好的，谢谢您。

再次请教楼主，发现一个很奇怪的问题：

同一张RAW文件，同样的调整参数，为何在LR中显示暗部没有溢出，而在PS中确显示暗部有溢出呢？

谢谢。

本帖最后由 t_dj 于 2019-7-11 20:36 编辑

1、LR内部使用的是ProPhoto RGB，直方图显示是sRGB。直方图没有溢出仅说明sRGB没有溢出。

2、导出时，可以指定色彩空间，如果指定sRGB，就与LR里面的直方图一致；如果指定其他空间，就与直方图不一致。

3、Photoshop的色域告警，要看菜单中的“校样设置”设置成了什么空间，如果设置成CMYK，还是可能会有色域溢出的。

主要还是因为你是一个正常人的年轻人！只有那些整天拿着600定、800穿的埋汰的，把自己打扮的要不像个特种兵，要不像个正在耕田的农民伯伯，在草里、林子里、湿地里一蹲就是一天的鸟头们才更在乎机震问题。。。。毕竟他们长。。。。镜头长。

绝对技术贴。有原理、有理论，最关键有运用。深入浅出！谢谢楼主科普

谢谢！请问兄台，是不是从已知的RAW文件中是无法提取DCP文件的？因为我发现兄台说的“用一张RX1R2的DNG照片，用DNG Profile Editor把它调成富士风格”对我来说有些难度，我觉得最好的方法是从RAW文件中抽取DCP文件。

这个是不是就是跟LR中的预设差不多了？

请教一下楼主，我能否反过来做，比如我有张GFX50S的DNG照片，我是否可以用DNG Profile Editor处理这张DNG照片，生成一张GFX50S的DCP文件，然后我再用您教的方法再生成用于RX1R2的DCP文件呢？

富士gfx50s只有Adobe标准风格的，在下面目录里面：

C:\ProgramData\Adobe\CameraRaw\CameraProfiles\Adobe Standard
C:\Program Files\Adobe\Adobe Lightroom Classic CC\Resources\CameraProfiles\Adobe Standard

谢谢楼主，制作过程解释得非常详细了。
还想请教一下，dcp 文件在哪里可以找到？比如说像富士gfx50s的dcp，去哪里可以找到呢？我自己就有gfx50s，ps和lr解50s的raw文件可以选择各种风格，但就是不知道哪里可以找到这些风格的dcp文件，谢谢了。
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楼主您好，我最近使用RX1R2，发现用SONY缺省效果人像肤色有些偏黄，反而在网上找了一个宾得K3的相机配置用在SONY上肤色比较正常，可能就是您说的这个道理。

请问楼主能否帮忙指导我做两个RX1R2用的DCP，一个是佳能的，一个是富士的，也给其他感兴趣的朋友做一个范例？谢谢。 本帖最后由 t_dj 于 2019-6-4 10:29 编辑

普通喷墨纸的色域明显要小一些，下图所示绿色部分，品色是水晶照片纸。


EPSON提供的光泽照片纸ICC的色域，比我制作的水晶照片纸色域还大了一圈，下图绿色部分，


说明打印纸质量对打印色彩效果影响很大。

这一回来说说打印机的色彩管理。一般来说，打印机有两种色彩管理方式，一种是photoshop与打印机自己的驱动软件配合管理色彩，另一种是关闭打印机的色彩管理，只用photoshop管理打印色彩。

如果使用打印驱动管理色彩，以EPSON L1800打印机和photoshop为例，首先要在photoshop里把打印色彩管理设置成“打印机管理颜色”，如下图①所示。然后用“打印设置”设置打印机，下图中的②③④，打印机的“色彩管理”选项，“色彩控制”就是打印机控制色彩，可以选择“爱普生鲜明”、“爱普生标准”、“Adobe RGB”（参见⑤），此时，允许对打印机的颜色做调整（参见⑥），可以凭经验让打印的颜色尽可能接近照片原稿。



需要强调的是，如果选择Adobe RGB，就要保持与照片原稿的配置文件一致，我现在原稿是ProPhoto RGB（参见①），与Adobe RGB不一致，用Adobe RGB打印必定偏色。所以，如果准备打印时使用Adobe RGB，要预先把照片原稿转换到Adobe RGB空间。

