主题：等待光线 新欢Linhof Techno [主题管理员:大烤拉]
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本帖图片后期显示器设置为：色温：D50(5000K) 亮度：100cd/m2 灰度系数：2.2
经常有基友问我,你这片子是怎么P的，用哪个镜头？其实照片靠拍，不靠P。你只需提前做好各种功课，在合适的季节，合适的时间，合适的天气，等待光线！千万不要把自己的视角限制在某个镜头上，而是要按心中的想要的画面去选择合适的镜头。少按快门，多思考。
Linhof Techno
高:197 mm, 宽: 176 mm, 长: 120 mm
重量: 1900g
适用镜头HR23mm-210mm
前组水平移轴 10 mm 左, 10 mm 右
上下移轴: 20 mm
摇摆: ±10°
俯仰: ±10°
后组配合迷你拼接板:水平左右各18mm，上下各20mm
苏格兰天空岛内斯特角灯塔
世界上最美的灯塔之一，天空岛上必去之地，无数摄影爱好者慕名而去。图2是一个非常经典的机位，但拍过的人也很多，没有新意，面对世界级美景必须寻找你自己的角度。绕过悬崖，继续往灯塔方向走，在一个山坳处找到了一个满意的机位，本想继续往山下爬，但危险性太高，灵机一动何不利用机身的向下移轴功能呢，也能拍到我想要的角度。技术相机的优势在这里就完全体现出来了，机器无需贴近前景，只需向下移轴也能拍到低角度。图3是Alpa finder取景软件，我用来确定用哪个镜头的。一般先装镜头，然后前后左右各种走动来找画面填满你的镜头都没有在拍照前好好思考。看图罗敦斯德HR70mm最理想，但当时没带，不过HR90mm也能够捕捉我心中的画面。回到图2，手机拍的，相当于135系统的35mm镜头，可以看到主体灯塔非常小，如果用广角，甚至超广角，你可以想象下灯塔会变的多小。所以表现这个场景，我会选择标准镜头以上的镜头，那样主体灯塔在画面中占的比例和大小才符合我的要求。机身完全水平，任何俯拍或仰拍都会导致灯塔变形，向下移轴横构图，把悬崖下海中的几块岩石作为前景点缀画面。单张拍摄还拍不下整个画面，所以先向下移轴拍摄水面部分，防止接片后产生接缝，然后继续向上移轴拍摄天空部分，加了ND滤镜来增加曝光时间，使海面雾化，天空的云产生动感，与灯塔动静结合产生对比。一直拍到天黑灯亮才结束拍摄，此时已快午夜12点，才刚刚日落，再过三小时就日出了，这就是极昼。顺道说下构图，我构图不喜欢强迫自己去按照什么对称，对角线，黄金分割之类，必须得按照当时的实地情况结合自己心里的画面怎么舒服怎么来。
本帖最后由 大烤拉 于 2017-3-23 18:57 编辑
本帖图片后期显示器设置为：色温：D50(5000K) 亮度：100cd/m2 灰度系数：2.2
经常有基友问我,你这片子是怎么P的，用哪个镜头？其实照片靠拍，不靠P。你只需提前做好各种功课，在合适的季节，合适的时间，合适的天气，等待光线！千万不要把自己的视角限制在某个镜头上，而是要按心中的想要的画面去选择合适的镜头。少按快门，多思考。
Linhof Techno
高:197 mm, 宽: 176 mm, 长: 120 mm
重量: 1900g
适用镜头HR23mm-210mm
前组水平移轴 10 mm 左, 10 mm 右
上下移轴: 20 mm
摇摆: ±10°
俯仰: ±10°
后组配合迷你拼接板:水平左右各18mm，上下各20mm
世界上最美的灯塔之一，天空岛上必去之地，无数摄影爱好者慕名而去。图2是一个非常经典的机位，但拍过的人也很多，没有新意，面对世界级美景必须寻找你自己的角度。绕过悬崖，继续往灯塔方向走，在一个山坳处找到了一个满意的机位，本想继续往山下爬，但危险性太高，灵机一动何不利用机身的向下移轴功能呢，也能拍到我想要的角度。技术相机的优势在这里就完全体现出来了，机器无需贴近前景，只需向下移轴也能拍到低角度。图3是Alpa finder取景软件，我用来确定用哪个镜头的。一般先装镜头，然后前后左右各种走动来找画面填满你的镜头都没有在拍照前好好思考。看图罗敦斯德HR70mm最理想，但当时没带，不过HR90mm也能够捕捉我心中的画面。回到图2，手机拍的，相当于135系统的35mm镜头，可以看到主体灯塔非常小，如果用广角，甚至超广角，你可以想象下灯塔会变的多小。