向读过《修色圣典》的朋友们请教一些问题

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gjjq

资深泡菜

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2013-05-29 16:44

《修色圣典》是让喜欢修图的朋友耳目一新的好书，但因本人愚钝，书拿来后细心研读，疑惑颇多，日前读至第九章，
感觉处处碉堡，无法逾越，前八章应是单一问题的阐释，第九章开始就有综合运用的意思。至此无法继续前行，而且
前八章也有许多问题未解，于是返回再读，果然又有新收获，但有些问题仍然未得其要。无忌高人多，在此提出我的
一些疑问，希望各位老师朋友能给予指点。
问题1：作者如何定出各通道的重要区段？第2章《曲线越陡，对比度越强》中，作者提出要
避免主曲线，而在各个通道中使用曲线，而且要选择重要区段让其变陡。这个都好理解。问题在于：如何确定曲线
的重要区段？作者在每个通道曲线上都标出了重要区段，比如第36页图2.14，在37页给出了三个通道的曲线图，并
标出了重要区段，从这三个曲线图可以看出，红绿蓝通道的重要区段差别很大。那么作者是根据什么定
出的这个区段呢？在某些主体比较单一的图中，比如前面的白灰黑三猫，我们可以根据高光和暗部找到相应
的区段，但这幅图看上去比较复杂，不知作者是如何找的三个重要区段。我认为这个问题是很重要的，不知道区段
在哪，让它变陡就无从谈起，但书中未作任何解释。
问题2：变陡的标准在哪里，如何让三个通道的调整协调一致？在一些单一主体的画面中，重要
区段还是可以找到的，但是在每个通道中调整的时候，是否有个标准呢？书中说，可以调得过火一些，然后用图层不透
明度调整。这可以理解。问题是：三个通道如何做到协调一致。分通道调整，如果做不到协调一致的话，必然会出
现色偏。难道调完三个通道后，还要再找中性灰调整色偏？
本帖最后由 gjjq 于 2013-5-29 16:46 编辑

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emca

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2017-09-24 10:21

ACR，快准狠，16位下画质有保证；再不够，就用U-Point拉之。没有搞不定的，再搞不定就删除。

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第 68 帖

戈壁荒漠

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2017-09-19 01:01

您好，在宾得论坛看到您的一些介绍，对您学习PS技巧有兴趣，不知能否能通过微信和您联系？我不能给您私发信息，不知您能否给我私发信息？

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第 67 帖

粤王勾钱

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2017-09-18 23:55

风雷化雨发表于 2017-9-11 20:43
非常赞同第一点，也就是我们的作品其实不是都需要高反差，这点是我至今有时候都会受到圣典影响的副作用。总是不自觉的追求曲线斜率，希望获得好的对比度和反差，总是希望把直方图左右铺到极致，然而很多情况下，这样的效果其实并不好。

当然，还有一种可能，就是我慢慢年纪大了，口味淡了~~~

我看完Lab的修色圣典，现在看PPW的，※※教我们的是恰当的反差，而国内很多就追求高反差，这个賍不能栽到※※头上啊，是国内的“流派”误导了我们好多人

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第 66 帖

粤王勾钱

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2017-09-18 23:53

粤王勾钱发表于 2017-9-18 07:06
我看完Lab的修色圣典，现在看PPW的，※※教我们的是恰当的反差，而国内很多就追求高反差，这个賍不能栽到※※头上啊，是国内的“流派”误导了我们好多人

不好意思，回复错了对象

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第 65 帖

粤王勾钱

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2017-09-18 07:06

ygh0485 发表于 2017-9-11 23:57
像我们业余爱好者，一般的片子PS主要以简单、高效、有效方法为主，复杂的片子和细节的处理则前后期兼顾，需要通道、蒙板等。
PS修片首先应该追求无痕迹，无论是色彩和灰阶以及影调等过度自然。再追求是否通透、色度等要素。

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第 64 帖

黄五郎

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2017-09-16 12:33

月宫囚徒发表于 2013-5-30 10:59
你是说《photoshop Lab 修色圣典.[美]马古利斯》？老外的书就是废话多，文字不够通俗简明，看得很吃力。

