主题:★★★ 中华博物馆探宝第一期:从陕北到岭南,八大博物馆巡礼,国宝荟萃 ★★★ [主题管理员:情枭的黎明]
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好贴!
跟着黎明看完陕西博物馆、游玩法门寺后,
再到湖南,看看那里的瑰宝。
   
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彩绘跪俑

       这个跪俑连衣服也没有表现出来,姿态又为跪,在随葬品里的地位看来比普通立俑还要卑微。
以下内容由 情枭的黎明 于 2012-9-11 15:09 补充
经查证,这是陪葬的歌舞俑中的歌俑。
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彩绘立俑(头部特写)
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      彩绘立俑形体最为矮小,出土的数量也最多,造型千篇一律,表情都是愁眉苦脸的。他们是軑侯家中地位最为低下、从事各种杂务劳动的奴婢。
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彩绘女侍俑(头部特写)
本帖最后由 情枭的黎明 于 2012-9-11 14:07 编辑

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彩绘女侍俑    西汉
1972年长沙马王堆一号汉墓出土
俑高45.6厘米 头长8.2厘米 肩宽8.3厘米

ZT
  马王堆一号汉墓共出土了101件彩绘女侍俑。其神态、服饰、发式基本相同,大小也差不多。系以一木料雕刻出人形和衣着轮廓,然后敷白粉为地,墨绘眉目,朱绘两唇。以红黑二色彩绘除衣着纹饰。衣着为长袍,全部为交领右衽,广袖曲裾,有少数领口稍向外翻。袍缘绘出黑底红花织锦,袍上花纹除有七件为菱形纹外,其余全部为云纹。曲裾向右后方包裹转至左前方,然后以朱带拦腰系住,即所谓“右衽”。两手垂拱于袖中。头顶作发髻。头顶均插一竹签,竹签长5—7厘米。
     女侍俑身材修长,衣着华丽,绣花长袍上还用纹锦镶边,应该是主人的贴身丫鬟。 本帖最后由 情枭的黎明 于 2012-9-11 14:06 编辑

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着衣女侍木俑

ZT
      俑是古代的陪葬用具。在商和西周时期的大中型墓葬中,“人殉”现象十分普遍,至春秋战国时期,随着社会的进步和对人的价值的日益重视,俑的发明与推广逐步替代了丧葬礼仪中所用的活人殉葬。
  俑是一种专供陪葬用的明器,又叫偶人。《礼记•檀弓》郑玄注说:“俑,偶人也,有面目机发,有似于生人。”《说文》中也说:“偶,桐人也。”《越绝书》又说:“桐不为器,但用为俑。”俑的质地有多种,如陶俑、泥俑、石俑、玉俑等,以陶俑和木俑较为主要。一般来说,黄河流域及其以北多陶俑,长江流域及其以南多木俑。木俑以楚国最为流行。神诡奇谲的自然环境,形成了楚地“信巫鬼,重淫祀”的风俗。西汉丧葬观念是事死如生,力图为死者构建一个理想的未来生活环境。马王堆汉墓随葬大量木俑,反映了墓主人生前奴仆成群。在一号墓中,象征墓主人居所的北边箱,出土了多件着衣女侍木俑、彩绘木俑和歌舞奏乐木俑。在这些俑的对面,摆放着漆几、漆屏风、绣枕、香囊以及梳妆用的漆奁、盛放食器的漆案及酒具等,俨然一幅墓主人歌舞宴饮的场面。这一场景表明,这些俑正是墓主人生前奴婢的化身。
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出土粮食

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                    “太仓之粟,陈陈相因” ——“马王堆”出土粮食作物
  
       1972年在长沙市的东部地区发掘的三座西汉时期的马王堆墓葬,出土了数千件珍贵文物,其中出土的粮食作物非常丰富,有稻谷、粟、小麦、大麦、黍、高粱、※※、大豆、赤豆等等,可谓五谷俱全。由此揭开了中国农业的发展历程。

  中国自古以来以农业立国,农业的※※源远流长,早期农业的文献记载也极为丰富。黄帝是※※的人文初祖,《史记•五帝本纪》说他“时播百谷草木”,能顺应四时之宜播种百谷草木,说明农业文明已经出现。《尚书•尧典》记载,尧命羲和四子分居四方,观察日月星辰的运行,授民以农时。大禹治水,开九州,通九道,使在高地躲避洪水的人民回到自己的土地上,从事农作。《史记•夏本纪》说,禹命令伯益“予众庶稻,可种卑湿”,禹将稻种分发给居住在低湿之地的庶民,说明夏朝已经知道水稻的特性,并且推广种植。通过这些记载可知,中国的农业起源很早。

