主题:影记博物馆中的中国瓷器珍品(2期)
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ZHJJUN 发表于 2019-9-22 20:14
蓝地黄彩龙纹瓷盘


蓝地黄釉瓷器品种始烧于什么时候?蓝地黄釉为青花瓷的品种之一,始烧于明代,青花色泽淡雅,黄釉艳丽,色彩对比强烈,艺术感染力效果好。蓝地黄釉瓷器制作工艺是先烧制青花,后上黄釉,低温烘烤而成。
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ZHJJUN 发表于 2019-9-22 20:14
蓝地黄彩龙纹瓷盘


【蓝地黄彩】色地彩瓷品种之清康熙以前多为在胎上绘出校样,在样以外施高温蓝釉,入高温烧成白色预留纹样的蓝器,出窑后再在空白处用低温黄彩绘画,二次入窑烤成。康熙以后发明了轴上蓝彩,一股多在烧好的白瓷上用黄彩作画,空白处填以蓝彩二次人窑低温烤成。
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ZHJJUN 发表于 2019-9-22 22:21
蓝地黄彩龙纹瓷盘。


蓝地黄彩龙纹瓷盘
清  康熙(公元1662—1722)
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ZHJJUN 发表于 2019-9-22 20:14
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ZHJJUN 发表于 2019-9-22 07:29
黄地青花作为传统产品,在明代早期其装饰图案大致相同,弘治开始改由栀子花为主要装饰。而清代的黄地青花装饰图案呈多元化态势,纹饰繁缛,这与明代同类瓷相比形成了鲜明的对照,同时也成了明清黄地青花瓷的一道分水岭。


黄地青花瓷作为皇家专用瓷,在制作成本上要髙于其他瓷,烧造工艺上也比其他瓷的烧成难度大,因而其产量是非常有限的。清代乾隆以后所产的黄地青花瓷,绝大多数黄釉底色黄中偏灰,有的甚至偏白。在整个清朝时期,烧造最好的黄地青花要数雍正朝,尽管如此,它与明代早中期的黄地青花瓷相比却是不可同日而语的。
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ZHJJUN 发表于 2019-9-22 05:55
黄地青花瓷在不同时期亦有它鲜明的时代特征,如宣德、成化的黄地青花其底部均不施釉,米糊底色宣德深而成化浅;署款都为六字单行青花楷书横款并书写于外壁盘沿。弘治时起,底施白釉,双圈内署六字双行竖款。清代康熙及其后朝的署款呈多样化趋势,篆楷并用是它的特色。在明代黄地青花瓷中,宣德的黄地色深釉厚;成化却显釉薄而黄地施釉不匀,因此产生貌似漏釉现象;弘治时其黄色色泽淡雅、娇嫩,发色纯净,是明代黄地青花瓷中佼佼者,也是广大藏界人士所热棒的对象。


黄地青花作为传统产品,在明代早期其装饰图案大致相同,弘治开始改由栀子花为主要装饰。而清代的黄地青花装饰图案呈多元化态势,纹饰繁缛,这与明代同类瓷相比形成了鲜明的对照,同时也成了明清黄地青花瓷的一道分水岭。
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ZHJJUN 发表于 2019-9-21 22:32
黄地青花主要特点:凝重艳丽的青花与色泽淡雅的黄釉地相互映衬,有独特的艺术风格。青花渲染层次丰富,黄釉肥润,胎质细腻,并且流传有绪,极为难得。其画法古拙典雅而不失艳丽,青花渲染细腻,黄釉丰腴厚润,上下二色映衬,更见素雅高贵。


黄地青花瓷在不同时期亦有它鲜明的时代特征,如宣德、成化的黄地青花其底部均不施釉,米糊底色宣德深而成化浅;署款都为六字单行青花楷书横款并书写于外壁盘沿。弘治时起,底施白釉,双圈内署六字双行竖款。清代康熙及其后朝的署款呈多样化趋势,篆楷并用是它的特色。在明代黄地青花瓷中,宣德的黄地色深釉厚;成化却显釉薄而黄地施釉不匀,因此产生貌似漏釉现象;弘治时其黄色色泽淡雅、娇嫩,发色纯净,是明代黄地青花瓷中佼佼者,也是广大藏界人士所热棒的对象。
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ZHJJUN 发表于 2019-9-21 20:33
清《南窑笔记》载曰“宣德有青花填黄地者”即指此工艺。以后明各朝均有烧造,以成化、弘治两朝烧制量为大。清代康熙、雍正朝沿袭烧制黄地青花,器形纹饰更加丰富,此时的官窑青花器中尤以青花黄彩也就是黄地青花瓷器最为名贵。《匋雅》卷上有评“黄地青花,雍正窑之所重视者,匪独盘然也,大瓶亦有之。”


