主题:祖国的大地上(二)北京(1),正上图国博非洲雕刻 [主题管理员:hym1941]
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L 大唐风华—012

      《彩绘贴金骑马俑》
      1971年陕西省乾县懿德太子墓出土
      中国国家博物馆藏
      (国博资料图) 本帖最后由 hym1941 于 2018-12-8 15:36 编辑
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L 大唐风华—011

      《彩绘贴金骑马俑》
      1971年陕西省乾县懿德太子墓出土
      中国国家博物馆藏
      马面贴金,额顶处有一缨饰,马颈部、胸部与腹部披甲连缀。骑士头戴盔,披膊、胸甲俱全,足踏高筒靴,左手牵缰,右手握拳前屈。隋唐之际,军事思想方面出现了一些新的变化,重视机动代替了重视防护。于是人披铠甲,马不具装的轻骑兵逐渐取代了重骑兵。但重装骑兵作为骑兵的组成部分仍然保留在唐代骑兵的建制中。这组骑马俑就是当时甲骑具装保留的例证,体现出皇家威仪和唐朝军人的风采。
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hym1941 发表于 2018-12-7 20:30
L 大唐风华—003

      第一单元 文武安天下

唐朝疆域广阔,威极四方,国祚延续近三百年,其间有创建盛世的励精图治,开疆拓土的无上荣光,也有政治风云的变幻无常,戡平战乱的困苦艰辛。在治乱盛衰中,国家安定有赖能臣治理,国家动乱倚仗良将平定。层出不穷的风云人物,共同书写了这个时代的瑰丽篇章。

      这部分以唐俭墓志和马璘墓志为中心,配合文官俑、武官俑、骑马俑、环首铁刀等文物来表现唐代文臣武将的风采。


      此贴图片有误,现改正。
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L 大唐风华—010

      《水晶缀十字鉄刀》
      1991年陕西省长安县南里王村窦皦墓出土
      陕西省考古研究院藏
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L 大唐风华—009

      《水晶缀十字鉄刀》
      1991年陕西省长安县南里王村窦皦墓出土
      陕西省考古研究院藏
      横刀是隋唐时期最具代表性的近战格斗类短兵器。此刀厚脊薄刃,直身平背,刀脊上有一行错金小字,唯后半段依稀可辨,为“口尺/百折百练/匠口口兴造”;刀茎较宽,珥部及近首部包金;刀环为扁圆形,环上系挂一枚猪形水晶坠。
      窦皦,据墓志记载,乃窦皇后的从兄窦抗之子,也是李世民的远房表兄弟,曾跟随李世民东征西讨、平定天下,于贞观二十年(646年)去世。这把铁刀可能就是十六卫大将军所用的仪仗横刀,也是国内迄今发现的保存最完整、装具最奢华的横刀
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L 大唐风华—008

      《黄釉三彩马》
      陕西省西安市西郊土门村1号墓出土
      陕西※※博物馆藏
      马身线条圆润壮硕,唐代马牧业发达,官民都极重视马匹养育,唐高宗时官方牧马已达70多万匹,唐玄宗时仅宫廷御厩养马40万匹。唐代马不仅广泛用于战争、交通、驿传,还大量用于宫廷贵族的社交和娱乐活动。
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L 大唐风华—007

      《长行坊牒》
      唐开元九年(721年)
      纸本
      唐朝西北部是高山、沙漠环绕的军事据点,没有设立驿站驿马机构,而是以从头到尾不换乘的‘长行马’来代替驿马的,长行坊就是其管理机构。此残卷就是长行坊的牒式文书,看的出有多人参与了此公文的处理,可惜前部残缺较多。
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L 大唐风华—006

      《白釉“翰林”款罐》
      1956年陕西省西安市东郊唐墓出土。
      陕西※※博物馆藏
      此罐侈口园唇,短颈,鼓腹,平底。底部阴刻“翰林”二字,釉色雪白莹润,胎质致密。造型公整,为典型唐代邢窑产品。唐代大明宫翰林院位于麟德殿西,初为伎术杂流供职之地,后唐玄宗命于内廷翰林院别置学士院,翰林供奉改称翰林学士。自此,翰林职权急剧扩展,和“枢密院”、“中书门下”一起组成唐后期政治中枢。此罐应为翰林院专烧的器物。
      翰林院集中了当时知识分子中的精英,专门为皇帝起草诏书,组织科举,李白、杜甫、张九龄、白居易皆曾是翰林中人
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L 大唐风华—005

