主题：再说K-m：打舞台的那些事儿 [主题管理员:小树下]
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这台K-m是09年10月我送给去多伦多留学的侄儿玩的，历3年半之后它又重回到我手上，那就来个：[再说K-m]的帖子，进一步重新认识CCD的片子及其深入玩法。
先试拍了几张，在光影4里显示快门数是52800左右：
================== ================== ================
08年8月初拍完几场烟花汇演之后，我在毛手毛脚之下清理K100ds的CCD灰尘，结果，在右边黄金分割线那儿给划损了一道很明显的痕迹。因那时我接拍社团聚会活动的需要，K100ds仅6百万像素肯定不堪裁剪来迁就大合照的。无奈之下，10月的K-m在加拿大有售，我就立刻买了。
当K-m到手，我才知它不但取消了机顶显示板，还取消了合焦的红点显示，只能用[5点区域对焦]。而且，连我习惯地用了近20年的快门线也撤掉。当时很气愤，真想马上退货。但就在周末接拍一个社团聚会之后，我又改变了对K-m的这么些混蛋透顶的迫使我更改操作习惯的情况有了新的看法。
1、K-m的像素、色彩比起K100ds绝对是‘改朝换代’级别的，尤其是人物的肤色与衣服颜色简直能够做到‘一清二楚’那么细致。
2、K-m特别的省电！
3、[5点对焦+对焦之后重新构图]的用法，使用起来真的如此方便、有效，比起往日我只敢相信[中心点对焦]的操作灵活、到位很多。
4、K-m逐步开始用得比较顺手了，唯独没有快门线可用，使得我总是闷闷不乐。有一天上班时，我用铁片钻了个孔，再把自己用了多年的弹簧快门线架到K-m的快门键上面，DIY成功了。我马上把DIY而成的K-m快门线装置拍成照片，并在P坛开帖与大家分享（帖子当即被无忌编辑部归档了）：
当当当当，我为Km装了根弹簧的快门线！
===================== ==================== ===============
K-m的不同拍摄模式之下，获取鲜锐感及对付高反差的学习与摸索历程
请注意：
1、常规的（可加任何滤镜）：按照K-m使用说明书介绍的[AE-L锁用法]的实际结果对比：84~91楼
2、非常规的（镜头裸奔，光圈全开，绝对不需加任何滤镜，目前尚没有任何书本上介绍过的）： K-m的[光圈全开+画面中间明亮度剪刀差的‘AE-L锁拍法’] 的拍摄操作与后期处理详解：145~153楼
—— 光圈全开与普通光圈下，采用[中间亮度剪刀差的AE锁拍法]拍的落日：165~175楼。还有，438~442楼等楼层的陆续谈论
============================================================================
—— 宾得随机软件的[5点灰平衡]的认识、操作、及作用深入探讨：483楼
—— [5点灰平衡]+[颜色微调]征服LED杂色舞台灯光的片子操作实践、批处理的要略：276~280楼
—— K-m的跑焦与[工模修正]的具体操作、体会和详谈：284~286楼
============================================================================
宾得相机内部色彩模式设定的[雷达图]总汇，从中，可以看出各种[色彩模式]里面的6种颜色（红R、黄Y、绿G、青C、蓝B、紫M的6种颜色安排在内、外六角形构成的[雷达图]内，再在两个六角形之间，用绿色线连接成为另一个‘变异了’的内六角形）之间的加权系数方面的差异，对于前、后期该如何设定、处理某些色彩有着一定的参考作用：
============================================================================
DCU5软件的[波普风格]及批量处理K-m片子方面的操作、心得
—— DCU5的批量处理操作详解：420~431楼
—— DCU5.2的除画面灰尘污点操作详解： 498~499楼
—— DCU5.2在对付HD553的暖色提升之下的肤色扳正问题 517楼
—— DCU5.2在室内弱光线时的[5点灰平衡]探讨 539楼/