黄地青花主要特点:凝重艳丽的青花与色泽淡雅的黄釉地相互映衬,有独特的艺术风格。青花渲染层次丰富,黄釉肥润,胎质细腻,并且流传有绪,极为难得。其画法古拙典雅而不失艳丽,青花渲染细腻,黄釉丰腴厚润,上下二色映衬,更见素雅高贵。
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ZHJJUN 发表于 2019-9-21 09:11
黄地青花因黄色寓意高贵堂皇,黄蓝两色又相映成趣,自创烧之始即为宫廷所重,并一直延续烧制至明末。在清一代,康雍乾三帝皆有慕古之心,尤其是雍正皇帝更于摹古方面建树颇丰。黄地青花作为宣窑之代表作,自然颇受珍视,多有烧造。但检视流传至今的雍窑黄地青花器,以各式盘类最为多见,琢器立件则甚为珍罕。清末陈浏在《匋雅》中所言:“黄地青花,雍正窑之所重视者,匪独盘然也,大瓶亦有之。”


清《南窑笔记》载曰“宣德有青花填黄地者”即指此工艺。以后明各朝均有烧造,以成化、弘治两朝烧制量为大。清代康熙、雍正朝沿袭烧制黄地青花,器形纹饰更加丰富,此时的官窑青花器中尤以青花黄彩也就是黄地青花瓷器最为名贵。《匋雅》卷上有评“黄地青花,雍正窑之所重视者,匪独盘然也,大瓶亦有之。”
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ZHJJUN 发表于 2019-9-21 07:40
黄地青花瓷器为明代宫廷独具特色的品类,自明初宣德时期创烧以来,一直是官窑中最为名贵的品种之一。成化、弘治、正德时期烧造较多,弘治朝制品尤以娇黄着称,素受藏家及鉴赏家青睐,其制作工艺过程是在青花烧成后再于白釉上挂黄釉,复炉低温焙烤而成。


黄地青花因黄色寓意高贵堂皇,黄蓝两色又相映成趣,自创烧之始即为宫廷所重,并一直延续烧制至明末。在清一代,康雍乾三帝皆有慕古之心,尤其是雍正皇帝更于摹古方面建树颇丰。黄地青花作为宣窑之代表作,自然颇受珍视,多有烧造。但检视流传至今的雍窑黄地青花器,以各式盘类最为多见,琢器立件则甚为珍罕。清末陈浏在《匋雅》中所言:“黄地青花,雍正窑之所重视者,匪独盘然也,大瓶亦有之。”  
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ZHJJUN 发表于 2019-9-20 21:04
黄地青花龙纹瓷碗。


黄地青花瓷器为明代宫廷独具特色的品类,自明初宣德时期创烧以来,一直是官窑中最为名贵的品种之一。成化、弘治、正德时期烧造较多,弘治朝制品尤以娇黄着称,素受藏家及鉴赏家青睐,其制作工艺过程是在青花烧成后再于白釉上挂黄釉,复炉低温焙烤而成。
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ZHJJUN 发表于 2019-9-20 22:50
黄地青花龙纹瓷碗。


黄地青花龙纹瓷碗
清  康熙(公元1662—1722)
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ZHJJUN 发表于 2019-9-20 21:04
黄地青花龙纹瓷碗。


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ZHJJUN 发表于 2019-9-19 22:35
黄地绿彩云龙纹瓷碗。


【黄地绿彩】彩瓷品种之一。也称“黄釉绿彩”。最早见于南北朝北齐制黄釉绿彩罐,其制作方法是用含少量铁分的釉料描地,留出花纹,再用含铜色料描绘花纹,人窑后在氧化气氛中烧成。含铁料呈黄色,含铜料呈绿色。明代从永乐朝开始烧制釉上黄地绿彩器,是在烧好的白瓷上用绿彩绘花纹,空白处用黄彩涂地,二次入窑低温烤成。以后各朝烧制不断,特别是弘治时期,多盘、碗等器形。器里白色,器外以黄釉作地,刻暗龙纹,所填绿彩色淡而闪黄。     
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ZHJJUN 发表于 2019-9-20 05:45
黄地绿彩云龙纹瓷碗。


黄地绿彩云龙纹瓷碗
清  康熙(公元1662—1722)
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ZHJJUN 发表于 2019-9-19 22:35
黄地绿彩云龙纹瓷碗。


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ZHJJUN 发表于 2019-9-19 09:45
道光官窑云龙纹显著特征是龙头多披头散发,且有形无神,形象呆板,显然受当时画家改良画风的影响。朵云的画法继承了顺治时期朵云的画法,采用了勾廓露白的技法,但顺治的多为如意状,而道光的朵云多为放射形的火焰状。火焰纹的画法也较前代有所区别,道光火焰纹却采用了上下相接的“山”字形。道光云龙纹的另一特点是龙爪夸张变形。