里面的方法是好方法，但是，作者故弄玄虚的啰嗦和翻译的中文就是一坨狗屎。

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第 63 帖

sinusoids

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2017-09-14 12:08

gjjq 发表于 2016-10-13 20:15
看完一本书，收获各有不同，这是很正常的。我可能是因为过去没看过太多PS方面的好书，所以看了这本后感觉收获颇多，而书里面的内容可能您过去已经通过其他渠道掌握了，所以觉得不过如此。
老编的书我也有，感觉与这个老外方法不同，干货也不少。有时间的话两本其实可以都看看。我感觉老编就是个高傲的理工男，一些基础性的东西他不愿多讲，象个不太会讲课的老教授，自己讲了一些高深的东西，以为下面学生都懂了，可许多人还是一头雾水。但仔细对着书慢慢练，也能琢磨出不少东西。

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第 62 帖

ygh0485

资深泡菜

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2017-09-11 23:57

风雷化雨发表于 2017-9-11 20:35
深表认同！老实说，我的PS水平经历过几次变化，的确是钻了牛角尖再钻出来的感觉

1. 自己乱七八糟搞了好几年，大部分工具的功能都熟悉了，但是不理解原理
2. 读了圣典10余遍，茅塞顿开，严格按照圣典思路步骤操作，开始搞的效果还不如自己随心所欲搞的，但是坚持下来，果然有所收获！从此觉得自己已经天下无敌，无非只需要多加练习而已。现在想想，其实差得远呢
3. 慢慢觉得圣典的方法过于死板，于是在充分理解原理和代价的基础上，再次随心所欲，此时就有点茅塞顿开了
4. 后来ACR的功能越来越强大，强大到无法忽视，用好了ACR，进PS只需要搞搞去噪，弄弄锐化就好了，圣典的方法干脆就搁置了
5. 看了圣典后，我越来越不喜欢用蒙板，因为觉得局部调节总会带来画面的不自然，现在我估计快要进入第5阶段了，越来越喜欢用蒙板，针对画面每个重要的元素做调整。有时候甚至会像电影导演一样，重新安排每个元素的颜色，亮度，甚至光线结构...

现在觉得自己的瓶颈，其实在美术功底和审美。比如如何配色，如何打光！这些老实说在前期做，也要花巨大的精力，如果放到后期做，就越来越难的。

像我们业余爱好者，一般的片子PS主要以简单、高效、有效方法为主，复杂的片子和细节的处理则前后期兼顾，需要通道、蒙板等。
PS修片首先应该追求无痕迹，无论是色彩和灰阶以及影调等过度自然。再追求是否通透、色度等要素。

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第 61 帖

风雷化雨

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2017-09-11 20:44

老根儿发表于 2016-10-11 13:45
两本不同的书。作者在写前一本时，还将明度与颜色同时处理，写后一本时就分开处理了。

哈，出新版了，去买来看看

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第 60 帖

风雷化雨

资深泡菜

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2017-09-11 20:43

dual 发表于 2016-10-13 16:38
lab并不适合理解光和色，我们除了修色圣典的两本书之外没有任何真正基于lab的后期理论体系，使用lab是因为我们受到photoshop功能的限制，以及图片位深的限制，但这都是过去式了

它并不是一个摄影工作必须掌握的基础理论，甚至几乎没必要去了解

恰恰相反，lab还存在一些问题容易让人陷入误区甚至陷阱

1. 我们的作品是不是都要求高反差，那是不是人类审美永久性的主流。即便是，又是否应该左右我们的创作和表达。当你习惯于lab操作的时候，这个倾向可能是要深入骨髓的。

2. lab模式无法有效对色彩进行实时proof，在要求对图片进行精细控制的今天来说，这就不合适了，你根本无法预测最终回到RGB进行输出时会发生什么。在10年前甚至更早，说实话，绝大多数人没有这个需求，因为大多数人还在用sRGB且不用担心灰阶的CRT，根本考虑不到那么多问题，更没有智能手机平板电脑。

3. lab模式下的操作不符合人的正常习惯，这个正常习惯就是在你已经有了一些甚至大量的RGB/YUV模式的经验，这里就不谈CMYK了，lab和CMYK的控制目标简直背道而驰。当然我不否认作者非常厉害，可以将一切融会贯通，但前提显然是作者在RGB和CMYK已经有非常深的造诣了。只是作者觉得就当年的PS来说，RGB工具的控制能力 ...

