主题：影记博物馆中的中国瓷器珍品（2期）
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ZHJJUN 发表于 2019-12-7 23:34
霁青地描金莲蝠纹瓷盖碗。
福，是我们再熟悉不过的一个字眼，过年期间家家户户贴“福字”的祈福方式就证明了福文化对国人的影响。就形态而言，蝙蝠没有鹤优雅，也没有鹿灵巧，但在中国传统文化语境中，却形成了受普罗大众乃至皇族贵戚喜爱的纹饰——蝠纹。样貌平平的蝙蝠逆袭成传统纹饰中的高富帅，凭的就是“出身”好，与福字谐音。此外，蝙蝠的优势还在读音上，“蝙蝠”本身就是一个“好口彩”——“遍福”，寓意遍地是福、幸福无边。
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2356 帖
ZHJJUN 发表于 2019-12-8 08:28
霁青地描金莲蝠纹瓷盖碗。
霁青地描金莲蝠纹瓷盖碗
清 乾隆（公元1736年——1795年）
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2355 帖
ZHJJUN 发表于 2019-12-7 23:34
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2353 帖
ZHJJUN 发表于 2019-12-7 07:21
金地粉彩福寿纹瓷盖碗。
福寿纹是一种典型瓷器装饰吉祥纹样。
图案通常由蝙蝠、寿桃或团寿，是以蝙蝠谐音福，以寿桃或团寿喻示寿，福寿纹于清雍正、乾隆朝较为盛行，景德镇官窑瓷器上多有所见，主要在各种色地上以粉彩描绘图案，更显得喜庆吉祥。
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2352 帖
ZHJJUN 发表于 2019-12-7 08:39
金地粉彩福寿纹瓷盖碗。
金地粉彩福寿纹瓷盖碗
清 乾隆（公元1736年——1795年）
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2351 帖
ZHJJUN 发表于 2019-12-7 07:21
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2349 帖
ZHJJUN 发表于 2019-12-6 22:45
釉上彩绘瓷※※久远。北齐武平六年的范粹墓就曾出土过相当精美的白彩绿彩器，而真正精细且又具有美感的彩器则要数清代康熙、雍正、乾隆三朝的五彩及粉彩器了。清代的色釉装饰瓷器工艺在继承明代制造工艺的基础上得到很大的发展，工匠们已不满足于传统陶瓷单一的色釉装饰，开始用纯金加工提炼的金粉，在豆青、祭蓝等颜色釉瓷器上描金加彩，进行装饰。
清代工匠们对于金彩的运用，突破了明代单色地上描金的手法，达到了陶瓷装饰更加金碧辉煌的艺术效果。清康熙朝，在彩瓷上大量施金色，以后的雍正、乾隆朝施金技法更加广泛，直至道光朝除了白地粉彩器外，还在各种色地的开光粉彩上采用描金工艺。金彩不仅在官窑器物上使用，民窑出产的器物上描金也很普遍。
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2348 帖
ZHJJUN 发表于 2019-12-6 21:26
描金装饰均用手工描绘，金水的操作步骤较为简便，手工操作方法是根据装饰部位用描金笔蘸取金水描绘花纹，镶边、铺金地或结合其他装饰使用。
釉上彩绘瓷※※久远。北齐武平六年的范粹墓就曾出土过相当精美的白彩绿彩器，而真正精细且又具有美感的彩器则要数清代康熙、雍正、乾隆三朝的五彩及粉彩器了。清代的色釉装饰瓷器工艺在继承明代制造工艺的基础上得到很大的发展，工匠们已不满足于传统陶瓷单一的色釉装饰，开始用纯金加工提炼的金粉，在豆青、祭蓝等颜色釉瓷器上描金加彩，进行装饰。
