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 主题:云漫的风光摄影高级技巧讲座-当前话题:高像素和衍射效应  [ 主题管理员: 云漫 ]
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云漫
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我想多数爱好风光摄影的无忌网友,都熟悉我在形形色色板块发表的那个两期总点击量过170万的【北美的那些壮美风光】著名长贴。里面有我长期在北美和世界各地拍摄的风光作品和技术分享。那个帖子里的作品的拍摄器材涉及到佳能,尼康,索尼,飞思,和宾得等多家产品 。在佳能板块里,我也发过一个在专门用佳能器材拍摄风光作品的贴【云漫的佳能风光摄影手记】

这两个贴基本以图片展示为主。虽然里面有大量的和网友们在技术/艺术方面的讨论和互动,但问答形式决定了我们很难系统深入地讲述一些概念和技巧。

2017年一月,我的风光摄影书《极致之美 - 云漫的风光摄影手记》出版。这本书迅速成为当前市场上最畅销的风光摄影书之一,几个月内加印5次。 我很自豪地说,这是到目前为止,市场上最系统最全面地介绍当代风光摄影理念和现代前后期技术的一本教材。



虽然这本书有400多页,而且我毫无保留地讲解当代各种新技术,但受篇幅限制,很多技术步骤不可能非常详细地讲解。 很多读者希望我能出一套更详细地,“手把手“教课一类的视频教程。但我这两年旅行太多,暂时没时间做视频。

思考再三,我决定开这个新帖。在下面几个月里,我会在旅行之余, 抽空不定期(但争取每一个月至少讲一个主题)地,深入地讲解当代风光摄影的一些技术。


目前的计划包括 :

(1) 曝光合成和利用高宽容度应付大光比场景 (已经讲完)

(2)用Photoshop的统计脚本进行平均降噪 (已经讲完)

(3)星空和星轨摄影技巧  (已经讲完)

(4) 利用RAW+改善画质  (已经讲完)

  (5) 后期缩图和锐化技巧   (已经讲完)

  (6) 明度蒙版的基本概念,以及如何用明度蒙版进行曝光合成   (已经讲完)

(7)高像素时代的衍射效应/最佳光圈   (已经讲完)

  (8)  采用移轴镜头的移动动作进行无缝接片 (已经讲完)

(9)利用移轴镜头的俯仰动作控制景深




这些都是当代风光摄影最重要的前后期技术。

我会尽量让这些讲座的每一个都自成体系, 不过如果可能,读者最好还是同时能也读一下《极致之美》。书中的知识体系更系统更全面,而这一系列讲座则提供更加具体的操作说明。


下面的连接里有对这本书的更详细介绍:

http://www.majestic-nature.com/books/index.php


此外,我也会不定期地在我的公众号《云漫风光摄影》里发表一些摄影技巧。欢迎大家关注。下面是公众号二维码:




欢迎大家讨论。但为了保证帖子的连续性,请勿跟图。谢谢。


下面是我去年用佳能系统拍摄的若干照片。 这些照片用了我这个帖子里将会讲解的各种技术。


所用技术:曝光合成,移轴镜头接片,明度蒙版,景深控制(景深合成)


