主题：★《摄影前后期及输出专业技术与实践》物理参数科普
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呵呵，看来帖子不是回帖满3000自动关闭开辟第二期啊，俺的前一帖都快4000啦，才重新开了第二期。是管理员手动操作？
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鱼眼中的名车——MINI
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哇塞，第二期啦
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1 期
3 期
4 期
本帖第一期《摄影前后期技术与输出动态问题截屏实录》 有直方图的照片系按专业输出要求，没直方图的属于一般网上娱乐，全部照片均为宽色域aRGB。所贴照片均系习作
这是一个概念贴。概念：concept
人们对事物本质的认识，逻辑思维的最基本单元和形式。概念的辩证法是指概念的形成、变化和发展以及概念间的联系和转化的辩证关系。对概念的辩证本性的研究，是辩证逻辑的主要内容。从生动的直观到抽象的思维，形成一系列概念，
这些概念的真理性又要返回实践中接受检验。如此循环往复，是人的认识日益接近于客观现实的一般途径。科学认识的主要成果就是形成和发展概念。概念越深刻、越正确、越完全地反映客观现实。概念的最基本特征是它的抽象性和概括性。
慢慢看
左图：改革开放后国内深圳最专业最权威的老字号正片挂冲图片社新星图片有限公司，电分输出深圳（香港）彩之源和星辉输出中心是比较权威的两家，为我的片子电分不泛蓝紫色仅海德堡滚筒扫描设备就按俺的要求调过几次。
右图：1993年图像数字化开始进入中国后的PS早期版本的高难校色技术动画演示，不用校色工具仅用亮度与对比度对RGB三个颜色通道的校色，相当于彩色照片冲印机硬件工艺的RGB加色法控制红、绿、蓝滤镜的曝光时间的校色。图的右下角颜色板上显示出
灰平衡的状态。毫不谦虚的说，这是对前期的曝光把握和印刷分色制版照排，和对彩色照片冲印设备原理和操作工艺娴熟的人才能驾驭的技术。
请看下面1999年我拍的照片后就知道我的话还抬举了135反转胶片呢，20年的输出工作阅历还真没见过135画幅ISO100的反转胶片能超过数码单反的ISO3200效果呢。尼康FM-2拍摄，海德堡滚筒电分（1999年）深圳（香港）彩之源输出中心有限公司。
叁分之壹 发表于 2012-2-25 03:38
这是我以前拍的一张6X7的e100vs的片子，100%的细节基本上和老编所说一致，但老编后半段的说法太个人主义了，胶片衰退是摄影工作流程造成的，和胶片自身的颗粒感无关，我去年看过一本奔驰的宣传册，里面的图片全是胶片拍的，纸张有些像米黄的极致美感（纸名），图片
的颗粒感结合纸纹，质感相当到位！
叁分之壹 发表于 2012-2-25 15:44
所以说啊，现在也就是67以上的中幅和大幅的胶片还有一些商用价值，那么我接着说，刚才那张67胶片电分出来的总像素数是4400万左右，和D800的3600万应该在同一个级别上，如果老编以后有了D800，还麻烦拍上一两张高感的做个对比。
另外补充一点，随着科技发展，现在数码相机在降噪的表现上的确是让人欣喜，但其实另外一方面，暗房软件的降噪表现，随着技术的发展也让人欣喜，就说刚才那张片子和我另外一张电分成7100万的67片，我用lightroom适当的降了降噪，然后拿去冒充数码背的照片，没被看破。这是
另外一张7100万的照片，降噪后我把它缩成6050万（飞思p65的出片尺寸）和100%切图
发这个的目的只是想说，现在的技术发展，已经让高像素数不是问题，干净的低噪点画面也不是问题，让数码做出胶片味亦或让胶片做出数码味更不是问题，问题就在于我们拿它们来干啥，解决啥问题，对吧
