主题:#关于古典音乐之我见(第四期) [主题管理员:jdai]
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老坛泡菜
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老坛泡菜
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这段时间多听了几遍舒伯特D959钢琴奏鸣曲

布伦德尔的录音及现场,schiff的柔和,内田光子的动态,Magaloff的典雅内敛,都再领略一二

最早的印象来自于钢琴教师的片段

真的好听

最好的个人还是推崇布伦德尔

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泡菜
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jdai 发表于 2019-2-14 03:32
大张伟的歌曲,旋律自然流畅,琅琅上口,节拍轻快,完成度高,但是编曲制作流于浅显直白。因为技术上木有难度,歌手的演唱也往往很油滑。油滑是判定商业音乐的一个决定性指标。电音多半是四拍子舞曲,要想表现得深情款款清新脱俗,必须在打击乐和迷笛编配上玩出各种技术花样。如今是崇尚白富美高富帅的年代,音乐要时髦优雅,要配得上大长腿蛇精脸以及名牌穿戴。要惊鸿一瞥,跟国际接轨。杀马特洗剪吹虽有年轻人的不羁态度,但不够奢华,流于粗鄙。所以大张伟的音乐现今无论在吃瓜群众还是电音专业圈子都得不到推崇。他很有民族风格,音乐制作也很完善,但达不到高大上的标准。简言之,不够高级。

在即刻电音的某一场比赛中,尚雯婕率领的一个团队风头十足。几个年轻成员都是上海本地人或海外华裔。既然门第自带光环,让其他出身偏远小地方的选手们自惭形秽,颇有无形压力。连这个团队的名字都带有“外滩”两字。声势高调,踌躇满志。一曲完毕,果然满堂喝彩。他们开始发表心得感言。发言的乐手一时得意,竟吹嘘起来,说他的创作理念,就是要做一个“高级的东西”出来。这时评委席上的大张伟插嘴问,“请你解释一下,什么是高级。”乐手愣了一下,犹豫着答道,“所谓高级,例如,张艺兴的歌曲就很 ...


大张伟确实low鸭
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大张伟的歌曲,旋律自然流畅,琅琅上口,节拍轻快,完成度高,但是编曲制作流于浅显直白。因为技术上木有难度,歌手的演唱也往往很油滑。油滑是判定商业音乐的一个决定性指标。电音多半是四拍子舞曲,要想表现得深情款款清新脱俗,必须在打击乐和迷笛编配上玩出各种技术花样。如今是崇尚白富美高富帅的年代,音乐要时髦优雅,要配得上大长腿蛇精脸以及名牌穿戴。要惊鸿一瞥,跟国际接轨。杀马特洗剪吹虽有年轻人的不羁态度,但不够奢华,流于粗鄙。所以大张伟的音乐现今无论在吃瓜群众还是电音专业圈子都得不到推崇。他很有民族风格,音乐制作也很完善,但达不到高大上的标准。简言之,不够高级。

在即刻电音的某一场比赛中,尚雯婕率领的一个团队风头十足。几个年轻成员都是上海本地人或海外华裔。既然门第自带光环,让其他出身偏远小地方的选手们自惭形秽,颇有无形压力。连这个团队的名字都带有“外滩”两字。声势高调,踌躇满志。一曲完毕,果然满堂喝彩。他们开始发表心得感言。发言的乐手一时得意,竟吹嘘起来,说他的创作理念,就是要做一个“高级的东西”出来。这时评委席上的大张伟插嘴问,“请你解释一下,什么是高级。”乐手愣了一下,犹豫着答道,“所谓高级,例如,张艺兴的歌曲就很高级。尚雯婕的歌曲也很高级”。偏偏没有说大张伟高级。大张伟原本就因来自各方的鄙视而揪心,这下更是濒临崩溃。场上其他两个被赞为高级的评委也颇尴尬。尚雯婕只好对选手调侃,“你要小心吖,大老师等一会还要投票呢。”张艺兴则很费劲地出来打圆场,说该选手所提到的“高级”概念,也许是指音乐中用了不少颇冷门的和弦,比如属7和弦之类。张艺兴这个解释依然很牵强。大张伟开始反击了。他说,每个人都不能自称高级。究竟高不高级,旁观者说的才算。大张伟这话好像是对的。古典音乐也有高级和不高级的评价。妥妥的鄙视链,是个不能忽视的现实。然而,高级了又怎样。无论高级与否,音乐家的选择应该得到尊重。张艺兴在即刻电音的另一个场合,曾经说了一句箴言。音乐的争论,向来无解,只有喜欢和不喜欢。

