如果说民用彩色负片记录了大千世界的艳丽色彩、以良好的层次、反差模拟了现实场景，那么民用专业负片则把这个色彩展现的更鲜艳，层次更完美、反差更适中，模拟再现了更接近于现实生活的真实场景。
　　而电影胶片，我认为则把这三项做到了极致！
　　电影胶片分为日光片和灯光片，分别以D和T后缀在感光度标识，如50D、500T等等；不同色温下选择使用日光片和灯光片，也可加色温镜以适应现场环境光照，如灯光片加85雷登镜可以拍摄日光环境，85镜将色温由5500K降至3200K，灯光片色温为3200K。日光片加80雷登镜可以拍摄灯光环境，80镜将色温由3200K升至5500K,日光片色温为5500K。
　　可以看出，如果日光片在灯光下拍摄,不加镜的话,热光源应该会偏橙色，冷光源会偏蓝色，注意这样的偏色应该是整体的偏，和用了滤镜或是灯光片在人造混合光源（热光源和冷光源）下形成的冷暖调不能等同的，不过也可以不用加镜拍摄灯光环境，就是直接用闪光灯拍摄，闪光灯瞬间发出的灯光，其色温是5500K，这样也就改变了现场色温以适应日光片，但这样一来，灯光环境下用日光片加镜拍摄应该呈现的影调就被改变了，而且层次也有不同的变化。其实不管是日光还是灯光，其色温也是随着光在一天中时间的变化而变化或是光源的不同而不同，甚至同一时段，不同场景、元素、不同角度色温也非同一，如日光环境中早晨日出时太阳照耀的地方是低色温，阴处是高色温，傍晚大抵是低色温，中午前后大抵是标准色温，后者或是热光源或是冷光源而呈现低或高色温，前者是低色温，后者是高色温等等，大千世界，色温无处不在、复杂纷纭.......
　　实际上根据色温不同选择日光片还是灯光片除技术原因外，个人认为还被电影艺术家用于烘托气氛、强调主题之作用，比如汤姆.汉克斯主演的《幸福终点站》，应该选择的是灯光片拍摄，故事从头到尾都发生在候机大厅里，候机大厅里灯火阑珊、气氛温馨，片子的整个影调呈现浓浓的暖调，这和片子的中心十分贴切；小人物的善良、敦厚、纯朴等等！而惊悚片《断头谷》选择的应该是日光片，片中的阴暗场景和无时不刻出现的浓雾，使整个影调阴冷，氛围神秘诡异，充分表达了这个故事的惊悚主题。
      浓浓的暖调和夸张的冷调是好莱坞大片中常见的影调，它对于影片的气氛有画龙点睛的作用，起着与电影对白、电影音乐同样的作用，这两者我认为并不是电影胶片本身的特性；暖调和冷调其实是在不同色温下的表现，这个表现在民用负片里一样可以获得！只是程度不同而已，电影胶片的强项是其强大的宽容度，这个强大的宽容度能够在纷纭复杂的光照环境下、大光比的高反差场景里，不遗余力的捕捉到暗部、高光下的细节，以及表现出来的适中的反差、色彩的真实还原等等！
       这个纷纭复杂的光照可以是阳光明媚的白天（鲜艳的色彩再现！），也可以是夜晚微弱的现场光（色彩相对准确还原而不呈现过度的饱和！）；也可以是晨晖的也可以是夕照（浓浓的暖调或是夸张的冷调以及两者混合的影调和适度的反差！）.......另外电影胶卷相比民用负片还有另一优势，即锐度和分辨率，电影胶卷的锐度表现，自不待言！其次同一感光度的电影胶卷和民用负片相比，分辨率明显也优于民用负片，这两个优势，更有助于电影拍摄时对细节的描写和刻画。　
      电影胶片的宽容度比民用负片宽容度大，这是因为电影胶片不同于民用负片是静态的记录现场，一般选择在较普遍的光照下拍摄，而电影胶片是动态的记录现场；电影拍摄会遇到各种复杂的光照－阴天、艳阳天、雷雨天、阴霾密布、大光比、散射光等等，电影胶片只有通过更好的宽容度才能更完美的记录现实场景，通过重放，而将现场环境模拟的接近真实的再现在观众眼球中。
　　散射光下民用负片可做到完整的记录各种细节，但在欠暴、过暴和大光比的场景下，民用负片就参差不齐，暗部、高光细节或多或少，更有在暗部的色彩表现中显得饱和过度，高光的色彩平淡，总之色彩失真，但电影胶片就完全不同，我尝试稍微欠暴并在阴天拍摄了一卷250D,暗部细节相比民用普通负片有更多细节，暗部色彩也没有呈现出民用负片所表现的过度饱和。
　　电影胶片的冲洗工艺是ECN-2，民用彩色负片C-41。
　　C-41工艺冲洗流程简述如下：
　　显影－漂白－水洗－定影－水洗－稳定－晾干
　　我用C-41工艺冲洗电影胶片，我省去了稳定一环，采用了我冲洗黑白胶片最后环节的洗洁精去除水渍方式，实际上个人认为彩色胶片冲洗稳定流程其实也是这个作用。
　　和民用负片不同的地方，电影胶片有一层炭黑层，冲洗之前要除去这层炭黑层，除炭黑层配方：
　　水(27-38度)------800ml
　　硼砂-------20.0g
　　无水硫酸钠--------100g
　　氢氧化钠----------1.0g
　　加水至-----------1000ml
（引用自隔壁siliconworm兄的《135电影制片厂》老齐兄回帖）
       电影厂除炭黑是用药液加高压冲洗，这个流程叫Pre-Bath，简称PB。手工冲洗电影胶片是不可能高压冲洗的，但用以上配方的除碳黑液加上清水搅拌也可冲洗得比较彻底，我是这样清除炭黑层的：灌入除炭黑药液浸泡15″并搅拌，倒出，然后数次加入清水搅拌，倒出，这样冲洗后炭黑层被完全清除，我在刚开始冲洗电影胶片时只药液浸泡，没有后续的清水搅拌冲洗，炭黑层不能清除，依然残留在胶片上；实际上除炭黑液搅拌后倒出时根本看不到有炭黑液流出，但当你再次加入清水并搅拌后倒出，你就会看见出来的是浓浓的黑黑的液体。

