主题：★★★ 中华博物馆探宝第一期：从陕北到岭南，八大博物馆巡礼，国宝荟萃 ★★★ [主题管理员:情枭的黎明]
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白釉执壶
唐
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唐
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黄釉斑彩执壶
唐 长沙窑
本帖最后由 情枭的黎明 于 2012-12-18 20:03 编辑
黄釉斑彩执壶
唐 长沙窑
本帖最后由 情枭的黎明 于 2012-12-18 20:03 编辑
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黄釉褐彩执壶
唐
高20.2厘米 口径9.6厘米
1983年山东济南出土
ZT
器形小巧，颈细而短，腹深且圆，前有八棱短流，后置弓状板手，双系作龙形贴花。通体施釉，黄中泛绿，流及双系加施褐色彩斑，整体造型浑圆饱满。
黄釉褐彩执壶
唐
高20.2厘米 口径9.6厘米
1983年山东济南出土
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器形小巧，颈细而短，腹深且圆，前有八棱短流，后置弓状板手，双系作龙形贴花。通体施釉，黄中泛绿，流及双系加施褐色彩斑，整体造型浑圆饱满。
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唐代执壶和唐三彩陈列
ZT
执壶又称“注子”、“注壶”，隋代出现的酒具。唐前期器呈盘口，短颈、鼓腹，圆筒形或六角形短直流、曲柄，壶体较矮，鼓腹，假圈足。唐中晚期大量流行，基本取代了鸡首壶、凤首壶等。这时期执壶式样繁多，有短流、长流、曲柄、直柄等数种；五代至北宋器身渐高，通体多压4－6条瓜棱，流渐趋细长微曲，曲柄高于壶口，平底变为圈足并多有注碗相配。
唐代执壶和唐三彩陈列
ZT
执壶又称“注子”、“注壶”，隋代出现的酒具。唐前期器呈盘口，短颈、鼓腹，圆筒形或六角形短直流、曲柄，壶体较矮，鼓腹，假圈足。唐中晚期大量流行，基本取代了鸡首壶、凤首壶等。这时期执壶式样繁多，有短流、长流、曲柄、直柄等数种；五代至北宋器身渐高，通体多压4－6条瓜棱，流渐趋细长微曲，曲柄高于壶口，平底变为圈足并多有注碗相配。
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唐-五代十国 白釉瓷器
唐-五代十国 白釉瓷器
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隋代青釉、黄釉、酱油瓷器
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青釉盘口双耳瓶 隋(左上) 青釉龙柄壶 隋(中上) 褐釉鸡首壶 南北朝(右上)
青釉槅 南北朝(左下) 青釉三系罐 隋(下中) 四系罐 隋(右下)
青釉盘口双耳瓶 隋(左上) 青釉龙柄壶 隋(中上) 褐釉鸡首壶 南北朝(右上)
青釉槅 南北朝(左下) 青釉三系罐 隋(下中) 四系罐 隋(右下)
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东汉青釉四系罐(左)、东汉青釉双耳盘口壶、西晋青釉四系盘口壶
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青瓷、白瓷陈列
ZT
青瓷是中国著名传统瓷器的一种。在坯体上施以青釉（以铁为着色剂的青绿色釉），在还原焰中烧制而成。※※历代所称的缥瓷、千峰翠色、艾色、翠青、粉青等瓷，都是指这种瓷器。唐代越窑、宋代龙泉窑、官窑、汝窑、耀州窑等，都属于青瓷系统。
青瓷以瓷质细腻，线条明快流畅、造型端庄浑朴、色泽纯洁而斑斓著称于世。“青如玉，明如镜，声如磬”的“瓷器之花”不愧为瓷中之宝，珍奇名贵！