这年头,年轻人都已经很厉害。
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艺术家总是想要取悦大众,这跟厨师没有分别。但是艺术家的愤世嫉俗的个性往往会占上风。他们的愤世嫉俗往往不自觉地挑战大众的审美期待和底线。李宇春好像从不指望成为又一个张靓颖。马勒从不指望成为又一个贝多芬。而贝多芬,从不指望成为又一个海顿。所以艺术家其实是在跟自己闹别扭。大张伟每首歌曲都带有《喜刷刷》的印记,具有90年代城乡结合部和杀马特的典型特征。他是故意的。他其实熟知欧美各个大牌的音乐风格和流行曲目,他对电子舞曲的各种流派和术语以及技巧烂熟于心,在“即刻电音”的舞台上,选手演奏一首曲子只有短短一分钟,听完之后他能立刻指出哪里用的是什么前奏流派,主题用的是什么和声风格,副歌用的是哪一个欧美大牌的节拍方式。但是轮到他自己创作,所有的西方高级音乐技巧统统派不上用场,一次次回到《喜刷刷》的低俗和平淡。他认为这就是中国的民族风格。显然他是故意的。他血液中的文化基因让他对最新潮时髦的西方电音模式采取敬而远之的态度。

在某种程度上说,这是对的。他用过时的低俗对抗大众的流俗。这好像也是柴可夫斯基和勃拉姆斯曾经做过的事。台上的电音选手都是90后和00后,城乡结合部和杀马特已经被淘汰。大家都在起劲追赶最新式的欧美和声和节拍乃至调性原则。各种小调和弦,好莱坞式的声部配置,最时髦复杂的街舞节拍,才是最高级的电音。(待续)

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不妨将艺术家和厨师进行比较。二者都以出卖创意挣钱。但是吃瓜群众一般不会否定厨师在菜肴和烹饪方面的创意。厨师心目中的美味,也会让吃瓜群众垂涎三尺。厨师跟食客,在味觉功能和烹饪追求方面总是高度一致,二者成功实现了审美通感的默契和同步。而艺术家在跟吃瓜群众的关系方面则总是提心吊胆。艺术家往往是孤芳自赏和自欺欺人的。艺术家眼里总是沾沾自喜于自己的作品的美,却无视和否认其平庸乃至丑陋的一面。只有他的粉丝愿意照单全收。所有艺术家都离不开粉丝。厨师则没有这个问题。所有食客都是他的粉丝。关于艺术家,路转粉还是粉转黑,有时候竟然如此严峻,常常具有哈姆雷特式的挑战性。文化领域各种无事生非,都应该算在艺术家的头上。

艺术家过于专注、偏执、自恋,可能引导他的审美判断偏离吃瓜群众。而厨师的味觉总是跟老百姓保持一致。如果艺术家们始终能像厨师一样多好吖。我们就不用为布鲁克纳和马勒纠结了。路转粉还是粉转黑,有时候是个很重大的犹豫。粉丝们真的总是对爱豆的所有创作都心悦诚服吗?他们只是选择了包容和原谅而已。听布鲁克纳和马勒,需要有一颗包容和体谅的心。(待续)

本帖最后由 jdai 于 2019-2-13 19:47 编辑
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“声入人心”是一场高雅音乐低身屈就大众趣味的活动,三个主持人用高级音乐联手讨好大众趣味,使尽各种妥协,哄骗,用各种流行审美的糖衣来小心包裹高雅音乐的药丸。而“即刻电音”,干脆将高雅抑或媚俗的趣味之争完全在大众面前公开,三个主持人代表三个价值取向,彼此缠斗,不惜屡屡撕破脸面,当然,最后仍不分胜负,让吃瓜群众各自在心里掂量去。