特别感谢无忌中画幅版资深网友“叁分之壹”的热情参与并提供6X7画幅的柯达E100VS反转胶片的工作电分图。
别说是ISO3200了, 就是ISO6400也强过已经倒闭的柯达VS100的所谓牛B135反转胶片的效果啊，喜欢尼康的朋友们放心用D800吧，看看D800的RAW格式打开后100%原大的的ISO6400噪点。
此认识的官方依据：《专访：尼康谈D800·D800E的实力——竞争对手是中幅》
记者：高感噪声比起D700来如何？
原信也：比较方法不同，感受也不一样。的确、从单个像素来看，D800的信噪比起D700来很困难。不过假如都是A3尺寸印刷的话，D800的像素多、噪点看上去小，实际上ISO6400的拍摄可以感到和D700有同级的噪点。
（原新也，尼康图像公司开发总部第一设计部第一设计科副主干）
象素党们都来看看，这是我2003年在英国摄影网站 http://www_dpreview_com 下载的JPG原图输出的大16K版CMYK印刷打样（370万像素的奥林帕斯E10和340万像素的富士S1）。我看到实际印刷打样后很满意，后经香港某画报社总编的推荐，我毅然
决然的抛弃了中画幅胶片相机，买了600万像素的我的第一部数码单反D100一直用到07年，两年后我又进了D200，又两年后买了D700和D3s
下面大16K版175线挂网CMYK四色菲林制版及印刷打样：深圳（香港）彩之源输出中心有限公司（2003年）
像素高而创造了色阶的高密度，故它的噪点接近胶片ISO100的水平。看这个1020万像素的D200拍摄前故意设置到ISO800就是需要噪点的产品广告工作片（原大局部），实际印刷出来与胶片很相近。
附图：1200万像素的尼康D700相机官方产品画册175线挂网16K拉页（8K）画册中间页印刷样张（老编实拍画册，色卡是老编为测试D700白平衡所放置，非PS合成）
总之，除了象素党外人都不可能用显微眼光去观赏图片。合适的观赏距离加合适的挂网线数才是明智的，印业有一个不成文的考核：优秀的平面设计师并不需要太高像素的图片也能做到和高像素相同画质的输出画页。俗话说，要想知道梨子的滋味你的亲口去尝尝，因此我上面用370万像素的奥林帕斯E10和340万像素的富士S1低像素相机照片的印刷输出打样才得以很好的效果。从这个工作应用实例得到一个启发，即不要被相机品牌所迷惑，我们只需看照片的数据大小和基本画质及噪点就能有把握的达到工作用途。哪怕照片是一张JPG格式。
所以说不要管他用了什么器材，看图说话就对了。当然看图说话的依据是大量的工作实践得出的例证，时间久了你只要看一眼图就知它道能否满足输出的需要。我不反对像素够用论也不反对高像素论，而是注重实用及实践，故不拘泥于任何器材。无论何相机拍的照片，哪怕是卡片机或手机拍的照片，只要能满足输出需要就是硬道理。实践是检验真理的唯一标准，不管黑猫白猫抓住老鼠的就是好猫。我只信这个道理。
◆照片的动态与输出关系科普◆
灰度值是指色彩的浓淡程度，灰度直方图是指一幅数字图像中对应每一个灰度值统计出具有该灰度值的象素数，像素值越高，图像也越清晰。
灰度也即灰阶，在灰度图像中是像素点的颜色深度，图像软件中用直方图的色阶表示，其范围从0-255，白色为255，黑色为0；灰度也可认为是亮度，银幕上的电影或幻灯影像的动态为16-235；在印刷网版上灰阶代表色彩的深浅程度（网点密度的稀疏程度乃至油墨的密度）。
事实上在输出介质白纸上的黑色素无论是油墨、墨水还是复印机的炭黑都不可能达到光学动态的全黑-5EV，其输出灰度对应PS软件“色阶”灰度的黑点（输出色素）的全黑是0-255的5；反之白纸的全白也不可能达到光学动态+5EV时的255灰度的全白，全白用PS软件的色阶表示其灰度为0-255的245，也即光面白纸的白。