  粟在※※的种植※※非常悠久。《史记•周本纪》说,武王克商后,为了赈济贫弱,曾经“发钜桥之粟”,可见当时已有规模相当的粟仓。粟的野生种俗称“狗尾草”,先秦文献称其为“莠”。曾经有学者提出※※的黄河流域是粟的驯化中心,可惜没有出土实物作为佐证。然而在20世纪50年代,考古工作者在西安半坡仰韶文化的窖穴和陶罐中发现了粟的朽壳,人们才确信了中国在史前时期确实已经栽培粟。1976年至1978年,考古工作者在河北武安县的磁山发现了一处距今约8000年的新石器时代遗址,在该遗址※※发现灰坑476个,其中88个是窖穴,形状为长方形,内有大量已经腐朽的粟粒。这些粟粒在窖穴内埋藏了8000多年之后,体积已经大大紧缩,有学者推测,当初粮食的体积当有109立方米,约重69100公斤。粟的大量储存,表明磁山人的农业已有了相当大的规模。这也是中国粟出土年代最早的实物。

  在马王堆出土的农作物中,稻谷的数量是最多的,品种也很齐全,包括籼、粳、粘、糯四大品种。出土的稻谷属栽培稻种,这充分反映了汉初的水稻栽培和品种选育已经达到相当高的水准。
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天鹅骨架

ZT
   轪侯家食用肉食的范围也相当广泛。这一点可以从一号、三号墓随葬的大量肉食得到证实。他们不仅食用家禽、家畜,并且大量地从自然界猎取野生动物。据遣策记载,其中不仅有常见的猪、羊、牛、狗、鸡、鲤鱼、鲫鱼等,而且还有不少珍稀动物如梅花鹿、鹤、锦鸡、斑鸠、天鹅、鳜鱼等。可以说,天上飞的、水中游的、陆地跑的,各种动物无所不包、无奇不有。其食物范围之广,着实令人咋舌!
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彩绘陶鐎壶   西汉

湖南省长沙市马王堆一号汉墓 出土

高9.5厘米 口径9厘米 柄长6厘米

ZT
       出土于东边箱。彩绘,直口,平唇,矮颈,三乳状矮足,无盖,体扁圆。肩部置兽首形流,腹部装管状把手。灰色胎,手制。通体涂白粉,再绘以红、黑二色的粗弦纹。该壶造型简朴,为生活中的实用器,属于温酒用器。温酒时使用文火慢慢将酒温热。据《玄应音译》卷中记载:“鐎,温酒也,三足有柄。”此件陶鐎壶正符合史※※载。

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彩绘陶钫        西汉
1972年湖南省长沙市马王堆一号汉墓出土
高35.8厘米,口径10.7厘米,底径14.7厘米

ZT
  盛酒器。泥质灰陶。出土于南边箱。器身合模制成。钫指的是方口大腹的容器,用以盛酒。器表磨光髹[xiū]漆,除下腹部外,周身用黄、绿、银灰三色粉绘成花纹。肩部二铺首上各绘一昂首立凤,另两侧及四角各绘一花瓣状云纹;腹部四边各绘一卷云纹;圈足四边各绘一凤纹;器盖的顶部,用银灰、朱红二色绘四蒂纹,四坡则有黄、灰二色的弦纹和波状纹。


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兵器架 西汉
长沙市马王堆3号汉墓出土

通高89.3cm 板架长55.4cm 宽35厘米

ZT
    兵器架,木胎,由座、柱、架三部分组成。架为长方形,板正反两面均黑漆为地,用朱黄、绿等油彩绘粗犷云气纹,朱漆边。正面有三排弯形托钩,中排钩上可横置兵器,架下为高38厘米,八边形支柱,髹棕色漆,方座黑漆地上绘朱、黄色云气纹。
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马王堆一、二、三号墓坑模型

ZT
       马王堆汉墓位于长沙市东部地区原马王堆乡,距市中心约4千米。这里地势平坦,地面有土冢两个,它们大小相仿,平地兀起,中间相连,形状颇似马鞍。相传这里是五代时楚王马殷的墓地,故名“马王堆”。但根据北宋《太平寰宇记——长沙县》的记载,这里是西汉初年长沙王刘发葬其母程、唐二姬的墓地,号曰“双女冢”。究竟马王堆这座神奇古墓的墓主人是谁呢?在未发掘之前,实为千古之谜。1971年底,湖南省军区366医院决定在此修建地下病房和仓库。为了配合基建,湖南省博物馆对此进行了考古发掘,这才揭开了这座千年地宫的神秘面纱。
  马王堆共有三座墓,按发现秩序的先后,分别编为一号、二号、三号。其中一号、二号墓东西方向平行并列,三号墓在一号墓南侧。一号墓墓口呈方形,下面为斗形墓坑,是典型的西汉墓葬形式。墓口南北长19.5米,东西宽17.8米,从封土算有20.5米深。自墓口向下有4级台阶,墓室北面有一条由地面几乎直达墓底的斜坡墓道。墓※※出土漆木器、纺织品、帛画等各类文物1800余件及一具保存十分完整的女尸。二号墓墓口和中部为圆形,下面3米处为方形,由于曾经多次被盗,且白膏泥密封较差,故整个墓葬已严重坍塌,仅残余200余件文物。三号墓与一号墓形制相同,因该墓保存得较好,出土了帛书、帛画、简牍、漆木器、纺织品等1000多件文物。遗憾的是,该墓尸体已级腐烂,仅残存一具骨架。经鉴定,墓主人是一个身高约1.85米,年龄30岁左右的男性。
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龙纹铜镜

