前一阵我说我听火鸟听到100分贝音量，因完全根据耳朵估计，很多大神不信。最近买了个分贝计回来测，纯属蛋疼花了120块。重新听火鸟。功放音量满刻度50，我象上次一样，开到15，即一般功放音量旋钮约10点钟的位置。实测最大为93分贝。来源不是先前所说的定音鼓低频而是铜管，即中高频声部。定音鼓虽然音量骇人，其实只有80多分贝。音量计放在皇帝位，距音箱3米，而不是“贴在音箱上”！

平时我听音乐只把音量调为5，相当于旋钮式功放音量的7点钟位置。音量多少？测了一下，基本在60-70分贝。出于好奇，这次再把音量临时调为20，即一般功放旋钮的11点钟位置，放一段歌剧，闹哄哄的唐尼采蒂，乐队合唱队齐上阵，音量多少？轻易就测到102分贝。距离音箱3米。

当然这数据其中有环境因素。不播放音乐，环境噪音也有40分贝。该作何理解，我说不清。总之就是发帖声明，当时我根据耳朵估计说平时听音响的音量60分贝而大音量听火鸟偶然听到100分贝，误差并不大，并没有漫天胡吹。

本帖最后由 jdai 于 2012-10-15 18:53 编辑

从未听说过这部剧。刚上网搜了一下，听了序曲和一段咏叹调。完全不是我的菜。演奏很嘈杂，歌曲风格完全是CCTV青歌赛味道。咏叹调换成宋祖英或者平安都能唱。序曲的管弦乐风格好像中国五六十年代的电影配乐。

中国乐评界历来都是拍马屁戴高帽的，谁都不敢得罪权势人物和关系户。即便如此，我也从未看到《爱乐》对《苍原》有任何报道和推介，否则我不会一无所知吧。历来类似“五个一工程”或者“进京※※”作品之类都是官样文章，领导的政绩，跟艺术两码事。百度的几篇文章都是把《苍原》捧上天，最佳中国歌剧，轰动港澳等等。一看都不是音乐人写的。整篇文章讲故事背景时代意义，唯独不提作曲家。连主唱歌手和导演都不厌其烦地介绍了，竟然只字不提作曲家。其原因，不是作曲家名声太弱就是干脆集体作曲。其作曲质量可以想见。

中国歌剧远远还没到搞原创的水准。更何况号称“史诗题材”。能把小规模的《茶花女》成功演出就已经谢天谢地，更不要提大场面的《阿依达》和《弄臣》了。前几天看了一本《爱乐》旧杂志，其中难得地对※※歌剧院《蝴蝶夫人》大加鞑伐，说女高音们互相比谁的嗓门儿大，乐队和合唱团完全不懂收敛，搞得像乡村吹打锣鼓，全剧听起来一片噪音。真乃一针见血。像中国这些歌剧演出和管弦乐团，很多都是黑古典音乐和给发烧友解毒的。

歌剧如果不能以音乐唯美为第一目标，其最大效果不过是配了管弦乐队和美声唱法的话剧。西洋歌剧作为戏剧早已经没什么市场，如果再不好听，大家何必来耐着性子听两小时噪音呢，不如看电视电影去。

另外中国从上到下的音乐观念也有问题，一提到国产歌剧，大家第一个念头就是要“旋律好听”，结果就是弄出来的东西就是用一段又一段足可以随时改成流行歌曲和电视剧插曲的“优美旋律”堆砌而成。其实成功的歌剧，第一要有合格的歌手，第二要有合格的乐队，第三要有契合题材、人物个性和故事氛围的作曲，无论怎么排优先顺序，都轮不到“优美旋律”。

本帖最后由 jdai 于 2012-10-15 20:33 编辑