我摄影，我快乐！堪与全幅媲美的富士X-T20和X-Pro2使用点评

说明：

富士二代芯片的问世彻底改变了俺对富士的以往看法。买入X-Pro2之后，又接二连三进了四个镜头，然意犹未尽，一鼓作气，又买了一台X-T20。经比较后发现，两个机身的成像素质和对焦表现完全相同，仅操控方面略有差别。为方便比较阅读，将X-T20的点评作为本帖的第二部分，并放在第一部分前面，特此说明。

新增加的第二部分：富士X-T20使用点评

作为手里的第三个富士无反，本来想等X-E3，但从富士的机身套路看，X-E系列是X-Pro系列的简版，X-E3也不太可能有翻转屏。目前，同时具有取景器和翻转屏的机身只有X-T2及其简版X-T20。由于后者只是前者的一半价格，因此看在银子的份上选择了后者。

1. 体积与造型

其实，除了价格因素外，俺没选择X-T2的另一个原因是X-T20体积更小，符合俺对器材尽量小型化的要求。俺喜欢富士的原因除了色彩之外，还因为产品有很大的把玩价值，不仅做工好，工艺出色，而且造型漂亮。不过，和富士的其他机型相比，X-T20的颜值略差，纠其原因可能是是手柄以上的部分太宽了一点所致。在黑白两款中，银色版更楞一点，尤其是那个前指令拨盘，显得档次很差。在实际拍摄中，俺不愿意手里的器材太过显眼，因此选择了黑色版。

2. 快门

X-T20的最高机械快门是1/4000s，在有高速电子快门的情况下，1/8000s的机械快门除了象征档次之外，已经没有太大的实际必要。因此俺认为，俺手里的这三台富士无反用电子快门拍摄都能完全静音，这是最可爱之处，比索尼A7M2强。

3. AE-L和AF-L

俺不知道为啥富士特别注重这两个选项，俺的X-E2和X-Pro2都为其专门设置了两个按钮。俺在拍照时喜欢通过半按快门同时锁定曝光和对焦，因此对俺来说，这两个按钮纯属摆设。但问题是这两个按钮在X-E2和X-Pro2上都不能自定义。然而X-T20到手之后发现，可以将其指定为别的功能，可谓意外之喜。

4. 后指令拨盘

后指令拨盘很重要，除了调节参数之外，转接手动头时需要将其按下去以放大对焦。X-E2的后指令拨盘还行，按下去很方便。但X-Pro2则大为退步，拨盘变小而且突出得不够，用起来很别扭。但X-T20却没这个问题，无论旋转还是向下按感觉都很舒服。

5. 液晶屏

俺手里的三台富士无反用的都是3英寸的LCD，X-Pro2像素数量为162万，X-T20和X-E2都是104万像素。俺觉得X-E2的LCD看起来已经很舒服了，没觉得比X-Pro2差。可X-T20到手之后立刻发现LCD的显示效果明显不如X-E2，而且和把电源管理是否设置成高性能无关。为此俺特意拿出X-E2进行仔细对比，结果确实如此，绝非错觉。两者的LCD规格完全相同，唯一的不同就是X-T20有触摸功能。为什么会这样，不得而知。

俺选择X-T20的原因之一是为了翻转屏，尽管X-T20的翻转屏也和索尼的大多数微单一样，仅能在一定范围内上下翻转，但能这样已经方便了许多。至于触摸功能俺并未抱多大希望，因为以前也曾玩过M43的类似产品，没感觉太好。不过，使用后发现，俺对X-T20的这一功能还是很满意的。正常光线下，只要用手在屏幕上的任意位置点一下，对焦和曝光立刻瞬间完成，指哪儿打哪儿，灵敏之极。如果用的是电子快门并关闭所有音频信号，点击屏幕之后都有一种怀疑是否真的拍上的感觉。另外，触摸功能切换和关闭也设计得不错，适合不同人和不同场合的需要。不过，用触摸功能回放照片俺没觉得咋样，还不如用老方法来得痛快呢，习惯所致，没辙。

6. 内闪

俺不喜欢有军舰头的单反造型相机，尤其是索尼的A7系列，额头很大很高，而且向后突出得太多，严重影响便携。X-T20也是单反造型，但相对好得多，而且额头上装有内闪，能够弹出很高，看上去精神抖擞。俺对内闪的观点一向是有比没有好，有可以不用，因此很喜欢内闪。尽管是可更换镜头的相机，只要不用长镜头，内闪就有用。不过，不知为啥俺发现X-T20的内闪只能在全自动模式下使用 ，用P/A/S拍摄时总是禁用。是俺没找到正确的用法还是X-T20的设计就是如此呢？姑且质疑。补充说明：本帖发表后，承蒙 profatsir 在回复里告知用P/A/S拍摄时内闪不工作的原因是使用了电子快门，一试之后发现果然如此。再次感谢profatsir 的指导！详见本帖第497楼。

7. 驱动拨盘

与X-E2和X-pro2不一样的是，驱动方式的调整从按钮改变为通过转盘调整。俺觉得这种改变并不好。也许是由于有了军舰头，设计者为了对称，而刻意在机身的另一侧增加个转盘。其实，若没有这个转盘，机身反倒更好看。另外，这个转盘的使用也不是很方便。比如，诸多创意滤镜只能放在转盘上的两个位置上，想用更多的选择吗？那就进菜单捣鼓吧，而且还不是一层菜单。

8. 创意滤镜

说起创意滤镜，俺想起了X-Pro2在今年3月底发布的3.0固件更新。升级后机身里的所有创意滤镜都能在拍摄JPG的同时保留一张原始的RAW。这一点真是太好了，以前俺很少使用创意滤镜，就是因为没有RAW，生怕一旦拍坏了后期无法恢复。创意滤镜应该是无反独有的功能，不仅富士有，索尼也有，只不过叫做照片效果而已，连里面的具体名称都一样，什么玩具相机、微缩景观一类的。不过，索尼目前还没做到同时支持RAW的地步。因此X-T20到手后，俺也特意留心了一下，结果发现不支持RAW。也许富士以后发布新固件时会增加这个功能，但也有可能为了拉开档次而故意保持原状。拭目以待吧。

7. 语音注释

同样，在X-Pro2的新固件里还增加了给照片增加30秒语音注释的功能，这个确实很有用，比如你玩手动头转接时，可以把当时所用光圈和速度等曝光参数用语音的方式录进去，方便事后回忆。俺看了一下X-T20，目前也还没有这个功能。同样拭目以待。

8. 全自动模式

X-T20上有一个全自动模式，还为此特意增加了一个拨杆。不过，俺只是试了试而已，因为平时用不着。还是那句话，有总比没有的好，有可以不用。

9. 曝光补偿转盘

富士微单的曝光补偿都是靠大拇指转盘实现的。X-T20和X-E2在这方面做得都不错，位置设计得很合适，不容易出现误旋转。而X-Pro2把这个转盘做大了，并且向外突出，俺在使用时经常发现曝光补偿已经不在零的位置上了。