所以表现这个场景，我会选择标准镜头以上的镜头，那样主体灯塔在画面中占的比例和大小才符合我的要求。机身完全水平，任何俯拍或仰拍都会导致灯塔变形，向下移轴横构图，把悬崖下海中的几块岩石作为前景点缀画面。单张拍摄还拍不下整个画面，所以先向下移轴拍摄水面部分，防止接片后产生接缝，然后继续向上移轴拍摄天空部分，加了ND滤镜来增加曝光时间，使海面雾化，天空的云产生动感，与灯塔动静结合产生对比。一直拍到天黑灯亮才结束拍摄，此时已快午夜12点，才刚刚日落，再过三小时就日出了，这就是极昼。顺道说下构图，我构图不喜欢强迫自己去按照什么对称，对角线，黄金分割之类，必须得按照当时的实地情况结合自己心里的画面怎么舒服怎么来。
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水上行云 发表于 2017-3-18 16:53
恕我直言，您这张调得最好看，楼主手机拍的次之，楼主调整的作品在其次。无冒犯楼主之意，只是个人喜好，感觉楼主调出来的片子大部分色调不准。
北半球、北极圈、Lofoten、REINE
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在湘西边城茶峒摄影民宿 晚上11点试机拍一张，12MAX 28/F4.5 酷图50，F8/ISO100/30S
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顶大烤拉
圆明园
卡丹S23 R90 酷图50 左右两张拼接 本帖最后由 贪睡猴儿 于 2017-11-9 17:23 编辑
圆明园
卡丹S23 R90 酷图50 左右两张拼接 本帖最后由 贪睡猴儿 于 2017-11-9 17:23 编辑
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好想去找大考拉老师交流一下
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进取者 发表于 2017-3-24 10:37
大考拉老师好：用白板设置LCC，如需接片、用复制让3张接片一样，怎样使用LCC设置？
接片一般用固定白平衡拍左右两张就行，每一张都要拍白板。在c1里每张都做lcc调整一致后，分别导出到ps里接片就行。
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hanshanson 发表于 2017-3-22 08:36
往事作马 发表于 2017-3-21 15:06
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HPPCNS 发表于 2017-3-22 11:40
风光拍的很好！
大雪茄 发表于 2017-3-22 13:45
@大烤拉学习了
早上好！
墨尔本皇家展览馆喷水池
建于1880年，世界上最古老的展览馆之一。选择了SCHNEIDER / ALPA APO-HELVETAR 5.6/120 MM ASPHERIC镜头拍摄，拉近背景与主体的距离，突出建筑的细节材质，减少干扰物。机身完全水平后，向上移轴构图，加了ND延长曝光时间使水流丝化。在特定的季节特定的时间光线刚好会照在水池上，而背景又在阴影之中，完美的突出了主体。此时的光线让主体水池与背景展览馆分离，层次分明，用光的艺术。
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荣耀岩 发表于 2017-3-15 22:38大烤拉 发表于 2017-3-15 15:08
我觉得您的设备没问题，色彩感和别人不同，很想看看您的作品。
[/quote
当然也可能南半球和北半球的大气色彩存在差异，我没去过南半球
个人感觉还是原色好些，这个蓝饱和的有点点腻
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风光拍的很好！
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大烤拉 发表于 2017-03-20 23:45继续讲一下中画幅数码技术相机的沙姆定律俯仰操作，今天有个好基友说他做俯仰操作的时候，经常前景远景都清楚，但中景就是虚的，这是因为俯仰度数过大...
