图床不行，缩图直接上传

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图床不行，缩图直接上传

是的，欢迎支持，我的图床出了点问题，日后慢慢补发

清水濯——宾得重修漫漫路！是反思和对宾得原厂DCU软件和早期宾得色彩的再认识！是在高像素+无低通COMS+PS大行其道之时对K20D/K10D/K200D/K-M等等这些陈年老酒的坚持！


发帖和回帖的朋友，建议将原片经DCU调整并以50%大小转换JPG存储并上传！最好是未经过其他软件后期。我想玩老机器的，大家应该都喜欢原滋原味！

在这里并不是说K7之后的那些机器如何，如果是从佳能，尼康，索尼这些系统的老用户转过来的宾友可能觉得K7到K3那些后期机型或许色彩还不错，但是如果是从宾得IDSL到K10D这些CCD延续走过来的老宾友，确实有点不习惯宾得那被包括HOYA RICOH这些老板改来拐去调整过的色彩模型！

我们理性讨论不争论，欢迎老宾友来这里，他们玩他们的，咱们玩咱们的，让我们悄悄地进村！打枪的不要！恳请新老宾友大大的支持！

引用树资的部分观点，以及早期DCU软件：

1、宾得的镜头而言，在不同年份所产的，色彩及层次感方面会有少许的差别。就算同年份、且你我都有的165和535这两支双*变，其色彩之间的冷/暖格调也非常的分明。由此，知道K20的三星CMOS在绿色方面的表现如何就成，同时，也应该明白宾得机子采用索尼CMOS之下那股洋红色的情况以及如何僻处它的手法。

2、色彩都是很个人的主观感觉与认识，处理的结果如何，还包括了显示屏的校正、个人的眼睛对各种色彩甚至明亮度的认知/分辨情况，等等。数码时代的色彩，都可以在后期人为地去调整至满意的程度。但片子里最能体现明暗过度细节方面的鲜锐感、立体感，则很需要光学方面‘硬件’的配合以及厂家的内部设定，后期难以补进去。

3、K20D是宾得的宾得时代唯一创设了色彩模式的机子，那时的厂家内部设定，红绿蓝三色比较均衡。
到了HOYA时代，虽然K7还是采用三星的芯片，却在厂家的内部设定里把红色大幅度添加。随后，K-x更把蓝色也加大，红/蓝二色的溢出之下，使得天空的蓝色都呈现一定程度偏品的洋红色。而西方人似乎更喜欢K7的色彩状况，时至今日，2手的K-7在B&H店的价格，还是保持在当年K-7退市的330美金水平，很不可思议。

4、DCU5.7.2里面，也许隐藏着诸多的校正，未必能够真正体会当年设计K20D的色彩模式时的真貌。我曾经把属于K20随机软件PDCU3的光盘摆在百度云盘，下载的链接：http://pan.baidu.com/s/1bpB6dMv 密码：zy7o    这个光盘版是可以安装成中文的。后来，Hoya接手宾得之后的开山之作K-m，也是使用PDCU3，但补丁了K-m首次设定在机身里的【阴影补偿】新功能，理光官网可以下载到3.61版的PDCU3来更新。但是，更新至3.61版，就没有中文界面了

PDCU3.61与DCU5.7.2的处理结果在色温、白平衡、锐度、亮度等几个方面都略有不同。尤其是【红色饱和】、【鲜锐感】、【颜色】、【紫边修正】诸方面的控制力度，PDCU3.6.1可以做得更好。我觉得5.7.2虽然比以往的随机软件改进很多，处理老机型却不见得是‘最好’。现在的DCU5.7.2用来处理过去的这些jpg原片，几乎也如RAW片处理起来那么流畅，远比PDCU4强多了。

5、K20的对焦系统的确比较差/慢，如果在对焦方面欠缺耐心，最好别碰这款机子。K20在色彩方面的机内设定，虽然属于宾得最初始的尝试，却比较的‘适中’。尤其是打闪光灯的片子，各种颜色的表现比较‘中肯’，不会像后来的机型那样总是夹带着一些很不想要/不想滋扰到画面的‘附加色彩’。

6、K7虽然也是三星的CMOS，但色彩模式的设定改变很大。3年前我曾经淘过一台K7，由于几乎没张片子都有红色的严重溢出，对于我经常去拍的社团聚会那种喜气洋洋的红色为主的场合，以及一些户外的光线带有不同颜色时，K7根本没法控制好红色的溢出。

K7之后不久，所谓高感小强机的K-x，它采用了索尼的CMOS。此时，不单红色溢出的情况依然固我，还多了个更加令人烦恼的蓝色溢出，每逢拍摄任何带有红蓝2色稍混合的东西，画面里获得的那股紫色，可以说是到了‘神经质’的地步。而且，K-x之后的好些机型，每当拍摄风光片，远山的阴影就容易泛蓝得离谱：阴影必蓝。从DP网站的存档样张观察，直到K-s2采用的那块2000w像素数的CMOS，宾得总算能把机子的‘阴影必蓝’问题摆平

引用宾山菠菜留言 ：从K20D已经报道的数据中来看，是宾得截幅中宽容度最高的，达到9.3ev，也许在黑白片上才能看出K20D的威力！

jianxinli的舞台照：小树下兄的片子：fuji 本帖最后由 冷眼看人生X3 于 2018-8-9 22:41 编辑