话说这三个主持人,各有来头和强项。在理念方面,张艺兴代表年轻时髦和流行,主张歌曲既好听又新潮,既有中文又符合欧美潮流。大张伟强调民族风格和标签,不要搞假洋鬼子。尚雯婕则强烈排斥商业套路,推崇先锋派,实验性,独立小众。他们这三种理念标签,其实也是古典音乐长久以来面临的拷问和挑战。有趣的是,这三个人的理念之间,既存在强烈的对立,但也有微妙的交集。尚雯婕的先锋派,其实既能包容张艺兴的国际规范和技术标准,也能包容大张伟的民族特色。张艺兴的时髦年轻,其实也包容尚雯婕的独创和大胆。大张伟的民族风格,当然也需要借助电子音乐的国际语言和尚雯婕的另类探索。这是相爱相杀的一个班底。

这三个人的三种理念,最终都不排斥大众。尚雯婕一边为先锋派、小众、另类、冷僻大声疾呼,一边为大众的现实排斥痛心疾首。她的身上充分体现了一个孤高艺术家的矛盾心态,一边鄙视大众的低俗,一边渴求大众的认同。张艺兴从来不公开鄙视大众趣味,但却悄悄实施对大众趣味的提升引导,他率领的班底,常常做出一些相当出人意料的实验性声音效果。这是最懂得委婉和妥协的取胜之道。大张伟是舞台上最委屈的人,他多年来一直背负低俗媚俗的骂名,既得不到吃瓜群众的普遍认可,也得不到电子音乐同行的尊重理解,他两次在舞台上情绪崩溃,泪雨滂沱,但是最终,他旗下的选手赢得了“即刻电音”的冠军,将代表中国去英国参赛。老天是很公平的。

如果以大众评价为衡量标准,先锋派永远不是赢家。想都不要想。既决心做先锋派,就要坦然接受这种后果。进入“即可电音”决赛的六位选手,张艺兴班底占了一半,尚雯婕旗下只有一位,而且不是正宗的先锋派。她手下的先锋派宝贝们,早在半决赛就被悉数淘汰。而大张伟的民族派班底,在半决赛也差一点全军覆没。如果一个人想取得世俗意义上的成功,一定要跟媚俗保持适当的距离。太高冷,就是跟大众宣战,然后被吃瓜群众用脚投票。太低俗,低到了凤凰传奇和筷子兄弟的水准,同行这一关就过不去。

然而尚雯婕的高冷其实是有道理的。先锋派的实验性探索,会给流行趋势带来新的眼界和手法。中国如果没有先锋派独立音乐,被电子舞曲一统天下,这是何其乏味无望。大张伟的民族风格虽然被骂为土嗨,但其实他对英美电子音乐的各种流派和名家如数家珍,他知道什么人能够真正胜任民族大旗。张艺兴本身受过完善的国外音乐训练,在技术和审美敏锐方面在三个主持人中最强。无论先锋派还是民族派,都要有充分的技术功底,要熟知国际规范,然后再来谈“民族的才是世界的”。



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楼下所说的意大利作曲家应该译作贝里奥(Berio)。他的曲子在市面上不多见。我好像只有一张碟。二战以后,作为战败国,意大利和德国作曲家集体噤声,把风头让给了英国米国。但是其实,德国依然有斯托克豪森,意大利仍然有贝里奥,跟匈牙利里盖蒂和法国梅西安,是二十世纪先锋派作曲家的首席阵营。英国本杰明·布里顿,美国艾略特·卡特,在我认为,还不算一线人物呢。

艺术界的鄙视链中,这些最晦涩难懂的人物总是占据最高端。他们一直处在曲高和寡,举步维艰的状态,令人揪心,惟其如此,他们用固执和勇气赢得了粉丝。越是不受大众青睐的艺术家,越是能赢得我的崇拜。在音乐还是绘画界,媚俗历来是个很严重的指控。只有视金钱如粪土,对音乐会票房和唱片销量完全无所谓的人,才是真正为艺术献身的天才。可是最近,我这种想法开始明显动摇。

