主题：影记博物馆中的中国瓷器珍品（2期）
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ZHJJUN 发表于 2019-7-21 19:54
湖绿地粉彩宝相三多纹六方带托花盆。
宝相花纹是一种汉族传统的陶瓷器装饰纹样。将自然界花卉(主要是莲花)的花头作艺术处理，使之图案化、程式化。
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1786 帖
五十七岁 发表于 2019-7-22 09:08
看样子楼主是瓷器发烧友。
到景德镇买点土，再买台电炉子这屋里自己捣鼓、捣鼓咋样？
想干，精力有限。
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看样子楼主是瓷器发烧友。
到景德镇买点土，再买台电炉子这屋里自己捣鼓、捣鼓咋样？
到景德镇买点土，再买台电炉子这屋里自己捣鼓、捣鼓咋样？
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1784 帖
ZHJJUN 发表于 2019-7-21 19:54
湖绿地粉彩宝相三多纹六方带托花盆。
但凡六方的瓷器都是明朝以后的。
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1783 帖
ZHJJUN 发表于 2019-7-21 21:48
湖绿地粉彩宝相三多纹六方带托花盆。
湖绿地粉彩宝相三多纹六方带托花盆（乾隆）
通高11.2厘米
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1782 帖
ZHJJUN 发表于 2019-7-21 19:54
湖绿地粉彩宝相三多纹六方带托花盆。
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1781 帖
湖绿地粉彩宝相三多纹六方带托花盆。
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1780 帖
ZHJJUN 发表于 2019-7-21 08:41
轿瓶因挂于壁上、轿中，明代文震亨《长物志》称之为“壁瓶”，清代称“挂瓶”、“轿瓶”。明代壁瓶挂于床上，四季插花，明代高濂《遵生八笺》记床榻云：“床内后柱上钉铜钩，二用挂壁瓶，四时插花，人作花伴，清芬满床，卧之神爽意快。”明代万历年间壁瓶流行，瓷器形状多样，有瓜棱、花口、葫芦式，纹饰有花鸟、人物、龙凤纹样，品种有青花、五彩等。乾隆时的制作十分精美，无论是器形、纹饰和品种都比万历时期更为丰富多彩。
轿瓶的制作工艺颇为复杂，先将瓶样酌量放大制成坯模，然后把泥块放在模中，制成轿瓶的凸部。再用平整的泥块与凸面相接，然后修坯、接耳(青花者，此时绘青花)、上釉、入窑烧成。出窑后施釉上彩绘、烤烧。尤为人不知的是瓶背面平板凹下的楔形槽，密封着凸起在瓶内，蓄水不会漏水，且可当花瓶插花。
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1779 帖
五十七岁 发表于 2019-7-21 15:07
在当时，官窑的东西在民间就是奢饰品？
这种东西流入民间的可能性很小。即便是有散落民间的，普通老百姓甚至王公贵族也不敢用啊，那可是“僭越”之罪呀。当然，皇帝赏赐的就另当别论了。
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1778 帖
ZHJJUN 发表于 2019-7-20 19:38
这类瓶子靠墙的一面是平的，瓶颈下方有一孔可以悬挂，故称为壁瓶，清档中称为轿瓶。轿瓶器型出现在明代万历朝，乾隆年间开始盛行。
在当时，官窑的东西在民间就是奢饰品？
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1777 帖
ZHJJUN 发表于 2019-7-20 07:54
黄绿地粉彩开光御诗纹轿瓶。
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1776 帖
ZHJJUN 发表于 2019-7-21 07:40
黄绿地粉彩开光御诗纹轿瓶。
轿瓶因挂于壁上、轿中，明代文震亨《长物志》称之为“壁瓶”，清代称“挂瓶”、“轿瓶”。明代壁瓶挂于床上，四季插花，明代高濂《遵生八笺》记床榻云：“床内后柱上钉铜钩，二用挂壁瓶，四时插花，人作花伴，清芬满床，卧之神爽意快。”明代万历年间壁瓶流行，瓷器形状多样，有瓜棱、花口、葫芦式，纹饰有花鸟、人物、龙凤纹样，品种有青花、五彩等。乾隆时的制作十分精美，无论是器形、纹饰和品种都比万历时期更为丰富多彩。
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1775 帖
ZHJJUN 发表于 2019-7-20 07:54
黄绿地粉彩开光御诗纹轿瓶。
