主题：索尼FE 12-24mm f/4G，用一种很不一样的方式扫街 [主题管理员:鸠鸠]
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十月上海的天气异常地异常，从国庆节开始就一直淅淅沥沥地下着雨，几乎一直下到月底。而我非常有幸地在这个十月里拿到了无忌试用的这台索尼A7R2相机以及新上市不久的索尼全幅最广的镜头FE 12-24 f/4G。相比于索尼这段时间里推出的一系列GM镜头，这枚FE 12-24 f/4G显得并不那么起眼，不消说，在参数数据上也不那么靓丽。和大师系列的FE 16-35 f/2.8GM相比，无论是分辨率、广角端的畸变以及抗眩光能力都稍有不及。然而，对于我的扫街拍摄来说，它却有个极大的优点——轻便。是的，尤其是当你和佳能的11-24 f/4以及适马的12-24 f/4这些焦段相似的镜头对比之后。500多克的分量放在A7r2上还能维持一个不错的平衡，单手俯仰取景也说不上有负担，也算对得起微单这样的一个称号。
[color=Blue]贴地拍了一张拔河比赛，显示出了12mm应有的气势！[/color]
在扫街的焦段选择上，我一直喜欢用小广角。既可以通过透视来突出又可以适当地交代一些环境。我个人最中意28mm，偶尔也用到35mm，再广的话往往会对过多摄入的环境控制有些力不从心。而这支索尼的FE 12-24 f/4G给我带来了不小的困惑，即便是最窄的视角也有24mm之广，在这么广的视角之下如果要突出主体的话那就要离主体足够近，而此时留给操作相机的时间会非常有限。而且大广角加上这支镜头最大F4的光圈，使得突出主体的另一大利器“虚化”变得如此之不给力。一时间，我这个差不多拍了20年照片的摄影“老人”在拿了这套器材之后似乎不会拍照了。
的确要感谢十月份这光线不太好的阴雨天，以及近半年来相对繁忙的工作，当每每要在都市灯光亮起之后才有时间去拍摄照片的时候，当即便是在白天，ISO100也会导致曝光时间过长的时候，我居然凑巧发现了超广角与众不同的突出主体的方式。也就是当曝光时间偏长而拍摄运动物体的时候，靠镜头四周的近端物体会快速地移动而产生模糊，如果此时将主体放在靠近画面※※的远端，主体却会是清晰的。这类照片如果对于色彩和环境稍作选择，往往能够产生非常有情绪感的作品。在这个发现之后，我便干脆把焦段放在了最极端的12mm侧，以期能够夸大这样的效果。而一旦当焦段来到12mm之后，相机操作的问题似乎也引刃而解了。因为之前一直习惯于先构思整体画面，然后移动对焦点，最后在适当的时机按下快门。因为超广需要很贴近主体来拍摄，所以之前做这一系列操作的时候都有那么些手忙脚乱。而在这个非常极端的12mm，即便是F4的光圈，景深也大得可怕。于是对焦似乎变得可有可无了。接下来一切都变得很简单了，我需要做的只是在适当的时机按下快门而已。老实说，我对于这样的操作是有些愧疚的。索尼在现阶段的长项就是业界领先的机身画质和高素质的镜头，如此拍摄基本上就和画质说再见了。
[color=Blue]很喜欢这两张照片，虽然画面的绝大部分区域都是模糊的，但带来和归家的情绪，前者孤单，后者暖心。只要配合合适的背景环境和场景，利用超广推远的主体，很容易营造气氛。[/color]
即便有了这些手段，要熟悉超广的视角以及预先构想好超广拍摄出的画面还是要有一个习惯的过程的。更何况超广对于机位的稍许变化都是非常敏感的，于是拍摄位置和拍摄实际变得异常重要起来。即便我天天拿着这套相机，也在绝大多数时间里让变焦环停留在12mm这个位置，但做到对画面预期有个※※不离十的判断，也是两周之后了。好在，这次无忌足足给了我一个月的时间来试用这套系统，也终于让我在试用的后半段拍摄出了不少我自己还比较满意的照片