青瓷色调的形成，主要是胎釉中含有一定量的氧化铁，在还原焰气氛中焙烧所致。但有些青瓷因含铁不纯，还原气氛不充足，色调便呈现黄色或黄褐色。※※历代被称为缥瓷、千峰翠色、艾青、翠青、粉青等都是指青瓷而言。唐代制瓷业已经成为独立的部门，唐代诗人陆龟蒙以“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”的名句赞美青瓷。除了越窑外的青瓷享有盛名外，刑窑中的白瓷制作精美，据说“天下无贵贱通行之”，宋代的龙泉窑、官窑、汝窑、耀州窑都属青瓷窑系。
白瓷是中国传统瓷器分类（青瓷，青花瓷，彩瓷，白瓷）的一种。以含铁量低的瓷坯，施以纯净的透明釉烧制而成。 湖南长沙东汉墓已出现早期白瓷。河南安阳北齐武平六年（公元575年）范粹墓曾出土比较进步的白瓷，但成熟的白瓷要到隋代才出现。陕西西安郊区隋大业四年（公元608年）李静训墓出土的白瓷，胎质洁白，釉面光润，胎釉已不见白中闪黄或泛青的现象。隋代白瓷巳较普遍，河北内邱、临城县祁村一带曾发现邢窑遗址。唐代达到极盛时期，巳查实北方地区生产白瓷的窑址有河北内邱、临城邢窑、曲阳窑，河南巩县窑、鹤壁窑，密县窑、登封窑、郏县窑、荥阳窑、安阳窑；山西浑源窑、平定窑，陕西耀州窑，安徽萧窑等。其中以邢窑白瓷为代表，与南方地区越窑青瓷相匹敌，世称“南青北白”，为唐杜甫赞诵的四川大邑窑，至今未查明其产地。
青瓷、白瓷陈列
ZT
青瓷是中国著名传统瓷器的一种。在坯体上施以青釉（以铁为着色剂的青绿色釉），在还原焰中烧制而成。※※历代所称的缥瓷、千峰翠色、艾色、翠青、粉青等瓷，都是指这种瓷器。唐代越窑、宋代龙泉窑、官窑、汝窑、耀州窑等，都属于青瓷系统。
青瓷以瓷质细腻，线条明快流畅、造型端庄浑朴、色泽纯洁而斑斓著称于世。“青如玉，明如镜，声如磬”的“瓷器之花”不愧为瓷中之宝，珍奇名贵！
青瓷色调的形成，主要是胎釉中含有一定量的氧化铁，在还原焰气氛中焙烧所致。但有些青瓷因含铁不纯，还原气氛不充足，色调便呈现黄色或黄褐色。※※历代被称为缥瓷、千峰翠色、艾青、翠青、粉青等都是指青瓷而言。唐代制瓷业已经成为独立的部门，唐代诗人陆龟蒙以“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”的名句赞美青瓷。除了越窑外的青瓷享有盛名外，刑窑中的白瓷制作精美，据说“天下无贵贱通行之”，宋代的龙泉窑、官窑、汝窑、耀州窑都属青瓷窑系。
白瓷是中国传统瓷器分类（青瓷，青花瓷，彩瓷，白瓷）的一种。以含铁量低的瓷坯，施以纯净的透明釉烧制而成。 湖南长沙东汉墓已出现早期白瓷。河南安阳北齐武平六年（公元575年）范粹墓曾出土比较进步的白瓷，但成熟的白瓷要到隋代才出现。陕西西安郊区隋大业四年（公元608年）李静训墓出土的白瓷，胎质洁白，釉面光润，胎釉已不见白中闪黄或泛青的现象。隋代白瓷巳较普遍，河北内邱、临城县祁村一带曾发现邢窑遗址。唐代达到极盛时期，巳查实北方地区生产白瓷的窑址有河北内邱、临城邢窑、曲阳窑，河南巩县窑、鹤壁窑，密县窑、登封窑、郏县窑、荥阳窑、安阳窑；山西浑源窑、平定窑，陕西耀州窑，安徽萧窑等。其中以邢窑白瓷为代表，与南方地区越窑青瓷相匹敌，世称“南青北白”，为唐杜甫赞诵的四川大邑窑，至今未查明其产地。
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绿釉陶三联杯
北魏
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绿釉陶量
东汉
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绿釉陶漏斗
东汉
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绿釉陶猪圈
东汉
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绿釉陶鸡
汉
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汉绿釉陶狗
东汉
ZT
中国釉陶大约在公元前四世纪的战国中期出现。流传到国外的有春秋战国时期的铅釉陶器。据中国国内的考古资料，西汉武帝时期出现铅釉陶，以粘土作胎，以铅的化合物作为基本助熔剂，主要呈色剂是铜和铁，在氧化气氛中烧成。铜呈现翠绿色，铁呈现出黄褐和棕红色。釉层清澈透明，釉面光泽平滑。开始时只施绿、褐黄等单色釉，到王莽时期出现同时施黄、绿、酱红、褐色的复色釉。东汉是釉陶最发达的时期，但基本上都是明器。釉陶器的种类有壶、樽、罐、洗、博山炉、瓶等，还有坞壁建筑模型和俑人、猴、鸭、狗、鸡等陶塑；此外，新出现了黑色釉。