=============================================================================
我在无忌发的第一个主题帖：着眼于‘画质革命’的K-m
该帖已被[百度文库]收录在[极其伟大的一片宾得镜头帖]的文章第3页的链接里
本帖最后由 小树下 于 2016-2-12 02:28 编辑
先试拍了几张，在光影4里显示快门数是52800左右：
08年8月初拍完几场烟花汇演之后，我在毛手毛脚之下清理K100ds的CCD灰尘，结果，在右边黄金分割线那儿给划损了一道很明显的痕迹。因那时我接拍社团聚会活动的需要，K100ds仅6百万像素肯定不堪裁剪来迁就大合照的。无奈之下，10月的K-m在加拿大有售，我就立刻买了。
当K-m到手，我才知它不但取消了机顶显示板，还取消了合焦的红点显示，只能用[5点区域对焦]。而且，连我习惯地用了近20年的快门线也撤掉。当时很气愤，真想马上退货。但就在周末接拍一个社团聚会之后，我又改变了对K-m的这么些混蛋透顶的迫使我更改操作习惯的情况有了新的看法。
1、K-m的像素、色彩比起K100ds绝对是‘改朝换代’级别的，尤其是人物的肤色与衣服颜色简直能够做到‘一清二楚’那么细致。
2、K-m特别的省电！
3、[5点对焦+对焦之后重新构图]的用法，使用起来真的如此方便、有效，比起往日我只敢相信[中心点对焦]的操作灵活、到位很多。
4、K-m逐步开始用得比较顺手了，唯独没有快门线可用，使得我总是闷闷不乐。有一天上班时，我用铁片钻了个孔，再把自己用了多年的弹簧快门线架到K-m的快门键上面，DIY成功了。我马上把DIY而成的K-m快门线装置拍成照片，并在P坛开帖与大家分享（帖子当即被无忌编辑部归档了）：
当当当当，我为Km装了根弹簧的快门线！
K-m的不同拍摄模式之下，获取鲜锐感及对付高反差的学习与摸索历程
请注意：
2、非常规的（镜头裸奔，光圈全开，绝对不需加任何滤镜，目前尚没有任何书本上介绍过的）： K-m的[光圈全开+画面中间明亮度剪刀差的‘AE-L锁拍法’] 的拍摄操作与后期处理详解：145~153楼
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—— 宾得随机软件的[5点灰平衡]的认识、操作、及作用深入探讨：483楼
—— K-m的跑焦与[工模修正]的具体操作、体会和详谈：284~286楼
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宾得相机内部色彩模式设定的[雷达图]总汇，从中，可以看出各种[色彩模式]里面的6种颜色（红R、黄Y、绿G、青C、蓝B、紫M的6种颜色安排在内、外六角形构成的[雷达图]内，再在两个六角形之间，用绿色线连接成为另一个‘变异了’的内六角形）之间的加权系数方面的差异，对于前、后期该如何设定、处理某些色彩有着一定的参考作用：
DCU5软件的[波普风格]及批量处理K-m片子方面的操作、心得
—— DCU5的批量处理操作详解：420~431楼
—— DCU5.2的除画面灰尘污点操作详解： 498~499楼
—— DCU5.2在对付HD553的暖色提升之下的肤色扳正问题 517楼
—— DCU5.2在室内弱光线时的[5点灰平衡]探讨 539楼/
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我在无忌发的第一个主题帖：着眼于‘画质革命’的K-m
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本帖最后由 小树下 于 2016-2-12 02:28 编辑
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593 帖
树资，请教个问题。
无意中发现，DCU5默认出片的色彩跟RAW内嵌的jpg怎么会有很大差异呢？很是不解，原来一直以为DCU5默认出片的效果跟机身直出是一样的。
又用Silkypix Pro7和LR带k3ii机身校正出片，结果SP出的跟DCU5接近，LR出的跟内嵌JPG接近。看白色花瓣中心的黄色部分就能明显区分。而内嵌JPG，也就是机身直出是相对最接近真实还原的。
