主题:【蔚县晋剧团】—— 县级专业剧团中的常青树 [主题管理员:渔泊涯]
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陈年泡菜
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张元秀夫妇为小孩儿取名张继宝,含辛茹苦,13年后终于将张继宝抚养成人。
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清风亭旁,老两口共同挑着婴儿回家。
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沙滩上一条干巴鱼 发表于 2014-3-23 21:49
文字、图片相得益彰,学习了

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老年得(捡拾)子,夫妇欢喜万分。
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hahaer2015 发表于 2014-3-24 06:55
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谢谢留言,多指点。
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《清风亭》中的周桂英(行当里的正旦,也叫青衣)
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《清风亭》剧情简介
       薛荣妻妾不和,妾周氏生下一子,被迫抛在荒郊,被以打草鞋为生的老人张元秀夫妻拾得,取名张继保,抚育成人。13年后,张继保在清风亭被生母周氏带走。张元秀夫妻思儿成疾,每日到清风亭盼子归来。张继保得中状元,路过清风亭小憩。张老夫妻前往相认,但张继保忘恩负义,不肯相认,把老夫妻当成乞丐,只给他们二百钱。老婆婆悲愤已极,把铜钱打在他脸上,夫妻相继碰死在亭前;张继保也被暴雷殛死。
    《清风亭》在群众中影响较大,有震撼人心的悲剧力量。焦循说到他幼时观看演出,农村观众“其始无不切齿,既而无不大快。铙鼓既歇,相视肃然,罔有戏色;归而称说,浃旬未已”。它揭示了封建社会阶级之间的观念对立,宣扬了劳动阶级的道德观。剧作自然、剧情流畅,富有真情实感。张老夫妻善良、纯朴而倔强的形象塑造得颇为生动,周氏、张继保的自私性格真实可信。《清风亭》在传统戏剧舞台流传很广,蒲剧、徽剧、京剧、汉剧、川剧、湘剧、晋剧、秦腔、豫剧等不少剧种均有演出。
      蔚县晋剧团的《清风亭》我拍了两次,第一次在西古堡老戏台下距离较远,重点拍摄个人形象;第二次在乡下重点拍摄动态镜头。蔚县晋剧在剧本上做了一些合理修改,更接近于北方农村生活实际,收到了雅俗共赏的效果。
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在程咬金的说合下,罗艺与姜桂枝最终相认。姜家人马上山与瓦岗寨合为一体,壮大了起义军力量。
传统戏的结局一般都是大团圆,但也有例外,结局出人意料,十分惨烈。
如若不信,敬请观看蔚县晋剧团演出的传统名剧——【清风亭】 本帖最后由 渔泊涯 于 2014-3-23 23:22 编辑

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姜桂枝:
      “众位英雄跪在地,不由老身泪惨凄。你再说不饶老罗艺,众英雄的脸面搁在哪里?罢罢罢!众位英雄快请起,过去的事儿我不再提。我仔细想我、我可是难消气,我还得去数落数落那个老东西!老罗艺!你手拍胸膛想一想,你怎样到的姜家集?你的寒病谁救你?是谁给你配夫妻?四十年的活寡我可是不容易,我教子养孙费心机。你忍心把我来抛弃,难道说你自己的儿孙也不怜惜?有道是“虎毒不伤子”,最可恨你跨马提枪来迎敌!动不动卖弄你好武艺,你没想想,你那个武艺是谁教的?花枪学会七十二,还有那三十二路你没学齐。鲁班面前你耍的什么斧?孔夫子面前你卖的什么诗?不害羞还把你背后三枪使,老罗艺你把头抬起,咋不要你那老脸皮?你这种人尘世上难站立,你就该一头扎到那泥坑里!我气上来我、我打你四十绣鞋底,看看,看那两个傻闺女!听说风,就是雨,这事可不能凭冒失。瓦岗寨上看一看,他是何人我是谁?有人知说他不仁义,不知道的说俺桂枝没道理,老来老来打女婿,恁叫俺落个啥名气?这一回才消了我的气——。”
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交手结果,罗艺被姜桂芝打落马下。听着姜桂枝述说当年夫妻之间的山盟海誓,罗艺羞愧难当。
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为辨明真伪,程咬金提出罗艺亲自下山迎战姜桂枝。
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尤通、史大奈被罗焕生擒后,听了姜桂枝述说原由,答应带书信上山。
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【花枪缘】后半部分
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木头自行车 发表于 2014-3-23 19:17
拍的真不错!!!