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1774 帖
ZHJJUN 发表于 2019-7-20 19:38
这类瓶子靠墙的一面是平的，瓶颈下方有一孔可以悬挂，故称为壁瓶，清档中称为轿瓶。轿瓶器型出现在明代万历朝，乾隆年间开始盛行。
轿瓶，轿内的挂瓶，是清代乾隆朝别具一格的瓷器工艺品。侧面观察为纵向剖开的半个瓶体，前面凸起，背面平整，(图如下)并有楔形方槽及两小孔供挂钩和穿绳悬挂壁上。
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1773 帖
ZHJJUN 发表于 2019-7-20 07:54
黄绿地粉彩开光御诗纹轿瓶。
这类瓶子靠墙的一面是平的，瓶颈下方有一孔可以悬挂，故称为壁瓶，清档中称为轿瓶。轿瓶器型出现在明代万历朝，乾隆年间开始盛行。
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1772 帖
ZHJJUN 发表于 2019-7-20 09:44
黄绿地粉彩开光御诗纹轿瓶。
黄绿地粉彩开光御诗纹轿瓶（乾隆）
高18厘米
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1771 帖
ZHJJUN 发表于 2019-7-20 07:54
黄绿地粉彩开光御诗纹轿瓶。
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黄绿地粉彩开光御诗纹轿瓶。 本帖最后由 ZHJJUN 于 2019-7-20 07:56 编辑 
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1769 帖
ZHJJUN 发表于 2019-7-19 23:20
雍正初年时珐琅彩绘变化不大，构图仍是呆板的对称，但写生画开始多了起来，有了些活力，背景地仍是胭脂红、黄、蓝、白等色。到了雍正中期，“院画”的工笔画在整个社会流行开来，很得雍正皇帝的赏识。珐琅彩瓷器的画工们迎合皇帝的好恶，在珐琅彩瓷器上以 “院画”为底稿，开始“勾、画、皱、染”，这也是珐琅彩瓷器独有的。绘画题材多为寓意深刻的芙蓉鸳鸯、灵芝水仙、锦鸡牡丹、梅兰竹菊、翠竹麻雀、秋树八哥等，更有各种山水楼阁画面。
因为雍正本人喜欢水墨及设色山水，所以这些画中就有用赫，墨、蓝单色或两种颜色画的，极为淡雅清丽。“团蝶图”则是集所有颜色于一身，据说有36种颜色之多。终究是纸绢画做底稿，这些画有直接在洁白如雪的瓷器上画的，有在设色上画的，但设计都很精巧。此时的器物身上仍多数是里不画，有少许里画的则外面就被敷上彩色。此时也偶见“锦灰堆”画法。
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1768 帖
ZHJJUN 发表于 2019-7-19 21:21
珐琅彩绘的发展有各自的时代特点。康熙时候的珐琅彩绘大都仿照铜胎画珐琅时的色彩图案。内容多为缠枝牡丹、缠枝西蕃莲、缠枝秋葵，也有写生花卉。构图上是讲究对称的规矩图案，花大叶大，内容简单，缺乏生气。这时彩色质地的衬托就显得非常有用，质地有红、黄、蓝、白等各种颜色，但所有色彩和绘画都在器物外面，内壁洁白。施色匀净是康熙珐琅彩的最大特点。
雍正初年时珐琅彩绘变化不大，构图仍是呆板的对称，但写生画开始多了起来，有了些活力，背景地仍是胭脂红、黄、蓝、白等色。到了雍正中期，“院画”的工笔画在整个社会流行开来，很得雍正皇帝的赏识。珐琅彩瓷器的画工们迎合皇帝的好恶，在珐琅彩瓷器上以 “院画”为底稿，开始“勾、画、皱、染”，这也是珐琅彩瓷器独有的。绘画题材多为寓意深刻的芙蓉鸳鸯、灵芝水仙、锦鸡牡丹、梅兰竹菊、翠竹麻雀、秋树八哥等，更有各种山水楼阁画面。
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1767 帖
ZHJJUN 发表于 2019-7-19 19:54
绘画
珐琅彩瓷的绘画是其精华所在。珐琅彩瓷的胎、彩和造型终究逃不过同时期其他彩瓷的影子，而绘画却有他独特酌一面。珐琅彩的绘画大多出自宫廷御用纸绢画的画稿。据记载，从康熙到乾隆画供奉纸画的名画家众多，其中最为著名的有：王原祁、蒋廷锡、郎世宁（意大利西洋画家）、冷梅、唐岱、高其佩、袁江、董邦达、金廷标、李世倬、沈晖、袁瑛、王敬铭、钱维城等等。这些名画家的画稿被画工精心地描绘于珐琅彩瓷器上，形神兼备，各具不同的风采。
珐琅彩绘的发展有各自的时代特点。康熙时候的珐琅彩绘大都仿照铜胎画珐琅时的色彩图案。内容多为缠枝牡丹、缠枝西蕃莲、缠枝秋葵，也有写生花卉。构图上是讲究对称的规矩图案，花大叶大，内容简单，缺乏生气。这时彩色质地的衬托就显得非常有用，质地有红、黄、蓝、白等各种颜色，但所有色彩和绘画都在器物外面，内壁洁白。施色匀净是康熙珐琅彩的最大特点。
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1766 帖
ZHJJUN 发表于 2019-7-19 18:45
