主题:★★★从卢浮宫到奥赛,欧洲绘画名作巡礼★★★(梵高) [主题管理员:情枭的黎明]
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Alphonsine Fournaise on the Isle of Chatou, 雷诺阿 1879  44x55 cm 本帖最后由 情枭的黎明 于 2018-9-9 19:35 编辑
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持花的女人 雷诺阿 布面油画
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Nude Torso in the Sunlight  1875/76   雷诺阿  55x43 cm
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      《秋千》是法国油画家皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿的油画作品,作品创作于1876年,作品是以风俗为题材的印象主义风格油画,现收藏于巴黎奥赛博物馆。
      画面上丛林间透过的光使画面沐浴在美丽的色调中。通过树叶筛上眩目的光与影,斑斑点点,这些光与影几乎是纯颜色小笔触组成的。画家以蓝,绿,紫为基调表现暗部和投影,以黄,玫瑰等色为受光亮,笔触断断续续,重复再重复,整个画面充满春光明媚,摇曳中的光与影是画中男女活动倍感亲切。形成一种动荡,轻快和欢乐。
     在这幅作品中,对女子娇羞神态的刻画,十分令人着迷。提起雷诺阿,令人不禁浮现女性盈盈含笑的妩媚画面,或是孩童纯挚的容颜、轻松欢乐的聚会,还有阳光下款款起舞的人群。该作中,雷诺阿捕捉到了一天中的某个特殊时刻:阳光透过树枝洒落下来,斑斑驳驳。画家遵循自己的感受选择色彩,粉色的阳光和蓝紫色的阴影,就连年轻姑娘的白裙子也是由多种颜色的小笔触快速点染而成的。这正是“印象派”的典型风格 。
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秋千Swing  1876  雷诺阿

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         晴朗的秋天地上洒满一层层落叶,阳光透过树叶缝溜了进来,画家以蓝、绿、紫为基调表现暗部和投影,以黄、玫瑰色为受光亮,笔触断断续续,形成动荡、轻快的感觉,此时的雷诺阿尚未成名。
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香蕉树 雷诺阿
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母性 Maternity 雷诺阿
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马奈女儿茱莉和猫 Julie Manet with cat 1877 雷诺阿
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       雷诺阿画过三幅舞蹈的画,《城市之舞》、《乡村之舞》和《布吉瓦尔之舞》。均创作于1882-1883年间。前两幅展在法国巴黎奥塞艺术博物馆。后一幅《布吉瓦尔之舞》是美国波士顿艺术博物馆(Museum of Fine Arts, Boston)的永久展品之一。
     《城市之舞》《乡村之舞》两幅画是成对设计的。《城市之舞》是在优雅的舞厅,而《乡村之舞》是在乡村的树下。《城市之舞》温文尔雅,服饰凉爽;《乡村之舞》热情奔放,尽管餐桌狼藉,帽子丢弃于地,女主角的笑容,给人以温暖。这两幅作品中,画家试图用更精确更细楚的笔触,以脱离他早期的印象主义风格。
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乡村之舞 Dance in the Country 1883 雷诺阿

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        雷诺阿是法国画家,最初与印象画派运动联系密切。他的早期作品是典型的记录真实生活的印象派作品,充满了夺目的光彩。然而到了(18世纪)80年代中期,他从印象派运动中分裂出来,转向在人像画及肖像画,特别是妇女肖像画中去发挥自己更加严谨和正规的绘画技法。
       在所有印象派画家中,雷诺阿也许是最受欢迎的一位,因为他所画的都是漂亮的儿童,花朵,美丽的景色,特别是可爱的女人。这些都会立刻把人吸引住。雷诺阿把从他们那里所得到的赏心悦目的感觉直接地表达在画布上。他曾说过:“为什么艺术不能是美的呢?世界上丑恶的事已经够多的了”。他还是女性形象的崇拜者,他说:“只有当我感觉能够触摸到画中的人时,我才算完成了人体肖像画”。
    《乡村之舞》是三幅舞会大型挂画之一,乡村之舞中那圆脸带笑的女郎,便是雷诺阿的妻子亚林。那种天真单纯的快乐,是雷诺阿最喜爱的女性特质。
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large nude  雷诺阿
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莫奈画像 雷诺阿
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昨天发的高清图及介绍,到现在都没有通过审核,无忌的敏感词现在太严了......