直径19.5厘米,边缘厚0.6厘米

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  汉代女性十分爱美,特别讲究脂粉黛泽之化妆,所以张敞以为妇画眉而轰动长安城,孙寿以“啼妆”、“愁眉妆”而引领一时风尚。辛追也重视梳妆打扮,一号墓出土的龙纹铜镜可能就是辛追生前所用的照面饰容用器。镜又叫鉴或照子。远古时期,人们只能借助自然界水的反光作用来观察自己的容貌,后世陶鉴、铜鉴都有盛水鉴容的功用。铜镜发明后,人们有了专门的照面用具,且携带方便。在长沙的战国楚墓中出土过不少风格相同的龙纹铜镜,可知该镜是由楚式镜发展而来。西汉以后铜镜也被用作男女爱情的信物,取“心心相映”之寓意。生前互相赠送,朝夕相伴,死后随之埋入墓中,以示“生死不渝”。
     铜镜装于绣绢镜衣内,置单层五子奁中。弦纽,纽上系两条绛色丝带。地纹为粗涡纹,主纹为蟠螭纹。含锡量较高,呈灰白色。
    镜子在※※有着悠久的※※,古代叫“鉴”或“照子”。古代铜镜主要是用来梳妆照面和照妖辟邪的。早在新石器时代,人们就已有了审美观念的萌芽。青铜时代之前,先民们已知道用容器盛水,以平静的水面来鉴形照容。孔夫子曰:“人莫鉴于流水,而鉴于止水”。
    古籍中的记载常与黄帝联系在一起,这些记载虽不足为凭,起码说明了铜镜※※的久远。由于圆形的镜面,中间略鼓,四周外弧,可以用较小的镜面,照见较大的物像。所以※※古代的铜镜,绝大多数是圆形,质地薄而精巧,镜钮多为半球形、弓形,纹饰题材丰富。铜镜不仅可以照容,还可以来观赏,所以富贵之人常常把铜镜做得非常精美华丽,在铜镜上镶金错银并不稀奇。
  在西汉年间,人们就开始用铜镜作为男女爱情的表记、信物,取“心心相映”之寓意。生前互相赠送,“朝夕相伴”,死后随之埋入墓中,以示“生死不渝”。 话说东汉时,一位甘肃人名叫秦嘉,他与妻子徐淑十分恩爱,后来徐淑在娘家养病,秦嘉赴职京师,夫妻只好鱼雁传书。秦嘉托人送给徐淑一面镜子和其他礼物,他附信写道:“车还空反,甚失所望,兼叙远别,恨恨之情,顾有怅然。间得此镜,既明且好,形观文彩,世所希有,意甚爱之,故以相与……”徐淑回信:“……览镜执钗,情想仿佛,操琴咏诗,思心成结。敕以芳香馥身,喻以明镜鉴形,此言过矣,未获我心也。……明镜之鉴,当待君还。”千里关山,相聚无缘,一枚镜子寄托了两个人的相思与期盼。然而,秦嘉不幸病死在洛阳,生离终成死别,守望的人再也等不来归人!徒留离恨万千:“明镜之鉴,当待君还。”  
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黄杨篦子