10. 屈光度调节

X-T20的屈光度调节转盘的位置也非常好，和X-E2一样不容易出现误转。因此，这里要再次谴责一下X-Pro2，由于位置的关系，屈光度调整好了之后非常容易发生改变。试想，除非很多人使用同一台相机，否则谁会没完没了经常调整屈光度呢？

11. EVF和LCD

X-Pro2的EVF明显偏色，LCD和EVF的颜色经常对不上。但X-T20和X-E2一样做得不错，无论从EVF还是从LCD看取景或回放，色彩基本一样。看来EVF偏色的问题仅限于X-Pro2，原因很可能就出在那个EVF的混合取景之上。对了，别看X-T20有一个军舰头，但取景器并不大，和X-Pro2差不多，甚至更小。

12. 版权信息

X-T20不仅可以自定义文件名前缀，还能设定版权信息，这倒是一个惊喜。尽管这些功能不难实现，但却经常作为作为相机档次的象征不肯轻易下放。

13. 其他

富士的所有机型貌似都不支持无线遥控拍摄。俺说的无线遥控拍摄不是指用手机app遥控拍摄，而是指用一个几块钱的遥控板就能实现的功能。索尼在这方面做的不错。

和X-Pro2相比，X-T20增加了4k拍摄功能，但俺不玩视频，只是随便试了一下而已。不过俺发现，用X-T20录制4k时并不要求必须用高速卡，普通的class 10的SDHC卡即可。

更多感受会随着使用的逐步深入随时增补。

附图：X-T20 + XF10-24mm/F4 的效果



附图：对于这种单反造型的相机，变焦头放上去看着似乎更般配：



以前的第一部分：富士X-Pro2使用点评

今年，X-Pro2和X-T2重新唤起了俺对富士相机的兴趣，因为连续多年的换机壳运动终于告一段落，富士没有把那块祖传的1600万像素的CMOS再次植入到X-Pro2和X-T2里。从各种相关评测和用户反应来看，俺突然发现以前那种半幅媲美全幅的神话似乎真要实现了。因此，在新一轮的换机壳运动即将开始之前，俺决定圆一下当年没有实现的富士顶级旁轴旗舰梦。

其实，俺对富士一直情有独钟，十年前买的S5 Pro至今保有，没舍得将其出掉。复古机型鼻祖X100发布之后，俺第一时间高价入手。X-Pro1无反上市，苦于眼神不好，只能在没有屈光度校正的顶级旗舰面前望洋兴叹，不得已求而求其次，入手X-E1。随后，富士轰轰烈烈地打响了换机壳战役，俺把手里的X-E1升级为X-E2后随即停止跟进，因为实在跟不上运动的蓬勃发展。

在X-T2即将大量铺货之际，俺决定进一台X-Pro2。至于为啥，答案很简单：不喜欢单反造型。索尼已经把俺逼到了死角，为了全幅而不得不忍受大脑袋的折磨。既然富士有俺喜欢的造型，宁可牺牲一些功能，也不愿再买一台看着不爽的机身了。另外，随着X-A3的传说，各种不同机壳即将陆续登场，但X-Pro可能依然十分小众，为了小资，为了情怀，俺更愿小众一点。当然，亦不排除以后万一脑子一热再进一台X-T2或其他机型的可能。

一、喜欢的地方：

1. 固件升级

按照习惯，新器材到手后首先检查固件版本，然后将机身固件升级为最新的1.02。话说富士固件升级一向做得不错，升级过程简单快捷。由于现有的XF卡口太小，俺并未指望富士能出全幅，重新开发一套镜头谈何容易。俺只希望富士能把现有的APS-C系统逐步完善，越做越好，做到极致。从富士多年来一直坚持不懈地发布固件即可看出这一趋势，而难能可贵的是，富士没有喜新厌旧，固件升级时总能做到新老兼顾。

2. 机身外观

与索尼不同的是，富士的相机编号很有规律，X-Pro是顶级旁轴造型系列，X-E系列是其简版。从正面看，X-Pro2除了右上角多出来一个取景窗外，就是一个放大了的X-E2，这正是俺理想中的造型，而且体积大一点更好，因为以后可能要买大体积镜头。不过，和X-E2相比，X-Pro2取消了内闪，多少让人感觉有点遗憾。几乎所有厂商的顶级机都没内闪，好像有了内闪就会降低档次似的，但俺认为即使是聊胜于无的东西，有也总比没有好。尽管内闪使用机会不多，镜头稍大就会造成遮挡，但在真正需要时，小内闪可解决大问题。X-Pro2的机身比X-E2大，有足够的空间，取消内闪真没必要。X-E系列有银黑两种，但X-Pro1直到退市也没出过银色版，估计X-Pro2也是这个命运。不过，俺倒是很喜欢黑色机身，因为在实际使用中俺更喜欢低调一点的器材，或者说更喜欢闷骚，而非亮骚。这个X-Pro2乍一看很像过去的那种胶片傻瓜机，尤其是安装上取下遮光罩的XF18mm F2镜头之后，看上去很不起眼，正是俺所追求的风格。

3. 做工

俺不是抚摸党，但不得不说X-Pro2的做工真的非常出色，用料实在，工艺考究，好似一个工业化的艺术品，堪称低调奢华，因为咋看很一般，细看无瑕疵。机身整体造型尽管十分硬朗，但硬朗不等于见棱见角，机身的边角处理到位，十分圆滑，不会像俺手里的那些A7一样，没几天就露白了。手柄大小合适，把持感不错，不能再大，否则会难看。金属机身的半哑光漆手感舒服，光滑且不易留下指纹。不过，有点担心机顶热靴卡口上的黑漆能否经得起外闪插拔。富士的液晶屏素来坚硬，无需使用额外的保护膜或保护屏，俺的X-E2用了好几年，LCD表面至今无任何划痕。

4. 色彩

俺喜欢富士的原因就在于色彩，也就大家所说的胶片味，胶片是否真有那么好姑且不谈，但富士数码相机的色彩就是讨喜。所谓讨喜并不等于真实。照片和说话一样，颜色太真、说话太直不是好事，经常惹人反感。除新闻工作者外，一般玩家往往不买色彩真实的帐，索尼和尼康已经因此而获罪，落下了色彩发黄的口实，因为把老祖宗留给后人的肤色原封不动地展现在人们面前。

