主题：祖国的大地上（二）北京（1），正上图国博非洲雕刻 [主题管理员:hym1941]
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K 中国古代玉器艺术展—040
《莲形簪首》
宋
《孔雀形簪首》
宋
长5.9厘米，宽3.7厘米
此器扁平体，双面雕。孔雀凹点眼，衔绣球正欲飞翔。翅膀用两排竖阴线雕刻，间以横线相隔。花尾上翘，尾根部上下并列两个钻孔，应为嵌接其他材质的簪体之用。
《莲形簪首》
宋
《孔雀形簪首》
宋
长5.9厘米，宽3.7厘米
此器扁平体，双面雕。孔雀凹点眼，衔绣球正欲飞翔。翅膀用两排竖阴线雕刻，间以横线相隔。花尾上翘，尾根部上下并列两个钻孔，应为嵌接其他材质的簪体之用。
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第
2054 帖
K 中国古代玉器艺术展—039
《云龙佩》
宋
长6.9、宽5厘米
器双面雕。龙身粗壮，向上高高翻卷与前爪形成环形，间以寥寥数刀刻云纹连接。通体鳞纹，爪部雕刻有细密的锯齿纹，张口吐舌，上唇上卷，眼为长菱形，角及长鬣向后飞扬。
《云龙佩》
宋
长6.9、宽5厘米
器双面雕。龙身粗壮，向上高高翻卷与前爪形成环形，间以寥寥数刀刻云纹连接。通体鳞纹，爪部雕刻有细密的锯齿纹，张口吐舌，上唇上卷，眼为长菱形，角及长鬣向后飞扬。
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第
2053 帖
K 中国古代玉器艺术展—038
第二单元：俗世珍宝—饰玉
第三组：辟邪与吉祥
商代甲骨文中的“宝”字写法如图，意味室内藏贝藏玉。随着周王室日趋衰落，西周传统礼制亦告崩溃，用于祭祀、象征权威的礼玉因之式微。秦汉以后，饰玉作为俗世的珍宝越来越多地用于寻常生活。古人认为玉有祥瑞之征，能远祸近福辟邪除祟，所以玉常被制成衣冠发饰或其他随身物件。“吉祥”是饰玉一贯的母题。仙神瑞兽琼花，这些造型往往以含蓄或谐音的手法组成一定的装饰纹样，寓意着福寿绵长、富贵康宁、好德高洁以及夫妇和合、子孙繁盛等内容。
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第
2052 帖
K 中国古代玉器艺术展—037
《组玉佩》
三国 魏
1951年山东省东阿县曹植墓出土
上：云形玉佩：长8.6厘米 宽3.3厘米 厚0.5厘米 中：玉璜：长8.4厘米 璜宽2.5厘米 厚0.5厘米 下：梯形玉佩：长11.9厘米 宽3.6厘米 厚0.5厘米
上：云形玉佩：玉为青绿色。大致呈长椭圆形，上部为弧形，正中边缘有三个连续凸起的弧形脊，正中弧脊下部有一透孔。下端平直，正中边缘有两个连续凸起的弧形脊，每个弧形脊上部各钻一透孔，用以垂系下面的玉佩。玉佩两侧为圆弧状。器表光素无纹。是组玉佩中最上面的佩玉，也称为云形玉珩。
中：玉璜：2件。玉为青绿色，两件玉璜形制基本相同。体扁平，似半璧形。璜上端一侧有一透孔，另一侧有两个透孔上下排列。器磨制光润，光素无纹饰。是组玉佩中间的佩玉。使用时将玉璜竖起侧立，分别垂挂于两侧，上下串联。
下：梯形玉佩：玉为青绿色，近似长梯形。上部正中边缘有三个连续凸起的弧形脊，中间弧形凸下部有一透孔，用于穿系，两边斜直，底部向上凹呈弧形，是组玉佩最下面的佩玉，也称梯形玉冲。