        经过考古发掘,发现马王堆是西汉初期轪侯家族的墓地。从二号墓出土的“利苍”玉印、“轪侯之印”(铜印)和“长沙丞相”(铜印)来看,二号墓墓主人应该是第一代轪侯、长沙国丞相利苍。他生于战国末年,死于西汉高后二年(公元前186年)。早年利苍曾跟随汉高祖刘邦参加过秦末农民起义、楚汉之争,为西汉王朝的建立立下了汗马功劳。汉初他升任长沙国丞相,极力巩固※※政权,维护祖国统一大业,据《史记》和《汉书》记载,于惠帝二年四月(公元前193年)以功再封轪侯。轪,是地名,在现在的河南省罗山县和光山县之间。食邑为七百户,与陈平、张良等万户侯相比,是个不太大的侯。但是由于利苍处在长沙国的位置独特,所以家族成员生前甘食美服,享尽人间的荣华富贵,死后也得到厚葬。
  利苍的夫人葬于一号墓,根据墓中出土的一枚“妾辛追”的印章可以得知她的姓名叫辛追。虽然贵为侯爵夫人,她却经历了早年丧夫、晚年丧子的锥心之痛,于汉文帝后元一年(公元前163年)左右撒手人寰,死时大约50多岁。  
  辛追生前养尊处优,衣着打扮十分讲究。一号墓中出土的双层九子漆奁和单层五子奁中除装有胭脂、油彩、白粉等各种化妆品外,还有铜镜、镜擦、粉扑、梳、镊、笰、环首刀 等梳妆用具。镊用于修眉,笰用于上妆。出土时笰毛的部分染为红色,很可能是胭脂。特别注意看这个黄杨篦子,它好像刚做不久似的,刨削光整,分齿均匀,非常精致。宽度仅仅5厘米,却有74齿,比现在一般的篦子还要精细。它是用什么样的工具做的呢?至今仍是未解之谜。
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      马王堆汉墓位于湖南省长沙市东郊东屯渡乡(今芙蓉区马王堆街道)境内,临浏阳河,为西汉时期长沙国丞相利苍、利苍妻子辛追及其子利狶或兄弟三座墓葬。经发掘,发现一具保存完好的女尸和极具科学、史料和研究价值的众多随葬品,成为1972年中国十大考古发现和世界重要的考古发现而闻名。
    墓址原为河湾平地中隆起的一个大土堆,相传为五代时期之楚国君王马殷及其家族墓葬,故名“马王堆”。 《湖南通志》卷三十六称:“马王疑冢,在县东南五里,楚王马殷筑。”,但北宋人编的《太平寰宇记》第一一四卷称此两个坟堆叫“双女冢”,葬的是西汉长沙王刘发的母亲唐姬和程姬。《湖南通志》又引《旧志拾贵这》称:“长沙定王发墓在东门外,及其母唐姬墓各高十三丈,其间相去三丈。”。 大土堆东、西方向各突起一个土冢,二冢相距二十多米,顶部均平圆而底部相连,形似马鞍,故也有人称之为“马鞍堆”。
     一九七二年,中国人民※※※某军区医院准备在此地建造地下病房,从堆底打坑道才进去十米左右就发生了严重塌方,发现了白膏泥,从白膏泥的小洞中喷出凉气,一点就著,燃起淡蓝色火苗,湖南省博物馆专家断定此为一处“火洞子”,也就是一座保存完好的古墓。经有关部门批准,湖南省博物馆于一九七二年一月十六日正式发掘已经打破的东边一座墓,把它编为一号墓,西边的编为二号墓,一号墓发掘工作历时三个多月,于四月二十八日结束。 发掘中发现一号墓有两个盗洞,但都没有挖到墓室,其中一个圆形盗洞深达十七米,已经接近墓室外面的白膏泥,墓口呈正方形,上面是四层台阶,下面为斗形坑壁,从墓口到墓底深十六米,墓室背面有一条长长的墓道,墓室里面是巨大的木椁,用一万多斤的木炭和厚厚的白膏泥在上下四周填充围护,木椁有四个边箱,其结构呈井字形,古代称为井椁。井椁为南北向,北边的头箱象征墓主的堂屋和居室,特别宽大,四壁使用丝绸做成帷幔,椁底铺精编竹席。头箱东部有二十三个造型优美的木俑,其中十个著长袍,似为墓主贴身侍女;五个乐俑席地而坐,鼓瑟吹竽,似为墓主乐队;还有四个舞俑和四个歌俑。头箱西部放置漆钟、漆钫、漆壶,以及许多写有“君幸酒”字样的漆耳杯和漆卮,还有全套精美餐具,东西南有三个边箱,东边箱里有许多漆器、陶器,还有六个装满珍贵物品的竹笥和六十个木俑,南边箱里的随葬品大致同东边箱一样,西边箱中放置著大量竹笥,共三十三个,装满食物、衣物、中草药等,此外,尚有泥“半两”等冥币以及竽、瑟等乐器,还有装在数十个麻袋里的粮食、水果和蔬菜。墓室里一共有一千四百多件随葬品。 椁室※※是四层套棺,内棺里躺着一具用二十层锦绣丝绸包裹着的女尸,
    在发掘一号墓的过程中,又意外地发现了另一座大墓,这座墓从地表无法发现,它被一号墓的封土完全包裹,本墓被编为三号墓。
     三号墓是一九七三年十一月十九日开始发掘,该墓形制与一号墓相似,只是规模稍小,在填土中发现了两件古代工具,即起土用木柄铁锸和运土用的竹筐,在白膏泥内发现了二千多年前的嫩绿树叶,但在出土后几小时内就发暗变黑。在墓室门口出土了两个头插鹿角的偶人。木椁四周也用木炭与白膏泥填塞,但没有一号墓严密,除丝绸品、漆器、兵器外,最珍贵的出土文物是二十多种帛书、这些帛书大都是早已失传的古籍。
    三号墓的椁室※※是三层套棺,内棺中的尸体已经腐烂,仅存骨架。在随葬品中发现一块木牍,上书“十二年二月乙已朔戊辰,家丞奋移主葬郎中,移葬物一编,书到先筫,具奏主葬君。”把这段文字翻译成现代汉语就是:“十二年二月乙巳朔戊辰,管家奋将随葬品及其一份清单递呈主藏郎中。主藏郎中收到清单后,先后对照实物——唱读和验收,最后将结果启奏主葬君。”在这支给墓主人去阴曹地府开具的“通行证”上,有“十二年二月乙巳朔”的记录。经考证指的是汉文帝十二年二月二十四日,即公元前168年2月24日,这就是三号墓墓主人下葬的准确日期。 本帖最后由 情枭的黎明 于 2012-9-10 21:17 编辑