因为这半年出差非常频繁，在这个十月里也前前后后跑了不少地方。为了弥补只有超广的缺憾，期间我也问朋友借了一支索尼的长焦FE 70-200 f/4G。两支镜头加在一起也拍了不少照片。在这之后我会慢慢地将这些照片贴上来与各位泡菜分享。而既然是试用，无论是否能在我那些画质堪忧的照片中体现出来，我还是愿意先和大家分享一下个人对于这套系统的感受。因为12-24这支镜头相对较新，我这里着重说说这支镜头。
整体来说这支镜头保持了索尼近来在镜头上的良好表现，如果用一句话来概括的话就是——各方面表现优秀，还有提升空间：
分辨率：我没有做过标准测试，从实拍的体验来看，对于四千多万像素的机身来说，100%看中心基本扎实，边缘略有松散。而且最大光圈的效果就非常不错，24mm端更好一些。
暗角：全开会有暗角，略有些明显。
畸变：12mm端畸变控制不错，24mm端稍能察觉出。
色散：强光下轻微可查。
眩光：分两点来说。首先，逆光下画面反差依旧很不错，这点值得表扬。其次，逆光下的眩光光斑有些夸张，尤其是在正逆光下，大圈圈的亮斑存在感很强。
考虑到能将一支全画幅的12-24 f/4变焦镜头控制在这样一个小巧的体积，个人还是非常愿意接受这些不太完美的地方，尤其是对于我的扫街题材来说，这些压根都不是什么问题。尤其是当你拿着各方面都大了一号，且重量重了一倍的适马Art12-24来做一个对比的话。而且在光学素质上，两者差不多是一个平手。如果你需要的是一个拥有更高光学素质的镜头，那么索尼自己在超广上还有一个大师级的16-35可以供你选择。
既然索尼刚刚发布了A7R3，现在再来谈这台两年前发布的上一代机身似乎意义不大，我这里想提的只有两点。
第一，A7R2的高感的确很好，因为镜头最大光圈的限制以及迫不得已要在夜间扫街，所以我经常将ISO提高到6400甚至偶尔去到25600。基本上如果出边长1600像素的照片的话，ISO6400可以察觉不到噪点。25600虽然不可避免出现画质的下降，但依旧不会夸张到影响画面的整体感观。
第二，索尼一直在琢磨和提高机身设计，虽然会让用户觉得每一代机身的操控差异都很大，但的确是越来越好用了。A7R2在菜单的可用性和自定义功能上就比前代有了不小的进步。而在A7R2上相对不够便利的对焦点选择，在最新的A7R3上就看到了和A9一致的多维拨杆。只是还不知道A7R3上能够直接通过触摸屏来选择和触发快门。
对于主要拿着相机用来扫街的我来说，微单的“微”是很重要的。终于，这支FE12-24 f/4G让索尼小型化的机身有了一个轻巧好用的伴侣。也期待着索尼能不断地进步，为各类不同的摄影需求构建差异化的适用器材。
接下来请允许我借着这次拍摄的照片来谈谈对超广扫街的一些感受吧。
摄影圈子里曾经流行过这样一句话：“你拍得不够好是因为你离得不够近”，这句话放到超广扫街里来在一种方式上来说会演绎到一种极致。（当然利用几何线条来突出小主体的超广玩法不在此列）拍摄这张照片的时候镜头已经很接近自行车了。
超广拍摄对被拍摄主体的姿态要求很高，因为即便是一个人，在超广下近端的拉伸和远端的压缩都是很明显的。如何维持主体姿态和照片整体这个势上的统一也很讲究。
为了达到中心开花的视觉效果，镜头已经伸到人群中去了。幸好A7R2还有翻转屏可供构图参考。
行走中和主体保持差不多同步的移动。超广画面边缘像素上景物的移动速度（相对于像素位置）非常夸张，所以能够模糊掉周边的景物。也算是超广一个另类的突出主体的方式吧。
超广带来的线条，此时把人群剪影化处理放在远端，而非贴近处理。
因为超广会把景物推远，在合适的主体距离上很容易产生一种客观而又冷眼看世界的感觉。这是长焦之外的另一种故事性表现方式。
线条加上人物趋向和位置上的差异，加强了现场画面的势和距离感，更让画面觉得有话可说。
最后再来看张ISO 25600的，感受一下A7R2的高感能力。也就这样的高感能力配合F4光圈的镜头夜扫才少了很多压力。
之后我会持续将这次拍摄的其他照片慢慢发上来。也欢迎各位泡菜一起来参与讨论和贴图。