无意中发现，DCU5默认出片的色彩跟RAW内嵌的jpg怎么会有很大差异呢？很是不解，原来一直以为DCU5默认出片的效果跟机身直出是一样的。
又用Silkypix Pro7和LR带k3ii机身校正出片，结果SP出的跟DCU5接近，LR出的跟内嵌JPG接近。看白色花瓣中心的黄色部分就能明显区分。而内嵌JPG，也就是机身直出是相对最接近真实还原的。
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mr1 发表于 2016-9-8 18:27
我的DCU5.5几个版本和你的PDCU4.40一样，都是[饱和度]、[色相]、[亮度]、[对比度]还有对比度的[亮区]、[暗区]皆不可调节，仅剩下[清晰度]可调节。
你这个情况比较奇怪，自从DCU5开始，无论哪一款的旧机子的RAW片，除了【反转片】情况与PDCU4的一样，其它的色彩模式里的项都是能够调整的，等于入门机在后期，也可以用上【对比度亮度】、【对比度阴影】。所以，以往我坚持使用每个镜头的最大光圈所获得的片子，暗部的曝光情况比较好之下，在DCU5后期处理时，想拉亮、拉出好些的细节起来，都比较容易。
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591 帖
小树下 发表于 2013-11-10 00:29前天晚上，应影视制作公司老板的邀请去帮忙为一个筹款晚宴的现场影视负责一台摄像机的操作。在晚宴之前，我蹿进去VIP会客室那儿，用K-m短套抓拍了一些BC省省长简惠芝与※※商界※※交谈的片子。
由于老板告知我，该晚宴有专门摄影人员，我们不能带‘大机、大头、大灯’去的，我就带去封尘多年的PENTAX TTL AF 220T小型外观的闪光灯（03年一位回流香港的同乡连MZ-7一起送给我的）。这支闪光灯除了‘固定的傻亮’亮度比内闪的[+1.00]约强一倍，其它方面不如内闪的好用。但它4节AA电池的回电速度迅猛，可以连续打闪4张，这方面，连540灯也自愧不如。再就是它娇小的外型与K-m算得上很般配，在这种※※※※的场合里穿梭，这套配置看上去尚有那么点的‘半专业感’，起码也比在场那些打开内闪的机子更容易赚到被拍者转过来的眼神。
DCU5处理这种打闪的K-m片子，我试了各种的色彩模式，始终还是如以往PDCU4里改成[反转片]的效果最棒，而且，PDCU4.40在[反转片]那时，仅剩下[清晰度]可节，现在DCU4的[反转片]，是全部的[饱和度]、[色相]、[亮度]、[对比度]还有对比度的[亮区]、[暗区]皆可调节，如此前面的可调，等于盘活了K-m机子所欠缺的很多基本功能，特别是[清晰度]，可以从本来的[S]转为[Fs]，并且， ...
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590 帖
K-m在舞台灯光充裕的时候，片子的色彩、白平衡已很正刀，无须多费时间去对付任何色彩方面的难题。
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589 帖
今年国家文化部派来加拿大BC省的迎猴年贺岁节目，是北京女子敲击乐团的《木兰》。
这是表演结束后，一群上台献花的小朋友们，先来一小段的功架团体操：
这是表演结束后，一群上台献花的小朋友们，先来一小段的功架团体操：
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588 帖
Jasondeer 发表于 2016-1-5 14:16
MARK 好好学习，看了帖子才感觉当初的CCD机器是不是不该卖掉。
这雪景是今天的大温么？？
不是，去年在加东出差时，路过一个滑雪场拍的。
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587 帖
wtplove 发表于 2016-1-5 12:26
明白了，你说的剪刀差就是锁曝对吧？
MARK 好好学习，看了帖子才感觉当初的CCD机器是不是不该卖掉。
本帖最后由 Jasondeer 于 2016-1-5 14:44 编辑
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586 帖