曹植墓位于山东省东阿县城南19公里处的鱼山西麓。1951年6月，原平原省文物管理委员会与东阿县文化部门，对三国魏东阿王曹植的陵墓进行发掘。共出土文物132件，除上述四件玉器及玉珠和玛瑙珠外，其余均为陶器和石器。由于当时没有发掘报告，这四件玉器出土的具体位置和情况无法了解。据推测，这四件玉佩应是与玉珠相串连在一起的组玉佩。魏晋以后，玉佩出现了新形制，玉佩的组合形式也发生了变化。
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2051 帖
K 中国古代玉器艺术展—036
《勾云纹龙首带钩》
战国
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第
2050 帖
K 中国古代玉器艺术展—035
《龙形觽》
战国
《凤鸟形觽》
战国中期
1951年河南辉县固围村2号墓出土。
觽（xi）是一种角形器，尖锐的一端可用来解结，另一端多雕成龙、虎、凤等，也作为饰物佩戴。
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第
2049 帖
K 中国古代玉器艺术展—034
《螭食人纹佩》
战国
长6.2、宽3.8、厚0.4厘米
器片状，镂雕，两面纹饰相同，器表残存朱砂痕迹。中部雕刻一只蟠成圆环形的螭，背脊正中有宽带纹，内填饰阴线纹。螭拦腰咬住一裸人，并一爪抓臂，一爪抓腿，似乎正在将人吞噬。在螭的左右，分别镂雕一个人首蛇身的神人形象。在商代晚期的青铜器上有类似的虎食人形象，被食之人与本器相同，神态安祥，毫无惊惧和挣扎之状，应该与当时的宗教神话有关。
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第
2048 帖
K 中国古代玉器艺术展—033
《云纹龙形玉佩》
战国
佩饰
1957年河南信阳长台关1号楚墓出土
长10厘米，宽5.3厘米
碧玉，半透明。龙有独角，上吻长于下吻；身下两足，前肢似由鳍演化而来，足以浅雕线条分趾，后足似鳍较小，肢足不分；尾分叉。龙体饰勾连云纹代表鳞，呈回首弓身状，这种造型是战国中期玉龙的常见姿态。
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第
2047 帖
K 中国古代玉器艺术展—032
《玛瑙珠、玉佩组合项饰》
西周
1956-1957年河南省三门峡市上村岭虢国墓地1820号墓出土
长23厘米 宽16.2厘米 直径21厘米 玉椭圆形饰长2.4厘米 宽2厘米 厚0.3厘米 玉马蹄形饰长2.2厘米 宽2.2厘米 厚0.3厘米
这组颈串饰用双线将101颗玛瑙珠、10件玉马蹄形饰、1件玉椭圆形饰和2件小石饰串连而成。玛瑙珠双行，每隔若干颗珠子，用双线穿入一件玉马蹄形饰，椭圆形玉饰垂于整组颈项饰的下方。玉椭圆形饰刻有龙首纹，玉马蹄形饰双线刻龙鳞纹。
此器出土时位于墓主的颈部，是一件十分美丽的项饰，是墓主生前实用器，死后随葬，墓主人为女性贵族。出土时颈饰件排列有序，便于重新串联，有很高的艺术价值。西周时期，这种组玉佩十分流行。在三门峡虢国墓、山西曲沃晋侯墓、陕西扶风强家墓等出土了大量的组玉佩，其上的玉饰件多为璜形，雕刻龙纹、龙凤纹和神人纹等，并与玛瑙珠穿缀在一起。出土时，多系于墓主的颈部。造型别致，色彩绚丽，典雅华贵
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第
2046 帖