尽管佳能的色彩很假，但却备受吹捧，因为能把黄脸婆拍得粉里透白。由此看来，相机的色彩忠实与否不重要，重要的是拍美女时肤色好看。其实，在色彩方面，俺认为富士比佳能更胜一筹，丰富的胶片模拟选项能把普通街景都拍得很漂亮，无需太多的后期调色。这正是大家喜欢的地方，也是俺一直没有放弃富士的原因。除了X100最早使用的那块第三方传感器外，富士后来的所有机型都在色彩方面保持了这个优势，X-Pro2也不例外。

看到有人说X-Pro2直出的色彩和对比度等与X-T1略有不同，为了达到X-T1的效果，需对X-Pro2的高光、暗部和白平衡等参数进行微调。俺没有X-T1，但俺有X-E2并且习惯了后者的成像，不愿意有太多改变，因此特意用相同镜头和机身设置对相同的景物进行了对比拍摄。结果还不错，两者的直出效果没看不出有啥差别。

5. 高感

X-Pro2采用的新一代X-Trans CMOS III是最大亮点，尽管像素数量增加了600万，但高感表现非但没有下降反而有所提高。俺看重的就是这一点，因为俺喜欢夜景街拍但又从来不用脚架。为了证实网上的评测是否靠谱，机器到手后，用其与索尼全幅微单A7M2进行了一番对比，旨在搞清两件事，一是X-Pro的高感是否还有以前人们所说的虚标现象，二是看看富士的半幅能否真与相同像素的全幅媲美。结果令人振奋，两者在相同的曝光参数下的画面亮度非常接近，X-Pro2的高感没有虚标，和X-E2的情况完全不一样。另外，就其高感表现本身而言，尽管X-Pro2的像素提高到2400万，但比像素更低的X-E2至少提高了一档以上，如考虑到后者虚标的成分，提高得更多。与像素数量相同的索尼全幅对比，12800感光度下的表现完全可以媲美A7M2。无忌上的名言是有图有真相，结果见下图（原图下载链接：http://pan.baidu.com/s/1mhIevsG 密码：ijro）：



测试条件：室内较暗的光线、手持拍摄、标准模式、手动曝光、ISO12800、快门1/125s、光圈5.6，X-Pro2使用富士XF18-55/F2.8-4，A7M2使用蔡司24-70/F4。由于所用镜头不同，画面分辨率可能也会有所不同。

6. 宽容度

有关评测证实X-Pro的宽容度十分优异，俺认可这一结论，故不再赘言，详见http://dcdv.zol.com.cn/566/5668550_all.html#p5722275。总之，即使在欠曝-5和过曝+3的情况下都能找回细节，可谓强悍。

8. 对焦及操作速度

以前富士相机用的是EXR Processor II处理器，如今用的是X Processor Pro，最直接的感觉就是快，开机快、存储快，回放快、对焦快，甚至删除也快。和手里的X-E2相比，给人一种脱胎换骨之感，尤其是暗光下的对焦。在正常光线下，本来不快的镜头，比如XF18mm F2也变得超级快。俺把等了一个月才到手的XF16-55/F2.8放在X-Pro2上试了试，速度快得简直难以置信，好像玩手动头估焦一样，几乎感觉不到有对焦过程的存在。出于好奇，俺用X-Pro2+18-55套头和索尼的A7M2+蔡司24-70/F4也对比了一下，暗光下还是X-Pro2更快。真没想到富士机身的对焦表现能有如今这样令人惊讶的突破。不过，以上对比用的都是AF-S和点对焦基础上进行的，由于本人很少使用AF-C，因此没比，结果待考。

9. 对焦点选择

感觉以前手里的无反在选择对焦点时都不太方便，如今X-Pro专门为其增加了对焦点选择摇杆，试了一下，效果超棒，对焦点可以随时移动，无需第二个动作。

10. RAW文件解析

X-Pro2的RAW文件的存储有了巨大改进，给用户两个选项，一是无压缩，二是无损压缩。索尼用户一直呼吁无损压缩，结果等来了无压缩，因此在这方面富士更胜一筹。不过，俺以前用尼康时就没搞懂为啥要有两种存储，因为既然是无损压缩，那么RAW文件里所包含的就是全部图像信息，数据量应该和无压缩完全一样，否则就不是无损。既然如此，还有啥必要保留无压缩格式呢？从尼康到富士，一直没搞懂。

富士的RAW解析软件做得一直不太理想，在这方面没下功夫，仅在S5 Pro年代提供过一个Fuji Hyper-Utility HS-软件，随后便以第三方的SILKPIX敷衍了事了。到目前为止，官网上给出这款软件居然还是32位的。俺不喜欢SILKPIX的原因主要是很难忍受那种猥琐的界面，字体小得要命，用起来难受。不过，这个软件支持富士的各种胶片模拟，用其从RAW重新导出的JPG与相机直出的最接近，用其打开RAW文件时也是如此，比如，如果你在拍摄时用的是ACROS 黑白模式，当你用SILKPIX打开相机的RAW文件时显示的也是ACROS 的黑白照片。相比之下，你用别的软件，如用LR导入时，默认的一律是Adobe Standard彩色模式，除非你在导入之前告诉LR使用什么胶片模拟。因此，从这个意义上说，这个富士版的SILKPIX还是有价值的。

Adobe公司的软件对新机型支持得最好最快，只要将ACR升级到9.5以上Photoshop CC即可打开X-Pro2的RAW，各种胶片模拟应有尽有。Lightroom也一样，但需要6以上的版本，仅升级ACR似乎不行。目前俺用的LR6.6里也有X-E2和X-Pro2相机里的所有胶片模拟选项。但用这两个软件解富士的RAW时，有的片子会变暗，尤其是暗部，但也不是张张如此，开始不知何故，后来发现这是俺在菜单里将“动态范围”选项设置为自动的结果。遇到大光比场景时，相机的动态范围自动变成200%，自动对直出的JPG提亮，但用ACR和LR打开RAW后，因为没有相机的这种自动调整，因此导致凡是动态范围在200%以上的片子，看上去一律比相机直出的暗。动态范围为100%的则不变。

另外，飞思的Capture One对富士RAW文件的解析效果也很好，尽管没有相应的胶片模拟。不过，C1的更新速度太慢，即使目前最新的9.3版，也只能解析X-E2的RAW，还不支持X-Pro2。俺非常喜欢用DXO Optics Pro进行高感降噪，但发现这个软件一直不支持富士的RAW文件。DXOMark对不多的几个富士机型进行过测试，但镜头一个没有。

11. 快门

电子快门的最高速度还和X-E2一样，1-1/32000s，但机械快门的最高速度则达到了其他顶级机身的档次1/8000s。在很大程度上，这是一个象征档次的参数。以前的富士无反，包括上一代旗舰X-Pro1最高速度都是1/4000s。在实用中，俺喜欢静音，因此一直使用电子快门，除了偶尔会发生灯光条纹干扰外，其他都不错。