非常赞同第一点，也就是我们的作品其实不是都需要高反差，这点是我至今有时候都会受到圣典影响的副作用。总是不自觉的追求曲线斜率，希望获得好的对比度和反差，总是希望把直方图左右铺到极致，然而很多情况下，这样的效果其实并不好。

当然，还有一种可能，就是我慢慢年纪大了，口味淡了~~~

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第 59 帖

风雷化雨

资深泡菜

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2017-09-11 20:35

老根儿发表于 2013-8-16 08:38
呵呵，九阴真经是速成，看这本书可速成不了。
看这本书很容易钻牛角尖，要等你从牛角尖里再钻出来才算有收获。到那时，虽说你还不至于孤独求败，但也可以躲在人堆里偷着乐了。

深表认同！老实说，我的PS水平经历过几次变化，的确是钻了牛角尖再钻出来的感觉

1. 自己乱七八糟搞了好几年，大部分工具的功能都熟悉了，但是不理解原理
2. 读了圣典10余遍，茅塞顿开，严格按照圣典思路步骤操作，开始搞的效果还不如自己随心所欲搞的，但是坚持下来，果然有所收获！从此觉得自己已经天下无敌，无非只需要多加练习而已。现在想想，其实差得远呢
3. 慢慢觉得圣典的方法过于死板，于是在充分理解原理和代价的基础上，再次随心所欲，此时就有点茅塞顿开了
4. 后来ACR的功能越来越强大，强大到无法忽视，用好了ACR，进PS只需要搞搞去噪，弄弄锐化就好了，圣典的方法干脆就搁置了
5. 看了圣典后，我越来越不喜欢用蒙板，因为觉得局部调节总会带来画面的不自然，现在我估计快要进入第5阶段了，越来越喜欢用蒙板，针对画面每个重要的元素做调整。有时候甚至会像电影导演一样，重新安排每个元素的颜色，亮度，甚至光线结构...

现在觉得自己的瓶颈，其实在美术功底和审美。比如如何配色，如何打光！这些老实说在前期做，也要花巨大的精力，如果放到后期做，就越来越难的。

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第 58 帖

粤王勾钱

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2017-09-01 06:08

              我当初先尝试学RGB的修色圣典，读了几章，就学不下去了，后来读其他教材，很多只教你拉曲线，刷蒙版，在LR或Camera Raw里调整滑条修图，这几年我天天泡图书馆，就是学会了这些，以为自己有一定水平了，起码能熟练运用Camera Raw或Lr修图，在Ps里刷蒙版，调锐度，降噪，算是不错了吧？
       直到我看完马古利斯的LAB修色圣典，我才知道我的修图知识还是这么肤浅。当初尝试看这本书，第一版很难看，放弃了，后来看2014年版，感觉相对好些，于是尝试看下去，尽管比前一版好些，但也很难明，就耐着性子慢慢看下去，不明就重头看过，几乎天天看，反复看了5、6遍，从几乎想放弃，到后来坚持下来慢慢多次反复阅读，前后啃了近一年时间，终于给我啃完了，基本学会了其中技巧，它是用通道加载的方法，加上图层混合的技巧来修图，与以前对比，对于我来说，完全是全新的修图概念，因此当初觉得很难学，但一旦掌握这些技巧，则优势明显。以前通过拉曲线刷蒙版等修图，以为已经很不错了，但学了这一教材以后，再比较以前所修的图，简直是弱爆了，以前的方法，修饰痕迹明显，过度不自然，特别是通过刷蒙版，任你如何细心，都不可能不着痕迹，你要提亮暗部，画质受损噪点严重，降噪等于放弃细节，而通过教材所授的技巧修出来的图，在细节和颜色过渡的可信度、画质等方面都很自然。
      正如马古利斯所说的，RGB和LAB各有优势，互相不能取代。该教材也是教我们结合RGB和Lab的优势来修图，以达到最好的效果。学完以后，你会感觉自己又有了质的飞跃。
      看完该书，我的感受是，马古利斯的教材是授你以渔，国内有好多教材是授你以鱼，一些国内摄影后期教材，很少教你运用通道混合这些技巧，偶然一些提到高级一些技巧的，也是点到即止，机械式的教你怎么做，做完之后你只会做他提供的这幅图，比如不少人像修色的国内教材，它列出了几种当时比较流行的调色风格，就机械式的告诉你几个RGB数据，和简单的几个步骤，但该数据和步骤换了其他图又不合适了，因为你不知其所以然。
      既然马古利斯是授我们以渔，当然要从钓鱼的技巧说起，鱼的习性也要教会我们。所以初学者觉得厌烦，加上翻译的因数，该书就更难读下去了。但是，你一旦掌握了这些技巧，你就会融汇贯通，因为他告诉了你为什么这样做，原理是什么。你学会以后，你会感觉以前难以处理得好的修图问题会变得容易了，因为你已经知道基本用什么方法来解决，为什么要将通道反向，什么时候要运用。你所修的图的画质会有大的提高。前提是你要有时间有恒心有毅力来读完这本书。
       我觉得，该书尽管难学，但值得耗时间一读。我正考虑要不要再回过头来重新啃RGB修色圣典呢。 本帖最后由粤王勾钱于 2017-9-1 06:34 编辑