K 中国古代玉器艺术展—031
《玛瑙珠、玉管组合胸佩》
西周晚期（约前8世纪）
1956－1957年河南省三门峡市上村岭虢国墓地1820号墓出土
全长54厘米，玉管形饰长2～2.7厘米，红玛瑙珠径0.5～0.8厘米
这组颈串饰是由577颗红玛瑙珠和21件玉管形饰组成。全长54厘米，从上到下分为十二层，像扇面排开，最上面两层为4件玉管形饰，中间五层为玛瑙珠组成，最下面五层分为五组，两两排在一起，由玛瑙珠与玉管形饰相隔。玉管形饰呈青白色，上、下两端有透孔，便于穿系。有18件玉管雕琢弦纹，还有2件玉管雕琢勾云纹。
玛瑙早在新石器时代就被利用。西周、春秋和战国时期，多作珠串饰物，颜色多为红色，也有淡黄色、白色等。战国时期，玛瑙多作为环形饰。此颈串饰组合优美，红玛瑙珠与青白色玉管形饰相间，色彩绚烂，尤显华贵气派。此器出土时位于墓主人的右侧胸部至腹部，与图92同出于一墓主身上，是墓主生前实用器。1820号墓是一座随葬品非常丰富的墓葬。据姜涛先生最新考证，该墓为西周晚期墓葬，墓主人为女性，为贵族夫人。
西周时期，组玉佩作为贵族阶层的礼仪器也兼作佩饰，是按等级区分的，不同阶层佩带不同的玉佩，是有严格规定的，春秋初期，还沿续这一礼仪规定。西周至春秋时期，组玉佩多套于颈部。春秋晚期，组玉佩不再套于颈部，而是系于腰间的革带上。
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第
2045 帖
K 中国古代玉器艺术展—030
《谷纹环》
战国
1957年河南信阳长台关一号墓出土
直径6.5厘米、孔径2.5厘米、厚0.5厘米
环内外缘各有一周阴刻线，形成内外边廓。两线内雕琢谷纹，排列成行，错位相对。谷纹是谷物发芽的样子，也称蝌蚪纹、涡纹、卧蚕纹等，象征万物复苏和对丰收的盼望。谷纹最早出现在春秋时期的玉器中，《周礼?典瑞》载：“子执谷璧，男执蒲璧”，“子”和“男”都是当时的爵位名称，表明贵族在一些重要礼仪场合经常手持谷纹玉器作为信物。 本帖最后由 hym1941 于 2018-11-22 21:20 编辑
《谷纹环》
战国
1957年河南信阳长台关一号墓出土
直径6.5厘米、孔径2.5厘米、厚0.5厘米
环内外缘各有一周阴刻线，形成内外边廓。两线内雕琢谷纹，排列成行，错位相对。谷纹是谷物发芽的样子，也称蝌蚪纹、涡纹、卧蚕纹等，象征万物复苏和对丰收的盼望。谷纹最早出现在春秋时期的玉器中，《周礼?典瑞》载：“子执谷璧，男执蒲璧”，“子”和“男”都是当时的爵位名称，表明贵族在一些重要礼仪场合经常手持谷纹玉器作为信物。 本帖最后由 hym1941 于 2018-11-22 21:20 编辑
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2044 帖
K 中国古代玉器艺术展—029
《玛瑙瑗》
战国
《玛瑙瑗》
战国
直径6厘米
此器环形，纹理鲜亮，加工规整，磨制光润。瑗面呈斜削状，边缘扁薄，近孔处较厚，环体内、外边缘部分均以倒棱方式进行磨制。
《勾连云纹瑗》
战国，前面的是其放大图。
《绞丝纹瑗》
战国中期
直径7.5、孔径5.8、厚0.8厘米
此器圆环形，断面呈椭圆形。两面纹饰相同，均以斜阴线琢刻相互不交叉的粗线绞丝纹。绞丝纹又称绳纹、扭丝纹等，因其纹线阴阳相间，形如扭曲的束丝而得名。最早的绞丝纹玉器实物见于良渚文化玉镯，镯内侧光直无纹，外围呈半圆，雕琢绳纹，属于半绞丝纹的形式。春秋战国时期是绳纹玉的鼎盛时期，均为贵族使用，绳纹较细密，呈360度斜向绞圈，是真正的绞丝纹玉器。