小树下 发表于 2016-1-5 01:20
是的，对焦后的构图情况，若变化不怎么大，主体目标依然在景深之内的话，第3步（第2次AF）是没什么作用的。
但是，如567楼的对焦后移动构图的幅度大得离谱的话，若不重新在构图的画面里进行对焦，拍摄到的画面情况会如何呢？再如果，移动构图至进行曝光锁定的位置，已经跑出画面的情况（在许多光线特别硬的时分、场合，尤其是雪地阳光那时），简易锁拍法只不过是利用它来‘借助’现场最最明亮的位置，进行‘曝光锁定’的某个假目标，获得这种曝光锁定之下，再大幅度移动构图的画面才拍摄的时候，若不进行第3步的AF操作，肯定是不成的，对不？
实际上，简易锁曝拍法，用来对付夜景拍摄的‘前景有一处最明亮的路灯’那种实用的拍摄操作极有帮助，你不妨带上三脚架，去任何一个这类场景的地方，分别进行直接拍摄、锁曝用法、锁曝拍法的片子对比，相信就比较容易体会出各种操作之间的优、缺点了。
明白了，你说的剪刀差就是锁曝对吧？
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585 帖
jiabx 发表于 2016-1-5 09:46
此贴的目的是把简单的问题复杂化。
把取景屏中心点对准需测光的目标按AE-L（半按快门按不按无所谓）——移到需对焦的目标半按快门——保持半按快门构图——按下快门。
就是数着1、2、3已经搞得定的那么简单操作，只不过跟使用说明书的直接移动构图用法多了一次的AF。我也不明白为什么会有那么多的同学总要把这种跟说明书的用法变异少许的操作，非得转移到相机的宽容度、性能等方面去？
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584 帖
wtplove 发表于 2016-1-4 02:12
发现我还是不会用，k52锁定后曝光后再对焦其它点，曝光不会再改变，如你所说的操作的话是锁定不了曝光的，k52要锁定曝光的话是AF后松开按AE-L锁定或者是AF后双击AE-L锁定
把取景屏中心点对准需测光的目标按AE-L（半按快门按不按无所谓）——移到需对焦的目标半按快门——保持半按快门构图——按下快门。
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583 帖
wtplove 发表于 2016-1-4 21:28
首先谢谢树资的回复，锁曝是知道了，只是不明白你说的剪刀差的操作方法，按下AE-L后到底要不要锁曝，如果锁曝后，第二步的操作完全是没用的，可以直接跳入的第三步的对焦后构图了
是的，对焦后的构图情况，若变化不怎么大，主体目标依然在景深之内的话，第3步（第2次AF）是没什么作用的。
但是，如567楼的对焦后移动构图的幅度大得离谱的话，若不重新在构图的画面里进行对焦，拍摄到的画面情况会如何呢？
实际上，简易锁曝拍法，用来对付夜景拍摄的‘前景有一处最明亮的路灯’那种实用的拍摄操作极有帮助，你不妨带上三脚架，去任何一个这类场景的地方，分别进行直接拍摄、锁曝用法、锁曝拍法的片子对比，相信就比较容易体会出各种操作之间的优、缺点了。
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582 帖
小树下 发表于 2016-1-4 18:10
既然你锁定了曝光，当然是曝光值不能改变的了。宾得的使用说明书里介绍的AE-L锁用法，是锁定了曝光之后就可以直接咔嚓。我谈的锁曝拍法，只不过是说明书介绍的锁曝用法，但移动画面之下改变了构图，需要对主体目标进行过额外一次的AF才咔嚓。两者对付高反差的作用是一样的。而且，其它厂家的器材采用锁曝拍法的效果也一样。所以，我不明白你为什么‘不会用’？
首先谢谢树资的回复，锁曝是知道了，只是不明白你说的剪刀差的操作方法，按下AE-L后到底要不要锁曝，如果锁曝后，第二步的操作完全是没用的，可以直接跳入的第三步的对焦后构图了
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581 帖
wtplove 发表于 2016-1-4 02:12
发现我还是不会用，k52锁定后曝光后再对焦其它点，曝光不会再改变，如你所说的操作的话是锁定不了曝光的，k52要锁定曝光的话是AF后松开按AE-L锁定或者是AF后双击AE-L锁定