我忽然意识到,艺术总是做出来给别人看的。艺术家再孤高,也必须维持跟社会和公众的互动。如果社会不存在,比如让艺术家独自置身撒哈拉沙漠,一辈子见不到人类,他的艺术将顿然失去意义。孤身一人在沙漠里呆一辈子,永远见不到任何人类,他连衣服都不必穿,还需要艺术做什么。再孤高的艺术都需要受众,哪怕只有一名受众。否则艺术跟地上一块石头没有差别。哪怕受众给出否定的反馈,也能证明艺术的存在。没有受众和反馈,艺术就是一只不能从墙上反弹回来的网球,从手里飞出去之际,就意味着消失于虚空的结局,这一发射,毫无价值。一首曲子一幅绘画,展示给人就是存在,展示给牛,则不存在。

一个艺术家无论怎样鄙视大众趣味,仍期待在大众中发现知音和共鸣。所以艺术家的清高其实非常脆弱和矛盾。他最终离不开他鄙视的那群人。在这场撕扯中,艺术家是永远的输家。他再怎样清高,最后还是渴望大众的接受。先锋派艺术家,经常的公开态度是,我只做我喜欢的东西,或者说,我的艺术为喜欢我的人而存在,或者说,我的艺术为未来的人们而做。但他永远不会说,我的艺术只是给我自己的。即便他这样说了,也是骗人的。如果真是只为他自己而做,何必拿出来给人看呢。

过年前看完了芒果台综艺“声入人心”,过年期间又熬夜看了另一台综艺“即刻电音”。按理说我对电子音乐既没有兴趣也没有知识。但是看了头条号几篇文章,忽然产生了兴趣。(待续)


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vic0561 发表于 2019-1-31 21:35
美籍波兰裔生于伦敦(够复杂),好像还喜欢音响,还在贝尔实验室做音响实验。


你楼下贴图的好像是拿索斯的新录音。用了斯托科夫斯基的谱。我也有一张斯托科夫斯基录制的巴赫音乐。音色适合他们那个年代,现在人听着觉得比较闷。上世纪不少音乐家都参与hifi音响试验和研制。如今这些小白使劲嘲笑hifi,还动不动要我“去多听现场”。嘴上说得这么高级,其实每天上来就是盼着有人在百度云放新东西让他下载吧。以前索尔蒂是亲自参加调校《指环》的录音室和后期制作,这套唱片才成了史上最佳。卡拉扬更不用说了,CD制式就是他跟索尼和飞利浦联手推动的。法国布列兹和意大利贝利亚以前是参与研制电子合成器的,这两人都是先锋派作曲家。
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jdai 发表于 2019-1-31 21:20
斯托科夫斯基好像是匈牙利人。上世纪前半,匈牙利指挥是国际乐坛主力。他们普遍倾向浪漫主义。那时唱片工业的黄金时代刚开始,录音技术亮眼,大乐队正好有了用武之地,古典主义和巴洛克改成大乐团演奏成了时代趋势,能充分发挥黑胶声音优势,唱片公司也喜欢。后来到了战后,立体声录音逐渐可以再现更为清澈的音效,而乐坛的现代派势力也开始发起古乐复兴和本真派演奏。到了激光唱片时代,数码录音的清澈敏锐更擅长展现本真派和复兴古乐的音效。所以浪漫主义大乐团演奏巴洛克和古典主义的经典录音,还基本都是斯托科夫斯基时代留下的。


美籍波兰裔生于伦敦(够复杂),好像还喜欢音响,还在贝尔实验室做音响实验。
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vic0561 发表于 2019-1-28 14:36
斯托科夫斯基作为著名指挥之一,他的白头佬狂想曲在烧友中非常有名气。其实斯托科夫斯基不仅仅是一位著名的指挥家,他还因为改编了非常多的非交响曲作品而闻名。他一共有约200首管弦乐改编曲,其中近40首是巴赫的作品。最近听了斯托科夫斯基的这张改编曲专辑,除了巴赫的作品之外,还有一众我们寻常熟悉或不太熟悉的作曲家的作品,挺有意思地。这些非交响曲在经过斯托科夫斯基改编后,似乎变得更容易欣赏理解和接受。