所用技术:曝光合成,移轴镜头接片,明度蒙版



所用技术:曝光合成,移轴镜头接片,明度蒙版


所用技术:星空拍摄,LLL(低光风景),多张平均降噪


本帖最后由 云漫 于 2018-11-2 13:54 编辑
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2018-03-29 10:38
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黄河99
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2018-11-16 07:47
chenyun
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云漫 发表于 2018-11-2 06:54
DOR是啥? A7R3的 Pixel Shift模式我还没有用过呢。 的确需要用一下,然后和中画幅比一下。
理论上,a7rm3通过Pixel Shift可以达到4240X4=16960像素。Pixel Shift的每个像素采取了同一位置4次拍摄的红蓝绿绿4个像素的信息,不用软件猜颜色,来提高画质。我希望有个低像素模式:4240/4=1060,每个像素用4个像素的信息合成,画质一定超好。我的理想相机是9600万像素,可以Pixel Shift生成高画质或4倍的更高像素,也可以生成9600/4=2400像素的高画质,方便并满足日常商业,体育,新闻的需要。反转片时代,35mm,电分扫描分辨率4000dpi,约2400像素,再高超出胶片的分辨率就没意义了。
2018-11-14 05:40
云生不知处
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现在的几个移轴镜头可以通过转接环转接到EOS R上用吗?
2018-11-12 18:33
chenyun
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云漫 发表于 2018-11-2 06:54
DOR是啥? A7R3的 Pixel Shift模式我还没有用过呢。 的确需要用一下,然后和中画幅比一下。
抱歉,DOR 打错了,是 DRO。sony说明书上叫“动态范围优化(DRO)“。
2018-11-12 16:27
艾山
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ijacky 发表于 2018-11-6 18:12
有个说法我觉得有问题,“焦距越长,孔径越大,透过的光越多”。
同样的光圈值,光圈物理孔径当然是同焦距成正比的。但不代表进入感光器的光线就越多。
就好比一根喇叭形的管子,小的那一端接相机,无论管子锯掉多少,是长还是短,管子开口虽然跟长短成正比,但是进入相机的光线都是一样多的。否则按你的说法,同光圈下,焦段越长画面也越亮咯?!

另外,用50mm拍摄然后拼接,比14mm单张拍摄的画质好,这个是肯定的,但不是因为单张照片光线更多了,或者画面更亮了。而是因为拼接后像素更多了,或者说你这张照片实际是利用了更大面积的感光元件来拍摄的。多张拼接再缩到单张的像素,画面肯定就会更干净,相当于信噪比提高了。
"焦距越长,孔径越大,透过的光越多"这句话应该没有问题。通常的F值是相对光圈值,所以同样F值下,焦距小的镜头的孔径小于焦距长的镜头。只有用T值标识的镜头是用到达焦平面的光通量来衡量的。同样T值的镜头不论焦距如何,到达焦平面的光通量都是一样的。
2018-11-11 22:24
ijacky
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云漫 发表于 2018-9-6 10:02

但是星空是一个极其特殊的例外。星星是点光源。对拍星空来说,实际物理孔径大小才是决定性的。 孔径越大,实际通光量越大。同样是f/4, 14mm的镜头,24mm的镜头,和50mm的镜头的孔径大小是完全不一样的。我们自己拿一枚镜头看看光圈开口就知道了。

焦距越长,孔径越大。透过的光越多。用50mm镜头拍摄然后拼接,比用14mm拍摄效果好很多很多。

...
有个说法我觉得有问题,“焦距越长,孔径越大,透过的光越多”。
同样的光圈值,光圈物理孔径当然是同焦距成正比的。但不代表进入感光器的光线就越多。
就好比一根喇叭形的管子,小的那一端接相机,无论管子锯掉多少,是长还是短,管子开口虽然跟长短成正比,但是进入相机的光线都是一样多的。否则按你的说法,同光圈下,焦段越长画面也越亮咯?!

另外,用50mm拍摄然后拼接,比14mm单张拍摄的画质好,这个是肯定的,但不是因为单张照片光线更多了,或者画面更亮了。而是因为拼接后像素更多了,或者说你这张照片实际是利用了更大面积的感光元件来拍摄的。多张拼接再缩到单张的像素,画面肯定就会更干净,相当于信噪比提高了。
2018-11-06 18:12
peterhong
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云漫 发表于 2018-11-6 12:13
不是一回事。你这样的话,前景后景的相对关系彻底变了。
多谢大师指点
2018-11-06 14:59
云漫
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peterhong 发表于 2018-11-5 16:30
云漫大师,请教一个问题。

移轴镜头移轴拍摄,是否等同于相机快装板平移?如果我在脚架上安装平移横架,将机身装在脚架上用普通镜头平移拍摄,是否等同与移轴镜头移轴拍摄的效果?如果平移位置不够的话,我通过走动,平移到机位左边5米和右边5米各拍一张并且和中间机位的那张一起合成,是否也能达到移轴镜头的移轴效果?
不是一回事。你这样的话,前景后景的相对关系彻底变了。
2018-11-06 12:13
0km
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踏板 发表于 2018-10-24 16:11
请教:在光圈优先模式下,采用自动包围曝光办法,拍摄3张+3张,然后用Camera RAW 11新增的全景HDR可以顺利合成。但同一场景,转换为手动模式,完全按照之前自动包围拍摄下来的6张照片参数,照葫芦画瓢再拍3张+3张,Camera RAW 11的全景HDR就不鸟了,怎么回事?
ACR11HDR全景默认机器的包围曝光用机器的包围曝光,如果场景光线造成实际曝光量不对(超出自动曝光范围)ACR11也不鸟 本帖最后由 0km 于 2018-11-6 09:22 编辑
2018-11-06 09:16
灞柳风雪
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几年前看过云漫大师的【北美的那些壮美风光】帖子影响,先后入了24移和17移,对这两只镜头很满意,从成像质量而言,24移稍好于17移 本帖最后由 灞柳风雪 于 2018-11-5 17:20 编辑