本帖最后由 鸠鸠 于 2017-11-4 11:50 编辑
[color=Blue]贴地拍了一张拔河比赛，显示出了12mm应有的气势！[/color]
[color=Blue]很喜欢这两张照片，虽然画面的绝大部分区域都是模糊的，但带来和归家的情绪，前者孤单，后者暖心。只要配合合适的背景环境和场景，利用超广推远的主体，很容易营造气氛。[/color]
分辨率：我没有做过标准测试，从实拍的体验来看，对于四千多万像素的机身来说，100%看中心基本扎实，边缘略有松散。而且最大光圈的效果就非常不错，24mm端更好一些。
暗角：全开会有暗角，略有些明显。
畸变：12mm端畸变控制不错，24mm端稍能察觉出。
色散：强光下轻微可查。
眩光：分两点来说。首先，逆光下画面反差依旧很不错，这点值得表扬。其次，逆光下的眩光光斑有些夸张，尤其是在正逆光下，大圈圈的亮斑存在感很强。
第一，A7R2的高感的确很好，因为镜头最大光圈的限制以及迫不得已要在夜间扫街，所以我经常将ISO提高到6400甚至偶尔去到25600。基本上如果出边长1600像素的照片的话，ISO6400可以察觉不到噪点。25600虽然不可避免出现画质的下降，但依旧不会夸张到影响画面的整体感观。
摄影圈子里曾经流行过这样一句话：“你拍得不够好是因为你离得不够近”，这句话放到超广扫街里来在一种方式上来说会演绎到一种极致。（当然利用几何线条来突出小主体的超广玩法不在此列）拍摄这张照片的时候镜头已经很接近自行车了。
本帖最后由 鸠鸠 于 2017-11-4 11:50 编辑
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牧野居士 发表于 2020-4-13 10:58
偶然翻到这个帖子，收藏了，赞同楼主的观点和手法。我也喜欢超广扫街，多年以前曾经用半幅10-18和奶昔6横扫柬埔寨暹粒菜市场，回来后做了专题讲座，反响不错。超广扫街产生的透视夸张局部虚化等效果很有意思，值得尝试和探讨。
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超广挺好玩的，但群拍会对他人有影响
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这个镜头扫街不容易
venerer 发表于 2020-2-11 11:24
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交作业：索尼A7R4+24/1.4GM一组：
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wcw伊勒呼里山神 发表于 2017-11-8 12:47
摄影水平差不差跟索尼版有关系吗？不用说LZ，我都理解不了。看来还是其它方面的原因。
是不是这样，这种相机这种镜头也只能拍出这样的片子。
这...........
差不差还是和个人能力更相关一些。至少索尼的高感和轻便的超广还是可以一用的。
老兄这段话虽然逻辑上个人理解起来有点困难，但感谢老兄直言鞭策。
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jasonchou520 发表于 2017-11-8 09:40
大灯泡对着人家，手速得多快才能对准散人
准是难题，以我有限的超广经验，成功率不高。
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国仲 发表于 2017-11-7 15:45
索尼版的摄影水平还是差一些。不是每次端不住相机都能增加“纪实”感
摄影水平差不差跟索尼版有关系吗？不用说LZ，我都理解不了。看来还是其它方面的原因。
是不是这样，这种相机这种镜头也只能拍出这样的片子。
这...........