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2347 帖
ZHJJUN 发表于 2019-12-6 20:47
陶瓷术语
描金是金彩装饰方法之一，描金是用本金(金粉)或亮金(金水)在瓷面上描饰装饰纹样或配合其他装饰作边线或金地使用。 本金的使用技法较亮金操作要困难得多，而且由于含金量高，一般只局部使用于高级产品，一般产品都采用亮金(金水)。
描金装饰均用手工描绘，金水的操作步骤较为简便，手工操作方法是根据装饰部位用描金笔蘸取金水描绘花纹，镶边、铺金地或结合其他装饰使用。
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2346 帖
ZHJJUN 发表于 2019-12-6 09:21
薄描花纹在漆器面上，然后放入温室，待漆将要干燥时，用丝棉球着最细的金粉或银粉，刷在花纹上，花纹则成为金银色。”这种方法制成的漆器有金碧辉煌的效果。早在战国、汉代，中国已掌握了用金的方法，到宋代出现描金花纹的漆器，明代仇英即擅长描金彩漆制作。
陶瓷术语
描金是金彩装饰方法之一，描金是用本金(金粉)或亮金(金水)在瓷面上描饰装饰纹样或配合其他装饰作边线或金地使用。 本金的使用技法较亮金操作要困难得多，而且由于含金量高，一般只局部使用于高级产品，一般产品都采用亮金(金水)。
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2345 帖
ZHJJUN 发表于 2019-12-6 06:31
漆器术语
明黄成《髹饰录》：“描金，一名泥金画漆，即纯金花文也。朱地、黑质共宜焉。其文以山水、翎毛、花果、人物故事等；而细钩为阳，疏理为阴，或黑里，或彩金像。”沈福文《漆工资料》具体介绍了描金漆装饰的制作过程：“将打磨完的素胎涂漆，再髹涂红色漆或黑漆，这层漆叫上涂漆。干燥打磨平滑后……推光达到光亮后，用斗透明漆调彩漆。
薄描花纹在漆器面上，然后放入温室，待漆将要干燥时，用丝棉球着最细的金粉或银粉，刷在花纹上，花纹则成为金银色。”这种方法制成的漆器有金碧辉煌的效果。早在战国、汉代，中国已掌握了用金的方法，到宋代出现描金花纹的漆器，明代仇英即擅长描金彩漆制作。
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2344 帖
ZHJJUN 发表于 2019-12-5 20:46
描金又称泥金画漆，是一种传统工艺美术技艺。起源于战国时期，在漆器表面，用金色描绘花纹的装饰方法，常以黑漆作地，也有少数以朱漆为地，也有把描金称做“描金银漆装饰法”的。
漆器术语
明黄成《髹饰录》：“描金，一名泥金画漆，即纯金花文也。朱地、黑质共宜焉。其文以山水、翎毛、花果、人物故事等；而细钩为阳，疏理为阴，或黑里，或彩金像。”沈福文《漆工资料》具体介绍了描金漆装饰的制作过程：“将打磨完的素胎涂漆，再髹涂红色漆或黑漆，这层漆叫上涂漆。干燥打磨平滑后……推光达到光亮后，用斗透明漆调彩漆。
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2343 帖
ZHJJUN 发表于 2019-12-2 09:26
黄釉描金爵。
描金又称泥金画漆，是一种传统工艺美术技艺。起源于战国时期，在漆器表面，用金色描绘花纹的装饰方法，常以黑漆作地，也有少数以朱漆为地，也有把描金称做“描金银漆装饰法”的。
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2342 帖
ZHJJUN 发表于 2019-12-5 08:13
黄釉颜料技术指标
黄釉完全符合国家进出口检验标准(国标限量值:Pb:0.5mg/L,Cd:0.25mg/L。