既然你锁定了曝光，当然是曝光值不能改变的了。宾得的使用说明书里介绍的AE-L锁用法，是锁定了曝光之后就可以直接咔嚓。我谈的锁曝拍法，只不过是说明书介绍的锁曝用法，但移动画面之下改变了构图，需要对主体目标进行过额外一次的AF才咔嚓。两者对付高反差的作用是一样的。而且，其它厂家的器材采用锁曝拍法的效果也一样。所以，我不明白你为什么‘不会用’？
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580 帖
terry25 发表于 2013-6-13 10:01
K7设置也是和KM一样的吗？
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579 帖
小树下 发表于 2015-5-17 21:28
是的，因为前提是镜头此焦段的‘最大光圈’，也锁死了ISO100，唯一可调节的，就只有快门速度。如果快门速度极限那时依然离‘归零’的要求甚远，那种过高的光比之下，只能依靠某些能力上的滤镜辅助了。
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578 帖
wtplove 发表于 2015-5-17 19:32
试了一下，这里M 档的话，应该是通过手动调快门速度使曝光指示条归0
是的，因为前提是镜头此焦段的‘最大光圈’，也锁死了ISO100，唯一可调节的，就只有快门速度。如果快门速度极限那时依然离‘归零’的要求甚远，那种过高的光比之下，只能依靠某些能力上的滤镜辅助了。
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577 帖
terry25 发表于 2013-6-13 10:01
K7设置也是和KM一样的吗？
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576 帖
小树下 发表于 2013-6-13 13:19
这个M档时的操作问题很重要，因为我基本上是利用M模式来增加画面整体曝光的均匀程度，与这种拍法来‘压亮拉暗’的目的趋于一致。也许几年以来很平常地采用这种拍法，前面没有把它作为一个专门的问题去谈，现在补充说明一二：
1、M模式是‘锁定ISO'的，既然是采用‘光圈全开’，必然最应采用相机最低的ISO，目的在于确保获得最为细腻的画面。
2、M模式的话，在首次作AF之前，需要留意一下机背LCD的‘曝光指示条’（不同的机型，该‘曝光指示条所在LCD上的位置略不同。K-m尚没有‘曝光指示条’，而是在右上角的‘存卡余下拍摄张数显示’下面，出现一个从-3.0~+3.0的曝光补偿数字的显示）。当镜头朝着首次AF的目标对焦之后，应该观察曝光指示是否处于‘归零’的状态，若否，转动波轮让它归零。归零之后，才按一下[AE-L]键来锁定曝光值。
实际上，这几年我常有在K-x的M模式之下采用AE锁拍法，却往往是忘记检查和调整曝光指示条‘归零’这一步的。也许是由于K-x在大致在-1.0~+1.0之间的曝光补偿值这范围内，AE锁拍法依然可获得成功，久而就之，也就不当它是一回事儿了。这并不代表我没有做归零的检查与调整也获得成功是属于‘正确’的，我应该吸取以往AE锁拍法之中经常遭至 ...
试了一下，这里M 档的话，应该是通过手动调快门速度使曝光指示条归0
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laopai 发表于 2015-3-11 15:39
树资是个认真的人。
km是索尼这块1000万像素ccd被发挥到极致的相机。倒是有点奇怪无忌的ccd党拥有这台相机的人不多。
不得不如实地承认，K-m在操控方面，的确是被‘阉割’了好些基本功能，不愿意用它自有其理由的：
—— 首次采用的[5点对焦]，其实是[黄金分割线区域]的对焦操作大‘改革’，却在P坛这里被骂个狗血淋头似的
—— 取消了机顶显示版，这个嘛，在P坛被说成如简直‘十恶不赦’那么可恨哪！实际上，K-m的设计宗旨是‘省电’、轻便，能减负的一律给减。才可以实现右手的‘一手连开地全部设定、调节搞定’的设计。我之所以如今特别喜欢用K-m，也是它的一手连开操控最爽。