鉴于输出介质的物理原因，实际照片的输出动态的灰度（CMYK网版或感光相纸乳剂CMY）被限制在0-255范围的5-245范围内。而高级精美印刷和输出在光面感光相纸和光面铜版纸上只能达到相当于光学动态4EV的灰阶值。另外，灰度（黑白）图片（彩色图片上表现为色阶）它们的光比也即照片的对比度是决定照片是否通透和动态丰富的重要因素，一般评价画报画页的精美程度最直观的鉴别以黑为依据，常说的黑不下来其实就是对比度及光比反差不够，这是业界衡量输出画质的一个共识。因此出版用照片的色阶与灰阶的要求和网页上观看的图片在技术处理和数据控制上的难度有着物理性的本质区别。
综上所述，当大家都在大讲特论dynamics的时候却极少有人关注和想到输出设备（油墨、颜料、相纸）只能分辨RGB=5~RGB=245这个范围的致命问题。也即，无论胶片或数码照片的动态和宽容度有多高，其在RGB=5以下的黑色还是RGB=5（墨黑的黑度），RGB=245以上的亮白还是RGB=245（铜板纸和相纸的白度均为模拟D65照明体照明，采用CIE 1964补充色度系统和CIE1976(L*a*b*)色空间色差公式测得），凡是两头过溢的灰阶与色阶都可以在直方图中直接看到，尤其是RGB彩色直方图，它直观的反映了色阶与灰阶的动态走向曲线，其中灰阶（灰色峰谷曲线部分）就是照片中RGB达到平衡的动态范围，照片的输出是尊遵循了自然界被动反光的CMY色彩形态来展现影像（如相纸照片电影和幻灯），她符合伴随人类视觉一生的CMY视觉。而电子设备显示的是RGB光源动态（如电视机、显示器），一个是色光混呈现图像会产生死黑死白，一个是物质反射光呈现图像它们是两个完全相反的色彩表现体系，也是一个基本常识。
图中灰度条标明“A” 到“Z” 的动态等级，其中“A” 是最亮点，也即电子显示设备显示器的最亮参数，其数据RGB=255, 而“B” 是照片实际输出到白纸或相纸上的最亮点，其数据为RGB=245，也是全世界各种输出设备在各种呈现介质（白纸）上所能及的最亮点的白。灰度条上的“Z”则直接抛弃了电子显示设备的最黑点RGB=0, 采用了照片实际输出所能及的极限最黑点RGB=5来表示，也即输出设备所用黑色油墨或墨水色素的黑色。
黑色也不例外，自然界中人眼大多看见的黑色一般以炭黑作为公认的黑色，虽然伸手不见五指的无限黑实际存在着，但实际在输出印刷或打印在相纸上的黑还是RGB=5, 也即灰度条上的"Z" 。到此我们明白了，原来显示器和电视机上招人愉悦艳丽色彩都是色，它不是我们生活中肉眼看到的CYM模式的自然景色，而是人造光电设备的RGB模式发光色。
有人说照片上的死黑死白是个人思想体现的“美学价值”允许存在，我说这话只有摄影外行才说的出来。我们以飞思数码后背拍的这张轿车照片举个例子来说明为何要避免死黑与死白的道理。这张照片左边车灯罩上的最亮点参数是RGB245，这个参数也是它输出在白色相纸上的最白点。我们可以用滴管减色器验证一下车灯罩后就会发现，用滴管顺车灯逐级往上检测是还可看到RGB=243、240、220.....其动态层次一直延续到最黑点RGB=5。
其实很多照片的死白和死黑还是原来的，你只需将死白RGB=255压暗到245，将死黑RGB=0提亮至RGB=5即可保证你照片原有的所有动态信息和层次回到人眼能及的范围内，这样就挽救了原来照片有死黑死白而损失掉的15个数量等级的动态细节。
OK，到这里你会明白为什么照片上不能死白的道理了，因为假如这张照片上的最亮点是RGB=255时，它正好位于灰度条的"A"已经超脱了（溢出）输出白纸的白色，也即此255的白将应该能表现的RGB=245以下的白色逐级提亮了10个数量级，无情的将一个亮白层次硬是弄没了：255-245=10的灰度等级（逐级丧失）；反之，如果照片上的黑是RGB=0的话（死黑），这张照片在输出后也将丧失掉过渡层次5个数量的损失，也即它将本来能表现的暗部层次淹没在死黑中。淹没在死黑与死白里的层次已经是灰飞烟灭一穷二白了，人眼都看不到了你还扯着嗓子硬说是个人“美学价值”这不是神汉的胡话嘛。这在专业摄影输出上是不允许的！