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第 57 帖

晴色入青山

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2016-11-11 12:38

老根儿发表于 2013-5-30 10:54
《修色圣典》确实是一本好书，我是两年前买的，感觉其中很多章节简直令人拍案叫绝。例如第12章，作者用一个骂人的故事来讲解[管理颜色设置]，居然说得清清楚楚明明白白，太神了……而这里的人还为此事吵得一塌糊涂、争得脸红脖子粗，嘿嘿，咱偷着乐。
本人在无忌泡了多年，感觉这里很多人似乎都有浮躁的毛病，能象楼主一样看书学习并提出问题的人不多。下面试着回答你的问题。

问题1：
作者如何定出各通道的重要区段？
-----------------------------
这个是主观感受，你觉得哪里应该是“重要区段”哪里就是“重要区段”。
第2章的例子是突出汽车的受损处以便取证，与受损无关的地方则一概不管，甚至连轮子被调成绿色、挡泥板被调成死白也毫不在乎。

那么作者是根据什么定出的这个区段呢？
-----------------------------
图2.14是先对照片做一个总体分析，然后确定：
1、调亮红色通道的中间部分（使图片整体变亮）；
2、增加绿色通道中间部分的对比度（突出绿叶的层次）；
3、压暗蓝色通道的暗部，同时调亮其亮部（似乎是处理远山和天空）；

问题2：
变陡的标准在哪里，如何让三个通道的调整协调一致？

学习一下

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第 56 帖

gjjq

资深泡菜

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帖子: 1425

2016-10-13 20:15

dual 发表于 2016-10-13 16:38
lab并不适合理解光和色，我们除了修色圣典的两本书之外没有任何真正基于lab的后期理论体系，使用lab是因为我们受到photoshop功能的限制，以及图片位深的限制，但这都是过去式了

它并不是一个摄影工作必须掌握的基础理论，甚至几乎没必要去了解

恰恰相反，lab还存在一些问题容易让人陷入误区甚至陷阱

1. 我们的作品是不是都要求高反差，那是不是人类审美永久性的主流。即便是，又是否应该左右我们的创作和表达。当你习惯于lab操作的时候，这个倾向可能是要深入骨髓的。

2. lab模式无法有效对色彩进行实时proof，在要求对图片进行精细控制的今天来说，这就不合适了，你根本无法预测最终回到RGB进行输出时会发生什么。在10年前甚至更早，说实话，绝大多数人没有这个需求，因为大多数人还在用sRGB且不用担心灰阶的CRT，根本考虑不到那么多问题，更没有智能手机平板电脑。

3. lab模式下的操作不符合人的正常习惯，这个正常习惯就是在你已经有了一些甚至大量的RGB/YUV模式的经验，这里就不谈CMYK了，lab和CMYK的控制目标简直背道而驰。当然我不否认作者非常厉害，可以将一切融会贯通，但前提显然是作者在RGB和CMYK已经有非常深的造诣了。只是作者觉得就当年的PS来说，RGB工具的控制能力 ...