城市之舞 雷诺阿 法国 1883年 布面油画 90x180cm

ZT
     这幅画是雷诺阿在1883年受著名画商杜朗·鲁耶之托完成的,同时完成的还有另外两件作品《乡村之舞》和《布吉瓦尔之舞》。《城市之舞》、《乡村之舞》两幅藏在法国巴黎奥塞艺术博物馆。《布吉瓦尔之舞》被美国波士顿艺术博物馆收藏。这幅优雅的城市之舞,由一位本身也是画家的女性苏珊.瓦拉东为模特。苏珊曾给巴黎许多知名艺术家当过模特,过着放荡不羁的生活,但雷诺阿无意显示她的专业特质,依旧将她描绘成柔婉的传统女性。  
     这位女模特苏珊·瓦拉东(Suzanne Valadon, 1865-1938)不是等闲之辈。她原是一名洗衣女的私生女,自幼际遇坎坷,9岁时开始打零工维生,后来又在马戏团担任特技演员。16岁时在替母亲送洗烫好的衣服时遇到了大贵人,也是象征主义绘画大师夏凡纳,开始了模特之路,之后好运气一直伴随。她曾先后担任夏凡纳(1824-1898)、劳特累克(1864-1901)雷诺阿、德加等画家的模特儿。她和巴黎艺术家交往密切,性自由奔放,艺术家的情人后来也成了艺术家,1894年,瓦拉东成为在国家古典艺术展会参展的第一位女画家。她的绘画题材比较广泛,包括静物、肖像和风景,其裸体女性绘画最为知名,且画面色彩鲜明。她一生未婚,18岁时也生下一私生子尤特里罗(1883-1955),也成了一名画家。雷诺阿的《布吉瓦尔之舞》的女舞者、《编辫子的女孩》和《浴女》前景的女子都可以见到苏珊的身影。
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        雷诺阿一生都很贫困,晚年得了病,十分痛苦,仍坚持作画。只要在作画,他就会精神焕发,脸上充满真正幸福的表情。他的艺术始终让人们看到生活的快乐和甜美的一面。
        纵观雷诺阿的浴女, 不难看出画家的心路历程。童年時期的雷诺阿,当过徒工,画过陶瓷、扇子、窗帘等。1862年,雷诺瓦前往巴黎,开始学习美术。当时的艺术家都希望能进沙龙,于是雷诺阿的印象派艺术,一直得不到苛刻的法国公众的承认。那时他穷困潦倒,连颜料都买不起。 1870年以后,他加入了非沙龙画家的行列,才渐渐出名。
     如果看他在1880年代成名后画的欲女,那时候的人物造型有非常清晰的轮廓和粗线条。那时的女人体,鲜明、活泼。明亮的眼神楚楚动人。画里有很多激情。表达了画家当时的明朗、愉快、努力向上的心境。
     雷诺阿从1892年以后开始受到类风湿性关节炎的困扰。那是一个非常痛苦的疾病。不但全身关节不断变形,而且疼痛难耐,关节活动越来越受限制。然而他从来都没有放弃对女人体的激情。   
      可以看到,越是晚年,雷诺阿的《浴女》的形象就越模糊。他的眼力和他手指关节的活动能力,越来越让他不能非常细致地表达精细的眼神和身体细部的线条。可是,这并没有阻止画家对女人体的激情。色彩、光线、生活,就是这三样东西,一直激励着艺术家,让他倾注以全部的热情。
      不但是女人体的轮廓越来越模糊。随着年龄的增长和疾病的折磨,雷诺阿笔下的女人体,也随着时间的推移,越来越没有了形体的张力。最后,他的女人体只剩下了淡淡的红色的体积的不停流动。
   但是,一直到生命的最后,雷诺阿都没有失去对女人体的那份激情。最后三张《浴女》是他在生命最后几年画的。因为这些画没有了市场效果,所以我连这几张画做的年代都找不到。但是从笔触上看,肯定是他最后几年画的。
     到了晚年,他的眼睛看不清了。为了浴女身上的光线,他往往让助手抬着他到水畔去作画。 他的手,也不能准确地画出清晰的轮廓了。但是,他的那些画,还是一眼就让人任出出于雷诺阿之手。因为,那桃红晶莹、丰满光滑的胴体,给人健康活泼的印象,永存。因为这些体积和自然性和生动性是植根于色彩和谐的生命力中的。
有一次大师马蒂斯去看雷诺阿,马蒂斯看到雷诺阿让人把画笔绑在手上,把油画布垂直地挂在离他眼睛很近的地方,痛苦地在坚持画画,马蒂斯就问他:“这么痛苦,为什么还要坚持 (作画)?”雷诺阿回答他:“痛苦很快会过去,美丽将永存”。
     雷诺阿为人类留下的美丽,永存。
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浴女 Bathers  雷诺阿