《玛瑙瑗》
战国
《玛瑙瑗》
战国
直径6厘米
此器环形，纹理鲜亮，加工规整，磨制光润。瑗面呈斜削状，边缘扁薄，近孔处较厚，环体内、外边缘部分均以倒棱方式进行磨制。
《勾连云纹瑗》
战国，前面的是其放大图。
《绞丝纹瑗》
战国中期
直径7.5、孔径5.8、厚0.8厘米
此器圆环形，断面呈椭圆形。两面纹饰相同，均以斜阴线琢刻相互不交叉的粗线绞丝纹。绞丝纹又称绳纹、扭丝纹等，因其纹线阴阳相间，形如扭曲的束丝而得名。最早的绞丝纹玉器实物见于良渚文化玉镯，镯内侧光直无纹，外围呈半圆，雕琢绳纹，属于半绞丝纹的形式。春秋战国时期是绳纹玉的鼎盛时期，均为贵族使用，绳纹较细密，呈360度斜向绞圈，是真正的绞丝纹玉器。
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2043 帖
K 中国古代玉器艺术展—028
《勾连云纹瑗》
战国
1951年河南辉县固围村出土
直径6.5、内孔径4.2厘米
此器扁薄圆环形，两面纹饰相同，局部残留朱砂痕迹。瑗的内外边缘分别有阴刻同心圆，两圆之间雕琢勾连云纹。云纹均匀细密，在瑗面上分三层排列。为组佩重要饰件之一。
《勾连云纹瑗》
战国
1951年河南辉县固围村出土
直径6.5、内孔径4.2厘米
此器扁薄圆环形，两面纹饰相同，局部残留朱砂痕迹。瑗的内外边缘分别有阴刻同心圆，两圆之间雕琢勾连云纹。云纹均匀细密，在瑗面上分三层排列。为组佩重要饰件之一。
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2042 帖
K 中国古代玉器艺术展—027
《尔雅·释器》载：“肉倍好谓之璧，好倍肉谓之瑗，肉好若一谓之环。”这里的“肉”与“好”分别指代玉器的实体与中心孔。
《璧》
新石器 良渚文化
1984年浙江余杭钟介出土
直径17.6厘米、孔径5.2厘米
璧是良渚文化最有特征的玉器之一，在大墓中经常与琮、钺等构成固定的玉器组合。《尔雅?释器》载：“肉倍好谓之璧，好倍肉谓之瑗，肉好若一谓之环”。这里的“肉”与“好”分别指代玉器的实体与中心孔。良渚文化的玉璧多为规整的圆形，中心孔径小于器体，在璧类器物中比较典型。除了礼器功能外，璧还是权力、财富和地位的象征。良渚文化的反山墓地，大墓内玉璧最多可达数十件，它们与其他玉器分置于墓主身上不同部位，玉器功能十分强化，显然形成了系统的使用制度。
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2041 帖
K 中国古代玉器艺术展—026
《牙璋》
新石器
长32.2厘米、刃宽7.3厘米、柄宽4.5厘米、厚0.7厘米
此器端首较宽，为凹弧刃，两侧边微弧，有阑。柄长方形，近阑处有一个双面对钻穿孔。璋出现于新石器时代，延续到西周时期，分布比较广泛。龙山文化的玉牙璋是目前所知最早的玉璋器物，一般被认为是祭祀山川的礼器或举行重大仪式时手持的仪仗用器。
《锛》
新石器时代
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2040 帖
K 中国古代玉器艺术展—025
《谷纹璜》
战国中期
1957年河南信阳长台关出土。
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2039 帖