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第一部分:马王堆汉墓陈列

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      1972—1974年发掘的长沙马王堆三座汉墓,是20世纪最重大的考古发现之一。墓中出土三千多件珍贵文物和一具保存完好的女尸。其中,光亮如新的漆器,代表了汉初髹漆业的最高水平;华丽轻柔的丝绸,展示了纺织技术的惊人成就;浪漫神奇的帛画,叙述了神秘的天国幻想与永生渴望;翰墨飘香的帛书,传承了先哲的学识与智慧;千年不朽的女尸,是人类防腐史上的奇迹…… 陈列展示的284件(组)文物,是马王堆汉墓出土文物的精华,它将引领人们穿越※※时空,感悟汉代文明的神奇与瑰丽。
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       1972年至1974年,二十世纪中国乃至世界的重大考古发现之一——马王堆汉墓的发掘,对湖南博物馆的发展具有特别重要的意义。数千件精美的文物和保存完好的汉代女尸的发现与出土,使湖南省博物馆成为世界关注的焦点,并得到※※空前的重视和社会广泛的支持与关注,湖南省博物馆的藏品与展览档次也因此得到极大的提升。1973年,在国务院的关怀下,湖南馆建造了建筑面积为3510平方米的新仓库(后改造成保护与展示并用的场所),在保护和展示马王堆汉墓出土文物方面发挥了近三十年的关键作用。

  随着湖南考古发现的增多,馆藏品中出土文物所占分量越来越重,尤其是马王堆汉墓发掘后,湖南馆作为※※考古类博物馆的性质特征十分明显。1971年,湖南馆将馆藏的矿物之类标本拨给了湖南省地质局,1979年将馆藏动植物标本借给了长沙市第一中学,至此,湖南博物馆馆从建馆之初的自然、※※类收藏展示并重,逐渐向以※※类收藏和展示为主的转变。

  1999年,由国家和省财政共同投入1.2亿元新建的新陈列大楼竣工,新陈列大楼的建设是世纪之交湖南省博物馆发展的新起点,推动了各项工作的全面开展。进入二十一世纪以来,湖南省博物馆定位为“※※艺术类博物馆”,并以新陈列大楼开放为契机,大胆创新、锐意进取,积极探索公共文化服务的新路子,博物馆事业进入高速发展期:

  作为公益性文化机构,2008年3月20日,湖南省博物馆正式实施免费开放。2008年,湖南省博物馆成为国家首批一级博物馆;2009年,湖南省博物馆被财政部和国家文物局确定为※※地方共建8家国家级重点博物馆(院)之一。
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2
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      湖南省博物馆内绿树成荫,环境幽雅,历年修建的老陈列楼、办公楼和新陈列大楼等建筑古朴典雅,各具时代特点。20世纪末竣工的新陈列大楼建筑面积1.4万平方米,造型古拙,气势恢弘,以其独特的风格展现出湖湘文化的丰富内涵,成为古城长沙标志性建筑之一。大楼通过空调和楼宇自动控制系统保持温度和湿度的恒定,设备先进。楼内设有陈列展室等,展示、接待功能齐全。《马王堆汉墓》、《湖南名窑陶瓷》、《湖南省商周青铜器》、《湖南十大考古新发现》、《馆藏明清绘画》等常设陈列及临时展览在这里展出。湖南省博物馆荟萃了湖湘大地的文物遗珍,展现了湘楚文明的来龙去脉,在喧嚣日甚的都市内,不失为优雅宁静的文化休闲去处,是了解湖湘文化的最佳窗口。
    湖南省博物馆馆藏品18万多件,一级品 763件。藏品中有新石器时代的石器、陶器,商周青铜器,楚文物,马王堆汉墓出土文物,东汉至隋唐的湘阴窑和岳州窑青瓷,唐五代长沙窑釉下彩瓷器,唐人摹王羲之《兰亭序》卷和明末清初著名思想家王夫之的手迹等。太平天国和湖南农※※动等方面的文物也较多。珍品有宁乡出土的人面纹方鼎、象纹大铙、醴陵的象尊,湘潭的豕尊等商代青铜器及长沙马王堆 3座汉墓中出土的3000多件珍贵文物和女尸。
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      湖南博物馆自今年6月闭馆,开始长达三年之久的改扩建工程,本部分文物介绍也算是给这三年期间无缘参观湖南博物馆的朋友们的一份礼物吧,就此开篇......