还有一点，打印机色彩管理（参见④）有个ICM选项，这个ICM要多说几句。ICC是国际色彩联盟（International Color Consortium），苹果公司色彩管理使用的色彩配置文件取后缀为“.icc”，那时微软的windows还不支持色彩管理，后来windows系统也开始色彩管理了，就搞了一个后缀“.icm”，微软说icm是Image Color Management，以前微软曾把自己的色彩管理也叫ICM，现在改叫WCS（Windows Color System）。按照国际色彩联盟（ICC）的解释，icc、icm文件完全相同，只是后缀名不同，如果出现不兼容，是文件格式没有按标准制作。但是，打印机驱动里面的ICM，是I See Monitor，与微软的icm无关！早年为了确认这个说法，特地让朋友看了苹果电脑的打印驱动，也是ICM。什么是打印机的ICM（I See Monitor），就是显示器所见即所得，要想做到所见即所得，背后是一系列的色彩空间转换，如果电脑的色彩管理没有做对、做好，打印结果自然就会很奇怪，根本就不是i see monitor，

如果关闭打印机的色彩管理，仅用photoshop管理打印色彩，就会需要一个打印机的配置文件ICC或ICM。一般照片喷墨打印机都会提供这个ICC配置文件，但这个ICC都是使用原厂墨水、原厂打印纸制作的，如果换用山寨墨水、其他纸张，要用校色设备重新制作ICC。下图中的打印机配置文件，EPSON L1800 Series Ultra Glossy就是原厂提供的ICC，Ultra Glossy是爱普生超级高光相纸。禁用打印机的色彩管理，对L1800来说，就是“无色彩调整”。



最后说说前面图片中的⑦，“渲染方法”（Rendering Intents），这是个原理最复杂的东西！

许多大师打印照片时，会先把照片转换到CMYK色彩空间，再打印输出照片。过去这样做是对的，因为显示器是RGB加色法，而印刷、打印都是CMY减色法。现在，照片喷墨打印机虽然还是用减色法，但墨水的饱和度越来越高，色域比传统印刷的CMYK要大很多，越来越接近一般显示器的sRGB和广域显示器的Adobe RGB，再把RGB转换到传统的CMYK，会损失很多颜色，得不偿失。

下图品色线包围的区域是CMYK标准色域，品色区域是我的L1800打印机使用原厂墨水、RC水晶照片纸，用ColorMunki校色后的色域，显然L1800的色域比CMYK大很多，除了左下角（照片中的蓝色（B）部分），基本覆盖了sRGB的范围，接近Adobe RGB色域。尤其是在左侧（照片中的蓝、绿之间的青色（C）部分），明显超出了Adobe RGB色域范围。



当两个不同的色彩空间转换时，色域大小不同，该如何映射这两个色域中的颜色？这个映射算法叫做“Rendering Intents”，中文翻译成“意图”、“渲染意图”、“转换意图”、“渲染方法”、“转换方法”，等等。

国际色彩联盟（ICC）规定了四种“意图”计算方法，取名为可感知（perceptual intent）、相对比色（relative colorimetric intents）、绝对比色（absolute colorimetric intent）、饱和度（saturation intent）。

饱和度算法，优先保证最高饱和度的颜色被正确转换，其他颜色的饱和度被相应降低，显然不适合照片处理，不去管它。

绝对比色算法，不做白点转换，不做白场、黑场转换，也不适合照片处理，也不去管它。

什么是白点？白点就是R、G、B数值都相同的点，把RGB转换到XYZ色品图上，哪一点被当成白色，或者说白点的坐标是多少？不同色彩空间规定的白点不同。对照片来说，白点就是白平衡点，sRGB色彩空间的白点是D65（0.3127、0.3290），常用的Adobe RGB 1998空间的白点也是D65，而ProPhoto RGB的白点是D50（0.3457、0.3585）。什么是白场、黑场，就是最亮的和最暗的数值，它们是计算上归一化的边界。绝对比色算法不转换白点，如果纸张的白不是很白，偏黄或者偏蓝，打印结果就会黄纸偏黄，蓝纸偏蓝。绝对比色算法不做白场、黑场转换，照片最亮、最暗的部分转换时就可能会溢出，打印结果分辨不出层次、细节。