玩电影胶卷的几点体会：
       关于色彩：大自然的色彩表现离不开色温，色温与色彩的结合形成一种叫影调的东西，低色温形成暖调，高色温形成冷调，标准色温下影调平平，暖调十分迷人，冷调十分高雅，低色温与高色温混合下形成的冷暖调，有一种亦梦亦幻的晕眩……所有的彩色胶卷都可以表现这个影调，这个不是电影胶卷的专利，也不是只有ECN-2才冲得出，C-41冲就出不来。
       左右胶卷色彩的鲜艳程度的因素比较多，光照有，色温也有，光的角度更有：顺光下色彩鲜艳无比，但层次平平，逆光下，色彩暗淡，侧光下色彩可圈可点，层次完美……镜头的原因也有，50年代、60年代以前的镜头，对色彩不渲染，原汁原味，后期的镜头，80年代、90年代的镜头，特别是日本镜头，色彩饱和，艳丽，锐利。
      光是色彩的上帝！光是色彩之母！没有光就谈不上色彩，日本美学家小林秀雄说过一句话：色彩就是破碎的光。光同时又是色彩的魔术师；光用它的魔法，把色彩变幻到光怪陆离；在阳光灿烂的日子里，顺光下的色彩色彩鲜艳到让你瞠目结舌，侧光下的色彩同样鲜艳，而伴随着色彩同时出现的层次感到比顺光更完美，在洁净的空气里，通透的天空下，色彩的表现无以伦比，而在阴霾密布时，色彩让人沮丧；在逆光下，色彩被光没收了，孤独的、灰溜溜的......在阴天里，色彩单薄、弱不禁风，在黑暗里，色彩被强暴了，倦缩在看不见的空间啜泣.......高色温下，色彩冷冷的像个冷峻的王子，低色温下，色彩犹如一个活泼的少女！
　　光和色彩之间纷纭复杂的关系，光的角度和色彩浓淡的关系，各种色温下的色彩呈现的万千迷人的影调......
　   关于冲洗： C-41工艺时间3′15″，不管冲民用负片还是电影胶卷，都是这个时间，刚开始冲，手生、不熟悉，技能没有掌握，手忙脚乱，时间和温控都多多少少的出现误差，冲洗时间或过，温度或高或低，只要冲洗时间过得不离谱，温度高的、低的不离谱，都没有多大关系，温度过高或过低，色彩平衡受影响，这个要慢慢的掌握到适合自己的温控方式，慢慢就掌握到冲洗窍门，冲到一定数量后，这个时间规律就掌握了，说这个的意思是告诉想冲民用负片或者电影胶卷胶卷的朋友，冲负片、电影胶卷没有那么神秘，温度不好掌握也不要紧张，37°温度就延长15″左右，39°就缩短15″左右，慢慢掌握到温度差的规律了就OK！温度差的规律有量杯、显影罐之间的关系，也有室温的关系，室温又和季节有关系！
　　关于扫描：我使用的扫描仪是EPSON F3200，光密度指标是3.8D,最大分辨率3200，扫描软件是厂方TWAIN-compliant软件，此扫描软件有色阶到曲线到色饱和度等调整，给扫描前的各项调整以极大方便。
