主题：祖国的大地上（二）北京（1），正上图国博非洲雕刻 [主题管理员:hym1941]
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K 中国古代玉器艺术展—070
《云螭纹笔》
明
《荷花蟹纹笔掭》
清
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2084 帖
K 中国古代玉器艺术展—069
《鹿鹤同春笔架》
明
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2083 帖
K 中国古代玉器艺术展—068
《兽形水注》
明
高5.5厘米，长13厘米，宽6.9厘米
水注亦称砚滴，是研墨时的注水用具，造型丰富，多动物形。此器做圆雕兽状，趴伏，眉粗，大眼，阔鼻，张口露舌，有耳，有双角，双叉尾。腹中空贮水，背有口，有盖。盖内雕一圆柱形空心水柱，以便伸入腹内后能将水带出，滴于砚中。盖钮为一小兽，上也有滴水用小孔。为清宫旧藏。
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2082 帖
K 中国古代玉器艺术展—067
《兽面纹双螭耳玉簋》
明
此器为仿古青铜器造型，紫檀盖为清代后配，上嵌元代白玉楼空螭龙穿花帽顶为钮。
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2081 帖
K 中国古代玉器艺术展—066
《水晶力士烛台》
明
长9.8厘米，宽6.2厘米，高16厘米。
力士浓眉大眼，宽避阔嘴，袒上身，着短裤，赤足单腿跪地，一手扶着头顶上的镀金铜烛台。烛台环绕双龙，龙身遍布细密龙纹。
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第
2080 帖
K 中国古代玉器艺术展—065
《花卉鹭鸶纹杯》
明
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第
2079 帖
K 中国古代玉器艺术展—064
《执壶》
明
长8.3厘米，高25厘米
器身与盖为整块玉琢成，柄上浮雕一螭龙，螭龙口衘一条镂空环链，盖帽为一盘坐寿星。流部镂雕灵芝纹与壶身相连，壶颈部刻诗：“春游芳草地，夏赏绿荷池。秋饮黄花酒，冬吟白雪诗。”
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第
2078 帖
K 中国古代玉器艺术展—063
《双螭耳酒台盏》
明初
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第
2077 帖
K 中国古代玉器艺术展—062
《双螭耳杯》
宋元
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第
2076 帖
K 中国古代玉器艺术展—061
《玛瑙花口杓》
宋
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2075 帖
K 中国古代玉器艺术展—060
第五组：陈设珍玩
从隋唐至清，出现了许多玉制文房、器皿等器物。这些玉器造型或高古或新颖，雕琢精美；可实用亦可赏玩，但材质主要表明其华丽贵重，和使用本身没有什么直接关系，多用于富贵人家的居室陈设。
《玛瑙花瓣盏托》
唐
长15.5厘米，宽12.3厘米，高5厘米
器为四瓣花形，中间椭圆。外撇式圈足，与托贯通。抛光精致。东晋、南朝时，江南地区出现较精细的饮茶法，敬茶逐渐成为上层社会的一种待客礼仪，茶具也随之从饮食器中分离出来，出现了许多新器形。盏托在唐代很流行，以瓷器为主，也有做成金银器等材质的。
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第
2074 帖
K 中国古代玉器艺术展—059
《鹘啄鹅带环》
元
长8.5厘米，宽4.7厘米
器表浮雕、透雕鹘啄天鹅的“春水”图案，周边饰联珠纹。带环是带饰的一部分，侧面有横向矩形孔，可穿带，下面有椭圆形扁环，用于悬挂饰物，又称蹀躞带环，盛行于金元时期。
《鹘啄鹅带环》
元
长8.5厘米，宽4.7厘米
器表浮雕、透雕鹘啄天鹅的“春水”图案，周边饰联珠纹。带环是带饰的一部分，侧面有横向矩形孔，可穿带，下面有椭圆形扁环，用于悬挂饰物，又称蹀躞带环，盛行于金元时期。