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      画中两组裸女,正面模特儿是Catherine Hessling,她是雷诺阿的儿媳,曾在雷诺阿的儿子导演的电影里担任主角。这幅画成功之处在于时间的瞬间停滞,画中人物完全融入了自然环境。
     雷诺阿一生画过六千多幅油画,其中有四千幅是人体画。他虽也画了不少外光风景画和天真无邪的儿童形象,然而裸体与妇女形象占据他一生作品的主流。
      雷诺阿的人体作品大多以明快响亮的暖色调子描绘青年妇女,尤其是她们的裸体形象。他以特殊的传统手法,含情脉脉地描摹青年女性那柔润而又富有弹性的皮肤和丰满的身躯。他的人体油画不同于以前学派画家所追求的那样虚伪和做作。雷诺阿的女人体,洋溢着一种欢乐与青春的活力,一个个都象是伊甸乐园里从未尝过禁果的夏娃,她们悠然自得,魅力惑人。
     比之古典画家们的裸体,更多一种雷诺阿式的温柔和肉感,流淌着炽热的情欲,肌肤表面的用色非常红润,甚至你会觉得太红了点,好像这些裸女都沐浴在朝霞中,红艳凝香令人遐想翩翩。他所画的女性甜美、明丽、丰满、娇丽、妩媚动人。他是女性形象的崇拜者,他说:“只有当我感觉能够触摸到画中的人时,我才算完成了人体肖像画。”
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ZHJJUN 发表于 2018-8-25 08:30
情枭兄上的图件件都是精品呀,再赞!


谢支持!