12. 双卡槽

其实，和上面的最高机械快门速度一样，双卡也是一个档次的象征。当然，不能否认双备份在重要拍摄的安全作用。俺不玩视频，拍着玩也无需双保险，但旅游之前插上两块64G的卡，基本上就可以高枕无忧了，因为没有出去一次动辄万张的习惯。

13. 文件名

可编辑文件名前缀也是专业级的象征，但X-E2就有，因此如果真想要顶级旗舰的范儿，还要加上版权和拍摄者姓名等信息才行。另外，就是别仅限于大写26个字母和数字。

14. 速度和ISO转盘

富士无反的P和A档要通过把速度设置为A实现，通过转盘调节快门。X-E2的速度转盘从最高1/4000s之后就是A，但没有锁定装置。以前俺用X-E2时，稍不留神就会发生速度变成1/4000s的现象，造成欠曝。估计有人反馈了这个问题，因此X-Pro2给速度转盘加上了锁定。但这个锁定的高级之处在于仅锁定了A的位置，其他速度各档依然可以自由旋转。这个改进不仅必要而且巧妙，很人性。

X-Pro2从菜单里取消了ISO设定，将其整合到速度转盘下面。这样做的好处是不用开机也能看到。不过俺觉得这种改变真的无所谓，把ISO自定义到某个按钮上用起来既不复杂也不慢。好在俺哪种方式都无所谓，因为永远把ISO设定为自动。自动ISO的范围仅限原生的200-12800。如果想用更高的扩展感光度，还需在菜单里将H指定为25600或51200。这一点感觉有些画蛇添足。能设置ISO的上限，为啥不直接将这两档放在自动ISO的设定范围里呢？

15. 曝光补偿

通过转盘上C位，X-Pro的曝光补偿范围居然能达到五级，其实俺在实际使用中连两级以上都没用过，X-E2的三级曝光补偿已经足够了，想不出到底在啥情况下能用到五级补偿。不过，放在C位上也有好处，那些不喜欢动大拇指的人可以用食指转动前拨轮来调整曝光补偿了。

16. Fn按钮

X-Pro2的默认设定是在拍摄状态下按Fn开始录像，由于不玩视频，俺将这个Fn自定义为无，本以为连回放时按Fn启动启动WIFI的动能也同时被禁了，但没想到回放时按一下照样能启动WIFI。这种设计真是太贴心啦。俺很喜欢富士和索尼的WIFI功能，非常便于在旅游途中用相机里的照片发微信、微博和在QQ里发图。

17. 地理标记

相比其他厂商，富士在GPS信息方面属于厚道的，因为佳能机身上没有，尼康需要单独买一个价格不菲的附件，索尼以前只有一个港版A77上有，而富士则不需要增加任何成本即可在相片上自动加入经纬度和海拔信息。

方法是在手机里安装一个从富士官网上下载的Cam Remote这个APP并设置成功后，相机的LCD和取景器上方会出现一个半球模样的标记，这时再拍摄，相机的照片里就会自动添加上拍摄地的经纬度一类的GPS信息了。当然，在拍照过程中，手机要一直带在身边。这个功能并不是新功能，俺的X-E2上就有，只是看到很少有人提起，因此俺在这里说一下。不过，X-Pro2在这方面没有新的改进。比如，这个功能只能维持两个小时，两个小时后如果不重新设定，GPS标记就会消失，相机的照片里也就没有经纬度了。为啥只能限制两个小时？搞不懂富士这样做的原因。

富士相机的地理标记效果示意：打开这个功能后，所有照片上都会增加经度、纬度和海拔信息，如下图：



18. 长按功能

持续按下相机上的某些按钮3秒钟以上会有新发现，这就是俺要说的“长按功能”。这也是一个很少有人提起或不知道的功能，但绝非什么新创举，因为俺的X-E2上就有。如今X-Pro2也保留了这个复活节彩蛋，只不过和X-E2略有差别。长按X-E2X的菜单按钮可以锁定四个方向键，而X-Pro2在锁定这些的同时把Q键也给锁定了，再次长按即可解锁。在Q键没锁定的情况下，按一下进入快速菜单，长按3秒即可进入快速菜单的自定义。另外，长按DISKBACK按钮可以直接对6个功能键自定义；长按左、右、下三个方向键均可直接对其自定义。

19. 对焦确认

看了一下说明书才知道啥叫对焦确认，其实就是放大对焦。用富士原厂自动头手动对焦时，如果将这个选项设置为开，一动变焦环电子取景器就会自动进入放大对焦状态。对微距拍摄应该有用。

20. 混合取景器

X-Pro上最与众不同的地方就是这个混合取景器，而且价格昂贵的原因估计也就在于此了。这个混合取景器的复杂程度远远超过X100系列上所用的那种。X100系列是不可更换镜头累相机，而且是自动定焦头，不存在多种焦距取景框等问题。正如前面所述，俺买X-Pro2的原因只是因为不喜欢X-T2的单反造型，绝非是为了这个取景器。不过，这个东西确实很好玩，但越玩越觉得其把玩价值高于实用价值，尤其是转接不同焦距的手动头时。

用富士自己的话说，X-Pro2的混合取景器包括“电子取景器（EVF）、光学取景器（OVF）和电子取景器/电子测距器（ERF）三个取景方式。尽管听上去很高深，但所谓电子测距器其实就是光学取景器左下角多出来的一小块LCD而已。当转接手动头并使用OVF取景时，这块号称“电子测距器（ERF）”的小LCD就派上了用场。把对焦框移动到哪里，哪里的局部就会在左下角的小LCD里放大显示。如果设置中打开了峰值，上面还能显示相应的峰值色彩，帮助判断是否合焦。

有人对这个功能推崇备至，认为效果和方便程度完胜徕卡旁轴的黄斑。的确，仅从效果上说确实如此，富士的这种ERF取景对焦方法设计得确实巧妙，无与伦比，可人家用的是纯光学取景器，没有可比性，而且黄斑对焦能做成这样已经很了不起了。如果徕卡旁轴也加上EVF，这个功能便可有可无了。同理，俺在X-Pro2上转接旁轴手动头时，遇到困难时完全可以打开EVF，需要时还能按一下后指令拨盘，实现精确对焦。

既然是旁轴光学取景，难免和徕卡M系列一样，不仅需要考虑不同焦距的取景框，体积稍大的镜头还会造成遮挡。对于后面这个问题，富士和徕卡一样没辙，除非在热靴上插上一个与镜头配套的纯光学取景器。至于不同对焦框的问题，X-Pro2则在最大程度上给予了解决。比如，当使用21、24和35mm的手动定焦头并在菜单里选择了相应焦距后，OVF里的对焦框会随之改变，取景范围变得比较合适。但从50mm开始，取景框变小，使用更长焦距的镜头，如75或90mm时，取景框还会变得很小。而且有意思的是，如果你用28mm的手动头并在菜单里选择了28mm，取景框的尺寸会小于21、24和35mm的取景框，缩到和50mm的一样大。还有，如果你用的16或18mm的定焦是手动头，即使在相机里设置了相应焦距，也没对焦框可用。不过，X-Pro2毕竟不是徕卡的M系列，当你觉得光学取景不爽时，只需拨一下机身前面的拨杆打开EVF，所有问题立刻迎刃而解。混合取景器的最大优势就在于此。