以下内容由 情枭的黎明 于 2012-12-20 15:55 补充
1958年出土于山东高唐县东固河村。
ZT
这件绿釉陶狗高42.5厘米，身长40厘米。双耳直立，双目圆睁，鼻子上翘，后尾上卷，口中露出交错的犬牙，昂首作狂吠状。此陶狗造型生动，神形兼备，刻画细腻，虽身体较短，但四肢粗壮，显得强健有力。再加上通体施以绿釉，更显得逼真传神，栩栩如生。另外，在釉陶狗的颈与胸部，还各系一条较宽的颈圈与绳索，显示这是一条看家护院的家犬。
以下内容由 情枭的黎明 于 2012-12-20 15:56 补充
所谓釉陶，它不是瓷器，但表层却有瓷器般的光洁；这种釉陶工艺是古代制陶工匠在陶器烧制之前，器表用石英、长石、硼砂、粘土等为原料所施的一种低温料釉。这类釉陶狗，全国各地均有所发现，它最早产生于两汉，最晚可延续到隋、唐时期；并且大都为低温釉陶，其釉色一般以绿色为主，有的还取其狗的毛色而施以黄釉或其它釉色。如河南灵宝发现的一汉墓中，所出的一件釉陶狗，施以一种较特殊釉色原料，使该釉陶狗通体闪烁着银白色的光泽。在各地出土汉代釉陶狗的造型中，大都取其静态，也有的取其动态，有的缓步行走，有的昂首鸣吠，还有的静卧前视。如河南辉县出土的一件东汉釉陶狗，其造型为缓步行走状，四肢动作刻画的协调自然，线条描绘的也非常流畅舒展。
以下内容由 情枭的黎明 于 2012-12-20 15:56 补充
为什么古人要在墓中随葬如此精致的陶狗呢？当初狗与人的关系如何呢？
众所周知，狗为六畜之一。它与人的关系非常密切；在※※古代，对狗的驯养极早，据考古学家考证，狗在中石器时代已被人们驯养，并成为当时人类狩猎中的助手。在距今七、八千年的河南新郑李岗新石器时代遗址，曾出土过狗的遗骸。在江苏邳县大墩子新石器时代遗址中，发现有用陶狗随葬的现象。山东地区在许多新石器时代遗址及墓葬中，也曾发现狗的骨架及用狗随葬的习俗。到商周时代以后，用狗随葬的习俗更加兴盛。全国各地发现的许多商周时期墓葬的腰坑中，有百分八十以上都是用狗随葬。商周墓葬腰坑中殉狗，还具有避邪压胜保护墓主人不受鬼怪侵袭的作用。除此之外还被用作祭祀时的牺牲品。然而，古时人们养狗，主要还是用于狩猎或护家。尤其是到了汉代以后，上自皇帝，下至豪强贵族，无不喜欢田猎。而田猎中，狗是必不可少的助手。例如在山东各地出土的汉代画像石中，就有许多走马牵犬的图像。尤其是画像石中田犬追逐野兔的情景，极精彩动人。汉代厚葬之风兴盛，人们自然不会忘记把爱犬制作成明器随葬于墓中了。
汉绿釉陶狗
东汉
ZT
中国釉陶大约在公元前四世纪的战国中期出现。流传到国外的有春秋战国时期的铅釉陶器。据中国国内的考古资料，西汉武帝时期出现铅釉陶，以粘土作胎，以铅的化合物作为基本助熔剂，主要呈色剂是铜和铁，在氧化气氛中烧成。铜呈现翠绿色，铁呈现出黄褐和棕红色。釉层清澈透明，釉面光泽平滑。开始时只施绿、褐黄等单色釉，到王莽时期出现同时施黄、绿、酱红、褐色的复色釉。东汉是釉陶最发达的时期，但基本上都是明器。釉陶器的种类有壶、樽、罐、洗、博山炉、瓶等，还有坞壁建筑模型和俑人、猴、鸭、狗、鸡等陶塑；此外，新出现了黑色釉。
以下内容由 情枭的黎明 于 2012-12-20 15:55 补充
1958年出土于山东高唐县东固河村。
ZT
这件绿釉陶狗高42.5厘米，身长40厘米。双耳直立，双目圆睁，鼻子上翘，后尾上卷，口中露出交错的犬牙，昂首作狂吠状。此陶狗造型生动，神形兼备，刻画细腻，虽身体较短，但四肢粗壮，显得强健有力。再加上通体施以绿釉，更显得逼真传神，栩栩如生。另外，在釉陶狗的颈与胸部，还各系一条较宽的颈圈与绳索，显示这是一条看家护院的家犬。
以下内容由 情枭的黎明 于 2012-12-20 15:56 补充
所谓釉陶，它不是瓷器，但表层却有瓷器般的光洁；这种釉陶工艺是古代制陶工匠在陶器烧制之前，器表用石英、长石、硼砂、粘土等为原料所施的一种低温料釉。这类釉陶狗，全国各地均有所发现，它最早产生于两汉，最晚可延续到隋、唐时期；并且大都为低温釉陶，其釉色一般以绿色为主，有的还取其狗的毛色而施以黄釉或其它釉色。如河南灵宝发现的一汉墓中，所出的一件釉陶狗，施以一种较特殊釉色原料，使该釉陶狗通体闪烁着银白色的光泽。在各地出土汉代釉陶狗的造型中，大都取其静态，也有的取其动态，有的缓步行走，有的昂首鸣吠，还有的静卧前视。如河南辉县出土的一件东汉釉陶狗，其造型为缓步行走状，四肢动作刻画的协调自然，线条描绘的也非常流畅舒展。
