主题：朴实无华的Nikkor Ai-S 24mmF2.
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Nikkor Ai-S 24mmF2
对于焦距为24毫米的镜头而言,常见的镜头最大光圈为2.8.而最大光圈为2或者1.4的镜头
仅仅在一些镜头厂家的产品目录上可以看到.尼康在其原有24mmF2.8产品线上与1977年推
出将光圈扩大一级的新卡口方式的Nikkor Ai 24mmF2.与原有24mmF2.8没有贴合面的9组9
片结构相比,尼康对结构进行了改良,将第4片凸镜分解为一片凸镜和一片凹镜,同时将后组
的一片凹镜也分解为一片凸镜和一片凹镜的贴合结构,此项改良部分都是针对介于光圈叶
片相邻两侧的第二枚镜片的,由此改善最大光圈为f2时画面周边的像质,达到一定的使用
性能.改良的结果为10组11片结构使镜头光路长度也相应增加少许.正因为巧妙的改良,
使得镜头整体体积没有太大的变化,保证了原有的优良的携带性.
该镜头结构延续到1981年推出的Ai卡口的改良品Ai-S 24mmF2.与原有24mmF2.8相比,该镜头
长度仅仅增加5毫米,外形尺寸为(直径)63mmx(长度)51.6mm.很有意思的是尼康的4款24mm和
28mm手动镜头外径皆为63毫米,而长度介于44毫米至58毫米之间,体积很小,便于携带,但光学
素质依然很高.
光圈为f2的镜头自然为摄影者提供了更多的拍摄快门机会,另一方面,使用广角镜头用于近摄,
较大的开放光圈能够获得很好的背景虚化效果,为此,光圈为f2的该镜头属于我喜欢的镜头之一.
以下借用几张该镜头拍摄的照片.
仅仅在一些镜头厂家的产品目录上可以看到.尼康在其原有24mmF2.8产品线上与1977年推
出将光圈扩大一级的新卡口方式的Nikkor Ai 24mmF2.与原有24mmF2.8没有贴合面的9组9
片结构相比,尼康对结构进行了改良,将第4片凸镜分解为一片凸镜和一片凹镜,同时将后组
的一片凹镜也分解为一片凸镜和一片凹镜的贴合结构,此项改良部分都是针对介于光圈叶
片相邻两侧的第二枚镜片的,由此改善最大光圈为f2时画面周边的像质,达到一定的使用
性能.改良的结果为10组11片结构使镜头光路长度也相应增加少许.正因为巧妙的改良,
使得镜头整体体积没有太大的变化,保证了原有的优良的携带性.
长度仅仅增加5毫米,外形尺寸为(直径)63mmx(长度)51.6mm.很有意思的是尼康的4款24mm和
28mm手动镜头外径皆为63毫米,而长度介于44毫米至58毫米之间,体积很小,便于携带,但光学
素质依然很高.
光圈为f2的镜头自然为摄影者提供了更多的拍摄快门机会,另一方面,使用广角镜头用于近摄,
较大的开放光圈能够获得很好的背景虚化效果,为此,光圈为f2的该镜头属于我喜欢的镜头之一.
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毒啊
ais24/2,ais/28/2,ais/35/1.4
其实28/2边缘应该更好一些
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C版所列举的评论我也看过.该使用者指出的主要问题在于该镜头最佳光圈
在f5.6附近,也就是说收缩三档之后.但,在f8附近画面边缘出现软化倾向,
比较要命.这些都是在通过使用三支相同规格的镜头发现的同一倾向.由此,
改使用者相信,此问题乃设计上的问题,而非个体差异.
在我的具体使用当中,画面边缘打达到f22时,有时发现画面的边缘成像的确
很软.因为此时往往都是采用超焦距的方式,对焦距离的确定通常采用心算
的结果,同时在镜头上的景深刻度加以确认.照例来说,达到实像应该没有问,
题.可依然出问题.虽然在f22也有全面清晰的照片,但心里没底.之后,我很少
在该镜头上使用f22拍摄.至于为何出现有失有虚,我还没有找到原因.