说起取景器，俺想表扬一下X-Pro2的圆形目镜框。圆形不仅比方形更显档次，对于俺这个戴眼镜的人来说，感觉也更舒服。索尼的NEX6和a6000在这方面做得很差，上面安装了一个非常突出而夸张的眼罩，不仅不利于戴眼镜的用户，而且非常不牢靠，只用了一次两个眼罩就全部丢失了，后来也没有再配新的眼罩，结果导致右眼镜片经常磨损。富士X-E2俺也经常使用，但由于目镜框柔软，没发生过镜片磨损问题。

21.  ACROS 黑白模式

这是X-Pro2上新增加的胶片模拟，和以前的黑白模式一样，也支持黄、红、绿三种滤镜。用富士自己的话说就是为了“拍摄高渐变和高锐度的黑白照片”。俺大致试了一下，效果确实不错。据说富士差点为了这个黑白效果而专门推出一台纯黑白机呢。以前俺很少玩黑白，以后多用用这个模式。

22. 我的菜单

这个也是X-Pro2上新增加的功能，感觉很有必要。其最大的好处就是一按菜单按钮，首先进入的就是这个“我的菜单”。X-Pro2的自定义按钮的功能太有限，正好可以用这个功能弥补一下。例如，可以将转接环设置放到“我的菜单”里的第一个位置上，以便转接手动头时能快速设定焦距。

23. 第三方镜头转接

有一种这样的说法：索尼玩转接，富士玩原厂。这样说确实有道理，因为相比富士，索尼微单在转接上确有很多优势。首先，索尼有全幅微单，转接之后不缩小广角，无需换算等效系数，没有景深损失。加上索尼转接环种类丰富，并且已有多种支持自动对焦的转接环问世。另外，索尼的机身防抖也有利于手动头转接。尽管如此，富士也并非不能玩转接，而且亦有所长。俺手里的LM卡口的福伦达镜头较多，故仅以福伦达为例。

俺的富士转接之旅自X-E1开始，尽管当时富士也采用了峰值对焦，但效果很差。随着固件的不断更新，富士的峰值对焦效果不但可用，而且逐渐赶上甚至超过了索尼。尽管峰值对焦最早出现于索尼，但俺一直没用，总觉得峰值太乱，严重干扰构图和取景效果，因此一直使用放大对焦。但俺用X-E2和X-Pro2转接第三方镜头时却一直使用峰值。因为富士对焦完毕半按快门时，取景器或LCD里的峰值会立刻消失，让你顿感清爽，便于二次构图或留心人物的表情动作。索尼则不然，峰值干扰一直存在，直到回放才能看到真实效果。另外，富士有俺喜欢的蓝色峰值。

目前，富士无反机身只有半幅一种，与全幅相比的劣势从另外的角度上讲也是优势，最明显的就是边角画质的提高，尤其是使用VM21/4或VM25/4这样的镜头时，因为大部分边崩都被剪裁到了画面之外。另外，福伦达镜头用于索尼全幅微单时边角容易出现偏色，用于富士半幅机身则没有这种现象。

X-Pro2到手后俺用相同的福伦达镜头和X-E2大致对比了一下。分辨率X-Pro2更好，因为像素更高，但边角依旧如故。不过，总体来说X-Pro2比X-E2更利于转接，因为前者的高感比后者提高了一档以上，手持夜拍更靠谱，白天玩小光圈超焦距更方便。另外，说起转接手动头，富士还有一个非常有用的功能，那就是可以在照片里根据相机设定留下镜头的焦距信息，便于事后根据焦段回忆当时用的是那款手动头。X-Pro2依然保留了这个重要功能，值得称赞。

二、需要改进的方面：

总的来说，X-Pro的主要方面非常出色，但人无完人，机无完机，X-Pro也有不少需要改进的方面，而且有的还属于粗心造成的bug。

1. 后拨轮手感太差

使用原厂自动镜头的人对此可以忽略，因为仅限于手动头转接用户。对于手动转接爱好者来说，俺认为这是目前X-Pro2存在的最明显的问题，不幸的是，拨轮是否好用是物理设计问题，无法通过固件升级解决。

和以前的机型相比，如俺手里的X-E2，X-Pro2后拨轮的手感变得极差，不仅纹路变细，而且凸出的部分远远不够。玩手动头转接的人，如果想放大对焦，必须按下这个后拨轮的中间方可在电子取景器里放大观看。而X-Pro2上的后拨轮由于突出得部分太少，向下按时很费劲，严重影响操控性。然而最别扭的是，这个对焦放大功能只能通过按这个拨轮实现，俺想将其换个地方，比如自定义到机顶右上角的Fn上，可居然不允许。

2. 自定义范围有限并存在明显bug

说起自定义，不能不说自定义的内容。X-Pro里称作功能键的按钮共有六个，可自定义的内容不仅一样，而且面可自定义的内容都一样少得可怜。另外，机身上有的按钮俺觉得没啥用，比如AE-L和AF-L，想自定义成其他功能，但结果还是不允许。

更严重的是，有的自定义选项纯属逗你玩，有名无实，有这个选项，但根本定义不上。例如，用X-Pro2的电子快门在晚上街拍时，经常由于灯光条件致使拍摄出来的画面出现干扰条纹，因此必须切换为机械快门。由于进入菜单进行更改有些麻烦，因此想将其自定义到俺认为没用的按钮上。既然AE-L和AF-L都不允许自定义，那就自定义到测光按钮上吧。长按该按钮3秒钟进入了自定义界面，将光标移动到“快门类型”并按OK确定后退出，按理说应该万事大吉。但出乎意料的是。使用时按这个按钮没有任何反应，后来又反复试验，结果都一样。既然如此，俺就换个按钮吧，将其自定义到机顶快门旁边的Fn上也行。但没想到结果还是居然相同。这两个按钮里的自定义选项有些能自定义上，比如测光、聚焦区域、白平衡、自动对焦模式等，但“快门类型”这个选项就是无效。

另外，俺曾想将“快门类型”选项放入到我的菜单里，这样也能方便许多，但进入到我的菜单里的“增加项目”里一看，居然也没有“快门类型”选项。最后，俺只能将其设定到Q键里的快速菜单里了。

以上所述问题大大影响了机身自定义的可用性，尤其是逗你玩的那个，性质更严重，足以说明富士在发布X-Pro2之前根本没有进行全面测试，没有进行bug查找，把不应出现的设计缺陷留给了用户。希望未来富士能够发现这些问题并通过发布新固件加以解决。