      《三彩男立俑》
      1984年西安市新西北出土
      陕西※※博物馆藏
      应是武官俑,能够保护墓主人不受鬼魅侵害,又能与文官俑配对,具有朝班意义。唐朝兵力强盛,为大唐的开疆拓土、治乱平叛立下了汗马功劳。
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L 大唐风华—004

      《彩绘陶文官俑》
      1955年陕西省西安市高楼村出土
      陕西※※博物馆藏
      中国的文官产生很早,文官制度的形成却较晚。唐朝继承了隋朝的三省六部制并加以改革,制定了严格完整的官制和行政体制, 构建了分工细密周制的官僚机构。唐朝还逐渐完善了科举制度,实行开科取士,改善了官场和吏治状况。这些措施对治世起到了有益的促进作用。
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L 大唐风华—003

      第一单元 文武安天下

唐朝疆域广阔,威极四方,国祚延续近三百年,其间有创建盛世的励精图治,开疆拓土的无上荣光,也有政治风云的变幻无常,戡平战乱的困苦艰辛。在治乱盛衰中,国家安定有赖能臣治理,国家动乱倚仗良将平定。层出不穷的风云人物,共同书写了这个时代的瑰丽篇章。

      这部分以唐俭墓志和马璘墓志为中心,配合文官俑、武官俑、骑马俑、环首铁刀等文物来表现唐代文臣武将的风采。
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L 大唐风华—002

      进入展室,迎面一巨幅壁画,真正体现了大唐风华。

      《乐舞图》
      高227厘米 宽395厘米
      原绘于韩休墓墓室东壁 。
      这幅壁画出土墓葬的墓主人卒于开元二十八年,正值大唐的鼎盛年代。画中的歌舞升平,画面的色彩艳丽,恰可与这繁荣的年代贴合。
在乐舞图中,分为男乐舞团和女乐舞团,有的在奏乐、有的在跳舞,个个表情生动、形象逼真。这幅作品能够作为探究唐人精英文化取向的线索,大唐的空间跨度、繁华时刻与精英阶层,全然在这幅韩休墓乐舞图上涵括凝聚,提纲挈领。
      韩休(672年-740年),字良士,京兆长安(今陕西西安)人,在唐玄宗时期高居丞相之位,乃刚正不阿、不追求名利的名相。他儿子韩滉所画的《五牛图》为中国十大传世名画之一
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L 大唐风华—001

大唐风华

在中国※※的广袤苍穹中,大唐是极为璀璨的一颗星辰。她以强大的凝聚力继承了中国商周秦汉文化的优良传统,以旺盛的吸引力融汇了外来文化的新鲜养分,以惊人的创造力成就了影响广泛、绵延至今的盛唐文化,并且始终饱含着那个时代特有的世界精神与宏大气魄,散发着永久的文化趣味和精神魅力。
展览汇集的近120件(套)唐代精品文物,作为盛唐发展水平的代表性物证,从文化、生活、艺术、中外交流及宗教信仰等诸多方面,全方位立体化地展现了盛世大唐的绝代风华。极尽工巧的何家村窖藏和法门寺地宫珍宝,展现唐代时尚风俗的壁上丹青和勒铭存记的墓志,表现胡风汉俗的三彩陶俑和多元共存的宗教文物,凝聚着那个时代的珍贵记忆。
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K 中国古代玉器艺术展—086

      《乾隆帝御题如意》
      清
      长40.5厘米,宽9.7厘米,高4.6厘米。
      器用整块上等白玉雕成,造型规制严谨,端首呈如意云状,表面浅浮雕两条水中跳跃的鲶鱼,谐音“年年有余”;端顶立雕一只飞来的蝙蝠,喻“福从天降”;长柄正面高浮雕水仙和灵芝纹,背面刻乾隆1788年新春御题诗一首,可见其深得乾隆喜爱。
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K 中国古代玉器艺术展—085