当然如果你压根就不在乎这些那也无妨了。因为此帖是摄影前后期专业输出技术专贴，所以特别强调照片的专业性，也给大家一个提示和科普是件好事。总有一天你会涉足此行业，到那时你就不会因为缺乏知识而陷入尴尬被人笑话了。
灰度条参数提供出处，英国著名摄影专业网站：http://www_dpreview_com/
所以这里劝大家做个小实验：你认为色彩饱和度艳丽的“大动态”照片其实是失真的，请在PS软件中点击“色域警告”出现的灰色区域就是输出色素介质不能表现出的色阶密度，或点击“校样色”看到的视图效果才是你照片最终输出在白纸上的颜色（如果你不想被人笑话成现代科盲，是一位求真务实的人应该明白这个现实中客观存在的，不以人的意志所能改变的科学道理）。
元素语录：
还是要从基础的技术点入手，艺术修为的表现脱离技术能力，一样是空谈，艺术修为是上层，技术能力是基础，当务之急还是加强深层技术能力。总结别人的灵感是困难的，但学习别人的技术手段是很直接、有效的，艺术修为逐渐的提高关键是现在我们需要做什么，不是一谈到“长期积累”我们就在靠等。怎样提高技术能力哪，要重新学习自己没有领悟和掌握的技术。
★直方图法的涵义★
在QC质量管理中，如何预测并监控产品质量状况?如何对质量波动进行分析?直方图就是一目了然地把这些问题图表化处理的工具。它通过对收集到的貌似无序的数据进行处理，来反映产品质量的分布情况，判断和预测产品质量及不合格率。
直方图又称质量分布图，柱状图，它是表示资料变化情况的一种主要工具。用直方图可以解析出资料信息规则性，比较直观地看出产品质量特性的分布状态，对於资料信息分布状况一目了然，便于判断其总体质量分布情况。
直方图的目的就是通过观察图的形状，判断生产过程是否稳定，预测生产过程的质量。具体来说，直方图的目的有：
1、判断一批已加工完毕的产品；
2、验证工序的稳定性；
3、为计算工艺流程工序能力搜集有关数据信息。
直方图将数据根据差异进行分类，特点是明察秋毫地掌握差异。
★直方图与输出动态的关系★
摄影中的直方图横坐标是表示亮度分布，左边暗，右边亮，纵坐标表示像素分布。直方图能够显示一张照片中色调的分布情况，揭示了照片中每一个亮度级别下像素出现的数量，根据这些数值所绘出的图像形态，可以初步判断照片的曝光情况，直方图是照片曝光情况最好的回馈。无论照片是有丰富的高光表现还是曝光过度了，还是有饱满的细部暗调，或者是细节根本分辨不清，直方图都能很直观的显示（直方图上灰色柱状峰是灰阶，灰阶一旦溢出细节就无法恢复，输出后照片将丢失应有的细节）。另，本帖介绍的是用于专业输出的照片，广普的随意拍摄的在显示器上观看的照片不在本帖讨论之例。
一张曝光良好的照片，应该在不同的亮度级别下有非常丰富的细节，故在照片的输出QC检验中，直方图左边的暗与右边的亮的柱状不应有超出设备介质物理能及的范围之两边戛然截止的溢出，合格的照片直方图各亮度值上都应有像素分布，形似从平地起始向上的山峰状。上面第五直方图表明虽然色彩有溢出，但灰阶并无溢出，说明细节完好但色域超出了输出设备所能及的颜色，也即出现“色域警告”，遇到这种情况我们只需适当降低照片的色饱和度直方图就回到动态范围内符合了输出的要求。
顾名思义，校样颜色就是照片实际打印、数码冲印或印刷输出的纸质照片的真实色彩样张。
1、要模拟的设备 为您希望创建校样的设备指定颜色配置文件。所选配置文件的作用取决于它描述设备特性的准确性。通常，特定纸张和打印机的自定配置文件组合会创建最准确的电子校样。
2、保留 CMYK 颜色数或 RGB 颜色数 模拟颜色在未转换为输出设备的色彩空间时的外观。当您按照安全 CMYK 工作流程操作时本选项最有用（仅作为自动色域转换）。