1
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    湖南是中国较早出现博物馆的地区之一。早在1897年,衡阳市刘安中就组建了郴州学会博物院,可惜寿命不长,随着戊戌变法的失败而夭折。1923年,※※出资兴建了湖南省教育会博物馆,1927年正式定名为“湖南省立博物馆”,但1930年的战火,又将该馆彻底焚毁,此后再未恢复。  
    1951年3月,湖南省博物馆筹备处在长沙留芳岭的百琴园挂牌成立,1956年在长沙西北环境优美的烈士公园建成开馆。建馆之初,该馆以建设“地志性博物馆”为目标,开展了对反映湖南※※、文化、民俗、艺术、自然资源等方面的文物与标本的征集与展示工作,举办了湖南矿产资源、湖南农业资源、湖南手工艺品、湖南楚文物展等六大展览。其中楚文物收藏和湖南近现代名人收藏是构成该馆藏品中极有特色的部分,为该馆的收藏展示打下了较好基础。
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我不信佛,但我深信,凡事有因必有果

从法门寺宝塔半边倒塌,到塔下唐代地宫被发现,直至地下沉睡千年的释迦牟尼真身指骨舍利携众多绝世珍宝震撼面世
这又是怎样的前世之因,造成了这今世之果?

请随我步入法门寺博物馆,来欣赏这惊人宝藏......
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陕西是一座宝藏。她珍藏了远古先民弥足珍贵的馈赠和十四个古代王朝兴衰存亡的※※,拥揽着各类绚丽多彩的文化遗存和无数精美绝伦的文物古迹。

60
告别陕西
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陕西是一首诗。她用独特的语言和优美的韵律,描述了远古的艰辛劳作、西周的森严仪礼、秦代的赫赫军威和西汉的漫漫丝路,还有魏晋的兼并融合与隋唐的强盛辉煌。

59
钟楼不夜天
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从西安的陕西※※博物馆,到咸阳的秦始皇兵马俑博物馆,再到扶风的法门寺博物馆,我们在陕西省的一系列探宝旅程即将结束,但其实陕西还有着更为丰富的博物馆宝藏等待着我们的观赏发现,陕西,我还会再回来了的!

最后,在南下继续探宝之际,休息片刻,让我们再重复一下陕博入口的话:

陕西是一支歌。她将黄土高原的豪迈、关中平川的坦荡和秦巴山区的婉约融汇在自己悠扬而久远带的旋律之中。

58
明城墙黄昏
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法门寺探宝之旅到此告一段落.......

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因果
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参拜法门寺
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    法门寺佛指舍利具有多种的特性,表现在它不仅仅是佛教的圣物,还是具有悠久※※的文物,在这神奇的舍利中蕴含着极为丰富的宗教意义和文化价值,从而在当代社会依然具有非常重要的作用。
                                 
第一,精神感召
    也就是佛指舍利所具有的宗教神圣性及由此而来的精神感召意义。法门寺佛指舍利在世界三大体系的佛教中被一致认可为源于古印度阿育王时代的佛舍利,而阿育王在全球分布供奉的佛舍利由来源于前5世纪时古印度八国对佛舍利的第一次供奉,所以,法门寺佛指舍利具有佛教公认的明确清晰的传承,从而具有很高的权威性。由于佛舍利崇拜是佛教崇拜的核心形式,是拜佛像、拜佛经、拜佛地、拜佛寺等其他佛教膜拜方式所不能比拟的,所以,法门寺的佛舍利便成为世界佛※※的崇拜对象。也正因为如此,人们才说法门寺是世界佛教圣地。可见法门寺的佛指舍利具有显著的宗教意义。

第二,道德教化
    也就是佛指舍利所具有的智慧象征性以及由此而来的道德教化意义。佛教的佛崇拜不仅仅是对具有超人间性的佛陀无上神力的崇拜,更主要的是对佛的智慧与佛的慈悲的一种敬仰。所以,在佛舍利崇拜中,佛的智慧和佛的慈悲便成为非常重要的内涵。佛的智慧尽管有各种各样的阐释和理解,但其核心还是观悟世界与人生的真相,塑造宽容、放下、轻松、自由、随和、坦荡的心态;而佛的慈悲则是无缘之慈,同体大悲,即不讲先决条件的祝福和善待一切众生,不讲彼此分别的怜悯和帮助一切众生,为众生之喜而喜。所以,法门寺佛指舍利在感召人心、施展教化、提升民众道德水准和精神涵养方面具有重要意义。