      《兽面纹爵》
      清
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K 中国古代玉器艺术展—084

      《兽面纹环耳炉》
      清
      高8厘米 口径9厘米
      青玉,炉直口,鼓腹,腹两侧有双耳,三鼓丁足,带盖。炉腹部“卍”字纹地,上饰兽面纹和云纹,耳饰蝴蝶纹和梅花纹,耳下连一圆环,里壁及底光素无纹。盖面饰勾云纹,纽为透雕螭纹,盘曲状,首尾相衔,姿态优美。
      造型规整,纹饰精细,玉质光润亮泽。采用透雕、浮雕、阴刻等雕刻技法,雕工精湛。清代玉器千姿百态,集前代玉器之大成。种类繁多,从茶碗、酒具等实用器皿,到陈设器、祭祀用器、佩饰器、文房用具和仿古玉器等,应有尽有,层出不穷,且琢工精致。上从皇室,下到民间,形成一股爱玉、琢玉和收藏玉器的风潮,除宫廷外,民间玉饰也十分兴盛。
本帖最后由 hym1941 于 2018-12-6 13:53 编辑
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K 中国古代玉器艺术展—083

      《镂雕菊花纹花熏》
      清
      高15.5厘米 口径12.7厘米 足径8.6厘米
      青白玉,镂空雕刻。器子母口,束颈,口、颈处有对称双耳。鼓腹,腹下敛收,高圈足外撇,带盖。全器镂空雕刻菊花纹、花卉纹和莲瓣纹等。器颈肩处刻一周莲瓣纹,腹部雕刻缠枝菊花纹,腹底部饰一周莲瓣纹,足饰莲瓣纹。耳上部饰一朵盛开的菊花纹,耳下连绳纹活环。盖像倒置的小碗,盖面上部刻一周莲瓣纹,盖面刻缠枝菊花纹。盖纽为花朵形,纽上部雕刻一朵盛开的菊花纹,下刻花叶纹。
      这种香熏上、下都有镂空纹饰,称“花熏”。造型秀美,玉质精良,为和田玉制成,雕工圆润细腻,花纹婉转流畅,制作精美工巧。此器原为清宫旧藏,是一件精美的宫廷陈设器。
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K 中国古代玉器艺术展—082

      《鱼龙形花插》
      清
      高15、长15.6、宽3.6厘米
      器为二鱼龙,身下刻寿山福海纹。大鱼龙仰头,大张口,中空,可插花,下颔部阴刻篆书“乾隆年制”四字款。明代玉花插多为灵芝、玉兰等造型,厚重,纹饰简练,很少出现枝杈,清代玉花插造型更为复杂多样。
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K 中国古代玉器艺术展—081

      《玉兰花插》
      清
      长8.6厘米,宽3.8厘米,高11.2厘米
      器做成正在绽放的大朵玉兰,花瓣已微微张开,中空呈遍圆筒状,侧面浮雕含苞待放的花蕾和枝叶。温润细腻的优质白玉恰到好处的表现了玉兰除开的质感。
本帖最后由 hym1941 于 2018-12-5 20:58 编辑
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K 中国古代玉器艺术展—080

      《水晶松竹梅盖瓶》
      清
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K 中国古代玉器艺术展—079

      《玉镂雕梅花纹瓶》
       清
       通高28厘米、口径7.5厘米、底径7.5厘米
       白玉质,器呈长扁圆形。子母口,短颈,溜肩,长扁腹,腹部下敛,平底,附盖,盖顶为圆形钮。瓶体光素无纹饰,瓶身一侧镂雕一颗粗干梅树,老干新发的枝干、枝叶及梅花环抱缠绕于瓶体。  
       此器原为清宫旧藏,玉质纯净,白泽光亮,造型大方而纹饰奇巧,独出心裁,做工精致,采用镂雕、浮雕等雕琢技法,是一件精美的清宫陈设器。此器以梅花作主要装饰纹样,梅于老干上发新枝,并能御寒开花,象征不老不衰;梅花瓣为五,象征着“福、禄、寿、喜、财”。故明清时期梅花纹样是最喜闻乐见的传统吉祥纹样之一。
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K 中国古代玉器艺术展—078

      《松竹梅臂搁》
      清
      《松竹亭阁臂搁》
      清
      臂搁是为了方便书写或绘画置于臂或腕下的用具,也被成为腕枕。实用的臂搁一般为竹制品。
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K 中国古代玉器艺术展—077

      《双龙纹镇纸》
      清
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bsl 发表于 2018-11-28 23:07
真不错!