以下内容由 情枭的黎明 于 2012-12-20 15:56 补充
为什么古人要在墓中随葬如此精致的陶狗呢？当初狗与人的关系如何呢？
众所周知，狗为六畜之一。它与人的关系非常密切；在※※古代，对狗的驯养极早，据考古学家考证，狗在中石器时代已被人们驯养，并成为当时人类狩猎中的助手。在距今七、八千年的河南新郑李岗新石器时代遗址，曾出土过狗的遗骸。在江苏邳县大墩子新石器时代遗址中，发现有用陶狗随葬的现象。山东地区在许多新石器时代遗址及墓葬中，也曾发现狗的骨架及用狗随葬的习俗。到商周时代以后，用狗随葬的习俗更加兴盛。全国各地发现的许多商周时期墓葬的腰坑中，有百分八十以上都是用狗随葬。商周墓葬腰坑中殉狗，还具有避邪压胜保护墓主人不受鬼怪侵袭的作用。除此之外还被用作祭祀时的牺牲品。然而，古时人们养狗，主要还是用于狩猎或护家。尤其是到了汉代以后，上自皇帝，下至豪强贵族，无不喜欢田猎。而田猎中，狗是必不可少的助手。例如在山东各地出土的汉代画像石中，就有许多走马牵犬的图像。尤其是画像石中田犬追逐野兔的情景，极精彩动人。汉代厚葬之风兴盛，人们自然不会忘记把爱犬制作成明器随葬于墓中了。
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154
黄釉陶鼎
汉
黄釉陶鼎
汉
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153
黄釉陶壶(左)
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前面讲的是从陶器到瓷器的过渡和萌芽阶段，下面开始介绍汉代的瓷器
152
汉代瓷器陈列
ZT
从中国陶瓷发展史来说，两汉时期正值原始青瓷向成熟青瓷过渡的时期，至两晋时，原始瓷已基本遭淘汰而完成了※※性的转变。西周至汉早期制瓷业并无飞跃发展，恐与当时的社会背景有关：王公贵族风行使用精细的金银器或青铜制品，而一般劳苦大众则多用竹木器或陶器。到了汉代瓷业有很大的发展，当时东南一带窑场密布，陶车拉胚成型替代了泥条盘筑法，使瓷胚制做更加精细。釉料也有了大的改进，釉层明显加厚，光泽强，玻化好，胎釉结合紧密。经对浙江出土汉代瓷器标本的科学测试分析表明，当时瓷器胎体致密，透光性强，已呈完全烧结状态，显气孔及吸水率较原始瓷明显下降，抗弯曲强度已达710千克每平方厘米，接近或相当于现代瓷器的标准。
汉代是中国陶瓷※※上的一个重要转折点。所制器物的表面被广泛施釉，有学者认为是受罗马及欧洲人制造琉璃技术的影响，国为当时的人们与上述地区有着密切的贸易往来。汉代人重视墓葬，成为习俗，殉葬品力求丰富而精细，被称为“明器”，它与祭器之别在于它是专门供死者在阴间所用而非为生者用具。陪葬品中除少量石质品、金属制品、木质漆器以外，被大量使用的为陶制品，因为这种材质可历千年而不腐败。除饮食所用的器皿外，大量摹拟生活场景，加以缩微，如陶制的楼阁、仓房、灶台、兽圈、车马、井台、奴仆等等，营造虚幻环境供死者享用。明器当中的壶、尊、盆、罐之类器皿，一般都在素坯之外敷设一层粉彩，并不与胎体相融，稍摩擦便脱落；小型生活场景模型，外表都施加绿色低温铅釉，这种铅釉有毒性已被当时人们所知晓，所以在日常生活用品中并不使用。
152
汉代瓷器陈列
ZT
从中国陶瓷发展史来说，两汉时期正值原始青瓷向成熟青瓷过渡的时期，至两晋时，原始瓷已基本遭淘汰而完成了※※性的转变。西周至汉早期制瓷业并无飞跃发展，恐与当时的社会背景有关：王公贵族风行使用精细的金银器或青铜制品，而一般劳苦大众则多用竹木器或陶器。到了汉代瓷业有很大的发展，当时东南一带窑场密布，陶车拉胚成型替代了泥条盘筑法，使瓷胚制做更加精细。釉料也有了大的改进，釉层明显加厚，光泽强，玻化好，胎釉结合紧密。经对浙江出土汉代瓷器标本的科学测试分析表明，当时瓷器胎体致密，透光性强，已呈完全烧结状态，显气孔及吸水率较原始瓷明显下降，抗弯曲强度已达710千克每平方厘米，接近或相当于现代瓷器的标准。