黄釉广泛使用于强化瓷、骨质瓷、软质瓷、硬质瓷、日用瓷等瓷种的釉上装饰。
黄釉的铅镉溶出指标比国标GB12651-2003指标低一个数量级,铅、镉溶出量低于国家标准，产品符合欧盟Rosh标准。
低温色釉系列釉上低铅镉陶瓷颜料属于低膨胀系数的釉上陶瓷颜料；
低温色釉系列拥有完整的色系，质量稳定、印刷性能好，颜色烧烤温度范围宽；
低温色釉系列在合理的工艺条件下所制得的产品表面装饰光亮度好、呈色鲜艳；
科勒颜料自主研发低温色釉系列包含红.黄.绿.兰.黑等色系,适用于工艺瓷,日用瓷.陶瓷酒具等的装饰；
科勒颜料自主研发低温色釉系列：Pb:0.00~0.01mg/L,Cd:0.01~0.02mg/L)并且可互兑调出更丰富的色彩。
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2341 帖
ZHJJUN 发表于 2019-12-5 00:23
其他
黄釉颜料特性
黄釉耐温性：720°C-820°C
黄釉容易分散、着色力强、颜色鲜艳；
低温黄釉着色力强，色彩明快。广泛用于釉上装饰；
黄釉化学性能稳定、耐酸、耐碱、低温烤烧、节能、高抗蚀。
黄釉颜料技术指标
黄釉完全符合国家进出口检验标准(国标限量值:Pb:0.5mg/L,Cd:0.25mg/L。
黄釉广泛使用于强化瓷、骨质瓷、软质瓷、硬质瓷、日用瓷等瓷种的釉上装饰。
黄釉的铅镉溶出指标比国标GB12651-2003指标低一个数量级,铅、镉溶出量低于国家标准，产品符合欧盟Rosh标准。
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2340 帖
ZHJJUN 发表于 2019-12-4 18:55
黄釉,低温黄釉,帝王黄,宫廷黄,低温陶瓷颜料.黄釉易分散,着色力强,颜色鲜艳.低温黄釉色彩明快,广泛用于釉上装饰.黄釉颜料信息：化学名称：黄釉(低温黄釉)黄釉英文名称：Yellow黄釉别名：帝王黄，宫廷黄黄釉化学性质/ Chemical Character：Cd-Se-S黄釉外观/Physical Form：黄色粉末/ Yellow Powder。
其他
黄釉颜料特性
黄釉耐温性：720°C-820°C
黄釉容易分散、着色力强、颜色鲜艳；
低温黄釉着色力强，色彩明快。广泛用于釉上装饰；
黄釉化学性能稳定、耐酸、耐碱、低温烤烧、节能、高抗蚀。
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2339 帖
ZHJJUN 发表于 2019-12-4 10:05
蛋黄 蛋黄釉出现于清康熙年间，因色如鸡蛋黄而得名。与蜜腊色、浇黄的釉色相比，显得淡而簿，滋润无纹片。康熙时釉黄微重，釉层透明。到乾隆时，因釉中掺有玻璃白，使釉汁混而不透，呈色嫩淡。多用于一色釉器。鳝鱼黄 鳝鱼黄为结晶釉的一种。配釉时用长石少许，并加少量的镁，经1300摄氏度左右的高温氧化焰烧成。釉色黄润，带黑色或黑褐色斑点，象鳝鱼的皮色，故名“鳝鱼黄”。明代就有鳝鱼黄的名称，《陶雅》说“鳝鱼皮以成化仿宋者为上”，说明宋已有之。清代前期的官窑也有意仿造，康熙时藏窑有蛇皮绿、鳝鱼黄等品种。
黄釉,低温黄釉,帝王黄,宫廷黄,低温陶瓷颜料.黄釉易分散,着色力强,颜色鲜艳.低温黄釉色彩明快,广泛用于釉上装饰.黄釉颜料信息：化学名称：黄釉(低温黄釉)黄釉英文名称：Yellow黄釉别名：帝王黄，宫廷黄黄釉化学性质/ Chemical Character：Cd-Se-S黄釉外观/Physical Form：黄色粉末/ Yellow Powder。
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2338 帖
ZHJJUN 发表于 2019-12-4 07:24