K 中国古代玉器艺术展—024
《卧蚕纹璜》
战国早期
1978年湖北随县曾侯乙墓出土。
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2038 帖
K 中国古代玉器艺术展—023
《龙首纹璜》
战国
1950年河南辉县固围村一号墓祭祀坑出土
长9.6、宽2.1、厚0.4厘米
此器双面对称雕刻。两端为龙首，龙头有楔形角，扁圆形眼。吻前突并向上卷曲，下颌低垂，舌内卷。龙首及玉璜周边以阴线纹刻
出轮廓线，器身雕刻密集的谷纹。顶部正中钻一小孔，可供系佩。
《龙首纹璜》
战国
1950年河南辉县固围村一号墓祭祀坑出土
长9.6、宽2.1、厚0.4厘米
此器双面对称雕刻。两端为龙首，龙头有楔形角，扁圆形眼。吻前突并向上卷曲，下颌低垂，舌内卷。龙首及玉璜周边以阴线纹刻
出轮廓线，器身雕刻密集的谷纹。顶部正中钻一小孔，可供系佩。
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2037 帖
K 中国古代玉器艺术展—022
《琮》
西周
宽5.3、高8.2厘米
本帖最后由 hym1941 于 2018-11-21 14:16 编辑
《琮》
西周
宽5.3、高8.2厘米
本帖最后由 hym1941 于 2018-11-21 14:16 编辑
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2036 帖
K 中国古代玉器艺术展—021
《琮》
西周
宽5.3、高8.2厘米
此器内圆外方，形状不甚规整，射孔内壁略呈拱形，外壁磨制不圆正，部分孔壁与方形外壁相重合，器表无装饰纹。良渚文化的琮上多有构图复杂的神人兽面形象，一节至多节不等。商代玉琮较为简练，妇好墓出土有弦纹和蝉纹琮。周代玉琮多为一节式，节较长，多光素无纹，少量饰有凤纹、兽面纹等雕刻纹样，但图案均较简化，显示出一种退化的装饰作风。
《琮》
西周
宽5.3、高8.2厘米
此器内圆外方，形状不甚规整，射孔内壁略呈拱形，外壁磨制不圆正，部分孔壁与方形外壁相重合，器表无装饰纹。良渚文化的琮上多有构图复杂的神人兽面形象，一节至多节不等。商代玉琮较为简练，妇好墓出土有弦纹和蝉纹琮。周代玉琮多为一节式，节较长，多光素无纹，少量饰有凤纹、兽面纹等雕刻纹样，但图案均较简化，显示出一种退化的装饰作风。
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2035 帖
K 中国古代玉器艺术展—020
《圭》
战国
1951年河南辉县固围村出土
高14.8厘米、宽5.4厘米、厚0.4厘米
此器呈尖首长方形，表面光润无纹饰。圭为重要的礼器，多为尖首状，也有平首或凸首造型，它不仅用于礼天地四方，也象征着身份等级，多用于祭祀和丧葬等活动。
《圭》
战国
1951年河南辉县固围村出土
高14.8厘米、宽5.4厘米、厚0.4厘米
此器呈尖首长方形，表面光润无纹饰。圭为重要的礼器，多为尖首状，也有平首或凸首造型，它不仅用于礼天地四方，也象征着身份等级，多用于祭祀和丧葬等活动。
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2034 帖
K 中国古代玉器艺术展—019
第二组：“以玉比德”