蒿草中的上坡路 雷诺阿 法国 1876年 布面油画 60x74cm

ZT
     雷诺阿虽然以肖像画而闻名于世,但他的风景画作品依然独具风格,他不同于其他画家善于对光线的描绘,在这件作品中雷诺阿并没有突出光影的特点,不过欣赏这通过树木的倒影还是可以看得出这是正午时间,画中的小孩嬉闹在乡间的小路上,路边的小野花静静地绽放,通过动来描绘幽静的乡村小路。
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      《红磨坊的舞会》是一幅描绘人们在轻松愉快的环境下,尽情歌舞、聊天的画作。画中背景是位于巴黎马特尔高地的一处露天歌舞厅。画面以舞池的栏杆与大树为一条直线可以分成两个疏密不同的部分,前面的人在悠闲的聊天,后面的人正在翩翩起舞。在画面的前景中一个小姑娘坐在长凳上,脸朝外面,另一个年轻女子把手搭在她的肩上,正与舞池外面的一位男士谈兴正浓。男士左边的桌上摆满了饮料,旁边一个小伙子正专注地盯着正在谈话的年轻女子,好像被其中的那位女子的美貌深深吸引了一样。他的右侧是一个叼着烟斗吸烟的男士。舞池的转弯处,一个戴着黄帽子的男士正探着身子,向一位背靠在树上的女士搭讪。他们的背后是正在热烈跳舞的人群,其中有两对正在热烈地拥吻,另外一对舞伴,两个人都回头看着舞池外面。画中的人物都穿着时髦的服装,热诚、大方、愉快、现代。
       《红磨坊的舞会》中人物大部分是雷诺阿的友人:围在桌边的是巴黎明星珍妮的妹妹卫斯哲尔,评论家利培益尔、画家布兰克·罗密等人。跳舞的人中有马尔克和西班牙画家嘉尔迪耶斯等人。
       《红磨坊的舞会》描绘了一个缥缈的梦幻般的仙境,雷诺阿试图以素描的手法记录下复杂的场景—— 不求素描的真实可信,只注重表现光、色氛围的真实,从而使观者从纷繁的画面中感受到真实可信的生活气息。画中的人物着装相当时髦,男主人公们都戴着高帽或草帽,女主人公均穿着用箍打撑着的裙子和腰垫。画家采用近景与远景对比的效果来突出杂沓的人群,将一个室外普通的波西米亚舞会的平凡景象,变成了美丽的女人们和殷勤的男人们充满光感和色彩的梦。整幅画洋溢着无忧无虑,愉快和欢乐的气氛。
        “红磨坊”夜总会建于19世纪末,尽管当时深受社会各界人士的亲睐,但是谁也不会想到,酒吧屋顶那个标志性的风车,一转就是一百多年。每天夜幕降临时,这里妖娆的舞女们,都会随着激情的音乐, 拎起飘曳的长裙,踢动着裸露的玉腿,上演热烈奔放的“康康舞”。严肃的世俗观被这里灯红酒绿的狂欢所淹没。因为“红磨坊”聚集着社会上形形色色的众多人物,很多艺术家都喜欢来这里观察、写生,雷诺阿就是其中之一。  
       红磨坊是巴黎蒙马特区有名的社交场所,那里有着很大的室内舞厅和树林茂密的庭园,每到假日傍晚,这里到处是喧闹的人群,人们饮酒作乐或翩翩起舞。雷诺阿很喜欢这种气氛。不久,他便以这个社交场所的情景为主题创作了此画。
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红磨坊的舞会 雷诺阿 法国 1876年 布面油画 131x175cm

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      这幅作品描绘出众多的人物,给人拥挤的感觉,人头攒动,色斑跳跃,热闹非凡,给人以愉快欢乐的强烈印象。画面用蓝紫为主色调,使人物由近及远,产生一种多层次的节奏感。画家把主要精力放在对近景一组人物的描绘上,生动地表现出人物脸上的光色效果及光影造成的迷离感,渲染了舞会的气氛。就总体看,他保留着印象派对外光与色斑的留恋,使画面的总体色调、气氛有一种颤动、闪烁的强烈效果。这幅画在1990年5月17日纽约苏富比拍卖行拍出7810万美元高价。
       雷诺阿(Pierre Auguste Renoir,1841-1919年),法国画家,印象派运动的※※※之一。作为最受欢迎的印象派画家之一,他的画反映了对人类的关注和对生活的热爱。雷诺阿运用了明亮的色彩、温和的轮廓线和柔软的笔触来刻画19世纪末期原生态的,迷人的巴黎生活场景,他的作品中渗透着一种温暖和宁静。他所画的女性丰满娇丽、妩媚动人,目光中常常流露着淡淡的忧郁。很多艺术史学家认为雷诺阿是表现女性题材最为出色的画家之一。他画儿童,天真纯洁。他是位卓越的人物画大师。
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最后一张莫奈

H?tel des roches noires  Trouville 莫奈
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奥赛博物馆的虞美人马克杯
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画册以2页的幅面展示该作
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TASCHEN出版的莫奈画集的封面就是虞美人
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                                                     记忆仿佛是春日里的旅行

     他是一位贫寒的画家.无法得到世人的欣赏,只有靠父亲的接济才能勉强度日。然而这样的他身边却一直伴着一名女子——在他作画之时充当模特的卡米尔。
     他们坠入情网,未举行婚礼便成了夫妇。始终坚决反对这门婚事的画家父亲,一怒之下连那仅有的生活费用也停掉了。
     他们在极度困苦的状况下热烈地爱着,坚持作画,并生下一个可爱的儿子。他将儿子取名为让,心中万分欢喜。
     那是一家三口出门郊游的一日。连绵的草场上仿佛丁了一夜红色鹅毛的大雪,四处盛开着红色的虞美人。迷人的风景使他心驰神往,于是掏出画具,将那奔跑在花丛中的妻儿描绘下来。充溢着色彩与香气的自然界中有着挚爱的人儿,这已是美的极致,是生活的目的和本质,而他只需要在画布上随性涂抹,便定格了这份幸福。
    “爸爸!快看呀!我给妈妈摘了一朵花!”
     听到儿子云雀般的清脆喊声,他微笑着挥挥手,继续将视线停驻于绚烂的色彩中。那唯有无视世俗、随真性情靠画笔和爱情而活的人才能尽情享受的漫天火红,仿佛就要从画布中满溢出来。
   