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第
2073 帖
K 中国古代玉器艺术展—058
《山石卧虎摆件》
元 金元时期
宽6.8、高5.9厘米
一只体形健硕的虎伏卧于山石柞树旁，双目圆睁，尾巴高高翘起，皮毛用排列有序且弯曲的长三角形表示。柞树树叶宽大，用阴刻线表现树叶茎脉。山石上方刻有灵芝纹。采用巧作技法使虎、柞树和灵芝纹用黄褐色玉皮雕刻，山石用青白色玉雕刻。
本帖最后由 hym1941 于 2018-11-26 22:07 编辑
《山石卧虎摆件》
元 金元时期
宽6.8、高5.9厘米
一只体形健硕的虎伏卧于山石柞树旁，双目圆睁，尾巴高高翘起，皮毛用排列有序且弯曲的长三角形表示。柞树树叶宽大，用阴刻线表现树叶茎脉。山石上方刻有灵芝纹。采用巧作技法使虎、柞树和灵芝纹用黄褐色玉皮雕刻，山石用青白色玉雕刻。
本帖最后由 hym1941 于 2018-11-26 22:07 编辑
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2072 帖
K 中国古代玉器艺术展—057
《立鹿饰件》
金元时期
高5.9厘米
器采用多层镂雕的技法单面雕刻鹿、柞树、洞石、灵芝等。鹿膘肥体壮，大角，正悠然觅食。柞树双面雕刻，叶缘形如锯齿，叶脉用阴刻线表示。鹿、柞树叶、灵芝纹用金黄色玉皮表示，树干、山石纹用玉的白色部分映衬，呈现出美丽的秋山景色。
《立鹿饰件》
金元时期
高5.9厘米
器采用多层镂雕的技法单面雕刻鹿、柞树、洞石、灵芝等。鹿膘肥体壮，大角，正悠然觅食。柞树双面雕刻，叶缘形如锯齿，叶脉用阴刻线表示。鹿、柞树叶、灵芝纹用金黄色玉皮表示，树干、山石纹用玉的白色部分映衬，呈现出美丽的秋山景色。
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2071 帖
K 中国古代玉器艺术展—056
《景宗降虎插件》
金元时期
宽5.4厘米，高3.4厘米
据说辽代曾虎患横行，使百姓不得安生。景宗皇帝率人降服了老虎，使虎从此遇见景宗便服服帖帖得伏卧身傍。器取材于这一传说。景宗戴冠，穿窄袖长袍，安坐于洞石旁，身旁伏卧一只温顺的老虎。老虎因利用了原有的玉皮而呈现出斑斓的毛色。底有插孔。
《景宗降虎插件》
金元时期
宽5.4厘米，高3.4厘米
据说辽代曾虎患横行，使百姓不得安生。景宗皇帝率人降服了老虎，使虎从此遇见景宗便服服帖帖得伏卧身傍。器取材于这一传说。景宗戴冠，穿窄袖长袍，安坐于洞石旁，身旁伏卧一只温顺的老虎。老虎因利用了原有的玉皮而呈现出斑斓的毛色。底有插孔。
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2070 帖
K 中国古代玉器艺术展—055
《羊距骨形佩》
辽金时期
长3.4厘米，高2.2厘米
器凹部凸起一钮，有穿孔，可佩戴。羊距骨俗称羊拐，东北地区沿用满语发音叫嘎拉哈，是北方常见的儿童玩具。以此为造型做成的玉佩，反映了北方少数民族的生活习俗。
《羊距骨形佩》
辽金时期
长3.4厘米，高2.2厘米
器凹部凸起一钮，有穿孔，可佩戴。羊距骨俗称羊拐，东北地区沿用满语发音叫嘎拉哈，是北方常见的儿童玩具。以此为造型做成的玉佩，反映了北方少数民族的生活习俗。
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2069 帖
K 中国古代玉器艺术展—054
《仙人贺寿山子》
辽金时期
《仙人贺寿山子》
辽金时期
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2068 帖
K 中国古代玉器艺术展—053
《人物山子》
辽金时期
宽12.5厘米，高9.6厘米
器双面采用多层镂雕、透雕技法，管钻痕迹明显。正面雕刻主题纹饰：一男子在山石树林间骑马前行，迎面有人拱手相迎，后跟随从。黄褐色玉皮被巧作成柞树金黄色的树叶，表现秋山景象。背面雕刻双鹿纹和灵芝纹等。山石、鹿、人物是辽金时期“秋山”题材常用的组合，表现了人与动物在山林间的和谐相处。
《人物山子》
辽金时期
宽12.5厘米，高9.6厘米
器双面采用多层镂雕、透雕技法，管钻痕迹明显。正面雕刻主题纹饰：一男子在山石树林间骑马前行，迎面有人拱手相迎，后跟随从。黄褐色玉皮被巧作成柞树金黄色的树叶，表现秋山景象。背面雕刻双鹿纹和灵芝纹等。山石、鹿、人物是辽金时期“秋山”题材常用的组合，表现了人与动物在山林间的和谐相处。