看完一本书，收获各有不同，这是很正常的。我可能是因为过去没看过太多PS方面的好书，所以看了这本后感觉收获颇多，而书里面的内容可能您过去已经通过其他渠道掌握了，所以觉得不过如此。
老编的书我也有，感觉与这个老外方法不同，干货也不少。有时间的话两本其实可以都看看。我感觉老编就是个高傲的理工男，一些基础性的东西他不愿多讲，象个不太会讲课的老教授，自己讲了一些高深的东西，以为下面学生都懂了，可许多人还是一头雾水。但仔细对着书慢慢练，也能琢磨出不少东西。

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第 55 帖

anaken

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2016-10-13 17:29

我也买过这本书，前几章没问题，后面的看不懂，感觉这不是作者太高深，而是翻译的问题，可能翻译人员不懂摄影。翻译想要做到信达雅这个标准也是不容易的。 本帖最后由 anaken 于 2016-10-13 17:30 编辑

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第 54 帖

tomding1968

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2016-10-13 17:24

十年泡菜发表于 2016-10-13 17:01
感谢回复。
我现在争取先将PPW这本书读完，困难在于书里没有调图的特别详细的步骤说明，看了作者网站上的视频（水平有限，不能完全听懂），也不是特别详细，所以看到第5章基本就彻底晕了，又回过头来重看前面的章节。
有问题再向您请教，还请多指教。

其实第五章的CB以及后面的ＭＭＭ（其实我都是用ＭＭＭ＋ＣＢ的），你不用把原理搞得那么清楚。就当他是个简单的提高饱和度的命令即可。CB和MMM是ppw流程的精彩所在。由于cb和mmm过于强大，以至于在这之前，你必须用H-K等动作对色彩做淡化处理。执行过MMM+CB动作后，一般都必须降低MMM+CB图层的透明度。这就是作者的思路。

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第 53 帖

liyuanfang

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2016-10-13 17:19

学习的来了

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第 52 帖

十年泡菜

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2016-10-13 17:01

tomding1968 发表于 2016-10-13 15:34
先看了lab这本，又看了ppw流程这本。目前主要用ppw流程修图。没搞清楚作者的出书顺序，现在回过头来再啃修色圣典的第五版。
我来尝试交流一下这个两个问题，个人理解，不一定对：
首先，我们的目标要明确。记得巫师在教程里谈过这个思路：通透和油润。通透其实就是对主体的细节进行展开(令主体部分的曲线变陡)，即对主体的明度充分展开并锐化；油润是提高色彩对比度并令其过度自然，即对主体的色彩展开（令主体部分的曲线变陡）并加以模糊。这是我们修图的目标。
就修图步骤而言，作者提倡用Lab空间的思维方式：明度和色彩分开处理，方便修图。即使在RGB或CMKY空间，也是用明度和颜色混合方式来实现。
所以，ppw流程里的第一步，就是纠正色偏，即你提的第一个问题的步骤。你提的第二个问题，是调整明度以便展开主体的细节。这两个步骤在完成时，其实工作是告一段落的，当然需要合并。
至于复制图层，是作者提出的一种操作技巧。他总是把图调过头，然后再淡化效果，所以可以用调整透明度的方式来实现。这是复制图层的好处。
ppw流程总体上就是遵循这样的思路，具体在利用作者提供的ppw面板修图时，也得遵循这个思路。
至于通道混合，我基本跳过。尽管巫师教程里也说过，这是用自身的血，最自 ...

感谢回复。
我现在争取先将PPW这本书读完，困难在于书里没有调图的特别详细的步骤说明，看了作者网站上的视频（水平有限，不能完全听懂），也不是特别详细，所以看到第5章基本就彻底晕了，又回过头来重看前面的章节。
有问题再向您请教，还请多指教。

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第 51 帖

dual

泡菜

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2016-10-13 16:38

gjjq 发表于 2016-10-13 13:22
我觉得不能说过时了。有朋友觉得纠偏中性灰笔一点就得，现在的智能
锐化也很好，这可能没错。但这类自动生成的是否完全符合意图
不一定。而且，书中讲的同时对比效应的解决，对拍摄对象质感的加强，
对通道的运用，对怎样才是技术上完美数码照片的论述，对锐化原理的
解释和锐化技术等等问题都有很好的讲述，技术会过时，但原理不会，
读透了，对数码照片的认识和理解，对PS技术的应用会大大加深。

lab并不适合理解光和色，我们除了修色圣典的两本书之外没有任何真正基于lab的后期理论体系，使用lab是因为我们受到photoshop功能的限制，以及图片位深的限制，但这都是过去式了

它并不是一个摄影工作必须掌握的基础理论，甚至几乎没必要去了解

恰恰相反，lab还存在一些问题容易让人陷入误区甚至陷阱

1. 我们的作品是不是都要求高反差，那是不是人类审美永久性的主流。即便是，又是否应该左右我们的创作和表达。当你习惯于lab操作的时候，这个倾向可能是要深入骨髓的。