—— 取消了快门线插孔，这个就真的忍无可忍，害得我不能用它很顺手地拍摄烟花汇演
—— 取消了对焦点位置的红点发亮提示，这个情况在初步使用的操作时会觉得很不适应，熟悉之后也没啥，反正也得依靠取景框里的六角形显示之下，才是真正对上了焦的。
—— 取消了沿用的[绿键]功能（手动镜头的曝光值计算改在机顶的[曝光补偿]键）
—— 取消了五棱镜，改为五面镜。这个也是很遭骂的，取景框没五棱镜的那么明亮，又没有红色的对焦点位置提示，对焦时的难度就大了很多，宾得的对焦本来就落后，再让取景框也不容易‘看清楚’的话，用户‘十拍九糊’的最痛心情况就很容易冒出来了。
实际上，我觉得K-m首创的[5点对焦]操作，才是最懂得拍摄者实际操作的创新设计。不妨想想看，当目标的主体中心部分都严重超出了[黄金分割线区域]之外的话，即使‘对上了焦’，片子也属构图方面半废甚至废掉的了。
K-m的SR系统，时滞情况很糟糕的。所以，打飞鸟那时，必须记得关掉它。再就是K-m的跑焦问题也挺普遍、严重。使得曾经买过K-m的人没那么容易用好它。所以，K-m有了[阴影补偿]功能之下的暗部细节表现大幅度的提升，远没有人们对它的操作难于适应的反感那么大，喜欢它的人自然也变得极少。 本帖最后由 小树下 于 2015-3-11 16:40 编辑
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新牦牛 发表于 2015-3-11 15:30
曝光，对焦，中心 分别不同的3点啊，好不麻烦
要靠带滤镜才可对付高反差的话，还不更为麻烦？而且，加滤镜之后的暗部细节，往往没法子拉亮得满意，甚至物极必反地容易出现水波纹。
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kaddy314 发表于 2015-3-11 13:56
最近找了半天发现KM没高亮较真 只有阴影补偿
是的，K-m属于宾得首次增设[阴影补偿]功能，由于当时的技术条件，只能有开/关之选。那已经比它之前的各款机型算是‘零’的突破。也从K-m开始，宾得的机子不必再依赖所谓那时所谓的‘向右曝光’那种强迫症似的局部过曝的拍摄方法，也能获得阴影里的细节及其色彩了。
正因为K-m的暗部细节都是‘敢见人’的了，我就绝对不怕把高反差的原DNG片也给大家提供分享的链接，以观察暗部细节的实效。
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569 帖
具体的操作，见截屏图的两个红色圆圈
1、在右下的红色圆圈那儿的冰雪，是超高反光的。而画面左边的小枝，则是暗到几乎看不见。
我先在右下的红色圆圈那儿作AF，由于K-m的取景框里在这种强烈光线下，是什么也可不见的。所以，我的头部略离开机背，眼睛稍瞄着取景框的中心位置大致保持对着原来的冰雪。此时，我观察着急背的LCD那个[曝光指示读数]（K-m不是[曝光指示条]的，只是[读数]，用法一样的），用后波轮调节至-0.7EV（K-m是没有HD镀膜镜头相关固件可更新的旧机，需要我自己摸索出降低曝光值少许来消除‘微过曝’的难题，具体的，请参见我的HD535帖子）
调节妥当[曝光值]之后，按一下机背右上的[AE-L锁]键钮，然后
2、重新在大致的画面中心区域里，找些‘半明暗’的东西进行第2次的AF，我选择了画面中间那个红色圆圈的白色油漆露台的栏杆（其实，那些干枯的树也应该一样成的，与冰雪的猛烈反光相比，这些中心处的东西，都属于大致的‘中间没亮度’情况。第2回的AF之后，我再重新构图，咔嚓。
—— 这么远距离的情况下，在中心区域里进行‘重新构图’，对焦的‘余弦误差’而言，实际的影响很轻微，可以忽略。尤其是，K-m是首次采用[5点中心区域]对焦形式的重新操作，我选择的红色圆圈处，其实也在该[5点中心区域]之内，对焦方面就更有保障了。
从[直方图]的情况，可以看出，我这样的对付高反差简单操作之下，也获得完全满意的结果了：
1、在右下的红色圆圈那儿的冰雪，是超高反光的。而画面左边的小枝，则是暗到几乎看不见。