3、渲染方法（Photoshop 和 Illustrator） 当取消选择“保留颜色数”选项时，请指定一种渲染方法以将颜色转换到您试图模拟的设备（仅作为自动色域转换）。
4、使用黑场补偿 (Photoshop) 确保图像中的阴影详细信息通过模拟输出设备的完整动态范围得以保留。如果您想在印刷时使用黑场补偿（多数情况下建议这么做）请选择本选项。
5、模拟纸张颜色 根据校样配置文件，模拟真实纸张的暗白色，而非白色255的色阶（死白）。
6、模拟黑色油墨 根据校样配置文件，模拟您在很多打印机上实际获得的深灰色，而非纯黑色的色阶0（死黑）。
如果希望将自定校样设置作为文档的默认校样设置，请先关闭所有的文档窗口，然后选择“视图”>“校样设置”>“自定”命令。
另，凡是工作用图（含给用户的观片）必须是无损tiif格式，因此将tiif格式转JPG后再压缩到限定的图档字节中就很难保证原照的画质，望观图者谅解。
老编在无忌技术讨论中即兴制作的一些PS特效习作缩图动画：
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原理叙述最为透彻，技术处理科学规范横扫网络卡拉OK教程的摄影后期技术专著
RIP打印机原理
RIP也即分色打印，其配备有一个专业色彩配置软件，原先不支持白墨输出的爱普生打印机通过RIP软件可以输出白墨，这样就弥补了传统打印机只能打印浅色材料的不足。由于目前白色墨水还没有成熟，因此白墨的输出暂时为难题。
RIP软件的分色功能可以完全控制所谓彩色“万能”平板打印机每个出墨通道。以0%C 、100%M、 0%Y、 0%K、 0%LM和 0%LC 出墨方式打印，即品红(M)正常100%出墨喷印，其他5色(C、Y、K、LM、LC)都完全不出墨喷墨量为0。同理，可设置其他任何一个通道或多个通道同时出墨或者一个或多个通道不出墨。此功能适合分色套印特种作业配合ICC曲线调整功能实施专业打印喷绘。
常见的RIP软件都内嵌多种ICC提供选择进行打印输出，在此基础上用户可随意调节每个颜色通道的色彩管理曲线进行更为精准的色彩打印。而且RIP软件可以完全控制多个或单个出墨通道喷墨量（最小出墨量为0，最大为200%）最后以50%的C、120%的M、150%的Y、200%的K和0%的LM与0%的LC 出墨方式打印，即青(C)正常值的50%出墨喷印，洋红(M)正常值的120%出墨喷印，黄(Y)正常值的150%出墨喷印，黑色(K)正常值的200%出墨喷印，浅青(LC)与浅品红完全不出墨（喷墨量为正常值0%），同理，使用RIP软件可以按客户需要的任何方式设置每个颜色的喷墨量值进行打印。
此功能较完美的满足按需增加或减少喷墨量的特种打印工作或专业打印作业，由于色素墨被细化分为六个不同浓度，按照软件配置对图像的分析进行分色精细打印，故俗称为“微喷”，其效果可与由高密度乳剂色素颗粒成像的光学输出高端激光数码冲印效果媲美。
RIP软件除去可以控制白墨的输出外，还可以增加彩色墨水的出墨量，这个功能的应用既帮助客户可以增加墨水的饱和度和鲜艳度，可以任意调节色彩。另外RIP软件还可兼容四色墨水的输出，或者双四色墨水输出列印。
注：LC表示浅青色，LM表示浅品红色，其实所谓超CMYK色域的RIP打印还是CMYK，只是为了细化CMY（K）色域中蓝色的细节与层次而特意将青色和品红色墨水分为两个浓度分别打印（青色与品红相加得到蓝色）。这也是解决CMYK输出色域中蓝色最难被再现的一种设备改进办法。
智能打印LUT管理
由上述RIP打印发展而来，一种基于LUT表的色域匹配方法，在基于ICCProfile的色彩再现机制中,利用LUT表与打印机色域特征,提出了一种新的色域匹配插值方法,实现了Lab 色域到CMYK cmk色域的匹配。该算法具有开放性、实时性和自适应性。这种打印的墨水颜色数量一般在8色，其技术实质是将传统的CNYK四色外细化分为PK(黑)、LK(浅黑)、LLK(灰)，C(青)、LC(浅青)、VM(深品红)、VLM(浅品红)和Y（黄）共8种墨水，更有12种墨水更加细致的细化了K(黑)、C（青）和M（品红），甚至还有增加R(红)、G(绿)墨水的设备，但都万变不离其宗，输出的照片还是CMYK色域！所谓色域匹配插值是指颜色概念的插值，即把一种颜色用细化的方法来扩展提升色阶数的表现力。