第三,※※审视       
     也就是佛指舍利所具有的源流悠久性及由此而来的※※审视意义。佛指舍利源于前5世纪一位伟大导师的圆寂和前3世纪一位伟大国君对这位导师的崇拜,中间又经过了无数政治家、哲人、诗人、艺术家、佛学家、军事家以及普通百姓的供奉与祝愿,可以说,佛指舍利既凝聚着悠久而厚重的※※,也蕴含着无数人的愿力与祝福,是一部※※长卷,也是一束充满灵气的神光。透过这样一种神奇之物,我们能够贯穿起一部漫长而丰富的※※画卷,从而既为我们展现人类的探索世界奥秘和寻找心灵归宿的※※,也为我们理解人类精神特性以及信仰的意义提供一种途径。

第四,人气吸引
    也就是佛指舍利所具有的存世唯一性及由此而来的人气吸引意义。据文献记载、中国有供养释迦佛真身四座寺院,其中泗州普光寺已沉入洪泽湖底,岱州及终南五台的舍利在会昌法难时敕令毁坏,故法门寺地宫内发现的佛指骨,是唐代所深藏后,迷失千年之久全国唯一的佛指舍利。这证实了真身宝塔的特殊地位,亦是震撼全世界的一宗※※文物的大发现。这一特点使法门寺具有很强的人气以引力,而这种人气吸引力无论对旅游发展还是对文化普及和伦理教化,都是非常重要的条件。

第五,现实启示
也就是佛指舍利所具有的文明交往性及由此而来的现实启示意义。佛指舍利是中印文明交往的结果。没有阿育王的异域传法,没有中国人对外来文化的宽容与吸收,就没有法门寺的佛指舍利。经过二千多年的※※积淀,佛指舍利如今已经成为中华文化的重要象征,这种来自印度的圣物如今成为中国人的骄傲,这种文明交往内涵在整个中国都均有典型意义。我们很难再找到一个样板,能够像佛指舍利这样在中外文明交往※※上所具有的形象性、深刻性与影响性。所以,佛指舍利对于现代人认识人类文明交往和文化对话具有积极的意义,尤其是为我们今天处理中西方文化交流具有借鉴的现实价值。

第六,人文提升
     也就是佛指舍利所具有的文化丰富性及由此而来的人文提升意义。佛指舍利不仅仅是一个宗教的圣物,为了安奉和供养舍利,从前3世纪的阿育王时代起,经过两千多年的漫长岁月,直到今天,人们想尽各种办法,尽情挖掘自己的艺术想象力和创造力,以表示自己的虔诚,所以,创作出无数用来安奉和供养舍利的场所、器具和其他各种物件。仅从唐代最后一次封存供养舍利的地宫来看,其中就琳琅满目的艺术精品,无论是金银器,还是密质瓷,无论是丝绸还是石刻,也无论是茶具及各类生活用品,还是宗教造像或宗教法器,个个都堪称人类艺术的杰作。今天这些艺术珍品依然保存在佛指舍利的身边,这对于我们认识人类艺术创造力、欣赏古人艺术品位、陶冶今人艺术情操、全面提升现代人的人文素质等均具有现实的意义。
                                 
第七,民族团结
      法门寺佛指舍利是中国三大派系的佛教信徒一致信仰和崇拜的圣物。自从佛指舍利重新开放瞻礼以来,很多藏族、蒙古族、傣族等信仰佛教的少数民族前来法门寺瞻礼佛指舍利。应台湾佛教界的请求,由※※人民※※的特别批准,2002年2月23日,法门寺佛指舍利由西安地区启程赴台湾地区供奉37天。先后到佛指舍利座前瞻礼朝拜的信众有400万人次,在佛指舍利巡礼移动沿途迎奉的信众有数十万人,对凝聚台湾人心,维护中华民族的团结和国家的统一起到巨大的作用。就像《佛指舍利赴台祈愿文》中所说:“慈悲伟大的佛陀,我们海峡两岸的信徒,云集在您的真身舍利座前,向您礼拜,向您赞颂!您融合了我们两岸信徒的心。”
       2004年5月25日,应香港特别行政区及佛教界的请求,※※人民※※批准佛指舍利赴香港供奉瞻礼,大陆和港人同沐佛恩,共享安乐,促进内地和香港文化交流,加强两岸友谊,密切相互交往,对保持香港繁荣与稳定具有巨大的现实意义。正如香港特别行政区行政长官董建华《在“佛指舍利瞻礼祈福大会”开幕仪式上的致辞》中所说,“这次为恭迎佛指舍利及其他国宝圣物来港而举行的瞻礼祈福大会,不单是佛教界的盛事,更有利于宣扬和平,团结各界,祝愿社会祥和,这些对香港有莫大的鼓舞。”
                                 