我先在右下的红色圆圈那儿作AF，由于K-m的取景框里在这种强烈光线下，是什么也可不见的。所以，我的头部略离开机背，眼睛稍瞄着取景框的中心位置大致保持对着原来的冰雪。此时，我观察着急背的LCD那个[曝光指示读数]（K-m不是[曝光指示条]的，只是[读数]，用法一样的），用后波轮调节至-0.7EV（K-m是没有HD镀膜镜头相关固件可更新的旧机，需要我自己摸索出降低曝光值少许来消除‘微过曝’的难题，具体的，请参见我的HD535帖子）
调节妥当[曝光值]之后，按一下机背右上的[AE-L锁]键钮，然后
2、重新在大致的画面中心区域里，找些‘半明暗’的东西进行第2次的AF，我选择了画面中间那个红色圆圈的白色油漆露台的栏杆（其实，那些干枯的树也应该一样成的，与冰雪的猛烈反光相比，这些中心处的东西，都属于大致的‘中间没亮度’情况。第2回的AF之后，我再重新构图，咔嚓。
—— 这么远距离的情况下，在中心区域里进行‘重新构图’，对焦的‘余弦误差’而言，实际的影响很轻微，可以忽略。尤其是，K-m是首次采用[5点中心区域]对焦形式的重新操作，我选择的红色圆圈处，其实也在该[5点中心区域]之内，对焦方面就更有保障了。
从[直方图]的情况，可以看出，我这样的对付高反差简单操作之下，也获得完全满意的结果了：
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我在首帖提供[光圈全开+画面中间明亮度剪刀差的‘AE-L锁拍法’]的操作指南，主要是针对f2.8光圈的*头。
那么，普通光圈的套头，如何在对付超高反差的时候，采用[AE-L]锁的拍法来获得满意的结果呢？
昨天，我去到一个冰雪小镇，在很远的距离，正好有超强烈反光的雪地、也有在暗处的缆车大楼。经过一会儿的摸索，很容易就搞定。
谈论具体操作之前，还是先复查出当时K-m里的相关设定：
—— [拍摄模式]：M
—— 色彩模式： [风景]，这种色彩模式，是能够把[阴影]给‘最大限度’地自动拉亮些的
—— 色彩空间：adobeRGB
—— 对焦模式：AF.A （拍高反差雪景片之前，我曾打飞鹰，没有专门改此项去AF.S。由于对付高反差能搞得定，可见这种对焦模式，其实没出现啥不良的影响）
—— [测光方式]：多分区 （也是打飞鹰之后，没有调节回去[中心点]，同样，对最好的对付高反差没见不良影响）
—— [对焦点切换]：中心点
—— [测光操作时间]：10s
—— [AF锁定时的AE-L]: 开启
—— [连接对焦点与曝光]：开启
—— [阴影补偿]：开启
—— [AF按钮功能]：AE锁定
（与曝光无关的细项，略）
原DNG片的百度云盘分享链接：http://pan.baidu.com/s/1ntLvRTJ 密码：3ou0
原DNG片在DCU5.20直接转存jpg图，可看出摆平超高反差之后的画面结果如何：
本帖最后由 小树下 于 2015-3-11 13:25 编辑
那么，普通光圈的套头，如何在对付超高反差的时候，采用[AE-L]锁的拍法来获得满意的结果呢？
昨天，我去到一个冰雪小镇，在很远的距离，正好有超强烈反光的雪地、也有在暗处的缆车大楼。经过一会儿的摸索，很容易就搞定。
谈论具体操作之前，还是先复查出当时K-m里的相关设定：
—— [拍摄模式]：M
—— 色彩模式： [风景]，这种色彩模式，是能够把[阴影]给‘最大限度’地自动拉亮些的
—— 色彩空间：adobeRGB
—— 对焦模式：AF.A （拍高反差雪景片之前，我曾打飞鹰，没有专门改此项去AF.S。由于对付高反差能搞得定，可见这种对焦模式，其实没出现啥不良的影响）
—— [测光方式]：多分区 （也是打飞鹰之后，没有调节回去[中心点]，同样，对最好的对付高反差没见不良影响）
—— [对焦点切换]：中心点
—— [测光操作时间]：10s
—— [AF锁定时的AE-L]: 开启
—— [连接对焦点与曝光]：开启
—— [阴影补偿]：开启
—— [AF按钮功能]：AE锁定
（与曝光无关的细项，略）
原DNG片的百度云盘分享链接：http://pan.baidu.com/s/1ntLvRTJ 密码：3ou0
原DNG片在DCU5.20直接转存jpg图，可看出摆平超高反差之后的画面结果如何：
本帖最后由 小树下 于 2015-3-11 13:25 编辑
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