为什么RIP和LUT打印要细化和增加墨水浓度呢？我从传统印刷来讲吧，由于印刷是半色调网屏挂网的网点，网点根据图像色阶分为三个等级，阴影区的高密度网点、中间调的中密度网点和高光区的低密度网点，由于这些网点密度不同大小也有不同，暗部区域网点大而密集，中间区域中庸，高光区域网点小而稀疏，CMYK四色网屏按规定的角度交错叠印后就形成了密度不同的彩色画页，控制颜色只需控制网屏密度即可，无需改变油墨的颜色。
而打印机的压电陶瓷喷头喷出的雾状色素点很均匀不能控制色素点的大小，色素“颗粒”远不如感光相纸乳剂的高密度颗粒，也不存在印刷的半色调叠加混色功能。当需要提升绿色层次时，黄色（Y）与青色（C）墨水很难混合出合适的密度，因此人们把青色（C）再细化淡青色（LC）。同理，将品红色（M）细化分出淡品红（VLM）后，青色（C）与品红（M）混合蓝色（B）时就提升了蓝色的层次；黑色(K)墨水被细化为三级后，灰阶层次也得到提升。这样就弥补了打印效果不如印刷效果的缺陷。
LUT利用同色异谱来复制色彩，由于打印机墨水的颜色众多，所以会有不同的混合方案去再现某种色彩。为了实现某种特定的色彩，从RGB方式到CMYK的转换，LUT的准确性以及算法是色彩管理能力的关键。这种方法虽然不是什么新技术，但是优势是非常成熟。它使用内置的LUT（Look Up Table，色彩转换表），让彩色照片在转换的过程中充分利用到打印机喷头的八种或更多种颜色，以实现对色彩密度的细化和平滑层次的过渡，例如使用1/6密度的谈黑可以增加七个层次的灰阶，使用淡青和淡品红可使输出最难表现的蓝色和绿色更接近自然色彩，使用R或G墨水可弥补CMY色域难以再现的“域外”颜色。
然而无论RIP或是LUT其技术并不先进，它们仅是一种设备改进对输出色域的扩展而已，都尊了光学理论科学的定律最终都必然回到CMY（K）色域上去，尤其是加了R和G墨水的设备大有商业忽悠自欺欺人之嫌，因为CMY色域本来就很难再现红、绿、蓝色，设备只能用高饱和的色素代替原图RGB溢出的光源性质的颜色（域外色盲区，色溢），所谓“域外颜色”其实就是让CMYK颜色最大化到RGB与CMYK色域接壤的边缘处，其实还是CMYK色域！（见下图2）
颜色的光学常识告诉我们，无论人们怎么改进打印设备，其输出在纸质上的照片都绝对不可能超越CMY色域，因为照片不会像显示器那样靠RGB三基色发光体混合影像色彩来显示图像，纸质照片一旦离开全色谱光线，照片上的颜色将即刻消失，因此绝对不可能与显示器上的影像媲美！这是一个基本常识。
上述这类先进设备的诞生意图很明显，都试示图以机器代替人。准确的说，是给那些不懂摄影后期处理的懒汉摄影师们制造的设备，即绕开人工后期技术，试图用机器来完成RGB转换CMYK的过程，但是请记住机器永远也不可能替代人的聪慧，你送印的原图如果有色阶断层或死黑死白的先天不足，机器也帮不了你。
综上所述，由于印刷半色调网点可以控制大小和密度，而打印机做不到，所以人们才发展出6-12色的新型打印机，好比把布鞋换成了皮鞋，但它还是鞋并不是什么先进技术。到是激光数码冲印设备着实有了突飞猛进的革命，彻底淘汰了卤素光源透射成像的落伍技术，相比打印机的豆腐三晚三碗豆腐的黔驴技穷，激光冲印才是真正意义上的高科技兼容传统感光材料的产物！而CMYK传统印刷依然以其色正艳丽的正统地位牢牢独霸了输出界近百年，尽管现代出现了无需制版的数码印刷，但CMYK颜色体系的铁律却无法被人推翻。