　　在伽马值不变的条件下，扫描时如果片子的场景接近18度灰即标准的5区曝光值和曝光相对准确的片子时，扫描软件会相当准确的计算、分析出结果，这个结果包括色彩、色调、色饱和度、反差、细节等（扫描仪的光密度指标所致的暗部、高光细节多寡系此指标所致），预览出的图像几乎不用任何调整就可以直接扫描，此时的扫描原理和拍摄时对场景的测光原理一样；但在高反差、大光比、低色温或是高色温的情况下，扫描软件在分析计算时就会有偏差，扫描预览时就要作具体分析并调整曲线、色阶等，这个和拍摄时对高反差、大光比下暗部、高光下等复杂场景分别测光作分析后再综合采用最终曝光值是一样的道理。比如扫描一张有夕阳照耀的片子，此时的片子低色温充斥画面，低色温下的暖调浓浓，软件不仅仅分析、计算到有暖调，甚至还有可能认为你加了滤镜，软件在分析时会夸大这个暖调，而且会映衬到其他场景中，扫描这样的片子，预览时就根据对现场的记忆及对暖调的理解做红阶的调整，扫出相对接近现场色彩、色调的片子。
　　接近18°灰场景或是曝光相对准确的片子，几乎不用任何调整，就可以得到无论从色调、色彩、色饱和度、层次等等不错的片子，这样的片子在预览时看曲线，是标准的线性曲线，对曲线作任何一个调整哪怕是轻微的，都没有什么意义，而大光比、高反差等的片子，如果此时也按照预览时给出的线性曲线扫描的话，就完完全全的依从了软件分析计算下的结果，扫出的片子非初期拍摄时所取的曝光值所得到的，这是软件的傻瓜型所致，软件的均衡性和连续曝光所致，一个简单的测试：以135片幅为例，当135扫描区域框选定在所拍摄场景时，看到的是一个亮度（此时的曝光值），但移出区域框部分后加入其他场景后，列如片幅之间的间距，看到的是另一个亮度，较之之前被提亮，层次、色彩平淡了（曝光增加，因为间距是暗部，软件考虑此暗部所致），所以此时就要对软件在大光比、高反差下的误读所得到的图像进行调整，总体方法是：软件使其过曝的就要下拉曲线，调整色阶，以得到相对正确的曝光值，得到相对正确的色调、色饱和度，暗部和高光充分细节的片子，软件使其欠暴的片子同原理调整，但要注意的是：切不可把初期拍摄的曝光不足或是曝光过度的片子人为的调亮或压暗，试图得到曝光正确的片子，轻微的过暴和欠暴片子可以调整，尽管可以调整，但和相对正确的曝光下拍摄的片子相比，欠暴的片子色彩饱和过度，层次被淹没，过暴的片子色彩寡淡，层次被平淡，无论怎么样调整，都不能达到在相对正确的曝光下的所得到的色彩、色调。严重过暴或是欠暴的片子就没有必要调整了，否则会是大量噪点出现、层次消失、细节全无、色彩紊乱、色调怪异等的片子。
　　比如拍摄一张有瀑布的照片，瀑布占的比例仅为1/4，其余是瀑布后面暗部，暗部里的岩石、树木等等，我想得到这样很多细节的片子，于是按照暗部测光，但这样瀑布就会过暴，这样的过暴后期作分区调整；但扫描软件在分析计算时肯定不会分区计算分析的，它是傻瓜型的、均衡性的连续曝光，所以预览时就要对片子作曲线的重新调整，如有可能继续在扫描后的片子再次作分区的曲线调整。
      除了相对正确曝光下的片子、接近18°灰场景的片子曲线是线性的，其他的片子的曲线大都是非线性的，有时甚至会用到夸张的S型曲线来扫描，而且每张片子都不可能是同样形状曲线，所以做一个曲线套用到每张片子上，我是没有遇到过