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墨尔本布莱顿海滩
布莱顿海滩最有名的是她那一排彩色的小木屋，没找到好的机位，就把画面留在心里了。选择用另一种视角来表现海滩的局部景象，包含了前景岩石上的海鸟，中景的码头，远景的墨尔本市区，三层景物的距离相差很远，适合用长焦(压缩空间纵深距离)来表现这样的场景。日落前2小时，逆光，远处有雾气。图2是手机拍的现场图，机位就在海滩边，离前景大概不到10米，镜头是施耐德APO DIGITAR 180mm，机身完全水平后打开实时取景向下移轴构图，接着做俯仰操作来达到全景深。俯仰操作过程：直接旋转俯仰钮把机身前组往下俯2度（俯仰2度的原因上次有提到过，180mm镜头做沙姆定律至少得俯2度以上），接着在实时取景中100%放大远景，转动对焦环使远景合焦。然后100%放大前景，查看是否也在景深范围内，如果没有说明俯仰度数不够，继续往下俯0.5度，再回到远景的100%放大，对焦后使远景合焦，接着查看前景发现已非常清晰，如果前景未清晰就继续往下俯，重复之前的三个操作步骤直到全景深。在文字上看这个过程挺复杂，其实操作起来也就1-2分钟，重复三个步骤，1，前组往下俯。2，对焦远景。3，查看前景是否已在景深内。另外一个容易犯的错误是，远景和前景都清楚了，中景是虚的，是因为俯仰度数过多。广角相对容易操作，如果是标准机位三脚架全开，一般往下俯0.5度，再把远景对实就可以。如果是广角低机位，如无中轴脚架放到最低贴着前景拍，更突出前景，按我个人经验至少俯2度以上。机位离前景的高度不同，俯仰度数也会不同，多操作就会有经验了。
布莱顿海滩最有名的是她那一排彩色的小木屋，没找到好的机位，就把画面留在心里了。选择用另一种视角来表现海滩的局部景象，包含了前景岩石上的海鸟，中景的码头，远景的墨尔本市区，三层景物的距离相差很远，适合用长焦(压缩空间纵深距离)来表现这样的场景。日落前2小时，逆光，远处有雾气。图2是手机拍的现场图，机位就在海滩边，离前景大概不到10米，镜头是施耐德APO DIGITAR 180mm，机身完全水平后打开实时取景向下移轴构图，接着做俯仰操作来达到全景深。俯仰操作过程：直接旋转俯仰钮把机身前组往下俯2度（俯仰2度的原因上次有提到过，180mm镜头做沙姆定律至少得俯2度以上），接着在实时取景中100%放大远景，转动对焦环使远景合焦。然后100%放大前景，查看是否也在景深范围内，如果没有说明俯仰度数不够，继续往下俯0.5度，再回到远景的100%放大，对焦后使远景合焦，接着查看前景发现已非常清晰，如果前景未清晰就继续往下俯，重复之前的三个操作步骤直到全景深。在文字上看这个过程挺复杂，其实操作起来也就1-2分钟，重复三个步骤，1，前组往下俯。2，对焦远景。3，查看前景是否已在景深内。另外一个容易犯的错误是，远景和前景都清楚了，中景是虚的，是因为俯仰度数过多。广角相对容易操作，如果是标准机位三脚架全开，一般往下俯0.5度，再把远景对实就可以。如果是广角低机位，如无中轴脚架放到最低贴着前景拍，更突出前景，按我个人经验至少俯2度以上。机位离前景的高度不同，俯仰度数也会不同，多操作就会有经验了。
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皮腔机玩微距是强项， HRSW90mm 1:1。
本帖最后由 大烤拉 于 2017-3-21 19:24 编辑
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大烤拉 发表于 2017-3-21 07:45
继续讲一下中画幅数码技术相机的沙姆定律俯仰操作，今天有个好基友说他做俯仰操作的时候，经常前景远景都清楚，但中景就是虚的，这是因为俯仰度数过大了。一般我做俯仰的时候以0.5度为一档来操作，如果发现中景虚了俯仰度数过多的话就往回转0.5度，然后俯仰0.2或0.3度。一般不用这么复杂，以 0.5度为基准的话能轻松解决问题。上面这幅片子用了广角头罗敦司德HR40mm，无中轴三脚架放到最低，贴着被雪覆盖的草地拍，机身完全水平后继续往下移轴，突出草地的细节，展现不同寻常的视角，善加利用移轴功能就能得到不同的视角。有基友说既然能用移轴干嘛还要把脚架放到最低，直接往下移轴不就行了，请注意过多的移轴会使边缘画质变差。另外机位视角越低俯仰度数越大，一般广角端低机位俯2.5 度左右。