汉代是中国陶瓷※※上的一个重要转折点。所制器物的表面被广泛施釉，有学者认为是受罗马及欧洲人制造琉璃技术的影响，国为当时的人们与上述地区有着密切的贸易往来。汉代人重视墓葬，成为习俗，殉葬品力求丰富而精细，被称为“明器”，它与祭器之别在于它是专门供死者在阴间所用而非为生者用具。陪葬品中除少量石质品、金属制品、木质漆器以外，被大量使用的为陶制品，因为这种材质可历千年而不腐败。除饮食所用的器皿外，大量摹拟生活场景，加以缩微，如陶制的楼阁、仓房、灶台、兽圈、车马、井台、奴仆等等，营造虚幻环境供死者享用。明器当中的壶、尊、盆、罐之类器皿，一般都在素坯之外敷设一层粉彩，并不与胎体相融，稍摩擦便脱落；小型生活场景模型，外表都施加绿色低温铅釉，这种铅釉有毒性已被当时人们所知晓，所以在日常生活用品中并不使用。
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151
印纹硬陶罍
东周
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1835 帖
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印纹硬陶
西汉
ZT
泥质红陶，器身遍布几何纹，施绿釉，绿釉陶器是汉代新兴的品种，开中国低温釉陶大量生产之先河。
汉绿釉属于原始瓷，他们是传承关系，汉绿釉起源于原始瓷原始瓷 目前学术界基本一致的观点认为，距今3500年左右商代的高温青釉器物应该是瓷器。它们胎体坚硬，火侯高，不吸水或基本不吸水，物理性能更接近于瓷器，只是原料处理欠精，烧结程度稍差，故可称为原始瓷。 原始瓷制坯的原料多数不做处理，胎质较粗，制作时通常采用泥条盘筑的方法，辅助手工捏或者轮制，器形不规整，胎体厚薄不匀，器物内外施有薄釉，釉色有青、青黄、青绿、黄绿、绿褐、茶黄等；常见的纹饰有方格纹、篮纹、叶脉纹、锯齿纹、弦纹、席纹、圆圈纹以及绳纹，与同期印纹硬陶的装饰风格极为类似。原始瓷的胎骨比陶器细腻坚硬，叩之有金石之声，釉色比陶光亮，施在器表和口沿部分。到了东汉时期，原始瓷逐渐被成熟的青瓷取代，由此※※开始出现了现在人们所说的瓷器，这时的瓷器采用瓷石或高岭土作胎体坯料，用1180℃以上的温度烧成，胎体施釉，釉胎结合紧密。
绿釉瓷 绿釉含氧化铜的石灰釉，在还原气氛中呈红色，在氧化气氛中则呈绿色。※※传统的绿釉和绿彩都是以铜作着色剂，属于铜绿釉。 ※※在汉代就已用铜作着色剂烧铅绿釉，宋时瓷器上的绿釉已较普遍。但是，在明代孔雀绿烧成熟以前，所有的绿釉都呈深暗青绿色，没有达到亮翠的程度。所以，成功的绿釉都是明清时期的产品。如高温绿釉中的郎窑绿，苹果绿，低温绿釉中的孔雀绿、瓜皮绿和秋葵绿等等。孔雀绿亦称“法翠”，也叫翡翠釉或吉翠釉。釉色有深浅二种；深者色葱翠，釉内有细碎片纹，而且衬有酱白釉底，釉色鲜明艳丽；前者主要在彩釉中配合使用，如茄皮紫等釉器，常加上孔雀绿。若将孔雀绿敷盖于青花上，则青花色调变黑，颇有宋代磁州窑孔雀绿黑花的效果。
印纹硬陶
西汉
ZT
泥质红陶，器身遍布几何纹，施绿釉，绿釉陶器是汉代新兴的品种，开中国低温釉陶大量生产之先河。
汉绿釉属于原始瓷，他们是传承关系，汉绿釉起源于原始瓷原始瓷 目前学术界基本一致的观点认为，距今3500年左右商代的高温青釉器物应该是瓷器。它们胎体坚硬，火侯高，不吸水或基本不吸水，物理性能更接近于瓷器，只是原料处理欠精，烧结程度稍差，故可称为原始瓷。 原始瓷制坯的原料多数不做处理，胎质较粗，制作时通常采用泥条盘筑的方法，辅助手工捏或者轮制，器形不规整，胎体厚薄不匀，器物内外施有薄釉，釉色有青、青黄、青绿、黄绿、绿褐、茶黄等；常见的纹饰有方格纹、篮纹、叶脉纹、锯齿纹、弦纹、席纹、圆圈纹以及绳纹，与同期印纹硬陶的装饰风格极为类似。原始瓷的胎骨比陶器细腻坚硬，叩之有金石之声，釉色比陶光亮，施在器表和口沿部分。到了东汉时期，原始瓷逐渐被成熟的青瓷取代，由此※※开始出现了现在人们所说的瓷器，这时的瓷器采用瓷石或高岭土作胎体坯料，用1180℃以上的温度烧成，胎体施釉，釉胎结合紧密。
绿釉瓷 绿釉含氧化铜的石灰釉，在还原气氛中呈红色，在氧化气氛中则呈绿色。※※传统的绿釉和绿彩都是以铜作着色剂，属于铜绿釉。 ※※在汉代就已用铜作着色剂烧铅绿釉，宋时瓷器上的绿釉已较普遍。但是，在明代孔雀绿烧成熟以前，所有的绿釉都呈深暗青绿色，没有达到亮翠的程度。所以，成功的绿釉都是明清时期的产品。如高温绿釉中的郎窑绿，苹果绿，低温绿釉中的孔雀绿、瓜皮绿和秋葵绿等等。孔雀绿亦称“法翠”，也叫翡翠釉或吉翠釉。釉色有深浅二种；深者色葱翠，釉内有细碎片纹，而且衬有酱白釉底，釉色鲜明艳丽；前者主要在彩釉中配合使用，如茄皮紫等釉器，常加上孔雀绿。若将孔雀绿敷盖于青花上，则青花色调变黑，颇有宋代磁州窑孔雀绿黑花的效果。
