主题：记忆中的色彩
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bridgeyip 发表于 2017-8-21 22:21
楼主强调的是色彩关系，撇开这个思路的话任何夕阳下的场景严格说起来都是偏色不准确了。
摄影的本质是记录,像阮蒙蒙这种搞法,你大可拍摄时用心,把信息记录最大化,也就是老编说的动态满盈.下来再拿起画笔涂抹你记忆中的色彩 .像你现在这种搞法不伦不类.还有读图,审图要特别关注色彩过渡和阴影,阴影我们也常称做阴影灰,它的灰的属性使色彩平滑自然,同一色相的物体,突兀地变为互补色,对比是强烈,但不真实自然,那叫扭曲,别扭.那些经典的油画也是很注重阴影的表现的,当然达利,毕加索,梵高不在此列,梵高毕竟是个精神病患者,阮大师那可不是一般人能学的,听人劝赶紧悬崖勒马吧.建议看一下人像版块中的<※※舞台>那个帖子,对摄影就会有更深的理解.
本帖最后由 ch731018 于 2017-8-23 09:26 编辑
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ch731018 发表于 2017-8-20 21:51
不好.比如最大的佛像,人的常识亮处,暗部应该是同一色相.而你调出来,亮处偏绿,暗部偏蓝,这样色彩对比是大了,也更浓郁了,但已夸张到了脱离自然真实了.还是我说的那句,你玩的不是摄影.也没摆脱暗部酱油色倾向.
要表现金色 ,A,B两处应是同一色相.
ps.如果你把原图也发上来,我就能把我的意图更清楚的表现出来.当然前提是你是真心来交流,而不是在这里卖弄.
楼主强调的是色彩关系，撇开这个思路的话任何夕阳下的场景严格说起来都是偏色不准确了。
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不好.比如最大的佛像,人的常识亮处,暗部应该是同一色相.而你调出来,亮处偏绿,暗部偏蓝,这样色彩对比是大了,也更浓郁了,但已夸张到了脱离自然真实了.还是我说的那句,你玩的不是摄影.也没摆脱暗部酱油色倾向.
要表现金色 ,A,B两处应是同一色相.
ps.如果你把原图也发上来,我就能把我的意图更清楚的表现出来.当然前提是你是真心来交流,而不是在这里卖弄.
要表现金色 ,A,B两处应是同一色相.
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金色 本帖最后由 阮蒙蒙 于 2017-8-20 12:14 编辑
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匯總二 實驗反轉的味道
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寒山水 发表于 2017-8-3 13:01
这色彩调的很熟，没有生色，大赞。
用生熟来称色 看来兄台是内行
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阮蒙蒙 发表于 2017-08-01 03:21还记得某反转的暖调吗？
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复杂光源和午后 
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还记得某反转的暖调吗？
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阴影里的色彩变化是很丰富 也是要动脑筋去表现的
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正午阳光可以不干 
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先上图 视屏晚点
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色彩其实自印象派出现后 就被解析的很清楚 色彩间的互相影响就是光线互相反弹
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@ch731018 为保持本帖的连贯性 请不要再跟帖了 你不是自己有专门讨论贴么 敬请移步 谢谢
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这种发蒙的感觉,直方图就是这样.软件插值填充.我做过很多※※,大片的剧照,直方图都这样,只不过一般都在暗部,以色光插值填充.阮蒙蒙的很多图也有这个特征.
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继续光感.摒弃校色中形成的顽固中性灰概念,自我革命.
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多看阮老师图,有点光感了.阮老师说得太正确了,片片就是个颜料池,由我们去搅.想象力有多丰富,色彩就有多丰富.对艺术家来说,相机厂家对白平衡孜孜以求,简直可笑之极!象阮老师这种层次的人用的相机,就不该设置白平衡,扼杀艺术想象力.
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夜色中的男孩 当时拍摄时有点看不清 调色也就要不明不白 
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先上图 视频后面补上
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这张离蒙色远了点,但也极富装饰意味.
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没有最蒙,只有更蒙!
我仿佛嗅到了空气中阳光的味道.
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