制造商:Canon
型号:Canon EOS 5D Mark III
光圈:f/5.6
焦距:50mm
曝光时间:1.6
ISO感光度:100
2018-11-05 17:18
peterhong
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云漫 发表于 2018-11-2 13:18
佳能的几枚TSE移轴镜头的吸引人的地方,在于它们的像场大。我最常用的两枚(TSE-17, TSE-24 II), 像场高达67mm。

我们可以左右移动10mm(虽然理论上可以移动12mm,但那样传感器过分靠近像场边缘,画质明显下降)





对风光摄影师来说,这10-12mm的移轴量是个不小的数字了。

我们来看看下面的图。





平时我们的全画幅传感器(36x24mm)在成像圈中间(灰色半透明部分).

我们可以向左移动12mm拍一张。 再向右移动12mm拍一张。 然后拼接。
云漫大师,请教一个问题。

移轴镜头移轴拍摄,是否等同于相机快装板平移?如果我在脚架上安装平移横架,将机身装在脚架上用普通镜头平移拍摄,是否等同与移轴镜头移轴拍摄的效果?如果平移位置不够的话,我通过走动,平移到机位左边5米和右边5米各拍一张并且和中间机位的那张一起合成,是否也能达到移轴镜头的移轴效果?
2018-11-05 16:30
treker
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一直在考虑下个镜头是移轴呢,还是11-24/F4。看了云漫老师的讲课,拍摄移轴需要下功夫,熟悉操作才行。不过效果可能也要好一点。
2018-11-05 09:55
hwa6
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学习中,感谢老师分享
2018-11-05 08:13
ayalxd1
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云漫 发表于 2018-11-3 19:21
我想主要是和滤镜架有关,所以不好说。

RF上,移轴镜头估计要等很久。
谢谢回复!我是lee的基本款架子 多飞超广接环
2018-11-04 03:20
落漠回望
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详细明了,感谢云漫老师的辛苦付出,谢谢了!
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2018-11-03 21:37
LGG70
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很详细 慢慢学习......
2018-11-03 19:48
云漫
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ayalxd1 发表于 2018-11-03 05:08
我有一套100*150的滤镜  请问在24移轴上 偏移10mm的话 这个尺寸的滤镜可还以用么  有多大影响?...
我想主要是和滤镜架有关,所以不好说。

RF上,移轴镜头估计要等很久。
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2018-11-03 19:21
云漫
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多拉7 发表于 2018-11-02 14:30
云漫兄辛苦了。用移轴镜头拍风光,又想曝光合成,又想景深合成,人要弄疯掉的,只能有所舍弃吧?...
光是曝光合法还好。移到左边拍两张。移到右边拍两张。回来lightroom直接搞定。

再加上景深合成是会头大。不过需要景深合成的场景(如顶楼那张)不多。大部分情况下用移轴镜头俯仰动作直接解决景深问题。
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2018-11-03 19:14
ayalxd1
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顺便再问一句话。您觉得无反 RF卡口会出移轴么。短法兰的移轴会不会暴打现在的EF口啊
2018-11-03 13:46
ayalxd1
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云漫 发表于 2018-11-2 14:02
佳能那么多移轴镜头,选哪一个?

我自己有TSE-17和TSE-24 II.