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印纹硬陶和原始瓷器陈列
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印纹硬陶罐
东周
ZT
在中国陶瓷史上，硬陶是一个特殊的品种。时间上，远在新石器时代晚期即已烧造，晚于普通陶器而早于原始瓷器；地域上，南方地区出土量很大而北方发现较少；成分上，硬陶较普通粘土细腻而坚硬却比原始瓷器含杂质较多，烧成温度也较普通陶器高而未达烧结程度。南方地区发现的硬陶多与原始瓷器一起烧造，胎质也较为接近，所以可以认为二者是姊妹产品。
硬陶器在春秋时是质量上乘的盛贮器硬陶的胎质比一般泥质或夹砂陶器细腻坚硬，烧成温度比一般陶器高，而且在器表又拍印以几何形图案为主的纹饰，所以统称为“印纹硬陶”。考古发掘显示，商周是印纹硬陶发展的兴盛时期，其胎质原料根据化学组成分析，有的已接近原始青瓷。因印纹硬陶所用原料为一般黏土，含铁量较高，胎色较深，而多呈紫褐、红褐、黄褐和灰褐色。印纹硬陶坚固耐用，绝大多数是贮盛器。
商周时期几何形印纹硬陶主要盛行于南方的福建、台湾、广东、广西等地和长江中下游地区，北方的黄河中下游地区也有少量发现。在江西、湖南和福建等地的新石器时代晚期遗址中出现有硬陶。商代的硬陶，在长江中下游地区发现较多，黄河中下游地区也有少量发现。西周是印纹硬陶发展的兴盛时期，其胎质原料根据化学组成分析，基本接近原始青瓷。因印纹硬陶所用原料含铁量较高，胎色较深，多呈紫褐、红褐、黄褐和灰褐色。印纹硬陶坚固耐用，绝大多数是贮盛器。胎质比一般陶器坚硬、细腻，烧成温度较高，器表拍印有以几何形图案为主的纹饰。陶器表里、胎质多呈紫褐色、红褐色、灰褐色和黄褐色。其中以紫褐色硬陶烧成温度最高，有的已达烧结程度。成型基本上采用泥条盘筑法。
印纹硬陶罐
东周
ZT
在中国陶瓷史上，硬陶是一个特殊的品种。时间上，远在新石器时代晚期即已烧造，晚于普通陶器而早于原始瓷器；地域上，南方地区出土量很大而北方发现较少；成分上，硬陶较普通粘土细腻而坚硬却比原始瓷器含杂质较多，烧成温度也较普通陶器高而未达烧结程度。南方地区发现的硬陶多与原始瓷器一起烧造，胎质也较为接近，所以可以认为二者是姊妹产品。
硬陶器在春秋时是质量上乘的盛贮器硬陶的胎质比一般泥质或夹砂陶器细腻坚硬，烧成温度比一般陶器高，而且在器表又拍印以几何形图案为主的纹饰，所以统称为“印纹硬陶”。考古发掘显示，商周是印纹硬陶发展的兴盛时期，其胎质原料根据化学组成分析，有的已接近原始青瓷。因印纹硬陶所用原料为一般黏土，含铁量较高，胎色较深，而多呈紫褐、红褐、黄褐和灰褐色。印纹硬陶坚固耐用，绝大多数是贮盛器。
商周时期几何形印纹硬陶主要盛行于南方的福建、台湾、广东、广西等地和长江中下游地区，北方的黄河中下游地区也有少量发现。在江西、湖南和福建等地的新石器时代晚期遗址中出现有硬陶。商代的硬陶，在长江中下游地区发现较多，黄河中下游地区也有少量发现。西周是印纹硬陶发展的兴盛时期，其胎质原料根据化学组成分析，基本接近原始青瓷。因印纹硬陶所用原料含铁量较高，胎色较深，多呈紫褐、红褐、黄褐和灰褐色。印纹硬陶坚固耐用，绝大多数是贮盛器。胎质比一般陶器坚硬、细腻，烧成温度较高，器表拍印有以几何形图案为主的纹饰。陶器表里、胎质多呈紫褐色、红褐色、灰褐色和黄褐色。其中以紫褐色硬陶烧成温度最高，有的已达烧结程度。成型基本上采用泥条盘筑法。
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以下内容由 情枭的黎明 于 2012-12-17 21:52 补充
印纹白陶罍
商
以下内容由 情枭的黎明 于 2012-12-17 21:55 补充
泥质白陶，敞口，短颈，折肩，深腹，平底，器表布满印纹。
以下内容由 情枭的黎明 于 2012-12-17 21:56 补充
ZT
原始青瓷与印纹硬陶的关系
