主题：传统暗房的小屋：黑白银盐照片的制作，(续)(续)(续)
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润普 发表于 2018-10-26 09:36哈哈，加了框看着很真切，横平竖直还可以的，到上边看着还往里收了一点点，就是马路的标线是斜的，栅栏的横线也不是水平，容易把人的视线带歪了，
你也知道啥叫拉一派打一派呀，
俺拍的题材就是低档，胡同嘛，就是劳苦大众居住的地界，哪有你拍的飞机高大上，这么说你是否就得意啦，
薇薇安拍的也都是普通民众，她的身份也低档，俺也不是啥上等人物，拍低档题材不嫌失身份，嫌俺低档给你丢人啦，你大可高高在上别理采俺这抵挡人呀，你想拍皇家园林也没人拦着你，但也显示不出你身份高贵呀，还成天界往低档人堆儿里扎，干嘛呀，
有关虎兄的拍摄视角，你还可以跟乔治兄探讨，
有关虎兄的拍摄视角，你还可以跟乔治兄探讨，----你这是四两拔千斤?
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你还真把俺当回事儿啦，
俺不是沙龙派，沙龙才不会去拍胡同涅，俺不唯美，你的眼界还是狭窄了，只看过亚当斯的40幅作品的拍摄简介，就以为他只有40张了，你没见过的还很多，就别在这儿敲锣边啦，
尤金。阿杰的时代，明胶底片还不多，他用干板看绿灯很正常，现在技术发达了，质量有保证了，工艺都规范化了，还要拘泥于过去的手艺吗，为嘛不与时俱进涅，
俺崇敬薇薇安的摄影精神和毅力，至于我怎么活，活成什么样儿，不用你来教我，也轮不到你操心，你没有资格指导我的人生，
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没镀膜 发表于 2018-10-26 18:05承让了
吃了你一碗担担面，瞧你这不情不愿的，这回片子拍重了，没了踹门的底气了，就紧着敲锣边损俺，下次你请俺吃烤鸭都不去了，
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拍大画幅俺从来不用球台，广角和双轨也都不是造成水平问题的原因，能以这些技术为纠结，还是你自行脑补吧，
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别说保姆了，连亚当斯崇敬的为舞台置景工提供照片的阿杰，逝世时也没人搭理，虽然他会冲洗底片和印相，
如果你以拍了张照片，有人搭理，就如何如何了，那俺也感到荣幸，起码你这样的大师经常来俺这楼里巡视，隔壁老张你就不去搭理，
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润普 发表于 2018-10-26 17:30就水平来说，当然不如你啦
承让了
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没镀膜 发表于 2018-10-26 12:57俺多次说普爷“水平”不行，嘴硬不承认啊
就水平来说，当然不如你啦，所以要向各位高手学习嘛，
你再看看横线与一层的楼层线和三层窗框，眼力啊，
suntiger 发表于 2018-10-26 10:57也在坂厂胡同，离派出所不远的位置。那砖雕确实漂亮。
谢乔治兄鼓励。
我用的是120 Pentax67相机加55镜头，拍摄确实有倾斜，没法跟技术相机比哈
此话怎讲？我从来没对拍正有抵住啊，对普爷那张片子我并非对其透视正直抵触，而是对片子的形成视觉效果产生的错觉的评论而已。
小篇幅大篇幅各有各的玩法，各有优势嘛，玩技术相机说白了不就i横平竖直那点事儿么？有嘛呀
拍建筑用大画幅，有了强迫症，一定要横平竖直，拍胡同也会校正后组的垂直水平，135的机器也有校正镜头，基本是为拍建筑准备的，
何家胡同，
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george747 发表于 2018-10-25 20:56润普兄过奖也.
我把您大作加了框格,也许您能找到原因.
俺多次说普爷“水平”不行，嘴硬不承认啊
本帖最后由 没镀膜 于 2018-10-26 12:57 编辑
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润普 发表于 2018-10-25 16:52这个门楼真不错，主要是砖雕很有特点，是哪个胡同的，俺要去拍，
这个是板厂胡同的，正面门楼俺拍过，护墙石也拍过，
也在坂厂胡同，离派出所不远的位置。那砖雕确实漂亮。
george747 发表于 2018-10-25 19:56再乱说几句,您的门楼横,直,线条都校正了,但有些矫枉过正,脱离了人在这个位置看的视觉效果,给人不真实感觉.同样一比suntiger兄的门楼,虽略有变形,但看上去就舒服多了.
呵呵,您又不是在拍建筑物广告,何必逢斜必矫呢?