     谢谢您

K 中国古代玉器艺术展—076

      《螭衔灵芝双耳洗》
       清
      通高9.8,口径16.6厘米
      文房水具。器平底,四足,口沿处两侧各镂空雕刻螭衔灵芝云纹耳,耳下套一活环。器内底凸雕芦苇、莲荷纹。外壁浅浮雕莲荷、芦苇、飞鸟和水波纹。由莲花、莲叶组成的“青莲” 谐音“清廉”,象征出淤泥而不染的君子品质;“一柄”莲花与“一品”谐音,此器纹饰寓意“一品清廉”。原为清宫旧藏。
     
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K 中国古代玉器艺术展—075

      《葫芦形水盂》
      清
      高8厘米,长18.6厘米,宽12厘米
      器葫芦形,双椭圆形口,内掏空,做贮水、洗笔之用。外壁透雕、高浮雕葫芦枝蔓和蝙蝠,枝蔓延伸至器底。葫芦因果实多、枝蔓缠绕绵长,深受古人喜爱。《诗经?大雅?绵》以“绵绵瓜瓞”祝颂生民兴旺,子孙昌盛。并且葫芦谐音“福禄”。原为清宫旧藏。
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      《莲藕形笔架》
    清
      高5.3厘米,长16厘米,宽5厘米
      器雕成莲藕形,上镂空浮雕莲叶、莲花、莲蕾及莲蓬。器下随形配紫檀座,座刻梅花纹。原为清宫旧藏。
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      《三星图笔筒》
      清
      高18.3厘米 口径16.5厘米 底径16厘米
      碧玉,圆筒状,直口,直腹,平底。底部阴刻“乾隆年制”四字篆书款。里壁光素无纹,外壁采用高浮雕技法,多层雕刻,主要纹饰有福、禄、寿三星,辅助纹饰有童子、山石、松树、亭台、祥云、小溪、石桥和瀑布等景物。此笔筒原为清宫旧藏。
      笔筒构图精美,人物神情生动,雕刻娴熟,是清代乾隆时期玉笔筒中的佳作。清代玉笔筒图案纹饰多为九老图、三星图、竹溪六逸图、人物故事、狩猎、岁寒三友、樊桐仙侣、云瀑飞棂、春夜宴桃李园等。图案纹饰精美者多为清宫造办处所制,有的还刻乾隆御题诗,雕刻技法多采用高浮雕及重刀雕刻,刀工精细,纹饰图案立体感强,远山近景,层次分明,以人物纹为主体,辅衬以景物。构图唯美,主次鲜明,清新自然,是清代宫廷玉笔筒的雕刻风格
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      《玛瑙松鹿纹笔筒》
      清

       本帖最后由 hym1941 于 2018-11-29 14:02 编辑
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K 中国古代玉器艺术展—071


      《人物纹笔筒》
      清
      高16.3厘米 口径17厘米 底径16.5厘米
      白玉,圆筒状,直口,直腹,平底,卷云形足。里壁光素无纹,外壁高浮雕琢刻山石楼阁纹、云纹、人物纹、海水纹、树木花卉纹和双鹿纹等。所刻人物孩童居多,人物形态各异。由一整块新疆和田玉琢成。造型规整,玉质光润洁白,纹饰形象生动,意境深远,雕刻精妙。采用高浮雕技法,远近深浅,层次分明,刀法灵秀,富有诗意,是清笔筒中之佳作。此器原为清宫旧藏,为乾隆时期宫廷用器。
      笔筒起源于唐代。唐以后笔筒逐渐流行起来,除玉质笔筒外,还有其它材质的笔筒,如陶、瓷、竹、木、牙等质地,其中最常见的是瓷质笔筒和竹制笔筒。笔筒除有实用价值外,在书房中是最有装饰性的文房用具。
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