感谢木版支持鼓励!作为无忌老泡菜,尽力丰富人文纪实菜坛。 本帖最后由 渔泊涯 于 2014-3-23 21:11 编辑

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在【贺后骂殿】里,扮演大德高僧。
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在【义仆忠魂】里,扮演大太监魏忠贤
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扮演罗艺的演员叫任占全,本是学武生的,但根据剧团演出需要,经常反串戏不多的老生、花脸角色。按照行当里的说法,一专多能,他“占全”了。
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罗艺听到山下有人认亲,想起了当年的结发妻子姜桂芝。
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【乐队】
剧团乐队平时演出需要15人左右,其中板鼓每场固定一人,梆子、大锣、小锣、铙钹轮换替换,唢呐等由管弦兼职演奏。
根据剧情和舞台面积,乐队灵活机动,有时将击打乐与管弦乐分列两厢,有时将乐队集中一侧。草台演出的灵活性,是城市大剧场不容易做到的。
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【板鼓】
是板与鼓的合称,因常与拍板由一人兼奏而得名。又称单皮(一面蒙皮)、班鼓(戏班专用鼓)。
演奏时,将板鼓吊于木架上,用两根藤或竹制鼓箭敲击,不仅鼓心、鼓边发音高低有别,使用点箭(用鼓箭点击鼓面)或满箭(平击鼓面)发音也不同,有双打(双手持箭齐打或交替滚奏) 、单打(右手执箭击鼓,左手持拍板敲击)、闷打(左箭压住鼓面,右箭打鼓面,发出闷音)等技巧。
在北方戏曲乐队中,板鼓和拍板并用,由一人兼奏,居于指挥和领奏地位,术语称作“领鼓”或“鼓师”。板鼓和拍板是剧场的灵魂,演奏者以击鼓手势和鼓点指挥乐队,又与拍板一起标志唱腔节奏,为演员的各种身段和动作伴奏,给锣鼓演奏增加花点,烘托舞台气氛和人物形象。
在传统晋剧(山西梆子)伴奏中,板鼓+拍板与三弦,胡辘(晋胡),柳琴并称四大件。随着晋剧改革,伴奏乐器发生变化,出现四弦琴、琵琶、扬琴、电子琴等,使得伴奏乐曲更加悦耳动听。
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击打板鼓的小伙子
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拍戏看似简单,实际并非如此。首先是要对剧情有一个基本了解,其次是要抓住几个有表现力的镜头,还有就是片子的用途。
我这次拍摄蔚县晋剧,主要是练习使用新机器(刚买的a7R+2470),给剧组人员一个好印象(答应给刻盘,尽量都有自己形象),为下次再拍(创意)打好人际关系基础。
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戏台前台距离地面月1.5米,第一排观众需要距离前台3米坐下才能观看。前台与观众之间出现一条通道,这就给拍戏创造了有利条件。 本帖最后由 渔泊涯 于 2014-3-22 19:48 编辑