第八,外交纽带
      佛指舍利还可以为中国开展与很多国家的友好交往发挥纽带性积极作用,而作为佛指舍利的供养品,很多唐代稀世珍宝也曾经应邀去过很多国家展出,发挥的对外交往作用更加广泛。例如,为庆祝中泰建交20周年和庆贺泰国国王蒲美蓬陛下登基50周年,应泰王国※※邀请,1994年9月13日,中泰两国※※签订协定,在蒲美蓬国王诞辰(12月5日)前后,恭请法门寺佛指舍利往曼谷供养85天。泰国总理川·立派,副总理占隆·西蒙,※※司令西里蓬上将和专程到北京迎请佛指舍利的泰国外长他信·西那瓦,前※※司令、佛指舍利迎请委员会主席恭·披曼蒂上将等各界代表上千人参加了迎请仪式。佛指舍利在泰国供奉期间,泰国国王和僧王都前往瞻拜。王室成员、军政要员、佛界人士和民间约220万人次顶礼膜拜,虔诚赡礼,将中泰文化交流推向了一个※※新阶段。正如赵朴初《在首都佛教界恭送佛指舍利赴泰巡礼法会上的致词》所说,佛指舍利赴泰巡礼,供泰国僧俗大众朝拜,这是中泰两国人民、两国佛教界悠久的传统友谊日益发展的重要标志。2006年11月11日至12月20日,应韩国佛教界即※※邀请,经中国※※批准,佛指舍利被迎请到韩国,分别在韩国首都首尔和釜山市供奉,韩国佛教界的高僧大德、市政官员到普通民众,社会各个阶层和团体先后有百余万人怀着虔诚之心,顶礼膜拜。学诚法师《在法门寺佛指舍利赴韩国供奉迎归安奉法会上的讲话》中说,“从佛教信仰上讲,中国佛教与韩国佛教同根同源,法乳一脉。这次佛指舍利赴韩国供韩国佛※※瞻礼朝拜,为我们两国佛教的友好关系谱写了新的篇章。”“我相信,在佛陀指骨真身舍利的庇佑下,在中韩两国佛教界的共同努力下,中韩两国的传统友谊,以及中韩两国人民种种友好的关系,必将会得到进一步的加强和发展,为两国人民带来更多真实的利益。”
     佛指舍利还可以在佛教信徒的心理慰藉、信心培养、救助感应、佛法推广等方面发挥现实的作用,而这些宗教性和精神性的作用可能正是佛舍利之所以成为圣物并流传两千余载的根本原因。

延伸阅读
法门寺佛指舍利的※※渊源与现代价值
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高原鼠兔 发表于 2012-9-10 11:54
继续呀,黎明兄!


谢高原兄鼓励,这几天没有上网。

54
银芙蕖

通高4.1cm,重535g

ZT
      芙蕖即莲花,佛教六供之一(指花,香炉、烛,汤、果、条),佛典中以莲花为往牛之所托,义被视为报身佛之净上,故在佛前多供养此花。这支芙蕖以银筋为茎、座,以薄银片为花叶,主茎顶端有以莲蓬为蕊的芙蕖一朵内外三层,共十六瓣。主茎巾部分出三支茎,其一为莲蕾其余为翻卷的荷叫,是唐代金银丁岂品的佳作。地宫内共出土银芙蕖两件,形制大小相同。
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继续呀,黎明兄!
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寒江水 发表于 2012-9-7 20:49
拜拜佛主!


欢迎寒江水兄!

高原鼠兔 发表于 2012-9-8 00:13
再跟黎明兄进法门寺博物馆增长见识!一直对舍利之事,懵懂不解,只能叹佛法精深呀!


谢高原兄关注!

6000 发表于 2012-9-9 09:35
好久没来,楼主的陕博都直播完了啊。我来补两张。

唐鹦鹉纹提梁银罐
1970年10月西安市何家村唐窖藏出土,现原件由陕西※※博物馆收藏。银罐外观大口短头,罐腹圆鼓,喇叭形圈足,可活动提梁插入焊接在罐肩部的两个葫芦形附耳内,底部为圈足,足与罐体的连接处加焊一圈圆箍,罐体为纯银锤击成型,花纹平錾,鱼子纹地,纹饰鎏金。提梁上饰有菱形图案罐身通体装饰以鹦鹉为主体、周边环绕折枝花,组成两组均衡式圆形图案鹦鹉展翅于花丛间,灵动可爱,栩栩如生,装饰在提梁罐两面,其余空白处以单株折枝点缀。银罐上錾刻的鹦鹉振翅欲飞,鲜活而丰满,恰好与圆浑的外型,饱满的团花相配,给人以富贵喜庆的感觉。


您这两张补充了我缺失的重要文物!

53
银莲花
以下内容由 情枭的黎明 于 2012-9-10 15:35 补充
银芙蕖
ZT
     莲花也叫芙蕖,是佛教密宗的十大供养之一。佛典中以莲花为往生之所托,又被视为报身佛之净土,故在佛前多供养此花。唐银芙蕖的花叶用薄银箔作成,是唐代金银工艺品的佳作。主茎顶端有以莲蓬为蕊的芙蕖一朵,内外3层,共16瓣。主茎中部分出三支茎,其一为莲蕾,其余为翻卷的荷叶。
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