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2067 帖
K 中国古代玉器艺术展—052
第四组：春水秋山
辽、金时期，北方契丹、女真民族的帝王都有不同季节游牧渔猎的习俗，以这种春、秋捕猎为题材的玉器被称作春水、秋山玉。春水玉主要表现用猎鹰捕捉天鹅的情景；秋山玉则多以虎、鹿、熊和柞树象征山林间的狩猎活动。元代蒙古族的狩猎活动在社会生活中也占有重要地位，所以亦不乏此类题材的创作。
《鹘啄鹅饰件》
宋 辽金时期
长8.3、宽7.6厘米
器以圆环为托高浮雕、镂雕鹘捉天鹅图案。天鹅体形肥硕，曲颈仰天悲鸣，正在拼命挣扎。鹘身形虽小，但勇猛矫健，双爪有力地抓住天鹅头部，短喙锐利地伸向鹅的颅顶。这种只雕刻鹘、鹅，没有花草杂饰的造型是早期春水玉特征，圆环托至元也演变为椭圆形。
第四组：春水秋山
辽、金时期，北方契丹、女真民族的帝王都有不同季节游牧渔猎的习俗，以这种春、秋捕猎为题材的玉器被称作春水、秋山玉。春水玉主要表现用猎鹰捕捉天鹅的情景；秋山玉则多以虎、鹿、熊和柞树象征山林间的狩猎活动。元代蒙古族的狩猎活动在社会生活中也占有重要地位，所以亦不乏此类题材的创作。
《鹘啄鹅饰件》
宋 辽金时期
长8.3、宽7.6厘米
器以圆环为托高浮雕、镂雕鹘捉天鹅图案。天鹅体形肥硕，曲颈仰天悲鸣，正在拼命挣扎。鹘身形虽小，但勇猛矫健，双爪有力地抓住天鹅头部，短喙锐利地伸向鹅的颅顶。这种只雕刻鹘、鹅，没有花草杂饰的造型是早期春水玉特征，圆环托至元也演变为椭圆形。
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2066 帖
K 中国古代玉器艺术展—051
《巧作牧牛图牌饰》
清
长5.3厘米，宽4厘米，高1.1厘米
此器双面雕，正面主题纹饰牧人、水牛、坡岸以及松树采用高浮雕，浅浮雕表现粼粼的溪水，层次分明，做工精细，并巧用玉料的两种不同颜色，呈现出一幅生动的立体乡村风景画。背面浅浮雕山水、茅屋。器上方正中有系孔。这种长方形玉牌子明末至清代极为流行，又叫“子刚牌”或“子刚佩”，传由明末玉雕名匠陆子刚创始。
《巧作牧牛图牌饰》
清
长5.3厘米，宽4厘米，高1.1厘米
此器双面雕，正面主题纹饰牧人、水牛、坡岸以及松树采用高浮雕，浅浮雕表现粼粼的溪水，层次分明，做工精细，并巧用玉料的两种不同颜色，呈现出一幅生动的立体乡村风景画。背面浅浮雕山水、茅屋。器上方正中有系孔。这种长方形玉牌子明末至清代极为流行，又叫“子刚牌”或“子刚佩”，传由明末玉雕名匠陆子刚创始。
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2065 帖
K 中国古代玉器艺术展—050
《龟吐云玛瑙饰件》
元
长4.5、宽3.8厘米
器中心部隆起，倭角，内面利用黄褐色玉皮凸雕两金龟，其中一只口吐灵芝状祥云。在中国传统纹饰中，龟、灵芝都是长寿的象征。背面有鼻穿孔。
《龟吐云玛瑙饰件》
元
长4.5、宽3.8厘米
器中心部隆起，倭角，内面利用黄褐色玉皮凸雕两金龟，其中一只口吐灵芝状祥云。在中国传统纹饰中，龟、灵芝都是长寿的象征。背面有鼻穿孔。
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2064 帖
K 中国古代玉器艺术展—049
《花鸟纹带銙、钅宅 尾》
明
镶有玉片的革带称为玉带，一套完整的玉带通常由带扣、带钩、带銙和（钅宅）尾等组成。带扣装在带身首端，末端装（钅宅）尾，之间镶带銙，通常銙数越多，身份等级越高。宋代见逐渐流行双（钅宅）尾带。
本帖最后由 hym1941 于 2018-11-25 14:38 编辑
《花鸟纹带銙、钅宅 尾》
明
镶有玉片的革带称为玉带，一套完整的玉带通常由带扣、带钩、带銙和（钅宅）尾等组成。带扣装在带身首端，末端装（钅宅）尾，之间镶带銙，通常銙数越多，身份等级越高。宋代见逐渐流行双（钅宅）尾带。
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2063 帖
K 中国古代玉器艺术展—048
《狮蛮纹带銙、钅宅 尾》
元
桃形銙:长5.8、宽5.4厘米，方形銙:长6.8、宽5.9厘米 ，钅宅（chá）尾:长10.7、宽6厘米 。（钅宅）是一个字，输入法中没有。