谢乔治兄鼓励。
我用的是120 Pentax67相机加55镜头，拍摄确实有倾斜，没法跟技术相机比哈
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此话怎讲？我从来没对拍正有抵住啊，对普爷那张片子我并非对其透视正直抵触，而是对片子的形成视觉效果产生的错觉的评论而已。
小篇幅大篇幅各有各的玩法，各有优势嘛，玩技术相机说白了不就i横平竖直那点事儿么？有嘛呀
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george747 发表于 2018-10-25 20:56润普兄过奖也.
我把您大作加了框格,也许您能找到原因.
哈哈，加了框看着很真切，横平竖直还可以的，到上边看着还往里收了一点点，就是马路的标线是斜的，栅栏的横线也不是水平，容易把人的视线带歪了，
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你也知道啥叫拉一派打一派呀，
俺拍的题材就是低档，胡同嘛，就是劳苦大众居住的地界，哪有你拍的飞机高大上，这么说你是否就得意啦，
薇薇安拍的也都是普通民众，她的身份也低档，俺也不是啥上等人物，拍低档题材不嫌失身份，嫌俺低档给你丢人啦，你大可高高在上别理采俺这抵挡人呀，你想拍皇家园林也没人拦着你，但也显示不出你身份高贵呀，还成天界往低档人堆儿里扎，干嘛呀，
有关虎兄的拍摄视角，你还可以跟乔治兄探讨，
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润普 发表于 2018-10-25 20:48你搞过商业摄影，虽然要按照客户的意思去做片子，但你的审美也会引导客户逐步提升对产品的美感的追求，这样才是可持续的客户
源，没有一定的表达美感的想法是无法说服客户的，所以你能分析出几个可能的概念给客户，加以选择，别看你平日里深藏不露，能乱拍者必是藏巧露拙，大智若愚，而往往是一招定乾坤，一语中的，佩服佩服，
我把您大作加了框格,也许您能找到原因.
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george747 发表于 2018-10-25 20:20谢谢润普兄称赞,我只是纸上谈兵也.
你搞过商业摄影，虽然要按照客户的意思去做片子，但你的审美也会引导客户逐步提升对产品的美感的追求，这样才是可持续的客户
源，没有一定的表达美感的想法是无法说服客户的，所以你能分析出几个可能的概念给客户，加以选择，别看你平日里深藏不露，能乱拍者必是藏巧露拙，大智若愚，而往往是一招定乾坤，一语中的，佩服佩服，
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george747 发表于 2018-10-25 19:45总觉得这张视觉上有些不对.
我不明白,房子,及前面栏杆和地面垂直度不一样,给人不真实感.
你是说栅栏和房子没有相互垂直，还是房子与地面不垂直涅，建筑的水平感觉被栅栏破坏了，而栅栏不是规范的横平竖直，看画面右边，建筑的竖线条是与画框平行的，左边的建筑顶端少了一段，看似有点往里收了，俺用尺子量了一下，基本平行，
是不是太正了，直了，看不习惯了，
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润普 发表于 2018-10-25 19:54你这三种不同的拍摄胡同的方法，对俺很有启发，代表了三个不同方向的观念或理念，分析得很入里，俺还真不是用捧你贬婶的两面手法，挑动你和婶闹对立，因为你的分析给俺指出了几个不同的可探索的方向，婶就会打棍子，逼着俺按他想当然的路子去走，走得通走不通，他也没实践呀，
永胜巷，
谢谢润普兄称赞,我只是纸上谈兵也.
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润普 发表于 2018-10-25 14:03山区人兄涉猎广泛，可敬可喜，摄影也分几类型，国人一般认识两大类，风光就是亚当斯，纪实就是布列松，这些是有代表性的人物，其实有成就的还有很多，各有千秋，
从黑白摄影的角度讲，影调是最重要的，亚当斯在影调再现上有突出贡献，所以一说黑白效果，自然就是他了，而在摄影的观念形式上，则是百花齐放，各领风骚，
再来个门楼，
再乱说几句,您的门楼横,直,线条都校正了,但有些矫枉过正,脱离了人在这个位置看的视觉效果,给人不真实感觉.同样一比suntiger兄的门楼,虽略有变形,但看上去就舒服多了.
呵呵,您又不是在拍建筑物广告,何必逢斜必矫呢?
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george747 发表于 2018-10-25 19:39哪里有"深厚的图片分析理论"啊,您这是捧死人不偿命!