左边的满族妹妹是原图并不偏色，但红色几乎全部在左图动画的灰色区域中。机奴的小幼们如果直接用所谓的超CMYK色域的RIP或LUT打印出片铁定是一张废图！机器是不可能将过溢的高亮红色给你拉回来，什么？你降低饱和度，别幼稚啦，你给我试试看。而右边的是老编的《数字影像专业处理技术》一书教您的印前处理效果，已将RGB色域颜色数压缩转入CMYK色域，直接拿去任何设备出片即可。
到此，如果您要是掌握了真正的数字影像后期处理后，红绿蓝色的再现根本不用那么麻烦用到傻瓜的机器智能设备。
按老编的《数字影像专业处理技术》给出的技术原理解决的蓝色可以通用于任何输出设备的颜色再现，比如光学数码冲印、印刷、打印等。而且效率极高。这种将RGB色域转换为CMYK色域的技术，彻底解决了CMYK色域在输出中蓝色细节与层次最难再现的问题！您只需下载本帖的范例样片出张照片看看就明白了。
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狠批摄影小白
河南洛阳有个神医胡万林，同出自河南洛阳的逍遥顽童是个啥模样呢？（为净化本帖环境本置顶污染视觉的垃圾图已经除掉，但该渍身又跳出来拿垃圾图到处忽悠人，所以决定再次置顶永久记录在色影无忌留档！）
看看这些器材，再看看该资深的垃圾照片和污秽的流氓言行，大家应该明白这个所谓资深是个啥水平了
老编的技术帖被网友收藏数统计：
《Adobe通用RAW解码插件实用简介及RGB光学规律JPG校色技术》 第一期收藏(1242位网友)
https://forum.xitek.com/forum.php?mod=viewthread&tid=616189
《Adobe通用RAW解码插件实用简介及RGB光学规律JPG校色技术》 第二期收藏(1295位网友)
所有摄影网站独一无二的《摄影前后期及输出专业技术与实践》物理参数科普 第二期（本帖被1292位网友收藏）
《数码照片的接片拍摄及处理方法》收藏(182位网友)
https://forum.xitek.com/thread-632396-1-1-1.html
《自动白平衡基本原理与应用实例看图说话》收藏(332网友)
https://forum.xitek.com/thread-579003-1-1-1.html
《动手制作实用单反数码相机摄影辅助小器材》收藏(159位网友)
https://forum.xitek.com/thread-419337-1-1-1.html
《巧用数码单反相机自动白平衡校准显示器屏幕白场》收藏(333位网友)
https://forum.xitek.com/thread-579261-1-1-1.html
注：一个ID或同一IP的网友只能在同一个帖子里点击收藏一次，所以该统计是个硬指标（浏览数是虚的过眼烟花，被收藏才是被认真学习阅读的）
翻了不少无忌别人的老帖子发现技术帖子被收藏数要上百是件非常难的事情！无忌有些火爆的帖子陈浸多年了也不过被十几或几十个网友所收藏。
不好意思，好奇的翻了元素版主多年前和近年来最火爆的技术老贴，被收藏数少于老编啊。
一不小心老编创下无忌建站以来个人技术主题贴被网友收藏第一啊所以，否定和攻击老编的人你们别不服气，这就是客观的硬指标，铁指标！系统造不出来，无忌领导造不出来，只有好学和明智的网友他们才是老编的铁杆粉丝。从被网友的收藏数统计来看，可以直接了解到
老编的技术帖子是深受广大网友们欢迎的，是网友们渴望学到的东西，是得人心的（里面一定有老编的对手，好比中国军演日本一定要关注研究一样）
出版社选题调研暂告结束，老编已经从虚拟网络科普步入现实科普授课，这个收藏数统计就是老编出书最有说服力的刚性需求读者和潜在的读者群数量！
在这里感谢广大网友粉丝、北京莱佛士数码制作公司以及各影协院校等单位对老编技术讲座的信任与支持！《数字影像专业处理技术》科普周正式启动
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