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这就是“花枪缘”中有名的老旦大段唱词:
“老身家住南阳地,离城十里姜家集,棋盘大街住在路西。老爹爹一身好武艺,姜家的花枪谁不知?我无有兄来无有弟,所生我一个娇闺女,取名儿我就叫个姜桂枝。大比之年开科举,普天下的举子都去赴考期。有一个赶考的书生小罗艺,他赶考路过俺那姜家集。一路风霜经不起,伤寒病病倒在一座破庙里。也是他命不该死有福气,老爹爹把他搀回俺家里,请来个名医与他治病疾。那日罗艺病体好,老爹爹又为他摆开了宴席。小丫环上绣楼上对我报事,她言说我的姑娘啊!你可知晓,咱的客厅内来了一位俊公子,只长得风流儒雅相貌不俗。我听此言心欢喜,急忙忙带丫环下楼梯。在那客厅门外我停住了足,那个窗户高,我的身材低。小丫环她给我出了一个好主意,它搬来两块半砖一块坯。我欠欠身,站上去,用舌尖湿破了窗棂上的纸。木匠吊线看仔细,我站在大厅以外偷相女婿。见罗艺一顶方巾头上戴,他身上穿的是鹦哥绿。他的脸皮白,美如玉,他眉清目秀是个通官鼻。只听他谈诗论文口齿伶俐,就知他腹内才华不会低。一缕情丝把我系,上堂楼见母亲说明心意。我言说言说我的娘啊娘啊!你可懂得女大当嫁,男大当娶,哪有这一辈子不出门的老闺女?俺的娘看透我的心腹事,故意摇头她不依,说他是个外乡人不相宜。我一看俺的娘她不愿意,我脸一沉,头一低,哼了一声脸朝西。低下头来不言语,那小嘴噘得能拴住个驴。二爹娘从下了我的婚事,选良辰与罗艺结成夫妻。婚后说不尽恩和爱,情意缠绵不用提,小日子过得甜似蜜。罗艺他知道我精通武艺,他先陪笑脸后作揖。扑通一声跪在地,厚着个脸皮要拜师,不教他花枪他不依。我言说拜师咱可得立规矩,他言说绣鞋底就是我的刑具,一句话说得我笑咪咪。白日里我陪他攻读书卷,到夜晚传枪法在那花园里。光花枪他学会了七十二路,还有那三十二路他还未学齐。好男儿都有凌云志,罗艺他一心进京求官职。留也留不住,夫妻要分离,那一夜我把那个绣花枕头都哭湿。手扯手我送他二门以外大门以里,我轻轻拉拉他的衣。羞答答我说道:为妻怀胎身有喜,那是男是女我可不知。他言说要是生一男,取名叫罗松。他走后那一年是甲子年润三月,八月十五天明寅时,才生下我的罗松儿。抱娇儿对孤灯夜夜想夫婿,每日里眼望穿他可一去无归期。爹娘去世后,家业我撑起,抚养大罗松儿白了鬓丝。与罗艺分别时我才二十岁,老身今年我六十一,四十年的活寡我咋熬的!过往的事儿怎能忘记!可叹我一片痴情心难死,四十年老罗艺挂在我心里。年年托人捎书信,时时打听他的消息。那一日来了总兵叫马纪,他言说燕山反了老罗艺,反到瓦岗举义旗,他要杀罗艺领赏升官职。罗松儿一听心火起,一※※死贼马纪。俺举家离了姜家集,到瓦岗找罗艺马不停蹄。一路上有人把我问,我可怎么说?我可怎么讲?你们看看,六七十的老婆子,带儿孙和儿媳,家郎、院公和仆女,我长了一脸枯树皮,又长一头白毛衣,南地北里找女婿,那外人知道是啥道理?老身打座南营里,我的儿下书未回我心起疑。”
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唱老旦的演员年届五十,是团里有名的金嗓子。
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【老旦】
       戏曲行当之一,扮演老年妇女的角色。老旦的表演特点,是用高亢的唱腔、沉实的念白、沉稳的动作来表现人物。也就是说,唱、念都用本嗓,用真嗓,不像老生那样平、直、刚劲,而像青衣那样婉转迂回。”
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姜老夫人由儿媳陪同出场的情景
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