强烈吐槽！

3. EVF 偏色

取景器的颜色白天尚可，和LCD差不多，但在晚上使用时会出现明显偏色，尤其是暖光源，如城市街道照明所用的钠灯。在这种光线下，LCD里的色彩和现场的灯光的颜色比较接近，但EVF里的颜色则变得惨白了许多。分别将EVF的色彩调整为+5和LCD的色彩调整为-2之后有所改善，但还不算彻底。记得无忌上也有人提到过这个问题，因此不是个案。纠其原因，可能和混合取景器有关，因为俺手里的X-E2就没有这种现象，EVF和LCD两者的色彩几乎完全一样，而且菜单里也没有调整EVF和LCD色彩的选项。

4. 电源开关较松

电源开关太松的问题最早出现在X100之上，把相机从包拿出来时，经常发现是开机状态，电池早就没电了。后来买了X-E1之后，感觉好了一点，但还是比较松。这个问题在X-E2上彻底消失，开关阻尼很合适。可没想到，X-Pro的电源开关又变得和X-E1一样，感觉还是比较松。电源开关阻尼小一点尽管操作灵活，但灵活未必就是好事。

5. 机身发热

不少人反映过这个问题，俺也注意到了，但因俺入手时已经九月份，不知道X-Pro2在炎热的夏季是否会因发热而死机。俺不玩视频，也许问题不大。

6. 测光模式

自从用无反之后，俺已经慢慢忘记了测光的概念，因为有EVF，需要时动动大拇指即可。管他是啥测光模式呢。但X-Pro2机身上赫然有一个测光专用按钮，而且这个按钮有时候还不管用，因为只要在菜单里打开面部识别或眼部识别，该按钮就锁定，不能更改测光模式。为此，俺特意看了一下X_E2，尽管后者没有测光专用按钮，但也如此。总之，就是测光模式的选择受面部识别一类的限制。这个问题实在想不通，又看了看俺手里的索尼，没这个问题。不过，X-Pro2居然有点测联动，真够专业的，尽管俺不用，也要点个赞。

7. 关机时间

和X-E2一样，最短关机时间为2分钟（后固件升级增加了15秒、30秒和1分钟）。俺不在乎费电，因为俺的X-E和X-Pro2的电源管理都设定为高性能。俺只是不愿意经常拨动电源开关，暂时不拍时不愿意LCD总是亮着，尤其是晚上，惹人注目。为此，俺将X-E2机顶的Fn设定为LCD控制，可以随时将LCD关闭。但X-Pro2上的那个VIEW MODE按钮位置太远，用起来很不方便，想将其定义到Fn或其他按钮上吧，还是不允许。

8. 引闪线端口

用于连接引闪线的插座是用一个小塑料堵头盖住的。俺试着取下来一次，发现并不紧，因此非常怀疑这个东西到底坚持多久而不丢。

9. 曝光补偿和屈光度转盘

与X-E2相比，X-Pro2的曝光补偿 转盘更好用，因为直径更大，更向外突出。不过，便于调整也意味着容易误动，经常发现从包里取出相机时，曝光补偿已经偏离了0的位置，因此使用时需多加注意。另外，富士这次终于没在粗心到忘记屈光度调整，给X-Pro2增加了屈光度调整功能。但和X-E2的结构不同的是，屈光度调整转盘放在了机身外侧，调整起来不但方便之极，而且还很灵活，因为没有锁定装置。但问题是，屈光度调整需要如此方便和灵活吗？一般来说，一台相机基本上由一个人使用，谁会没完没了地经常对屈光度进行调整呢？因此，这种结构的坏处就是调整好的屈光度的位置经常出现偏移。在实际使用中，俺胫骨发现取景器里的影像不清楚了，一看屈光度调整不知啥时候改变位置了。富士把这个调整转盘放在侧面也行，但要增加锁定，比如必须拔出来调整，这样就可避免类似问题发生了。

第三部分：手里的五款富士XF镜头

1. XF 18-55mm F2.8-4 R LM OIS

结构：10组14片（包括3片非球面镜片和1片超低色散ED镜片）
光圈叶片数：7（圆形光圈叶片开口）
档位：1/3EV（19档）
最近对焦距离：广角端30cm，长焦端40cm
外形尺寸：65.0mm x 70.4mm /97.9m
重量：约310g（包括镜头盖和遮光罩）         
滤镜尺寸：58mm
光学防抖：有

这是富士X-E1和X-E2上的套头，光圈比一般的18-55大，记得只有适马有个类似规格的产品。从用料上看，富士这个18-55应该是最高规格和最贵的半幅套头了。几年前镜头到手时，固件版本还是1.01，使用之前，俺将其升级到当时的1.03。在随后的几年里，固件不断升级，一直到如今的3.20。

镜头大小合适，金属镜身，做工精致，对焦环、变焦环以及光圈环的阻尼合适，手感均匀油润，有点蔡司ZF手动头的感觉。由于是外变焦，又没有锁定装置，担心时间久了会垂头。但几年下来，变焦阻尼依然如故。另外，镜头后组处理得非常好，有一片密封玻璃，既可防止镜头里进灰，也能避免由于镜头组前后移动造成的负压效应导致CMOS上出现灰尘。可能是非恒定光圈的缘故，光圈环上没有刻度，但有档位感，手感极好。镜头标配里包括遮光罩，但比较单薄且容易掉下来。后来随便买了一个黑色镂空金属遮光罩，感觉立刻上了档次。由于是非广角专用遮光罩，18mm段略有暗角。原厂的镜头盖很好，比NCS的好看。

套头并非牛头，全开光圈时成像略软，但尚属差强人意。用于X-Pro2机身之后，效果明显提升，高像素优势不容忽视。除了做工好之外，这个镜头的特点是对焦速度快，姑且不说将其用于X-Pro2上的表现，即使是用在X-E2之上，依然可用单拍模式抓拍舞台演出，具体效果见本帖第49-51楼和第169-173楼。

由于套头的产品定位，因此不是恒定光圈。对此，俺觉倒是不太介意，因为长焦端是F4已经非常不错了，而且镜头体积小是最大优势。唯一感觉不方便的是缺少等效24mm广角，因此为了这一点，俺还是想进一只16-55mm F2.8。当初俺买X-E2时，富士还没有这个镜头，如今这个愿望可以实现了。

2.  Nano GI XF16-55mm F2.8 R LM WR

结构：12组17片（包括3片非球面镜片和3片超低色散ED镜片）
光圈叶片数：9（圆形光圈叶片）
档位：1/3EV（19档）
最近对焦距离：广角端30cm、长焦端40cm
外形尺寸：83.3mm x 106.0mm /129.5mm
重量：655g（不包括镜头盖和遮光罩）
滤镜尺寸：77mm
光学防抖：无