日出　低色温下浓浓的暖调　
雅西卡FX-7   蔡司50/1.7　250D　C-41手冲　EPSON F3200扫描黄昏，湖水被夕阳下的天空映衬的非常漂亮；湖水深处是神秘的蓝色，浅处是温馨的绿色，海鸟在湖中悠闲的荡漾。
雅西卡FX-7   蔡司50/1.7  柯达250D　C-41手冲　 EPSON F3200扫描我的其他主题贴
《呼吸于空气的西部 行走在天空的高原【我的胶片行摄集】》
https://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=567752

《赶场》（三）6　9【我的胶片人文集】
https://forum.xitek.com/forum.php?mod=viewthread&tid=1055674

《一个人的川西高原行》
https://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=464445　

      C-41、 ECN-2分别是民用负片、电影胶卷冲洗工艺的代名词，其工艺流程均有显影、漂白、定影、稳定，每个流程中间及最后有个水洗流程（C-41B简化了显影与漂白之间的水洗，实际上我用C-41同样也简化了这项流程），ECN-2在上述流程以外多了一项在显影之前的PB流程， PB是Pre-Bath的缩写，就是对电影胶卷炭黑层的高压冲洗，由此可以看出： C-41、ECN-2两个工艺的区别从流程看除炭黑层是其一。
区别之二，在显影剂组成上有不同，C-41采用的显影剂是CD-4，ECN-2采用的显影剂是CD3，这是到目前为止，我们已知的配方（尽管已知的CD-3、CD4已经不是新宠儿，其早在70年代就已应用），这既是有些人认为C-41不能冲洗电影胶卷的主要原因！
　　彩色显影剂的形成过程：早期的显影剂是二乙基对苯二胺硫酸盐　简称TSS，TSS毒性大，滴在皮肤上会有烧灼感，之后的显影剂是二乙基对苯二胺盐酸盐，这既是CD-1， 2－胺基、5－二乙胺基甲苯盐酸盐是CD-2，CD-2之后便是4氨基-N-乙基-N(Β-※※磺酰胺撑－乙基)－间※※苯胺.单水倍半硫酸盐，简称CD-3，之后是CD-4（名称太长，省略），和TSS、CD-1相比，CD-2、CD-3、CD-4染料性能稳定，毒性小，“而CD-4和CD-3相比，化学性能更稳定、溶解度高、毒性小、还原作用强”（《显影配方》原文）。
　　在网上搜索到了到现在已知的ECN-2配方里采用的显影剂是CD-3,内蒙古人民出版社出版《显影配方》（1979年出版　崔国才　李文涛编著）一书里的柯达C-41配方采用的是CD-4，另外从网上也会搜索到很多C-41代用配方，和此配方有不同，此外，和黑白显影配方多达数十种一样，彩色显影配方也有15种之多（《显影配方》），
　　《显影配方》里列举的15种彩色负片显影配方里，采用CD-4的是柯达C-41配方，其余有6种配方采用CD-3，其中柯达有一款配方也是采用的是CD-3,换句话说：不只是ECN-2采用CD-3作显影剂，在这之前的普通的彩色负片冲洗显影剂同样也采用了CD-3，除了以上6种配方采用CD-3外，其余的配方采用了TSS、CD-1、CD-2，当然到今天为止，TSS、CD-1、CD-2都已经被淘汰。均采用CD-3、CD-4做显影剂，和黑白显影配方D76成为黑白胶卷显影通用配方一样，彩色显影C-41配方似乎也成为了彩色胶卷显影的通用配方，各品牌彩色负片冲洗套药差不多都选择的是C-41工艺，我所使用的"好得”牌套药也是如此。
关于彩色显影剂，其效能作用，斗胆的用黑白负片冲洗配方中的显影剂先旁证一下，通用的黑白胶卷冲洗配方是D-76（其变种无数，D-76之外的配方也数不胜数），其成份是：米吐儿、无水亚硫酸钠、对苯二酚、硼砂，显影剂是米吐儿、对苯二酚，1升的工作液配制用量分别是2克、5克。
D-76配方属于温馨配方，通用型比较强，在接近18°灰的场景下、照度均衡的情况下，相对准确的曝光，用D-76冲洗，会得到反差适中、颗粒细腻、影调正常的负片，其主要原因是2克含量的米吐尔和5克的对苯二酚联用，显影能力较强，米突尔率先显影，对苯二酚后续增加并加强反差……
在大光比下，暗部和亮部相差5档甚至更高以上，想得到更多的暗部细节，D-76显影对于暗部就捉襟见肘，因为其特性缓慢，同时因为有对苯二酚的介入，使得反差更大，所以一般往往会采用D-23配方冲洗，D-23配方成份：米吐儿、无水亚硫酸钠，1升的工作液配制用量是7.5克，整整比D-76配方多出5.5克，米吐尔和对苯二酚的是两个特性的显影剂，大剂量的米吐尔的功效不言而喻；让其在显影时间里，充分的对暗部显影，使暗部的密度增加，细节慢慢凸现，而对亮部密度增加缓慢到几乎停止显影，从而得到更多的暗部细节，但没有了对苯二酚的介入，D-23冲洗的反差会比较平平（我有段时间拍茶铺，室内暗黑，用过D-23，其米吐儿的耗量太大，后来放弃）。
……
彩色显影剂CD-3、CD-4，和黑白负片冲洗的显影剂米吐尔、对苯二酚一样，其功效就是对底片潜影的再现。
彩色负片显影、漂白原理：显影是将曝过光的溴化银还原成金属银，同时显影剂自身氧化，生成的显影剂氧化物再与乳剂中的成色剂（染料中间体）作用生成由金属银和染料组成的两类影像，金属银必须去掉，才能得到单纯由染料构成的彩色画面，漂白就是将显影后被还原的金属银去掉，使之氧化成可溶于定影的银盐，同时从乳膜中漂去黄滤色层，只留下由染料构成的彩色影像，漂白过程中如果对金属银的漂去不彻底，色彩被金属银覆盖，彩色片等同于黑白片（摘自《显影配方》）。我个人理解如下：潜影再现靠显影，色彩还原靠漂白。
黑白胶卷是由单层卤化银构成，卤化银被感光后即转变为溴化银，故而黑白负片冲洗就只对曝过光的溴化银显影，紧接着的流程就是定影；而彩色负片则是由多层含有三原色乳剂的卤化银构成，除开显影，还有一个重要的流程就是漂白，其漂白原理如前所述，不再重复。
……

