉太浪费单反快门 本帖最后由 詩元 于 2013-10-9 06:03 编辑

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马克和刘明!
浅析俄罗斯延时摄影大师Zweizwei的大范围运动控制技术
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