最后剩下可感知和相对比色，它们有多大区别呢？

我用白噪声生成了两张图片，一张包含整个ProPhoto RGB色域（品色区域），另一张的色域稍小一点（绿色区域），如下图所示。用稍小一点的色域，目的是为了观察可感知的程度。



可感知算法、相对比色算法的区别如下图所示。显然，两种算法的差别非常小。
  
按照教科书的描述，当大色域转换到小色域时，相对比色确保两个色域的重叠部分颜色准确转换，超出小色域范围的颜色，用边界值代替。可感知则是把大色域压缩进小色域的范围，大色域的颜色全部转换成小色域的颜色，但是不保证颜色准确转换，只是颜色近似的关系。

相对比色示意图。

可感知示意图。


简单说，相对比色能转换的颜色更准确，可感知转换出的颜色数更多，用哪种更好呢？

假如把一张ProPhoto RGB空间的照片，按照顶点关系矩阵变换，不管颜色准确，完全压缩进sRGB空间，这是一种最豪放的可感知算法，看起来是下面的效果，肯定有人会担心这样的“可感知”！



但如果你真的用photoshop，“可感知”意图，把ProPhoto RBG照片转换成sRGB，并不会出现上面图片的效果，为什么？

因为photoshop对sRGB、Adobe RGB、ProPhoto RGB这样的标准色彩空间转换时，统一采用一种矩阵算法，用矩阵变换从源色域的RGB到XYZ_D50，再从XYZ_D50到目标色域的RGB，如果需要转换白点，在XYZ空间采用一个Bradford色彩调整矩阵变换。当大色域转换到小色域时，目标色域的RGB会出现负值和超出1的数值，对这些颜色做0、1的限幅处理，相当于把超出目标色域的颜色，限制在边界色上，这种算法效果有点类似相对比色算法。

说类似，是因为所有的色域映射算法，都不是矩阵变换那么简单，都是在明度变换的前提下，在保证色差不超出范围时，一系列十分复杂的计算，最后生成一个色彩变换表，再对照片的R、G、B，查表内插，得到最终结果。这个表格是ICC文件中最核心的部分。

所以photoshop对sRGB、Adobe RGB、ProPhoto RGB这样的标准色彩空间转换时，不管你选什么“意图”，可感知也好、相对比色也好，甚至绝对比色、饱和度，对转换结果都不起作用，没有影响！photoshop只有在处理设备特性化的色彩空间（比如打印机ICC、色彩查找表结构）时，才会采用ICC推荐的“意图”算法，区别对待“可感知”、“相对比色”、“绝对比色”、“饱和度”。并且，可感知算法有个非常重要的前提，就是颜色近似，近似程度与相对比色差别很小，我前面那种豪放的可感知是不可能发生的。

对打印照片来说，原稿的色彩空间色域越大越好，对我的L1800打印机来说，如果使用sRGB、Adobe RGB，都会损失部分颜色，只有ProPhoto RGB能够覆盖整个打印机的色域。并且，强烈建议使用“可感知”，这样打印结果更细腻，层次更多，颜色上的一点点偏差，对人眼观察没有大的影响。并且，黑场补偿应该被选勾。但是，如果有“仿色”选项，最好别选勾，因为仿色会大量增加噪点。

打印前，怎么判断照片上哪些颜色能打印出来，哪些颜色打印不出来？

在Photoshop里面，查看打印效果，可以用菜单“视图”，“校样设置”-“自定”选择打印机的ICC，点击“校样颜色”可以看模拟的打印效果，点击“色域告警”可以看哪些颜色无法打印出来。



对照片喷墨打印机来说，如果打印机的驱动程序支持色彩管理，打印机的ICC就选择颜色校准后生成的ICC，要是没有校准过打印机，就选择一个最接近你的打印墨水、打印纸的ICC。再次强调，不同的打印纸（白点不同、白场、黑场不同），不同的墨水（色纯度不同），所以打印机都是要对不同打印纸、不同墨水做不同校准的。

如果打印机的驱动程序不支持色彩管理，打印机ICC就用打印机驱动里面设定的色彩空间，比如sRGB、Adobe RGB或者CYMK。

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