淡黄 颜色釉品种之一。由淡黄彩发展而来，淡黄彩最早见于康熙时从西方进口的珐琅彩料中，属于低温釉上彩，雍正时对其稍加改进，用来烧造淡黄釉瓷器。化学分析表明，珐琅彩和粉彩中黄彩以及颜色釉中的淡黄釉均以氧化锑作着色剂，而在康熙以前，不论是五彩中的黄彩或低温色釉中的浇黄，都属于以氧化铁为着色剂的铁黄。光谱分析结果表明，锑黄中含有锡，二氧化锡是作为锑黄的稳定剂而特意引进去的。
蛋黄 蛋黄釉出现于清康熙年间，因色如鸡蛋黄而得名。与蜜腊色、浇黄的釉色相比，显得淡而簿，滋润无纹片。康熙时釉黄微重，釉层透明。到乾隆时，因釉中掺有玻璃白，使釉汁混而不透，呈色嫩淡。多用于一色釉器。鳝鱼黄 鳝鱼黄为结晶釉的一种。配釉时用长石少许，并加少量的镁，经1300摄氏度左右的高温氧化焰烧成。釉色黄润，带黑色或黑褐色斑点，象鳝鱼的皮色，故名“鳝鱼黄”。明代就有鳝鱼黄的名称，《陶雅》说“鳝鱼皮以成化仿宋者为上”，说明宋已有之。清代前期的官窑也有意仿造，康熙时藏窑有蛇皮绿、鳝鱼黄等品种。
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2337 帖
ZHJJUN 发表于 2019-12-4 00:29
茶叶末 茶叶末是※※古代铁结晶釉中重要的品种之一，属高温黄 釉，经高温还原焰烧成。釉呈失透的黄绿色，在暗绿的底色上闪出犹如茶叶细末的黄褐色细点，古朴清丽，耐人寻味。江苏 省扬州市曾出土多件唐代茶叶末釉器，宋、明的产品亦屡有发现。清代前期的官窑，有意仿造明以前的茶叶末釉。从传世实物看，以雍正、乾隆时期的产品为多，并以乾隆时的烧制最为成功。茶叶末釉中绿者称茶，黄者称末。雍正时是有茶无末，乾 隆时则茶末兼有。釉色偏绿者居多，有的上挂古铜锈色。因具有青铜器的沉着色调，常被用来仿古铜器，所以又叫“古铜彩”。
淡黄 颜色釉品种之一。由淡黄彩发展而来，淡黄彩最早见于康熙时从西方进口的珐琅彩料中，属于低温釉上彩，雍正时对其稍加改进，用来烧造淡黄釉瓷器。化学分析表明，珐琅彩和粉彩中黄彩以及颜色釉中的淡黄釉均以氧化锑作着色剂，而在康熙以前，不论是五彩中的黄彩或低温色釉中的浇黄，都属于以氧化铁为着色剂的铁黄。光谱分析结果表明，锑黄中含有锡，二氧化锡是作为锑黄的稳定剂而特意引进去的。
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2336 帖
ZHJJUN 发表于 2019-12-3 21:45
黄釉制作与应用
制作方法
黄釉器制作方法有二：一是烧成的白瓷釉面上涂以含铁色料，再低温烧成；二是在素烧过的涩胎上直接施黄釉，但釉色不及前者洁润。
茶叶末 茶叶末是※※古代铁结晶釉中重要的品种之一，属高温黄 釉，经高温还原焰烧成。釉呈失透的黄绿色，在暗绿的底色上闪出犹如茶叶细末的黄褐色细点，古朴清丽，耐人寻味。江苏 省扬州市曾出土多件唐代茶叶末釉器，宋、明的产品亦屡有发现。清代前期的官窑，有意仿造明以前的茶叶末釉。从传世实物看，以雍正、乾隆时期的产品为多，并以乾隆时的烧制最为成功。茶叶末釉中绿者称茶，黄者称末。雍正时是有茶无末，乾 隆时则茶末兼有。釉色偏绿者居多，有的上挂古铜锈色。因具有青铜器的沉着色调，常被用来仿古铜器，所以又叫“古铜彩”。
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2335 帖
ZHJJUN 发表于 2019-12-3 10:24
基本信息
基本简介
瓷器釉色名。传统黄釉有两种：一，以三价铁离子着色的石灰釉，属高温釉；二，以含铁的天然矿物为着色剂，但基础釉是铅釉，属低温黄釉。明、清黄釉都是以铁为着色剂的铁黄，用氧化焰低温烧成，色黄润光滑，釉面晶莹透澈。
黄釉制作与应用
制作方法
黄釉器制作方法有二：一是烧成的白瓷釉面上涂以含铁色料，再低温烧成；二是在素烧过的涩胎上直接施黄釉，但釉色不及前者洁润。