2. lab模式无法有效对色彩进行实时proof，在要求对图片进行精细控制的今天来说，这就不合适了，你根本无法预测最终回到RGB进行输出时会发生什么。在10年前甚至更早，说实话，绝大多数人没有这个需求，因为大多数人还在用sRGB且不用担心灰阶的CRT，根本考虑不到那么多问题，更没有智能手机平板电脑。

3. lab模式下的操作不符合人的正常习惯，这个正常习惯就是在你已经有了一些甚至大量的RGB/YUV模式的经验，这里就不谈CMYK了，lab和CMYK的控制目标简直背道而驰。当然我不否认作者非常厉害，可以将一切融会贯通，但前提显然是作者在RGB和CMYK已经有非常深的造诣了。只是作者觉得就当年的PS来说，RGB工具的控制能力较差，甚至有些操作根本无法直接现实，而lab确实可以解决很多的问题。其实作者自己也说了，ACR太新太年轻，以后将大有可为，他在写这些东西的时候当然没想到今天ACR可以以滤镜的形式被使用，可以操作选区也可以操作通道（当然我不是说ACR就代表了一切PS改进了，PS这10几年来改进的地方其实非常多）。但仔细想想，有很多人连RGB都整不清楚，为何要去折腾lab？这到底是好事坏事？这一点来说我其实挺支持老编的。

除去lab以外的部分，那这书就稀松平常了，听听李涛讲课足矣，这翻译的还不怎么好。学有余力的话，可以看看这套技术，拓展一下思路。如果确实觉得PS对RGB的控制能力不够，说明已经是比较高的层次了，可以去Resolve玩玩了，也可以选择尝试Luminosity Mask，这些至少是相对来说更有益、更有用的。

以上纯属个人意见不喜勿喷。

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第 50 帖

tomding1968

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2016-10-13 15:34

十年泡菜发表于 2016-10-9 22:20
遇到高手了，记号下，以便有问题请教。
正在看《photoshop修色圣典-PPW专业照片修正流程与技巧》这本书，云里雾里的不理解，痛苦中，不知道是翻译的问题，还是原来就是这样。
请教一下：
1、第一步：将原图层进行复制，产生一个复制图层，在复制图层中调整中性灰，令R=G=B后，转为颜色模式。
2、第二步：调整对比度：手段有通道混合、曲线。调整完毕后，转为明度模式。
3、第三步：色彩增加模式：在第二步基础上复制图层，在LAB状态下调整a、b通道。

问题：
一、第1步转为颜色模式后，是否要将复制的图层与原图层进行“拼合图像”或“合并可见图层”后，再进行第2步？如果是这样进行拼合的话，就是在“正常”模式下进行第2步了？
二、第2步转为明度模式后，是不是也需要将明度图层与其下面的图层进行拼合后，转为“正常”模式，再进行第3步？还是说不拼合，就在“明度”模式图层上，直接进行第3步？

另外：书中所谓的“RGB复合通道（灰度图）”，是指什么？怎么来的？
谢谢。

先看了lab这本，又看了ppw流程这本。目前主要用ppw流程修图。没搞清楚作者的出书顺序，现在回过头来再啃修色圣典的第五版。
我来尝试交流一下这个两个问题，个人理解，不一定对：
首先，我们的目标要明确。记得巫师在教程里谈过这个思路：通透和油润。通透其实就是对主体的细节进行展开(令主体部分的曲线变陡)，即对主体的明度充分展开并锐化；油润是提高色彩对比度并令其过度自然，即对主体的色彩展开（令主体部分的曲线变陡）并加以模糊。这是我们修图的目标。
就修图步骤而言，作者提倡用Lab空间的思维方式：明度和色彩分开处理，方便修图。即使在RGB或CMKY空间，也是用明度和颜色混合方式来实现。
所以，ppw流程里的第一步，就是纠正色偏，即你提的第一个问题的步骤。你提的第二个问题，是调整明度以便展开主体的细节。这两个步骤在完成时，其实工作是告一段落的，当然需要合并。
至于复制图层，是作者提出的一种操作技巧。他总是把图调过头，然后再淡化效果，所以可以用调整透明度的方式来实现。这是复制图层的好处。
ppw流程总体上就是遵循这样的思路，具体在利用作者提供的ppw面板修图时，也得遵循这个思路。
至于通道混合，我基本跳过。尽管巫师教程里也说过，这是用自身的血，最自然了。但我觉得，从实际修图过程来看，通道混来混去，太麻烦，比较浪费时间。至少我不具体这样的功力去玩通道混合。还是根据总体思路，直接用作者提供的ppw面板，简单快捷。
至少，我觉得，作者在ppw面板里提供了那么多的动作，完全够用了，不用再搞什么通道混合。
所以，我现在的修图流程是：LR里设置相机配置文件和镜头配置文件，如果拍摄时用了灰卡，就直接在LR里纠正色偏，否则，直接从LR里进入ps，先纠正色偏，然后按照巫师介绍的方法贪婪地提高主体的对比度，接着就根据需要选用ppw面板的s/h、重锤、H-K、darken sky sc、mmm+cb和sharpen 2015等动作快速完成修片，然后再转回LR做最后调整，然后从LR输出jpg。
本帖最后由 tomding1968 于 2016-10-13 15:50 编辑