但是,在光圈f11, f16使用时,就我拍摄的一些有限数量的照片,还没有发现
Bjorn Roslett所说的画面边缘出现软化.这样的差异可能来源于我的标准
比较低,或许我的样本太少.
以下是楼下第一张照片的局部.需要说明的是,照片上的拍摄数据书写错误,光
圈应该为f16,而非f11.列举照片上部边缘,中心,下部边缘的扫描局部,1600dpi,
没有做锐化处理:
Top-Edge.可以看出远山细节依然.
Top-Edge
Top-Edge.可以看出染成微色的冰块细节依然.
可以看出,仅仅以上述的实例照片,说明此时光圈为f16时,画面边缘几乎不存在
软化现象(?).或者说,成像基本可以接受(?)
一些题外话:按照理论上来说,任何广角镜头在使用超焦距方式,都能够有效地将
画面内任何景物控制为清晰的成像.开始我也是那么轻易地相信超焦距.但是随后
的实际使用,发现出现失败的例子:远景并非那么实.之后,我开始相信不同厂家的
镜头的焦外虚象的控制方式不同,都是依照景深刻度多照顾远景一些,万无一失.
在f5.6附近,也就是说收缩三档之后.但,在f8附近画面边缘出现软化倾向,
比较要命.这些都是在通过使用三支相同规格的镜头发现的同一倾向.由此,
改使用者相信,此问题乃设计上的问题,而非个体差异.
在我的具体使用当中,画面边缘打达到f22时,有时发现画面的边缘成像的确
很软.因为此时往往都是采用超焦距的方式,对焦距离的确定通常采用心算
的结果,同时在镜头上的景深刻度加以确认.照例来说,达到实像应该没有问,
题.可依然出问题.虽然在f22也有全面清晰的照片,但心里没底.之后,我很少
在该镜头上使用f22拍摄.至于为何出现有失有虚,我还没有找到原因.
但是,在光圈f11, f16使用时,就我拍摄的一些有限数量的照片,还没有发现
Bjorn Roslett所说的画面边缘出现软化.这样的差异可能来源于我的标准
比较低,或许我的样本太少.
以下是楼下第一张照片的局部.需要说明的是,照片上的拍摄数据书写错误,光
圈应该为f16,而非f11.列举照片上部边缘,中心,下部边缘的扫描局部,1600dpi,
没有做锐化处理:
Top-Edge.可以看出远山细节依然.
软化现象(?).或者说,成像基本可以接受(?)
一些题外话:按照理论上来说,任何广角镜头在使用超焦距方式,都能够有效地将
画面内任何景物控制为清晰的成像.开始我也是那么轻易地相信超焦距.但是随后
的实际使用,发现出现失败的例子:远景并非那么实.之后,我开始相信不同厂家的
镜头的焦外虚象的控制方式不同,都是依照景深刻度多照顾远景一些,万无一失.
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俺是有一制 AF24/2.8D 很满意，但如果有 AF 版的 AF24/2D 我会选它。
大一挡就端住了，小一挡就虚啦
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1. 找来一张用室内手持F2拍的片子
2. 这张大约是F5.6(或F8)吧，记不清了
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老点:
您这不是吹毛求疵了吗? 改天我贴一些Ai-S 35/1.4在光圈全开时的PP如何?
okj:
2.8S是挺好的,但我不甘心呀!
您这不是吹毛求疵了吗?
改天我贴一些Ai-S 35/1.4在光圈全开时的PP如何?okj:
2.8S是挺好的,但我不甘心呀!
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好片片，但没一张是用F2拍的，还不如买24/2。8来的实在
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KEMMI
花190USD，只为了0.0833333的差别和不到0.01的使用率，如果是俺，是不会这样选择的，
不符合俺的穷光蛋原则。
你先问问自己是不是的确要用到F2的光圈？真的非常需要吗？
至于那两数字，见鬼去吧！
花190USD，只为了0.0833333的差别和不到0.01的使用率，如果是俺，是不会这样选择的，
不符合俺的穷光蛋原则。
你先问问自己是不是的确要用到F2的光圈？真的非常需要吗？
至于那两数字，见鬼去吧！
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