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ZJHT 发表于 2017-3-21 13:25
长边小文件，看神马？？？曝光分区不明显的风光照片，基本就是到此一游.....。
春天到了，各种小马甲键盘侠都出来了溜了，好好耍你的莱卡S2去。
本帖最后由 大烤拉 于 2017-3-21 14:02 编辑
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长边小文件，看神马？？？曝光分区不明显的风光照片，基本就是到此一游.....。
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继续讲一下中画幅数码技术相机的沙姆定律俯仰操作，今天有个好基友说他做俯仰操作的时候，经常前景远景都清楚，但中景就是虚的，这是因为俯仰度数过大了。一般我做俯仰的时候以0.5度为一档来操作，如果发现中景虚了俯仰度数过多的话就往回转0.5度，然后俯仰0.2或0.3度。一般不用这么复杂，以 0.5度为基准的话能轻松解决问题。上面这幅片子用了广角头罗敦司德HR40mm，无中轴三脚架放到最低，贴着被雪覆盖的草地拍，机身完全水平后继续往下移轴，突出草地的细节，展现不同寻常的视角，善加利用移轴功能就能得到不同的视角。有基友说既然能用移轴干嘛还要把脚架放到最低，直接往下移轴不就行了，请注意过多的移轴会使边缘画质变差。另外机位视角越低俯仰度数越大，一般广角端低机位俯2.5 度左右。
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山灵雪风 发表于 2017-3-20 18:09
ARCA北京三里屯代理处的美女摄影师LSM，和大考拉是同一个人吗
认错人了
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大烤拉 发表于 2017-3-20 17:53
是什么东东？
ARCA北京三里屯代理处的美女摄影师LSM，和大考拉是同一个人吗 本帖最后由 山灵雪风 于 2017-3-20 18:10 编辑
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吴哥窟
一般拍建筑不需要俯仰，直接对焦即可，但这张不算是单纯的建筑片吧，我更喜欢把它定位为人文片。当时找了一些特色石堆来做前景点缀画面，用的是罗敦斯德ALPA HR Alpagon 4.0/50 mm。如果按直接对焦来拍摄，至少得拍摄三张焦点合成才能控制景深，不是我的风格。所以用了俯仰来控制景深，忘记俯仰几度了，按经验大概1度左右吧，把远景石殿顶部对实就能全景深，F/11光圈，机器完全水平，移轴构图，是我喜欢的侧逆光，让景物有强烈的明暗对比，以增加层次感。
本帖最后由 大烤拉 于 2017-3-20 10:51 编辑
一般拍建筑不需要俯仰，直接对焦即可，但这张不算是单纯的建筑片吧，我更喜欢把它定位为人文片。当时找了一些特色石堆来做前景点缀画面，用的是罗敦斯德ALPA HR Alpagon 4.0/50 mm。如果按直接对焦来拍摄，至少得拍摄三张焦点合成才能控制景深，不是我的风格。所以用了俯仰来控制景深，忘记俯仰几度了，按经验大概1度左右吧，把远景石殿顶部对实就能全景深，F/11光圈，机器完全水平，移轴构图，是我喜欢的侧逆光，让景物有强烈的明暗对比，以增加层次感。
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大烤拉 发表于 2017-3-18 11:56
后组有个迷你拼接版，左右各18mm。稳定性秒杀萨雷斯，本身不是同一级别的，和Arca M系列相同。
6月可以抚摸没有
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建筑的艺术 The Art of Architecture
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