周代从神治走向德治，玉器亦成为礼制和最高伦理的载体。璧、圭、琮、璜、璋谓之“五瑞”；苍璧、黄琮、青圭、赤璋、白琥、玄璜作为“六器”以礼天地四方。玉的纹理、色泽、声音、硬度、质感所表现出的莹泽、舒扬，坚而韧、温而润的自然属性还被象征君子应该具备的仁、义、智、勇、洁等美德，所以讲究人格修养使君子“于玉比德”、“无故玉不去身”，追求“佩玉之度”、“佩环之声”的和谐举止和华美声貌。佩玉纳入生前死后礼的行为规范。
《谷纹璧》
战国
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2033 帖
K 中国古代玉器艺术展—018
《凤鸟形双元援戈》
商晚期
《凤鸟形双元援戈》
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2032 帖
K 中国古代玉器艺术展—017
《兽面纹刀》
商 武丁时期
1976年河南安阳殷墟妇好墓出土
长9.3厘米、宽4.4厘米
此器刃部平直，双面磨制，背部有两孔。两面纹饰完全相同，以双阴线刻兽面纹，大鼻、臣字眼、双卷云耳，吻部位于刀背处，角抵于刃部。纹饰精美，刀身不见使用痕迹,显然属仪仗用器。除这种双孔刀外，同墓也见带柄玉刀，有的刀身上还带有类似钺、璋的脊齿，刻有龙形纹饰等。
《兽面纹刀》
商 武丁时期
1976年河南安阳殷墟妇好墓出土
长9.3厘米、宽4.4厘米
此器刃部平直，双面磨制，背部有两孔。两面纹饰完全相同，以双阴线刻兽面纹，大鼻、臣字眼、双卷云耳，吻部位于刀背处，角抵于刃部。纹饰精美，刀身不见使用痕迹,显然属仪仗用器。除这种双孔刀外，同墓也见带柄玉刀，有的刀身上还带有类似钺、璋的脊齿，刻有龙形纹饰等。
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2031 帖
K 中国古代玉器艺术展—016
《人头像》
商 武丁时期
1976年河南安阳殷墟妇好墓出土
高5.8厘米（大像），高2.5厘米（小像）
两头像均为圆雕，颈部有深圆孔，可插嵌固定。大像长颈，脑后扁平，头顶由半圈阴刻线纹表示头发，凸眉，高鼻，眼窝深陷，口微闭，圆饼形耳。小像方脸平顶，顶正中有深孔，阴刻一圈盖发。阔鼻，眉骨凸起，粗眉大眼，口微张。除人头像外，妇好墓还出土多个玉人形象，但为站立或跪坐造型，说明与这种用于插嵌的人头像用法存在差别。
《人头像》
商 武丁时期
1976年河南安阳殷墟妇好墓出土
高5.8厘米（大像），高2.5厘米（小像）
两头像均为圆雕，颈部有深圆孔，可插嵌固定。大像长颈，脑后扁平，头顶由半圈阴刻线纹表示头发，凸眉，高鼻，眼窝深陷，口微闭，圆饼形耳。小像方脸平顶，顶正中有深孔，阴刻一圈盖发。阔鼻，眉骨凸起，粗眉大眼，口微张。除人头像外，妇好墓还出土多个玉人形象，但为站立或跪坐造型，说明与这种用于插嵌的人头像用法存在差别。
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2030 帖
K 中国古代玉器艺术展—015
《玉鱼》
商 武丁时期
1976年河南安阳殷墟妇好墓出土
长7、宽1.6、厚0.3厘米
此器弧形，扁圆梭状，鱼身刻两排大块鳞纹至尾部，鳍以阴刻斜线表示。尾分双叉，尾端平齐，略向外撇。鱼形佩饰在商周时期是应用比较广泛的玉器之一，在中国古代神话中就有鱼化龙，龙变鱼等龙鱼互变的传说。周代大墓里存在以数十条玉鱼分布在棺椁之间及附近的摆放方式，表明人们对于此类佩饰的重视。
《玉鱼》