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2334 帖
ZHJJUN 发表于 2019-12-3 08:06
黄釉是汉族传统的陶瓷装饰艺术。最早出现于唐代，当时安徽淮南寿州窑、河南密县窑等都烧黄釉。但正色黄釉，还是宋代汝窑的高温黄釉——茶叶末釉。明代的黄釉有新的发展，洪武时的老僧衣即茶叶末的衍化；始于宣德的浇黄，更是明代杰出的黄釉；嘉靖以后，又有鱼子黄、鸡油黄等。入清后有康熙的淡黄，以及其后的菜尾、鼻烟、金酱等。
基本信息
基本简介
瓷器釉色名。传统黄釉有两种：一，以三价铁离子着色的石灰釉，属高温釉；二，以含铁的天然矿物为着色剂，但基础釉是铅釉，属低温黄釉。明、清黄釉都是以铁为着色剂的铁黄，用氧化焰低温烧成，色黄润光滑，釉面晶莹透澈。
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2333 帖
ZHJJUN 发表于 2019-12-2 09:26
黄釉描金爵。
黄釉是汉族传统的陶瓷装饰艺术。最早出现于唐代，当时安徽淮南寿州窑、河南密县窑等都烧黄釉。但正色黄釉，还是宋代汝窑的高温黄釉——茶叶末釉。明代的黄釉有新的发展，洪武时的老僧衣即茶叶末的衍化；始于宣德的浇黄，更是明代杰出的黄釉；嘉靖以后，又有鱼子黄、鸡油黄等。入清后有康熙的淡黄，以及其后的菜尾、鼻烟、金酱等。
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2332 帖
ZHJJUN 发表于 2019-12-2 20:55
黄釉描金爵。
黄釉描金爵
清 乾隆（公元1736年——1795年）
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2331 帖
ZHJJUN 发表于 2019-12-2 09:26
黄釉描金爵。
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2330 帖
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2329 帖
ZHJJUN 发表于 2019-12-1 20:41
再看爵腹部的海水江崖，正是三足炉装饰纹样的缩影。当爵的三足插于盘坎之内，形体与纹样都表现出“岿然不动”之势，而两者之间又浑然统一，不正是构思设计者隐寓“天下一统，江山永固”的深意吗？
乾隆青花和粉彩爵盘，沿袭了永乐的形制和装饰的构想，而且将这一式样的内涵作了清晰明朗的表述。直接称呼此类器形“为江山一统爵盘”。
那么，在祭坛上，永乐、乾隆爵盘所蕴含的“江山一统”就成为这两朝皇帝在列祖列宗面前最庄严的祈誓。一统天下，江山永固，也无不彰显的二位君王在政治上的欲望和企图心。
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2328 帖
ZHJJUN 发表于 2019-12-1 10:35
爵杯后的企图心
在浏览了历代名爵之后，我们发现永乐和乾隆两个时期设计的爵与盘吻合相契，装饰亦有独到之处。
永乐爵描绘五爪龙和波浪山峰。五爪龙象征天子，波浪山峰又似曾相识。故宫馆藏一件永乐青花海水江崖纹三足炉，所绘水流洄洑，冲击山峰，激起浪花飞溅，极有汹涌澎湃之势，而山峰巍然屹立在惊涛骇浪中。
再看爵腹部的海水江崖，正是三足炉装饰纹样的缩影。当爵的三足插于盘坎之内，形体与纹样都表现出“岿然不动”之势，而两者之间又浑然统一，不正是构思设计者隐寓“天下一统，江山永固”的深意吗？
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2327 帖
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