咸丰一朝器物不多,而官窑中的云龙纹器物更是少见。
同治民窑较精致瓷器上的云龙纹与同期官窑器纹饰差别不大。同治民窑云龙纹的最大特色是作为辅助的云纹有了很大的变化,出现了前期不曾有过的卷云纹,勾边留白云朵如片片叶子搭配在一起。龙头的画法也有了变化,与其说是龙首倒不如说是狮子头更为合适。龙鳞的刻划也趋于简单。
光绪官窑器云龙纹基本上继承了康雍乾时的传统技法。光绪民窑器云龙纹明显粗糙不精,龙眼无神,龙爪无力。
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ZHJJUN 发表于 2019-9-19 07:28
嘉庆官窑云龙纹继承了康雍乾三代云龙纹的传统,如顺治火焰纹中间一焰伸展,康熙云龙“弓”字造型和雍正火焰及卷云纹。但也有自己的创新,首先是突出龙爪转折部位的描写。一般来讲,顺治龙纹在这一部位多处理成须发状,康熙、雍正的龙纹多处理成须发状或背鳍状,乾隆多处理成顺向的锯齿状,而嘉庆处理为“个”字形。其次是云纹的处理,雍正卷云纹为如意状,乾隆卷云为长角如意状,而嘉庆卷云虽与二朝有相似之处,但区别也十分明显,一是勾边留白,二是层次较多,云角较短。


道光官窑云龙纹显著特征是龙头多披头散发,且有形无神,形象呆板,显然受当时画家改良画风的影响。朵云的画法继承了顺治时期朵云的画法,采用了勾廓露白的技法,但顺治的多为如意状,而道光的朵云多为放射形的火焰状。火焰纹的画法也较前代有所区别,道光火焰纹却采用了上下相接的“山”字形。道光云龙纹的另一特点是龙爪夸张变形。
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ZHJJUN 发表于 2019-9-18 22:04
乾隆朝官窑云龙纹与其说沿袭了雍正云龙纹的风格,倒不如说是继承了康熙云龙纹的传统更为合适,但辅纹多为长脚如意状云,承袭前朝的壬字云夸张变形,加大了扭曲的力度,而龙的背鳍为顺向似锯齿。


嘉庆官窑云龙纹继承了康雍乾三代云龙纹的传统,如顺治火焰纹中间一焰伸展,康熙云龙“弓”字造型和雍正火焰及卷云纹。但也有自己的创新,首先是突出龙爪转折部位的描写。一般来讲,顺治龙纹在这一部位多处理成须发状,康熙、雍正的龙纹多处理成须发状或背鳍状,乾隆多处理成顺向的锯齿状,而嘉庆处理为“个”字形。其次是云纹的处理,雍正卷云纹为如意状,乾隆卷云为长角如意状,而嘉庆卷云虽与二朝有相似之处,但区别也十分明显,一是勾边留白,二是层次较多,云角较短。
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ZHJJUN 发表于 2019-9-18 20:22
雍正云龙纹在继承康熙风格的基础上又有所创新。雍正云龙纹无论是三爪还是五爪,给人的第一印象便是较康熙龙纹更加威武雄壮,活泼生动。特别是龙角突出,增添了龙的威严之气。雍正云龙的另一特点是一反顺治、康熙两朝以火焰纹为辅助纹饰的特点,在图案中增加了大量的如意状卷云纹。且火焰纹也不同于顺治、康熙的“山”字形,为多伸展的连接火焰状。雍正民窑云龙纹中的精品基本上类同于康熙晚期,描摹细腻,带有康熙时的渲染成分,特别是分水特征。但火焰纹和如意状卷云纹则具有明显的雍正特征。


乾隆朝官窑云龙纹与其说沿袭了雍正云龙纹的风格,倒不如说是继承了康熙云龙纹的传统更为合适,但辅纹多为长脚如意状云,承袭前朝的壬字云夸张变形,加大了扭曲的力度,而龙的背鳍为顺向似锯齿。
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ZHJJUN 发表于 2019-9-18 19:50
康熙朝官窑云龙纹的云朵,基本上以壬字云为主,但较明代有很大区别。 明代壬字云,纤细飘逸,而康熙壬字云则粗壮结实。康熙民窑云龙纹分精细与粗糙两类,其共同特点是状貌有余而凶猛不足,虽刻意描绘了云龙的形态与利爪,但除了给人以动感较为强烈和躯体壮大之外,明代勇猛雄健的风貌却淡然无存。康熙民窑云龙纹的云朵一般采用勾廓露白的画法。