斯托科夫斯基好像是匈牙利人。上世纪前半,匈牙利指挥是国际乐坛主力。他们普遍倾向浪漫主义。那时唱片工业的黄金时代刚开始,录音技术亮眼,大乐队正好有了用武之地,古典主义和巴洛克改成大乐团演奏成了时代趋势,能充分发挥黑胶声音优势,唱片公司也喜欢。后来到了战后,立体声录音逐渐可以再现更为清澈的音效,而乐坛的现代派势力也开始发起古乐复兴和本真派演奏。到了激光唱片时代,数码录音的清澈敏锐更擅长展现本真派和复兴古乐的音效。所以浪漫主义大乐团演奏巴洛克和古典主义的经典录音,还基本都是斯托科夫斯基时代留下的。
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英国的网络电台classic FM是个不错的古典音乐电台。总是播放轻松的名曲。基本是器乐,管弦乐和钢琴小提琴独奏。声乐比较少。偶尔也放一段帕瓦罗蒂《我的太阳》之类。前一阵偶然听到了德彪西《沉思》(Reverie),这是我很久前就非常喜欢的小曲子,可以跟马斯涅《沉思》比肩。下面是帕斯卡尔·罗杰(Pascal Rogé)的演奏。其实我对他不熟。

https://music.163.com/#/song?id=27682865

顺便又找到了范·克莱本的演奏。他很有名。尽管我也不熟。以他冠名的钢琴比赛,郎朗就是在此拿到冠军,一夜成名。克莱本弹得就是好,一耳朵的事。

https://music.163.com/#/song?id=27778109

接着又看到了101提琴乐队演奏的《沉思》。这是7080年代很有名的轻音乐团。有好莱坞风格,有瀑布般的小提琴齐奏。

https://music.163.com/#/song?id=1294313398


本帖最后由 jdai 于 2019-1-28 16:12 编辑
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斯托科夫斯基作为著名指挥之一,他的白头佬狂想曲在烧友中非常有名气。其实斯托科夫斯基不仅仅是一位著名的指挥家,他还因为改编了非常多的非交响曲作品而闻名。他一共有约200首管弦乐改编曲,其中近40首是巴赫的作品。最近听了斯托科夫斯基的这张改编曲专辑,除了巴赫的作品之外,还有一众我们寻常熟悉或不太熟悉的作曲家的作品,挺有意思地。这些非交响曲在经过斯托科夫斯基改编后,似乎变得更容易欣赏理解和接受。
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YIBAI 发表于 2019-1-25 00:24
俄罗斯风格是个什么鬼

个人感受,哈哈,我不是主流古典音乐欣赏者,或者说是不入流。
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jdai 发表于 2019-1-24 17:40
维持这个帖子的水准是很难的。楼下两位最好移步。什么“贝多芬开创了现代音乐”,“霍洛维茨比较粗笨”之类。如果不是我挡着,这个帖子早就死翘翘了。

之我见嘛,不是说允许错误吗?我去再开个帖子。
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失落的乡魂 发表于 2019-1-23 13:04
俄罗斯风格。


俄罗斯风格是个什么鬼
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维持这个帖子的水准是很难的。楼下两位最好移步。什么“贝多芬开创了现代音乐”,“霍洛维茨比较粗笨”之类。如果不是我挡着,这个帖子早就死翘翘了。
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梦深蓝 发表于 2019-1-23 23:01
我比较赞同这样的看法。分享排在第一位。不要争论。我有时候听的泪流满面,别人一桶屎尿泼过来,倒胃口。