俺是旅游党，不喜用定焦，尽管已有18-55，但为了等效24mm广角，还是决定进一个16-55。本想买X-Pro2时同时入手，但没想到居然缺货，足足等了一个多月才拿到，可谓好事多磨。

和18-55相比，焦段只多了2mm，光圈变为恒定2.8，但体积一下子变得很大，镜头滤镜直径一下子增加到77mm。为了做到心中有数，买之前专门找出相同口径的尼康17-55/F2.8，将其转接到X-Pro2上体验了一下。由于富士的16-55比尼康的17-55短一点，而且最重要的是没有转接环，加上X-Pro2比X-E2要大，因此这个16-55的体积不是什么问题。另外，镜头的成像素质永远和体积成正比，为了画质，镜头大一点俺也心甘情愿。

镜头到货之日，北京严重雾霾，为了试镜，俺跑到楼下对着院子里的一只流浪猫拍了几张。几次快门之后，一种熟悉的感觉油然而生，以前用尼康17-55时有过这种牛头感，没想到十年之后又在富士这里再次重温。总而言之，牛头该有的所有素质这只镜头都具备。首先是对焦极快，将其放在X-Pro2上时对焦快得都有点不敢相信，普通光线下甚至感觉不出有对焦过程存在。其次是安静或者说无声。由于喜欢静音拍摄，因此俺的默认设定就是启用电子快门和关闭合焦时发出的滴滴声。这时，全部拍摄过程就是取景器或LCD里的绿色合焦框一闪一黑，拍摄即告完成，整个过程无声无息。据富士官网介绍，16-55采用的是双重线性马达可实现0.06秒的超快安静对焦。后来，俺又将其放在X-E2上对比了一下，只能 说对焦速度也不慢，但远没有用于X-Pro2上的那种神奇感了。

另外，18-55用的是Super-EBC镀膜，16-55用的是HT-EBC镀膜。前者是“超级电子束镀膜”的缩写，后者代表的是“高透光率电子束”的含义。仅从字面上看，不知孰优孰劣。但从逻辑上讲，后者肯定更高级。对此，富士官网上的介绍大致是HT-EBC能大大减少光线反射，加上镜头采用的Nano-GI纳米涂层技术，可通过改变玻璃和空气间的折射率，有效减少斜向入射光造成的鬼影和眩光。

试拍结果证明该头成像确实出色。九片圆形光圈，焦内清晰，焦外柔和，无明显二线性，色彩和对比度过渡均匀自然，不生硬，拍出的片子油润而耐看，大有牛定之感。此外，此头尽管放大率不大，但近摄能力较强，使用起来很方便。在做工上，16-55和18-55一样出色，对焦环和变焦环阻尼合适，光圈环不松不紧，档位感强。不过，俺发现16-55的变焦环不再是金属的，而是贴有橡胶敷皮，这一点颇觉不爽。个人喜欢18-55的那种全金属结构，尤其是需要经常转动的变焦环，橡胶敷皮用久了之后不仅容易脏，还可能脱皮，这个现象已经发生在俺的尼康17-55之上了。不知尼康的设计人员是咋想的，居然把自动对焦镜头上经常使用和最受力的变焦环设计得比不怎么使用的对焦环还窄，因此更增加了脱皮的可能。这一点富士比尼康强。

说起镜头结构，俺认为，总的来说，富士16-55的结构设计还是远不如尼康老到。尼康的半幅镜头17-55和全幅镜头24-70的镜身都是在某一焦段时缩得最短，前者是35mm，后者是50mm，而且遮光罩都固定在镜身之上，而非镜头前组。尽管两个镜头都是外变焦，但安装上遮光罩之后根本看不出来镜头的前后伸缩。这种技术不仅尼康擅长，而且佳能也深谙此道。比如著名的EF85mm F1.2人像头，由于不是内对焦，对焦时镜头前组会探头探脑，安上遮光罩之后，就完全看不到这种丑陋的动作了。相比NC两家，富士的这个16-55就设计得非常愚蠢，镜头在16mm处最短，遮光罩直接安装在镜头前组之上，不变焦尚可，一变焦，整体造型立刻破坏，难看之极，镜头立马降低了一个档次。18-55这样情有可原，但16-55如此实属不该。比划了几次之后，干脆弃遮光罩于不用，拧上一个UV了事。

3. SUPER EBC XF 18mm/F2.0 R

结构：7组8片（包括2片非球面镜片）
光圈叶片数：7（圆形光圈叶片）
档位：1/3 EV（19档）
最近对焦距离：18cm
外形尺寸：64.5mm x 40.6mm
重量：约116g（包括镜头盖和遮光罩）         
滤镜尺寸：52mm

俺一向玩不转标定，感觉50mm不长不短，不知拍啥。个人觉得35mm更好驾驭。然手里的35mm定实在太多，但28mm定焦只有一个，加上俺没有饼干头，因此决定将XF18mm/F2.0收入囊中。这个18饼用于X-PRo2上恰好接近28mm的视角，因为富士CMOS尺寸的尺寸是23.5*15.6mm，离24*16mm还差一点，转换系数应该是1.5几。

镜头到手之后发现，XF18mm/F2.0其实并不饼干，确切的说，有点像小蛋糕，不过用于X-Pro2机身之上感觉十分般配，因为这个镜头当初就是和X-Pro1一起推出，属于富士无反镜头群里的元老级产品了。也正是因为如此，用现在的眼光看，这个小蛋糕有点简陋，简陋之处不在外形，而在用料和做工。首先，对焦时不安静，不是内对焦，能明显看到镜头前组的伸缩，镜筒的缝隙明显，密封性不好。对焦环的手感还行，但经常使用的光圈环却比较糟糕。尽管光圈环的阻尼还算合适，但旋转起来山寨感很强，和18-55不可同日而语。

从光学素质上讲，成像相当不错，畸变几乎为零，全开光圈时垂直和水平分辨率都很高，仅边角略差。俺比较在意暗光下的对焦，特意试了一下，速度飞快。不过，必须说明的是，这镜头放在X-Pro2上对焦快不等于放在别的机器上也一样，比如放在X-E2上。俺不记得这个镜头刚上市时的价格，但如今俺以1820元的入手大陆行货，觉得物有所值。有人说标配里的那个方形遮光罩很拉风，俺看了一下就让它继续留在包装盒里了。俺喜欢这个镜头的原因之一就是因为看上去不起眼，放在X-Prp2上很像过去的傻瓜胶片机。因此俺只安装上了一个UV镜，连镜头盖都没要就开始用了。喜欢这种低调的感觉。