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第 49 帖

gjjq

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2016-10-13 13:22

dual 发表于 2016-10-13 00:42
严格地说这本书已经过时了，不值得花太多精力，看不明白就忽略吧

我觉得不能说过时了。有朋友觉得纠偏中性灰笔一点就得，现在的智能
锐化也很好，这可能没错。但这类自动生成的是否完全符合意图
不一定。而且，书中讲的同时对比效应的解决，对拍摄对象质感的加强，
对通道的运用，对怎样才是技术上完美数码照片的论述，对锐化原理的
解释和锐化技术等等问题都有很好的讲述，技术会过时，但原理不会，
读透了，对数码照片的认识和理解，对PS技术的应用会大大加深。 本帖最后由 gjjq 于 2016-10-13 13:25 编辑

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dual

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2016-10-13 00:42

ISPP 发表于 2016-10-12 22:23
这书看了二遍，真的是晦涩难懂，可能太高深，不明学厉

严格地说这本书已经过时了，不值得花太多精力，看不明白就忽略吧

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第 47 帖

ISPP

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2016-10-12 22:23

这书看了二遍，真的是晦涩难懂，可能太高深，不明学厉

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第 46 帖

gjjq

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2016-10-12 20:59

十年泡菜发表于 2016-10-12 11:45
快买新版，俺也好有问题时随时请教

看了前面几位老兄的介绍，不太想买了，一本圣典已经可以了。这本书里的手法掌握好了对我来说已经满够用了。其实对于我这类业余选手，书里的东西只用一小半就足够了。我用得比较多的是通道、应用图像、锐化。纠偏其实用得很少。就这点，已经让我看着别人的片子捉急------让我修一修的话会好很多，但我不说。

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2016-10-12 20:52

oldking 发表于 2016-10-12 09:33
本来就不是一本书，单.马古有三本书在国内翻译出版。出列出的还有一本是著名的难看懂的LAB圣典，当然你有功力看起就很好了。不过个人感觉，老单也在凑字数赚钱。

LAB那本我有，看了一半，感觉还可以，的确比圣典要难懂些，

但主要的手法在圣典里都有了，加之此时兴趣转移，没再往下看。

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2016-10-12 11:45

gjjq 发表于 2016-10-11 23:43
抽时间买新版来看看。

快买新版，俺也好有问题时随时请教

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oldking

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2016-10-12 09:33

gjjq 发表于 2016-10-11 23:43
抽时间买新版来看看。

本来就不是一本书，单.马古有三本书在国内翻译出版。出列出的还有一本是著名的难看懂的LAB圣典，当然你有功力看起就很好了。不过个人感觉，老单也在凑字数赚钱。

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第 42 帖

gjjq

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2016-10-11 23:43

老根儿发表于 2016-10-11 13:45
两本不同的书。作者在写前一本时，还将明度与颜色同时处理，写后一本时就分开处理了。

抽时间买新版来看看。

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第 41 帖

gjjq

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2016-10-11 23:42

十年泡菜发表于 2016-10-11 12:33
不是一本书。买这本书之前在网上搜了搜，这个作者写有不同的书，我只是挑选了一个最新出版的（2016年3月第一版）。

看得很痛苦，能把书写得（或者翻译的）别人看不懂，也是需要些能耐的，不知道译者翻译时，是不是在PS里操作过。

最新版的好，仔细看，我感觉需要边看边练才行，这书最好的一点就是原理讲得很清楚。绝对是好书。

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