商 武丁时期
1976年河南安阳殷墟妇好墓出土
长7、宽1.6、厚0.3厘米
此器弧形，扁圆梭状，鱼身刻两排大块鳞纹至尾部，鳍以阴刻斜线表示。尾分双叉，尾端平齐，略向外撇。鱼形佩饰在商周时期是应用比较广泛的玉器之一，在中国古代神话中就有鱼化龙，龙变鱼等龙鱼互变的传说。周代大墓里存在以数十条玉鱼分布在棺椁之间及附近的摆放方式，表明人们对于此类佩饰的重视。
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第
2029 帖
K 中国古代玉器艺术展—014
《玉熊》
商 武丁时期
1976年河南安阳殷墟妇好墓出土
高3.4厘米、长2厘米、宽1.7厘米
此器为圆雕，为熊抱膝蹲坐状。昂头，吻前伸，鼻微隆，双耳直立。以粗阴线雕琢出臀部和前后肢，并刻出足趾等。熊颈背部有两个上下对穿的小孔，臀下部也有圆孔，内有朱砂痕。动物形玉雕是商代装饰玉器的一大特色，也是中国玉器的传统品类之一。玉雕通过展现动物的自然属性，体现人与动物之间相互依存深刻的文化内涵。
《玉熊》
商 武丁时期
1976年河南安阳殷墟妇好墓出土
高3.4厘米、长2厘米、宽1.7厘米
此器为圆雕，为熊抱膝蹲坐状。昂头，吻前伸，鼻微隆，双耳直立。以粗阴线雕琢出臀部和前后肢，并刻出足趾等。熊颈背部有两个上下对穿的小孔，臀下部也有圆孔，内有朱砂痕。动物形玉雕是商代装饰玉器的一大特色，也是中国玉器的传统品类之一。玉雕通过展现动物的自然属性，体现人与动物之间相互依存深刻的文化内涵。
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第
2028 帖
K 中国古代玉器艺术展—013
《玉鹅》
商 武丁时期
1976年河南安阳妇好墓出土
长8.5厘米、宽4.3厘米、厚0.6厘米
玉为浅绿色，器表有光泽。鹅作站立状，圆形眼，嘴巴又长又扁。颈部向后弯曲呈弧形，胸部向前突出，头弯于胸前。短翅肥身，腿较粗，双足并拢，足上有一圆孔，足下部有榫，可作插嵌之用。颈部雕刻羽毛纹，身与翅膀饰勾云纹及翎纹。两面纹饰基本相同。
玉鹅为家禽类玉雕中精品，造型优美，纹饰精细，雕刻技法娴熟，形象生动，像是刚从水中出来伫立的一瞬间，有很强的艺术感染力。妇好墓出土三件玉鹅，均华美精致。妇好墓中还出土了一对玉鹤，形状与此玉鹅基本相同，只是长颈更加下弯，像刚从水中出来，正用嘴舔身上的羽毛，短翅微展，十分精美，是动物玉雕中的珍品。
商代动物玉雕开创了玉器雕刻的崭新篇章，赋予动物玉雕新的风貌，为后来动物玉雕起到了规范作用，成为玉雕中的一个传统种类。商代动物玉雕造型多样，形象生动，风格质朴豪放，善于捕捉动物的典型特征，如玉鹅的弯颈及扁嘴被突出和夸张，使动物形象的神态特征立刻被表现出来，这是商代动物玉雕最为成功的一面，极具艺术魅力。
《玉鹅》
商 武丁时期
1976年河南安阳妇好墓出土
长8.5厘米、宽4.3厘米、厚0.6厘米
玉为浅绿色，器表有光泽。鹅作站立状，圆形眼，嘴巴又长又扁。颈部向后弯曲呈弧形，胸部向前突出，头弯于胸前。短翅肥身，腿较粗，双足并拢，足上有一圆孔，足下部有榫，可作插嵌之用。颈部雕刻羽毛纹，身与翅膀饰勾云纹及翎纹。两面纹饰基本相同。
玉鹅为家禽类玉雕中精品，造型优美，纹饰精细，雕刻技法娴熟，形象生动，像是刚从水中出来伫立的一瞬间，有很强的艺术感染力。妇好墓出土三件玉鹅，均华美精致。妇好墓中还出土了一对玉鹤，形状与此玉鹅基本相同，只是长颈更加下弯，像刚从水中出来，正用嘴舔身上的羽毛，短翅微展，十分精美，是动物玉雕中的珍品。