再一次的一句话：潜影再现靠显影　色彩还原靠漂白！


常常去学习的帖子：
从迷惘青年---文艺屌丝---影像工作者---未来的精神导师!：
https://forum.xitek.com/thread-1465555-1-1-1.html

为不影响看图，跟图长边请小于1000像素 本帖最后由 与龙达共舞 于 2016-9-1 09:06 编辑

藏地行
勃朗尼卡ETRS   勃朗尼卡150/3.5   富士尼奥潘100   D76手冲
小插曲：本来是在拍风光的，这汉子一直在旁边盯着我这破战斗机看，心想怎么没那些数码好看；手柄和眼屏都取了，太重，懒得再投入买腰屏，用硬纸壳做了一个方罩，相机就放在挎的包上，权当脚架.......

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勃朗尼卡ETRS   勃朗尼卡150/3.5   富士尼奥潘100   D76手冲

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雅西卡FX-7   蔡司50/1.7  柯达250D   C-41手冲

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雅西卡FX-7   蔡司50/1.7  柯达250D   C-41手冲

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勃朗尼卡ETRS   勃朗尼卡40/4   03年伊尔福400   D76手冲

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勃朗尼卡ETRS   勃朗尼卡40/4    富士尼奥潘100   D76手冲

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雅西卡FX-7   蔡司50/1.7  柯达250D   C-41手冲

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勃朗尼卡ETRS   勃朗尼卡40/4   03年伊尔福400   D76手冲

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