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鸠鸠 发表于 2017-11-7 19:29
谢谢两位的意见，欢迎继续沟通讨论。
1. 关于超广，正如我文中所说，的确对我而言是一个挑战。但是既然这个镜头提供了12mm，我希望还是能够尽可能地去尝试这种极端的视角。正如老兄所言，超广对于对于机位和取景稍有偏差就会有乱的感觉，在实际的扫街抓拍中，虽然可以尽可能利用翻转屏去寻找一个最恰当的位置，但就我目前的能力来说往往很难在瞬间中做到精准。比如说有时候觉得机位再低一点点会更好，但当调整到的时候往往画面元素的姿态和位置也发生了些许变化，在超广下，这些变化足以影响到整体画面的线条和势的表现，最终的结果就会不如人意。这次试用对我而言是开启了一个新的尝试，我会在未来进一步尝试超广的街拍，力图进一步摸清超广的脾气，在拍摄的时候能够做到一步到位。其实说到底还是我自己对于12mm这样的视角心中并没有准确的画面预判，这点可能还要在长期的拍摄中去积累。
2. 关于糊片，老兄的评价很中肯。的确，这些糊的片子里有一大部分并不是刻意的或者说自己有预期的糊。往往是受到环境或者如上一点所说的最终那个很匆忙的机位调整影响而糊的。我这里并有希望增加“纪实”感的任何意愿，糊不糊不会是拍摄的目的，在这里只是这些画面还没有糊到影响到我需要的表达，所以我 ...
这个头还是很不错的 个人使用感觉比1635gm要好
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大大拉拉 发表于 2017-11-7 10:55
镜头不错 拍的一般 超广角一般人还是hold不住的 有点乱
国仲 发表于 2017-11-7 15:45
索尼版的摄影水平还是差一些。不是每次端不住相机都能增加“纪实”感
谢谢两位的意见，欢迎继续沟通讨论。
1. 关于超广，正如我文中所说，的确对我而言是一个挑战。但是既然这个镜头提供了12mm，我希望还是能够尽可能地去尝试这种极端的视角。正如老兄所言，超广对于对于机位和取景稍有偏差就会有乱的感觉，在实际的扫街抓拍中，虽然可以尽可能利用翻转屏去寻找一个最恰当的位置，但就我目前的能力来说往往很难在瞬间中做到精准。比如说有时候觉得机位再低一点点会更好，但当调整到的时候往往画面元素的姿态和位置也发生了些许变化，在超广下，这些变化足以影响到整体画面的线条和势的表现，最终的结果就会不如人意。这次试用对我而言是开启了一个新的尝试，我会在未来进一步尝试超广的街拍，力图进一步摸清超广的脾气，在拍摄的时候能够做到一步到位。其实说到底还是我自己对于12mm这样的视角心中并没有准确的画面预判，这点可能还要在长期的拍摄中去积累。
2. 关于糊片，老兄的评价很中肯。的确，这些糊的片子里有一大部分并不是刻意的或者说自己有预期的糊。往往是受到环境或者如上一点所说的最终那个很匆忙的机位调整影响而糊的。我这里并有希望增加“纪实”感的任何意愿，糊不糊不会是拍摄的目的，在这里只是这些画面还没有糊到影响到我需要的表达，所以我还是把这些画面贴了上来。其实还是要感谢索尼提供的良好高感，至少在这些弱光环境里，面对一个最大光圈F4的镜头，虽然谈不上画质，但还是能把希望表达的内容表达出来。
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索尼版的摄影水平还是差一些。不是每次端不住相机都能增加“纪实”感
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