     这正是经济上极端困苦时间的莫奈在阿让特伊卖画为生时的作品。他的妻子卡米尔在不久之后就丢下他们离开了人世,看到这幅画作,我心中不由得浮现出“记忆”这个词。与其说这是一幅面对美景一笔笔描摹而成的画作,毋宁说其中更有记忆之河在神秘流淌,那风景因着记忆之川的滋养而永恒。比起事物的形态,莫奈更重视色彩,他的独特画风唤起一阵阵忧伤的想念。
     有人说人生是一串串记忆连缀而成的链条。奔波着的芸芸众生,其实每人心中都有小心翼翼的珍藏,而它们的集合即是人生。莫奈撷取的是那一日中最灿烂的部分,将他们以画作的形式永久珍藏。而那盛放的虞美人该让妻子如花般凋落的悲伤更加鲜明与浓郁吧。
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虞美人 莫奈 法国 1873年 布面油画 50x65cm 巴黎奥赛博物馆藏

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       虞美人花,属罂粟科,所以这幅画又叫《罂粟花》。画中山坡上红色的罂粟花开得如火如荼,蓝天白云,绿树红花,走进田野深处的女人和孩子,是莫奈的妻子和儿子。画中有两对母子,实际上是就是相同的两个人,因为儿子调皮跑得快,莫奈画好这个抬起头看到母子已经到前面去了,就也画上去了。画中远景处有一所房子当时莫奈一家就住在那里。在莫奈的作品中,这幅《虞美人》并不突出,享有“印象派之父”美誉的莫奈在这幅作品中并没有体现他典型的印象派风格。但见此画,震撼于画中那份鲜活柔美的忧伤宁静与丰饶,不由得人不喜欢。这幅画参加1874年第一次印象派画展,反应平平。  
       1866年莫奈费尽心力创作的大型油画《花园里的女子》(2.55×2.05米)没有被官方沙龙接纳,经济窘迫事业挫折的双重夹击,莫奈的心情可想而知,不过善解人意的卡米尔却并没有因此而离弃莫奈,相反在这些艰难的日子里,总是默默地在身旁支持他,充当他的模特。甚至还在莫奈连最起码的名分都没法给她的情况下,为他生孩子。1867年,莫奈大儿子出生了,名叫:Jean(杰·莫奈)。他们的爱情终于感动了莫奈的家人,1870那年,莫奈30岁,卡米尔23岁,孩子3岁,他们终于结婚了。婚后,1871年,他们搬到了巴黎近郊一个叫阿尔让特伊(Argenteuil)的地方,那个时候莫奈的事业还是处于不被认可的状态,生活充满困顿,不过那些艰难的日子并不妨碍卡米尔满心欢喜,真爱、阳光、草地、花香,大自然赋予的一切美好就都是免费的。1872年,由于杜兰·鲁埃的帮助,莫奈的画作得以顺利出售,其家庭生活也因此能够得到保障。这一年的春天,莫奈以自家花园为主题,完成了一系列的画作,他的妻子和儿子成为莫奈绘画中最常出现的主题。1873年的春夏之交,莫奈又完成了数幅以儿子和妻子为主题的风景画,背景仍然是他们家的花园。这时期是莫奈一家人最幸福的时光!
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草地上的午餐  Le déjeuner sur l'herbe, (right section)   1865-1866年 莫奈

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             画面中间站者是印象派画家巴齐耶,坐者大胡子是画家库尔贝,穿白衣坐者是莫奈夫人卡美伊。
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回复主题: ★★★从卢浮宫到奥赛,欧洲绘画名作巡礼★★★(梵高)
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