4.  SUPER EBC XF 27mm/F2.8

结构：5组7片（包括1片非球面镜片）
光圈叶片数：7（圆形光圈叶片）
档位：1/3 EV（16档）
最近对焦距离：34cm
外形尺寸：61.2mm x 23mm
重量：约78g（不包括镜头盖和遮光罩）         
滤镜尺寸：39mm

俺一直想拥有一支饼干头，一只真正的饼干。玩单反时，尽管佳能和尼康都有饼干可选，但始终没下手，因为一看到单反那硕大的机身，兴趣顿时没有了。待到无反时代，还是没有动手，单反饼干用于无反立刻变蛋糕。索尼半幅微单倒是有不止一个饼干头可选，不过俺玩索尼主要是为了全幅，买半幅头总觉得心有不甘。不过，富士无反则是另外一回事，因为压根就没全幅，因此既不纠结，也不惦记了。

俺的第一个富士饼干是XF18，但感觉还是有点厚，不像饼干，故而又买了这只XF27。这是富士目前唯一一支没有光圈环的半幅定焦，是名副其实的饼干，因为取消了光圈环。俺一直认为富士的光圈环是个摆设，取消光圈环是好事，因为用机身后拨轮控制光圈更方便。假如XF18没有光圈环，也会是一个地道的饼干。

买XF27之前做了一点功课，发现大家都对0.3米的最近对焦距离耿耿于怀。镜头到手后试了试，倒是没有太大感觉，因为俺买这只头主要为了小巧，便于拿出去随便拍着玩，40mm左右的视角正合适，没近摄需要。俺的要求很简单：全开光圈的锐度能接受即可。试拍后发现，XF27完全符合俺的初衷，和XF18一样，全开光圈可用，效果满意。

由于马达相同，因此对焦声速度和XF18一样，声音也一样。两只镜头尽管对焦时都不安静，但动静还没大到难以接受的地步，主要问题在于这种声音给人的印象不好，感觉很低档。与XF18相比，XF27的体积小了不少，将其用于X-E2似乎更合适。不过，俺认为富士以后肯定还会再出一个X-E3或X-M2一类的新机，到时候将其用在上面肯定是绝配，这个可以等。

5.  SUPER EBC XF 10-24mm/F4 R OIS

结构：10组14片（包括4片非球和4片ED镜片）
光圈叶片数：7（圆形光圈叶片）
档位：1/3 EV（16档）
最近对焦距离：24cm
滤镜尺寸：72mm

这只镜头已经发布好几年了，素质已有定论，毋庸多说。俺在X-E1和X-E2年代就惦记过，但一代芯片的性能实在不敢恭维，因此一直死守唯一的那个18-55套头。X-Pro2一下子改变了俺对富士机身的看法，因此接二连三进了好几只镜头，10-24即其中之一。

俺玩富士除了因为色彩和其他品牌相机不同之外，还有一个因素就是富士的做工好，把玩指数高，不仅机身如此，镜头亦然。这只10-24完全秉承了富士的这一风格。另外，内变焦加内对焦，镜身长度不变，俺喜欢。在使用方面和16-55/2.8一样，用中心点几乎感觉不到有对焦过程存在，不仅速度快，甚至听不到对焦声。富士机身一律没有防抖，因此OIS功能还是有用的。其实，俺最喜欢的是等效15-36mm的焦段，因为有了24-36mm这一段，在实际使用中就能大大减少更换镜头的几率，不仅能拍超广，还可兼顾人文。

另外，不知为啥很多超广镜头的近摄能力都很强，这个10-24mm也不例外，试了试确实如此。作为超广镜头，畸变非常小也是这只镜头的一大优点，全开光圈尽管不是最佳光圈，但分辨率还不错。从方方面面看，都算得上一支非常实用的镜头。

附图：随便试了试，这个头的畸变控制确实控制得很不错：

其他：

欢迎交流，欢迎加入无反器材讨论QQ群，群号：191865571

以上所述仅是个人的主观看法，难免偏颇和存在错误，欢迎交流，欢迎指正。俺会及时进行补充修改。谢谢大家！

附图一：俺的 X-Pro2 + XF16-55mm/F2.8：在X-Pro2上使用16-55没啥不妥，体积并非像有人说的那样夸张，俺觉得可以接受：



附图二：俺的 X-Pro2 + XF18mm/F2.0 R 合体照，由于不喜欢用遮光罩，决定以后就这样用了。



附图三：俺的 X-Pro2 + XF27mm/F2.8 以及X-E2 + XF18mm/F2.0 R 合体照 本帖最后由 天漠虎峪 于 2017-8-20 17:53 编辑

328.  安徽唐城影视基地：X-Pro2 + 10-24

前辈好！

不知道您有没有入GFX100的计划？

1亿200万像素的诱惑啊

326.  天山大峡谷：X-Pro2 + 10-24

堂皇

虎资确实是器材行家，佩服！  俺这个人非常懒，相机只会用最基本的功能，以后要向LZ学习了。

俺也喜欢旁轴，不过富士X-Pro系列的右侧，不知为什么给设计成溜肩膀了，严重影响了外贸，让俺一直敬而远之了。直到GFX50R出现，俺觉得简直就是专为俺设计的相机——无反结构旁轴造型、身小底大高像素。

最喜欢索尼RX1R II的设计，手动光圈环、手动盘曝光加减以及手动速度转盘，俺毕竟是用FM2和F3过来的。这个富士几乎如出一辙，大爱！唯一不爽的是那个对焦放大功能，个见认为纯垃圾。正在构图中的时候，不知鼻子碰了什么地方，眼前的东西忽然一下子放大成局部了……按一下后波轮才能恢复。让卖富士的老板帮我屏蔽掉这个功能，他鼓捣半天也没搞定。后来不知我按对了哪个钮，总算把这个垃圾功能给屏蔽了。现在正在研究胶片模拟，俺最喜欢蔡司镜头的色彩，蓝色和黄色很突出，大气而堂皇。不知道怎么调，才能调出那种味道来？就如飞思+施耐德的色彩！

好的照片真的是不會過時 現在看來氛圍感還是很棒

324.  札幌的小饭馆：T20 + 15-45

322.  北海道俱知安的大雪：T20 + 15-45

ISO12800完全可用啊

富士X-T20 + 15-45mm / 3.5-5.6 试拍，鲜艳模式，手持拍摄，相机直出JPG，缩图加框，之七

富士X-T20 + 15-45mm / 3.5-5.6 试拍，鲜艳模式，手持拍摄，相机直出JPG，缩图加框，之五

富士X-T20 + 15-45mm / 3.5-5.6 试拍，鲜艳模式，手持拍摄，相机直出JPG，缩图加框，之三

富士X-T20 + 15-45mm / 3.5-5.6 试拍，鲜艳模式，手持拍摄，相机直出JPG，缩图加框，之一 本帖最后由 天漠虎峪 于 2019-10-25 13:38 编辑

看来不是个案