你这三种不同的拍摄胡同的方法，对俺很有启发，代表了三个不同方向的观念或理念，分析得很入里，俺还真不是用捧你贬婶的两面手法，挑动你和婶闹对立，因为你的分析给俺指出了几个不同的可探索的方向，婶就会打棍子，逼着俺按他想当然的路子去走，走得通走不通，他也没实践呀，
永胜巷，
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润普 发表于 2018-10-23 12:27你这些话，俺特能接受，分几类探讨，都不失为拍胡同的不同手法，其实俺也没有一定的规矩，开始拍也是没啥人物活动的，拍的多了觉得加入些人物也未尝不可，尤其是很多胡同没啥特点，不像南锣鼓巷一带都是高门大院的，尽是些穷街陋巷，很快就会陷入审美疲劳的瓶颈，有了人物还有些活气儿，当然有了好看的环境，还会以唯美拍上一张，特别是门楼或建筑的部件，
你的所谓‘乱拍’，在画面构成上很有审美的意义，而你冠以乱拍，就是不想因此而被这种形式所约束，
4shen 可没你这么深厚的图片分析理论，就会拿大话吓唬人，可俺也不是没见过世面的呀，
珠市口※※※堂，
哪里有"深厚的图片分析理论"啊,您这是捧死人不偿命!
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suntiger 发表于 2018-10-25 16:24还是拍门楼好看。跟一张。
这个门楼真不错，主要是砖雕很有特点，是哪个胡同的，俺要去拍，
suntiger 发表于 2018-10-25 16:32模仿润普兄拍胡同的方式来一张，也有人
这个是板厂胡同的，正面门楼俺拍过，护墙石也拍过，
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模仿润普兄拍胡同的方式来一张，也有人
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润普 发表于 2018-10-25 14:03山区人兄涉猎广泛，可敬可喜，摄影也分几类型，国人一般认识两大类，风光就是亚当斯，纪实就是布列松，这些是有代表性的人物，其实有成就的还有很多，各有千秋，
从黑白摄影的角度讲，影调是最重要的，亚当斯在影调再现上有突出贡献，所以一说黑白效果，自然就是他了，而在摄影的观念形式上，则是百花齐放，各领风骚，
再来个门楼，
还是拍门楼好看。跟一张。
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山区人 发表于 2018-10-25 11:07还以为这里的人只认识亚当斯
09年浙江摄影出版社出过一套世界摄影大师传记，
埃文斯和亚当斯的传记我都买来看过，两人走的不是一条道。
在美国，类型学的代表人物是罗伯特.亚当斯，不是无忌很多人膜拜的那个安塞尔.亚当斯，
罗伯特·亚当斯深受沃克·埃文斯的影响，以他为代表的“新地形主义”重新定义了风景摄影，
完全不同于安塞尔·亚当斯的传统样式。
山区人兄涉猎广泛，可敬可喜，摄影也分几类型，国人一般认识两大类，风光就是亚当斯，纪实就是布列松，这些是有代表性的人物，其实有成就的还有很多，各有千秋，
从黑白摄影的角度讲，影调是最重要的，亚当斯在影调再现上有突出贡献，所以一说黑白效果，自然就是他了，而在摄影的观念形式上，则是百花齐放，各领风骚，
再来个门楼，
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润普 发表于 2018-10-24 20:39去百度了一下德国杜塞尔多夫学派，其中谈到了类型学的摄影，受益匪浅，
其实俺拍门楼的经历是受了美国摄影家沃克·埃文斯(Walker Evans，1903-1975)的影响，他也是早期美国类型学摄影的先锋，
俺也曾经拍了很多北京胡同里的各式门楼，基本都是正面拍摄，骡马市大街207号，
还以为这里的人只认识亚当斯
09年浙江摄影出版社出过一套世界摄影大师传记，
埃文斯和亚当斯的传记我都买来看过，两人走的不是一条道。
在美国，类型学的代表人物是罗伯特.亚当斯，不是无忌很多人膜拜的那个安塞尔.亚当斯，
罗伯特·亚当斯深受沃克·埃文斯的影响，以他为代表的“新地形主义”重新定义了风景摄影，
完全不同于安塞尔·亚当斯的传统样式。
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俺不像你只拍顺光照，当然天空密度会有不同啦
还要照顾主题景物的密度，总有些取舍嘛，胡同你还要整出亚当斯那样的全影调，你不是要难为俺吗，俺可没那功力呀，
福昌里，
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山区人 发表于 2018-10-24 15:33这张很现代，有德国杜塞尔多夫学派的味道
去百度了一下德国杜塞尔多夫学派，其中谈到了类型学的摄影，受益匪浅，
其实俺拍门楼的经历是受了美国摄影家沃克·埃文斯(Walker Evans，1903-1975)的影响，他也是早期美国类型学摄影的先锋，
俺也曾经拍了很多北京胡同里的各式门楼，基本都是正面拍摄，骡马市大街207号，
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没镀膜 发表于 2018-10-24 15:09这张就没那感觉了
能看出来影调有分离了是吧，看来还是滤镜用的不同呀，
山区人 发表于 2018-10-24 15:33这张很现代，有德国杜塞尔多夫学派的味道
让老兄这么一说，俺还有点飘飘然了，不过这也是 4shen 一直要俺坚持的，只不过拍门楼或建筑主体可以这样，拍胡同就呆板了，
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