商代动物玉雕开创了玉器雕刻的崭新篇章，赋予动物玉雕新的风貌，为后来动物玉雕起到了规范作用，成为玉雕中的一个传统种类。商代动物玉雕造型多样，形象生动，风格质朴豪放，善于捕捉动物的典型特征，如玉鹅的弯颈及扁嘴被突出和夸张，使动物形象的神态特征立刻被表现出来，这是商代动物玉雕最为成功的一面，极具艺术魅力。
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第
2027 帖
K 中国古代玉器艺术展—012
《龙形玦》
商 武丁时期
1976年河南安阳殷墟妇好墓出土
直径5.9厘米、孔径2.3厘米、厚0.4厘米
此器圆环形，中部为大圆孔，一侧有窄缺口，顶部有小圆孔用于穿缀。龙首尾相望，顶有角，张口露齿，臣字形眼，尾尖向外翻卷。身阴刻双线重环纹及云纹等图案，背部雕成齿脊状。妇好墓出土玉玦数件，基本属于蜷体玉龙的形式，承袭了新石器红山文化等早期玉龙的造型传统，但器身不如早期丰满，扁片状，纹饰多为线条勾勒的重环纹、雷纹和云纹等，龙角都贴伏在头部，一般不刻龙足，代表商代晚期玉龙的基本特征。
《龙形玦》
商 武丁时期
1976年河南安阳殷墟妇好墓出土
直径5.9厘米、孔径2.3厘米、厚0.4厘米
此器圆环形，中部为大圆孔，一侧有窄缺口，顶部有小圆孔用于穿缀。龙首尾相望，顶有角，张口露齿，臣字形眼，尾尖向外翻卷。身阴刻双线重环纹及云纹等图案，背部雕成齿脊状。妇好墓出土玉玦数件，基本属于蜷体玉龙的形式，承袭了新石器红山文化等早期玉龙的造型传统，但器身不如早期丰满，扁片状，纹饰多为线条勾勒的重环纹、雷纹和云纹等，龙角都贴伏在头部，一般不刻龙足，代表商代晚期玉龙的基本特征。
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第
2026 帖
K 中国古代玉器艺术展—011
《弦纹琮》
商王武丁时期
1976年河南安阳殷墟妇好墓出土。
高9.3厘米、射径4.7厘米、内孔径4.3厘米
此器方形柱体，中心呈圆筒状，方柱四角两侧面均阴刻粗细不同的纵向弦纹，圆筒上下两端阴刻多道平行弦纹。商周时期的琮，基本保留新石器以来内圆外方的传统形制，但数量较少，并多为单节琮，器表多光素无纹，装饰简化，与同时期图案繁缛、造型复杂的玉器种类形成鲜明的反差，表明此时人们的审美取向和加工重点正在朝着新的趋势转变。墓主妇好是商第23王武丁的配偶，拥有较高军权，主持祭祀活动。
《弦纹琮》
商王武丁时期
1976年河南安阳殷墟妇好墓出土。
高9.3厘米、射径4.7厘米、内孔径4.3厘米
此器方形柱体，中心呈圆筒状，方柱四角两侧面均阴刻粗细不同的纵向弦纹，圆筒上下两端阴刻多道平行弦纹。商周时期的琮，基本保留新石器以来内圆外方的传统形制，但数量较少，并多为单节琮，器表多光素无纹，装饰简化，与同时期图案繁缛、造型复杂的玉器种类形成鲜明的反差，表明此时人们的审美取向和加工重点正在朝着新的趋势转变。墓主妇好是商第23王武丁的配偶，拥有较高军权，主持祭祀活动。
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第
2025 帖
回复主题： 祖国的大地上（二）北京（1），正上图国博非洲雕刻
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