与原始青瓷同期流行的陶瓷还有一种印纹硬陶，它使用的原料也是瓷土，但淘洗不很精细，并且含铁量高于原始青瓷的原料，烧成温度在1150℃—1200℃之间。因含铁量较高，胎色稍深，一般为深褐、黄鹤、紫褐等色；没有釉，有的因烧成温度较高致使胎子表面烧结，有和釉相似的光泽，但质地很粗糙。
印纹硬陶器表拍印的纹饰及拍印方法也应用于原始青瓷。烧窑遗址中经常发现原始青瓷和印纹硬陶同出于一窑。有的印纹硬陶烧的恰到好处，而原始青瓷却因火候不够没有烧结，夹生了；有的原始青瓷烧的很好，印纹硬陶却因过火而烧塌了。这说明原始青瓷和印纹硬陶除了所用原料淘洗粗细程度不同外，烧成温度的要求也是有区别的。由于印纹硬陶质地粗糙，有没有釉子，多做储藏器皿，而原始青瓷略微精细一些，又有釉子，多做食器使用。这时期原始青瓷的另一个特点是品种减少，与印纹硬陶在品种、用途方面有着明显的分工。
以下内容由 情枭的黎明 于 2012-12-17 21:56 补充
原始青瓷以生产青瓷碗、青瓷盘、青瓷蛊等饮食器皿为主，印纹硬陶则以硬陶罐、硬陶坛、硬陶钵等盛贮器为主。推测分工的原因有二：一是印纹硬陶胎骨坚硬厚重，表面粗糙无釉，宜于盛贮事物，原始青瓷胎质细腻，器型规整，器表有光滑透明的釉层，清洁美观，利于口唇接触和便于洗涤，所以把它做成饮食器。二是现已发现的春秋晚期至战国的窑，多数为原始青瓷与印纹硬陶在同一窑厂生产，便于原料、器类与产量合理调整与安排，以满足不同消费者的需要。
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印纹白陶罍
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泥质白陶，敞口，短颈，折肩，深腹，平底，器表布满印纹。
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原始青瓷与印纹硬陶的关系
与原始青瓷同期流行的陶瓷还有一种印纹硬陶，它使用的原料也是瓷土，但淘洗不很精细，并且含铁量高于原始青瓷的原料，烧成温度在1150℃—1200℃之间。因含铁量较高，胎色稍深，一般为深褐、黄鹤、紫褐等色；没有釉，有的因烧成温度较高致使胎子表面烧结，有和釉相似的光泽，但质地很粗糙。
印纹硬陶器表拍印的纹饰及拍印方法也应用于原始青瓷。烧窑遗址中经常发现原始青瓷和印纹硬陶同出于一窑。有的印纹硬陶烧的恰到好处，而原始青瓷却因火候不够没有烧结，夹生了；有的原始青瓷烧的很好，印纹硬陶却因过火而烧塌了。这说明原始青瓷和印纹硬陶除了所用原料淘洗粗细程度不同外，烧成温度的要求也是有区别的。由于印纹硬陶质地粗糙，有没有釉子，多做储藏器皿，而原始青瓷略微精细一些，又有釉子，多做食器使用。这时期原始青瓷的另一个特点是品种减少，与印纹硬陶在品种、用途方面有着明显的分工。
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原始青瓷以生产青瓷碗、青瓷盘、青瓷蛊等饮食器皿为主，印纹硬陶则以硬陶罐、硬陶坛、硬陶钵等盛贮器为主。推测分工的原因有二：一是印纹硬陶胎骨坚硬厚重，表面粗糙无釉，宜于盛贮事物，原始青瓷胎质细腻，器型规整，器表有光滑透明的釉层，清洁美观，利于口唇接触和便于洗涤，所以把它做成饮食器。二是现已发现的春秋晚期至战国的窑，多数为原始青瓷与印纹硬陶在同一窑厂生产，便于原料、器类与产量合理调整与安排，以满足不同消费者的需要。
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以下内容由 情枭的黎明 于 2012-12-17 21:48 补充
原始青瓷豆
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以下内容由 情枭的黎明 于 2012-12-17 21:51 补充
原始青瓷四系罐
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原始青瓷
东周
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原始青瓷双耳大罐
东周
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直口，短颈，鼓腹、器兴粗矮，形态憨厚，有厚重朴实之感。