6、绘画与纹饰，珐琅彩器画功特别讲究，多为功笔画；各个朝代有所不同，如康熙的珐琅彩大多为色地，其色地的色以红、黄、兰、绿、紫、胭脂色等。
7、款识：康熙时期的款识有一度是被禁止写款的。
绘画
珐琅彩瓷的绘画是其精华所在。珐琅彩瓷的胎、彩和造型终究逃不过同时期其他彩瓷的影子，而绘画却有他独特酌一面。珐琅彩的绘画大多出自宫廷御用纸绢画的画稿。据记载，从康熙到乾隆画供奉纸画的名画家众多，其中最为著名的有：王原祁、蒋廷锡、郎世宁（意大利西洋画家）、冷梅、唐岱、高其佩、袁江、董邦达、金廷标、李世倬、沈晖、袁瑛、王敬铭、钱维城等等。这些名画家的画稿被画工精心地描绘于珐琅彩瓷器上，形神兼备，各具不同的风采。
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1765 帖
ZHJJUN 发表于 2019-7-19 10:19
5、色料特点。每一图案均由多种色料调配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分美观。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明显的立体感，闭眼用手摸可明显感觉到，若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。这一现象用肉眼看不出，这也是最重要的一个特征。而粉彩则感觉不到有凸出的情况。
6、绘画与纹饰，珐琅彩器画功特别讲究，多为功笔画；各个朝代有所不同，如康熙的珐琅彩大多为色地，其色地的色以红、黄、兰、绿、紫、胭脂色等。
7、款识：康熙时期的款识有一度是被禁止写款的。
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1764 帖
ZHJJUN 发表于 2019-7-19 07:09
1、瓷胎：瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺，大多为小件，超过一尺大的都少见。
2、造形：多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷，和动物摆设品。
3、底釉：为纯白釉，不偏青也不偏黄，釉面光滑洁净无疵。
4、珐琅彩色。色极鲜艳且柔和，很少为纯色而为粉彩型偶合色。色种多，同一物上可出现七、八种颜色，多达十多种。
5、色料特点。每一图案均由多种色料调配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分美观。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明显的立体感，闭眼用手摸可明显感觉到，若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。这一现象用肉眼看不出，这也是最重要的一个特征。而粉彩则感觉不到有凸出的情况。
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1763 帖
ZHJJUN 发表于 2019-7-19 04:58
珐琅彩瓷器可以说秉承了※※上中国陶瓷发展以来的各种优点，从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是最精湛的。在乾隆时期出现了很多极其优秀的陶瓷作品，但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。画工也不是一般的窑工，而是皇宫里面顶尖的专业画师，所以这些器物可以代表当时最高的艺术水平，最高的工艺水准。
1、瓷胎：瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺，大多为小件，超过一尺大的都少见。
2、造形：多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷，和动物摆设品。
3、底釉：为纯白釉，不偏青也不偏黄，釉面光滑洁净无疵。
4、珐琅彩色。色极鲜艳且柔和，很少为纯色而为粉彩型偶合色。色种多，同一物上可出现七、八种颜色，多达十多种。
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1762 帖
ZHJJUN 发表于 2019-7-18 22:43
珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工，乾隆以后就销声匿迹了。康熙的珐琅彩瓷大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹，有花无鸟，显得单调。而雍正以花卉图案居多，山水、人物也有。当时尤为突出的是画面上配以相呼应的题诗。雍正时这些题诗的书法极佳，并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章，其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合，如画竹的用“彬然”、“君子”章；画山水的用“山高”、“水长”章；画梅花的用“先春章等。