狮蛮纹即胡人戏狮纹，早在宋代就出现在官员的带銙上，代表品级尊卑。后使用范围渐渐扩大，元明时的戏曲和小说里常常提到“狮蛮带”。这几件带饰采用留边剔地的雕琢方法浮雕人物与狮子，神态各异，但又相互呼应。桃形和方形的为銙。钅宅 尾为长方形，左右两端一边平直，一边弧形。双钅宅 尾带自宋代渐流行。
本帖最后由 hym1941 于 2018-11-25 14:38 编辑
《狮蛮纹带銙、钅宅 尾》
元
桃形銙:长5.8、宽5.4厘米，方形銙:长6.8、宽5.9厘米 ，钅宅（chá）尾:长10.7、宽6厘米 。（钅宅）是一个字，输入法中没有。
狮蛮纹即胡人戏狮纹，早在宋代就出现在官员的带銙上，代表品级尊卑。后使用范围渐渐扩大，元明时的戏曲和小说里常常提到“狮蛮带”。这几件带饰采用留边剔地的雕琢方法浮雕人物与狮子，神态各异，但又相互呼应。桃形和方形的为銙。钅宅 尾为长方形，左右两端一边平直，一边弧形。双钅宅 尾带自宋代渐流行。
本帖最后由 hym1941 于 2018-11-25 14:38 编辑
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2062 帖
K 中国古代玉器艺术展—047
《鹭鸶荷莲帽顶》
元
本帖最后由 hym1941 于 2018-11-25 14:39 编辑
《鹭鸶荷莲帽顶》
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本帖最后由 hym1941 于 2018-11-25 14:39 编辑
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2061 帖
K 中国古代玉器艺术展—046
《鹅穿莲绦环》
元
《鹅穿莲绦环》
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2060 帖
K 中国古代玉器艺术展—045
《双螭璧形绦环》
元
长8.2、宽7厘米
此器璧形，背面光素无纹饰，正面高浮雕双螭。其中大螭拱背出廓，巧妙形成隧孔，以供穿系套合。器两侧各有二个横穿孔，可与绦带固定。设计巧妙，造型生动。
《双螭璧形绦环》
元
长8.2、宽7厘米
此器璧形，背面光素无纹饰，正面高浮雕双螭。其中大螭拱背出廓，巧妙形成隧孔，以供穿系套合。器两侧各有二个横穿孔，可与绦带固定。设计巧妙，造型生动。
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2059 帖
K 中国古代玉器艺术展—044
《绶带结形佩》
辽金
《绶带结形佩》
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2058 帖
K 中国古代玉器艺术展—043
《海棠花佩》
金元
《菊花饰件》
金元
《萱草花佩》
金代
《海棠花佩》
金元
《菊花饰件》
金元
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2057 帖
K 中国古代玉器艺术展—042
《鱼藻巾环》
宋代
《双鹅巾环》
金
巾环名为“玉屏花”，宋代开始流行，两枚为一副，底边留有大孔，作为男子头巾上束巾之带相互穿过系结之用
《鱼藻巾环》
宋代
《双鹅巾环》
金
巾环名为“玉屏花”，宋代开始流行，两枚为一副，底边留有大孔，作为男子头巾上束巾之带相互穿过系结之用
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2056 帖
K 中国古代玉器艺术展—041
《鱼莲巾环》
宋
长4.8厘米，宽4.4厘米
器镂空单面雕刻一鱼，尾上翘，跃然游动于莲荷之间。鱼身光素无纹饰，只有鱼鳍部分雕刻阴线纹。一枝结着花苞的莲梗从鱼腹绕到鱼身上方，和鱼腹形成穿带大孔。宋代玉雕鱼多无鳞纹，身体弯曲呈游动状，身旁常雕刻莲花、水藻等，造型更图案化、艺术化，表现出宋人的审美取向。
《鱼莲巾环》
宋
长4.8厘米，宽4.4厘米
器镂空单面雕刻一鱼，尾上翘，跃然游动于莲荷之间。鱼身光素无纹饰，只有鱼鳍部分雕刻阴线纹。一枝结着花苞的莲梗从鱼腹绕到鱼身上方，和鱼腹形成穿带大孔。宋代玉雕鱼多无鳞纹，身体弯曲呈游动状，身旁常雕刻莲花、水藻等，造型更图案化、艺术化，表现出宋人的审美取向。
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