商周时期正是从陶器过渡到瓷器的渐进阶段，也就是原始青瓷发生发展的阶段。商周到西汉这一时期的原始青瓷所涂的釉子是用石灰石加粘土配制而所的，含铁元素，在氧化气氛中烧成，所以呈青绿，黄圈纹、曲折纹、席纹、叶脉纹、蓖纹、水波纹、云雷纹、“S”形纹等纹饰。主要器型有：尊、豆、瓿、盂、罐、盖罐、提梁壶、鼎、瓮、簋、盉、杯、钵、錞于等。 在河南郑州等地商代遗址，发现很多带釉的瓷尊、瓷罍和瓷罐等，以及这些器物的碎片，胎骨细腻坚硬，烧成温度在千度以上，叩之有金属声。化验证明：这些原始瓷器的瓷胎与一般瓷器的胎骨，所含化学成分相似，用高岭土烧成。瓷釉光亮，一般施在器表和部分口沿内，器内施釉的很少。釉色以青绿为主，少数呈褐色或黄绿色；瓷釉与一般所谓的豆青色釉，所含化学成分近似；胎和釉结合紧密，釉底极薄。器物制作，基本上采用轮制，也有助以手捏和泥条盘筑法成形的。器形多尊类，特别是敞口、鼓腹、折肩、小底。常见纹饰有细格纹、粗格纹、条状纹和云雷纹等。从瓷器的胎骨、施釉和火候看，基本上已具备了早期瓷器的特征。由于加工过程还有很精细，胎和釉和配料不很准确，控制火候还不够成熟，和以后的瓷器相比，质量较差，因此称“原始瓷器”或“原始青瓷”；也有称为“釉陶”的。
原始青瓷双耳大罐
东周
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直口，短颈，鼓腹、器兴粗矮，形态憨厚，有厚重朴实之感。
商周时期正是从陶器过渡到瓷器的渐进阶段，也就是原始青瓷发生发展的阶段。商周到西汉这一时期的原始青瓷所涂的釉子是用石灰石加粘土配制而所的，含铁元素，在氧化气氛中烧成，所以呈青绿，黄圈纹、曲折纹、席纹、叶脉纹、蓖纹、水波纹、云雷纹、“S”形纹等纹饰。主要器型有：尊、豆、瓿、盂、罐、盖罐、提梁壶、鼎、瓮、簋、盉、杯、钵、錞于等。 在河南郑州等地商代遗址，发现很多带釉的瓷尊、瓷罍和瓷罐等，以及这些器物的碎片，胎骨细腻坚硬，烧成温度在千度以上，叩之有金属声。化验证明：这些原始瓷器的瓷胎与一般瓷器的胎骨，所含化学成分相似，用高岭土烧成。瓷釉光亮，一般施在器表和部分口沿内，器内施釉的很少。釉色以青绿为主，少数呈褐色或黄绿色；瓷釉与一般所谓的豆青色釉，所含化学成分近似；胎和釉结合紧密，釉底极薄。器物制作，基本上采用轮制，也有助以手捏和泥条盘筑法成形的。器形多尊类，特别是敞口、鼓腹、折肩、小底。常见纹饰有细格纹、粗格纹、条状纹和云雷纹等。从瓷器的胎骨、施釉和火候看，基本上已具备了早期瓷器的特征。由于加工过程还有很精细，胎和釉和配料不很准确，控制火候还不够成熟，和以后的瓷器相比，质量较差，因此称“原始瓷器”或“原始青瓷”；也有称为“釉陶”的。
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1827 帖
142
ZT
瓷器的鉴藏是山东博物馆的特色收藏之一。本展览以古代瓷器发展史为基本线索，结合本馆的收藏，通过有代表性或有特点瓷器的展示，将※※古代劳动人民在瓷器艺术创作方面做出的巨大成就，向广大观众做一概括性介绍。展览共展出瓷器500余件，既有商周时期的原始青瓷，也有宋金时期的定窑钧窑瓷器，还有明清时期色彩艳丽的珍贵官窑瓷器，可谓品类丰富、精品荟萃。这其中唐三彩双鱼瓶、宋哥釉盘、明洪武釉里红缠枝花卉碗、清乾隆粉彩三孔葫芦瓶、清斗彩竹节贯耳大瓶等都堪称难得一见的精品，而山东本地窑口德州窑、淄博窑、中陈郝窑、磁窑等烧造的瓷器更独具特色。
ZT
瓷器的鉴藏是山东博物馆的特色收藏之一。本展览以古代瓷器发展史为基本线索，结合本馆的收藏，通过有代表性或有特点瓷器的展示，将※※古代劳动人民在瓷器艺术创作方面做出的巨大成就，向广大观众做一概括性介绍。展览共展出瓷器500余件，既有商周时期的原始青瓷，也有宋金时期的定窑钧窑瓷器，还有明清时期色彩艳丽的珍贵官窑瓷器，可谓品类丰富、精品荟萃。这其中唐三彩双鱼瓶、宋哥釉盘、明洪武釉里红缠枝花卉碗、清乾隆粉彩三孔葫芦瓶、清斗彩竹节贯耳大瓶等都堪称难得一见的精品，而山东本地窑口德州窑、淄博窑、中陈郝窑、磁窑等烧造的瓷器更独具特色。
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回复主题： ★★★ 中华博物馆探宝第一期：从陕北到岭南，八大博物馆巡礼，国宝荟萃 ★★★
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