其实流行音乐也很好,古典音乐还没听哭过,流行音乐的一些情歌真的很感动,不过也没有哭,哦,好像有哭过一次,一点点,没有大哭,就是有点感动的那种。
我觉得古典音乐呢,就是一个宝库。电影配乐啊、流行音乐啊等等都可以在里面取材。但是古典音乐本身呢,大部分是鸿篇巨制,这个是相比流行音乐而言,没有特定情节的话,确实有时候有些作品很难理解。虽然理解不了,但是不妨碍它本身的好听,音乐并不是一定都要有内容的,有含义的,好听本身就是价值,就是它存在、流行最充分的价值。所以,一定要把音乐解析出内容、含义,分析作曲家所要表达的意思,是一个歧途。我是这么认为的。
有些乐评文笔优美、才思涌动,谨慎表达和作品相契合的,星星点点的感受和介绍一些重要的背景知识,没有明确的观点胜似明确的观点,像情人欲言又止、欲拒还迎,这本身就像一首乐曲,优美隽永。有些乐评引经据典,顾左右而言他,人云亦云,牵强附会,没有自己的东西,只是一味主观引导,像一个老师在絮絮叨叨。所以,别人的评论不要太认真,现在古典音乐这种不太正确的评论很多,反而那种好文章,把自己摆在配角、小媳妇位置的文章,倒是凤毛麟角。
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失落的乡魂 发表于 2019-1-23 13:38
哈哈,确实是文笔欠佳,对音乐的认识也没有什么独到的见解。
比如“西方古典音乐如同摩天大厦,而它周边的是大片没有影响力的小房子”这句话有点过火了,古典音乐确实是很重要,但是并不是音乐的全部。
“古典音乐是需要一定“训练”才能欣赏的音乐。这种训练包括对音乐原理,乐器,音乐发展的※※,对作家本人,甚至对演绎的艺术家指挥家都要了解一些。”我的观点相反,我觉得听着好就行,所谓训练的这些东西其实是对欣赏音乐有干扰作用的。行内多外行,行外多内行,就是这个道理。
实事求是,不吹不捧。
如何去选择,如何去感受古典音乐,是很个人化的,完全没有模式可言,更不会有“权威版本”的推荐。这句话说得好
古典音乐来源于早期宗教的需要,来自人的声音,才是这世界上最原始,也最能打动人的声音,所以也是最好的“音乐”。
古典音乐第一要:听你喜欢的旋律,不管它是谁的,或者伟大与否。
听古典的第二要点:不靠指南,自己慢慢了解作品可能更真实地喜欢。
不管音乐为何物,不管何为古典音乐,我就是这样,好听就听,听了有感情能量存储的就听。这些观点都赞同。 ...

我比较赞同这样的看法。分享排在第一位。不要争论。我有时候听的泪流满面,别人一桶屎尿泼过来,倒胃口。
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泡菜
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你这种“亚亚乌”水平,也配在视听和老戴叫板?

老戴在古典音乐的造诣,在乌鸡都没几个敢质疑他。。。。。。
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leelk 发表于 2006-07-21 16:54
剛剛瀏覽票根兄的「燃烧之路」再連接到猪头唛兄的「关于古典音乐之我见 」,一時興起....
古典音樂是西方文明的一部份,我們東方人必須先透過接納才可能去聆聽它,聆聽後才會有「感觸」與「感動」;因此「接納」是接觸古典音樂的第一道門檻也是最難的關卡,但進去後就豁然開朗、浩瀚無垠、樂趣無窮。
接觸古典音樂多年,每有機會就勸朋友入門,但大都得到的回應是─太難了!聽不懂!我總是這樣告訴他們─古典音樂是精神層次的,昇華是循序漸進的,剛開始不要在乎是否理解音樂的意涵,只要先領略聽後感受即可,如果貝九你的感受是送葬進行曲,那就以此為出發點繼續聽下去,不要在乎你的感受與眾不同而認為是聽不懂,因為每個人對音樂的感受是很主觀的,尤其是古典音樂。
以上個人觀點提供給還在猶豫、徘徊、瓶頸中的愛樂者參考。願我們中國人有更多的人接觸古典音樂而潛移默化,讓社會充滿祥和之氣、國家富強康樂。

古典音乐被神秘化了,所以,打击排斥了好多人。其实就是玩,觉得好玩就足够了,不要搞那么复杂。什么命运抗争啊,英雄啊,反正我是听不出来,好玩倒是很好玩。
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火水未濟 发表于 2006-03-18 03:37
內容沒焦點,文字太冗長,把內容縮短到十分一就差不多 ......