珐琅彩瓷器可以说秉承了※※上中国陶瓷发展以来的各种优点，从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是最精湛的。在乾隆时期出现了很多极其优秀的陶瓷作品，但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。画工也不是一般的窑工，而是皇宫里面顶尖的专业画师，所以这些器物可以代表当时最高的艺术水平，最高的工艺水准。
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1761 帖
ZHJJUN 发表于 2019-7-18 21:12
工艺特点：
珐琅没有大的器物造型，绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶，其中碗、盘最多，只是每一品种都有不同的变化。另外还有一个品种是宜兴紫砂陶胎外绘珐琅料彩，这也是难得一见的。珐琅彩瓷器在胎质的制作方面是非常讲究的。胎壁极薄，均匀规整，结合紧密。在如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象，确可用“白璧无瑕”来赞誉。
珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工，乾隆以后就销声匿迹了。康熙的珐琅彩瓷大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹，有花无鸟，显得单调。而雍正以花卉图案居多，山水、人物也有。当时尤为突出的是画面上配以相呼应的题诗。雍正时这些题诗的书法极佳，并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章，其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合，如画竹的用“彬然”、“君子”章；画山水的用“山高”、“水长”章；画梅花的用“先春章等。
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1760 帖
ZHJJUN 发表于 2019-7-18 10:17
原清宫收藏康、雍、乾三朝珐琅彩瓷器最集中的地点是乾清宫东庑端凝殿左右屋内，共有400件，每一件或两三件盛一木匣，匣内糊囊，匣盖上刻填色品名，名曰“瓷胎画珐琅”。其中的300多件于1933年古物南迁后离开故宫，1949年被运往台湾，剩下的40件现收藏于北京故宫博物院，零散收藏在世界各地博物馆和私人手中的珐琅彩瓷器应是晚清流散出宫或被英法联军从圆明园掠走的。
工艺特点：
珐琅没有大的器物造型，绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶，其中碗、盘最多，只是每一品种都有不同的变化。另外还有一个品种是宜兴紫砂陶胎外绘珐琅料彩，这也是难得一见的。珐琅彩瓷器在胎质的制作方面是非常讲究的。胎壁极薄，均匀规整，结合紧密。在如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象，确可用“白璧无瑕”来赞誉。
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1759 帖
ZHJJUN 发表于 2019-7-11 09:53
胭脂红地珐琅彩花卉纹碗。
胭脂红地珐琅彩花卉纹碗。
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1758 帖
ZHJJUN 发表于 2019-7-18 09:12
关于乾隆珐琅彩瓷器的年款，凡是诗、书、画、印相结合的珐琅彩瓷，一般为“乾隆年制”四字双行蓝料彩印章式宋椠体或楷体款，围以外粗内细的双线方框，框线也有个别内、外粗细基本一致的。器之较小者，如小瓶、小杯等，由于底部署款之空间狭小，所署蓝料彩四字双行宋椠体或楷书款则不加框栏。有一种蓝料彩四字双行篆书款，外围双线方框，框线外粗内细，多见于瓶类器上，由于这种器物所绘图案较繁密，故没有题诗和闲章，器内和足内均施松石绿釉，款署于松石绿釉地上。
原清宫收藏康、雍、乾三朝珐琅彩瓷器最集中的地点是乾清宫东庑端凝殿左右屋内，共有400件，每一件或两三件盛一木匣，匣内糊囊，匣盖上刻填色品名，名曰“瓷胎画珐琅”。其中的300多件于1933年古物南迁后离开故宫，1949年被运往台湾，剩下的40件现收藏于北京故宫博物院，零散收藏在世界各地博物馆和私人手中的珐琅彩瓷器应是晚清流散出宫或被英法联军从圆明园掠走的。
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1757 帖
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