雍正云龙纹在继承康熙风格的基础上又有所创新。雍正云龙纹无论是三爪还是五爪,给人的第一印象便是较康熙龙纹更加威武雄壮,活泼生动。特别是龙角突出,增添了龙的威严之气。雍正云龙的另一特点是一反顺治、康熙两朝以火焰纹为辅助纹饰的特点,在图案中增加了大量的如意状卷云纹。且火焰纹也不同于顺治、康熙的“山”字形,为多伸展的连接火焰状。雍正民窑云龙纹中的精品基本上类同于康熙晚期,描摹细腻,带有康熙时的渲染成分,特别是分水特征。但火焰纹和如意状卷云纹则具有明显的雍正特征。
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ZHJJUN 发表于 2019-9-18 08:55
康熙朝的云龙纹表现形式多种多样,总体说是高壮雄浑与瘦小干瘪的龙纹并存,对比十分强烈。龙身常扭曲为“弓”字形,其腹部有明显下坠感,加强了云龙的动感,给人一种叱咤风云的威武气魄。在龙鳞的描摹上,采用勾描的方法以加强立体感。康熙官窑云龙纹的另一特征是龙嘴为“地包天”,即下颌明显长于上颌。


康熙朝官窑云龙纹的云朵,基本上以壬字云为主,但较明代有很大区别。 明代壬字云,纤细飘逸,而康熙壬字云则粗壮结实。康熙民窑云龙纹分精细与粗糙两类,其共同特点是状貌有余而凶猛不足,虽刻意描绘了云龙的形态与利爪,但除了给人以动感较为强烈和躯体壮大之外,明代勇猛雄健的风貌却淡然无存。康熙民窑云龙纹的云朵一般采用勾廓露白的画法。
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ZHJJUN 发表于 2019-9-18 07:36
火焰的画法也较为特殊,其形状如同二至三个连接在一起的“山”字状。如意鼻子,龙爪似人手。顺治另一类云龙纹类似于传统中国画的大写意法,只注意整体的神似,而不追求局部的形似。云的另一个特征是画法有如国画中的渲染。


康熙朝的云龙纹表现形式多种多样,总体说是高壮雄浑与瘦小干瘪的龙纹并存,对比十分强烈。龙身常扭曲为“弓”字形,其腹部有明显下坠感,加强了云龙的动感,给人一种叱咤风云的威武气魄。在龙鳞的描摹上,采用勾描的方法以加强立体感。康熙官窑云龙纹的另一特征是龙嘴为“地包天”,即下颌明显长于上颌。
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ZHJJUN 发表于 2019-9-17 22:02
清顺治的云龙纹形状肃穆,体型高大。在画法上采用中国传统水墨画的顿、捺、皴、点的技法描绘出云龙浮现、反转腾侧地气势。顺治云龙的龙鳞一般多用斑片的方式加以表现,这是有别于其他朝代的。顺治朵云纹饰多在云朵外缘加勾轮廓线,形成一圈露白的画法,即勾廓露白的手法,在其他纹饰中也有这种表现手法。


火焰的画法也较为特殊,其形状如同二至三个连接在一起的“山”字状。如意鼻子,龙爪似人手。顺治另一类云龙纹类似于传统中国画的大写意法,只注意整体的神似,而不追求局部的形似。云的另一个特征是画法有如国画中的渲染。
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ZHJJUN 发表于 2019-9-17 19:59
万历的云龙纹大多数是如意状,并且较粗糙,很少有隆庆云的飘带,云为十字、人字云,勾边留白。
崇祯云龙上鄂扬起更为突出,肘毛一卷二飘。


清顺治的云龙纹形状肃穆,体型高大。在画法上采用中国传统水墨画的顿、捺、皴、点的技法描绘出云龙浮现、反转腾侧地气势。顺治云龙的龙鳞一般多用斑片的方式加以表现,这是有别于其他朝代的。顺治朵云纹饰多在云朵外缘加勾轮廓线,形成一圈露白的画法,即勾廓露白的手法,在其他纹饰中也有这种表现手法。
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ZHJJUN 发表于 2019-9-17 18:26
万历一朝虽48年,但在瓷器生产上并无大的成就。就云龙纹来讲,基本沿袭前朝旧制,其特征大体是龙首前伸上翘,龙睛为典型的比目状,画法上是工细和简约共有。背鳍的处理为每组背鳍为三矮一高,肘毛处理也十分别致,花瓣状均为万历朝独有,也有较为传统的火焰状。


万历的云龙纹大多数是如意状,并且较粗糙,很少有隆庆云的飘带,云为十字、人字云,勾边留白。
崇祯云龙上鄂扬起更为突出,肘毛一卷二飘。
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