至於那些主張 (第1點、第2點 ...... ),說了等於沒說 ...... 其實這篇文張只是對音響發燒友說的,因他們才不懂 "第1點" ......

哈哈,确实是文笔欠佳,对音乐的认识也没有什么独到的见解。
比如“西方古典音乐如同摩天大厦,而它周边的是大片没有影响力的小房子”这句话有点过火了,古典音乐确实是很重要,但是并不是音乐的全部。
“古典音乐是需要一定“训练”才能欣赏的音乐。这种训练包括对音乐原理,乐器,音乐发展的※※,对作家本人,甚至对演绎的艺术家指挥家都要了解一些。”我的观点相反,我觉得听着好就行,所谓训练的这些东西其实是对欣赏音乐有干扰作用的。行内多外行,行外多内行,就是这个道理。
实事求是,不吹不捧。
如何去选择,如何去感受古典音乐,是很个人化的,完全没有模式可言,更不会有“权威版本”的推荐。这句话说得好
古典音乐来源于早期宗教的需要,来自人的声音,才是这世界上最原始,也最能打动人的声音,所以也是最好的“音乐”。
古典音乐第一要:听你喜欢的旋律,不管它是谁的,或者伟大与否。
听古典的第二要点:不靠指南,自己慢慢了解作品可能更真实地喜欢。
不管音乐为何物,不管何为古典音乐,我就是这样,好听就听,听了有感情能量存储的就听。这些观点都赞同。
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李亚鹏 发表于 2005-10-19 16:52
APE是一种文件格式,和MP3、WMA相比,据说是无损压缩。不过我听不出什么区别,我更在乎音乐本身。

[netbug 编辑于 2005-10-19 14:17]

不会吧.你去下原盘做的APE<1812>和VBR320K的<1812>来听.这个和玩相机一样.用了海鸥就想泥糠,不过都没有CD原盘好,但是他们是免费的.

MP3质量好的也是杠杠的,就好比原来录音不好,再什么格式,也是不好一样,格式和音响器材只是一方面,录音质量也是很重要的一方面。
我也是不在乎格式器材,听着好就行。 本帖最后由 失落的乡魂 于 2019-1-23 13:14 编辑
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netbug 发表于 2019-1-2 00:51
文章不错。支持一下!
猪兄听过拉赫玛尼诺夫的音乐没有?鄙人一直以为拉赫的作品才是最能触动人之灵魂深处的音乐。

俄罗斯风格。
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Bohnenkaffee 发表于 2005-10-19 13:47
听音乐就是听音乐,很个人的事。不过也不能排除有人感觉无从下手而请教别人。听任何音乐都一样,有人喜欢研究,那就好好研究,不喜欢研究就随便听听。我曾经试图劝一个朋友听音乐要广泛一些,但他还是只听Beatles和很少的其他音乐,并乐在其中,不时弹弹唱唱。古典音乐我个人喜欢配置不大的室内乐,也不能老老实实地坐在那里,踏踏实实仔细聆听。当然,有了一个很好的听音环境,一套好的音响之后可能会找时间仔细听听。

还是看视频比较好,音响还是容易分心。
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EOS-1Ds 发表于 2005-10-19 07:59
其实我认为听古典音乐、喜欢古典音乐没有那么复杂,对于我等大多数爱好者来说,不用去管是谁的,好听就行。

我也这么认为。其实就是玩,好玩就行。
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看看网易的曲目单。

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片儿川之歌 发表于 2019-01-03 16:16
这啥视频?
这个音乐的开头一小部分。
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再来一波 发表于 2019-1-5 16:14
黔驴技穷狗急跳墙恼羞成怒撒泼骂街,哈哈哈!


你每次跟人吵架都是靠这样移情到对方身份,然后自欺欺人的宣告胜利吗?

家大业大也是你吧

天天找人吵架拾人牙慧来武装自己,心理得有多自卑多扭曲啊

吵架里汲取的不是知识,是口水
蛆就是化蛹了,也是变成苍蝇
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回复主题: #关于古典音乐之我见(第四期)
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