关于这两个镜头,我多年前说过下面两句流传甚广的话:

Canon EF TS-E 24mm F3.5 L II:最好的135系统广角风光镜头,没有之一。

Canon EF TS-E 17mm F4 L II:135广角风光镜头里另一个传奇和神话,除了不容易使用滤镜,没有别的缺点。

这两枚镜头的确真的好,特别是24。很多玩阿尔帕的人,现在喜欢把TSE-24II 转接到阿尔帕上。不止一个人说比罗顿斯得HR23好 (那可是价值1万美元的神头啊)。 虽然我不相信这个说法,但这观点从一个角度说明了它还是非常厉害的一枚镜头。

如果你只想选一个的话,我建议先选TSE-24吧。 24mm本身很常用, 拼图后接近17mm视角,这也是多少人能控制的极限。

17mm移轴本身就广,拼图后的视角是10.5-11mm,能完美控制这样广视角的摄影师真的很少。

好了,今天讲座到此结束。我也该休息了。下个月讲移轴镜头的另外一个动作(倾斜)。 谢谢大家。

...
我有一套100*150的滤镜  请问在24移轴上 偏移10mm的话 这个尺寸的滤镜可还以用么  有多大影响?
2018-11-03 05:08
多拉7
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云漫兄辛苦了。用移轴镜头拍风光,又想曝光合成,又想景深合成,人要弄疯掉的,只能有所舍弃吧?
2018-11-02 14:30
ytshan
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移轴讲很非常详细。谢谢!
2018-11-02 14:23
云漫
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佳能那么多移轴镜头,选哪一个?

我自己有TSE-17和TSE-24 II.

关于这两个镜头,我多年前说过下面两句流传甚广的话:

Canon EF TS-E 24mm F3.5 L II:最好的135系统广角风光镜头,没有之一。

Canon EF TS-E 17mm F4 L II:135广角风光镜头里另一个传奇和神话,除了不容易使用滤镜,没有别的缺点。

这两枚镜头的确真的好,特别是24。很多玩阿尔帕的人,现在喜欢把TSE-24II 转接到阿尔帕上。不止一个人说比罗顿斯得HR23好 (那可是价值1万美元的神头啊)。 虽然我不相信这个说法,但这观点从一个角度说明了它还是非常厉害的一枚镜头。

如果你只想选一个的话,我建议先选TSE-24吧。 24mm本身很常用, 拼图后接近17mm视角,这也是多少人能控制的极限。

17mm移轴本身就广,拼图后的视角是10.5-11mm,能完美控制这样广视角的摄影师真的很少。

好了,今天讲座到此结束。我也该休息了。下个月讲移轴镜头的另外一个动作(倾斜)。 谢谢大家。
2018-11-02 14:02
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最后, 我要讲一讲135移轴镜头和真正的技术相机(比如阿尔帕)的移轴动作的细微区别。

我们前面的讨论中,一直假设我们固定镜头,让像场内的成像内容不变, 然后通过移轴来改变传感器在像场中的位置,来实现接片功能。

对阿尔帕这样的技术相机,一般来说是这样的(取决于你在什么地方安装快装板。快装板必须装在镜头支架上)。

可是绝大多数人使用135系统的移轴镜头的时候,是把机身固定到三脚架上,然后通过调整镜头上的旋钮,改变镜桶位置。

其结果,是移动后画面成像圈内容有细微变化,也会有一些平行视差。 不过在实际使用的时候,除非前景特别近,否则误差一般可以忽略不计。

但如果你的要求极其严格,或者前景距离镜头非常近,那么你可能得考虑另外一种安装办法了。 如果你搜索"移轴镜头三脚架接环“的话,你会发现类似这样的产品(下图来自http://www.northlight-images.co.uk/rogeti-tse-frame-review/): 



显然,这样的接环把镜头固定到三脚架上,这样移动的时候我们动的是机身,从而彻底避免了误差。

但是这样的接环用起来还是麻烦,因此使用者不多。 本帖最后由 云漫 于 2018-11-2 13:52 编辑
2018-11-02 13:48
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除了拍摄宽幅和竖幅外,我们可以用移轴镜头接片来实现更高像素。

如果我们用长焦镜头多拍几张然后接片,一般来说这样的照片像素非常高,画质非常好。

但如果用广角接片,因为拉伸变形的原因,哪怕你用很多张照片,拼接出来的照片的画质,常常和单张差不多,有时甚至更糟糕。

但移轴镜头不一样。

我们可以竖起来拍,但同时左右移动:



这时候我们要很小心,因为如果只拍两张,一不小心移动多了,中间就接不上。因此我建议拍三张。

这样的结果,等于是用一个12+24+12=48x36mm的传感器拍摄。 我们的像素和传感器面积翻了一倍。这个传感器面积已经超过了44x33的中画幅截幅机的面积。 当然中画幅和135的区别不止是像素。 镜头素质,动态范围都有差别。但这个办法的确可以大大提高画质,而且简单方便价廉,还可以实现中画幅上不容易实现的超广角。
2018-11-02 13:34
云漫
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我们还可以把相机竖起来拍,同时上下移轴,得到一张非常高的图片。这样的图片一般比较难展示,因此拍摄的人不多。但在印成成品后,在室内一些特定地方,常有特别效果。

下面这张,就是用TSE-24镜头接片而成。

2018-11-02 13:25
云漫
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佳能的几枚TSE移轴镜头的吸引人的地方,在于它们的像场大。我最常用的两枚(TSE-17, TSE-24 II), 像场高达67mm。

我们可以左右移动10mm(虽然理论上可以移动12mm,但那样传感器过分靠近像场边缘,画质明显下降)






对风光摄影师来说,这10-12mm的移轴量是个不小的数字了。

我们来看看下面的图。





平时我们的全画幅传感器(36x24mm)在成像圈中间(灰色半透明部分).

我们可以向左移动12mm拍一张。 再向右移动12mm拍一张。 然后拼接。

其结果,等于是用一个宽(12+12+36) = 60mm,高24mm传感器拍摄的宽幅照片。 这个照片的长宽比是60:24 = 2.5 : 1。相当宽了。

如果我们为了保证画质,只移动10mm,我们也能得到一个2.3:1的宽幅。

首贴里的好几张宽幅,都是这么拍到的。


如果我们用APS-C画幅和TSE-17/24镜头,那么画面的长宽比更高。因为传感器小,因此我们可以移动的量更大。
注意这时我们得拍3张,不是两张了。  

这样的结果,是一个22+22+22.3 = 66.3:14. 9 = 4.45:1比例的超宽画面。




本帖最后由 云漫 于 2018-11-2 13:20 编辑
2018-11-02 13:18
云漫
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事实上,只要画面有一点点重叠,我们左右各拍一张就够了。 不需要拍中间那张,这样可以节省一些时间。 

这两张在Lightroom里面接起没有任何压力,没有变形和画质损失,哪怕是17mm广角镜头并且前景特别近(其实拼出的视角等于10.5mm超广角)。 

这是用移轴动作接片的最吸引人的地方。

2018-11-02 13:01
云漫
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我现在大部分时候都是用移轴动作来接片,它可以彻底解决上述的问题。

用移轴动作接片其实很简单。 

我们固定镜头像场不变,机身不动,成像圈里的画面自然也不边。

把传感器移动到左边拍一张:



再把传感器移动到右边拍一张:



因为我们其实是在同一个画面里光学“裁剪”出两张照片,这两张直接没有任何透视变形,因此可以直接接上。说实话这两张直接只需要极少一点重叠就够了。 用普通镜头接片,我们知道一般需要30%或更多的重叠。 
2018-11-02 12:54
云漫
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我们还是用刚才那个旅馆大堂场景为实例来看:

我们拍摄三张照片,分别是转动相机到左边拍,转动相机到中间拍,转动相机到右边拍  



显然这三个画面的水平透视发生了极大变化(注意地板和天花板的图案形状)。


如果我们强行让Lightroom去拼图,并且用标准透视投影(假设我们拍到三张位于一个平面上),我们看到软件必须对左右两张图进行极大的拉伸变形。就算我们假设能接上(其实放大看会有很多问题), 在这么小的屏幕截图上,我们已经可以看到画面两边的画质惨不忍睹了。




如果我们用圆柱透视投影(假设我们拍到的这三张位于一个圆柱面上),我们看到软件的拉伸变形小了不少,画质损失小了一些。但这个假设其实是错误的,它导致天花板和地面都成了弧形。 拍摄石头等物体也许可以蒙混过关,因为我们不知道石头本身的样子,但拍摄建筑等这是不行的。






另外,就算我们不在意变形,也不是就可以高枕无忧了。 因为就算软件告诉你接上了,你也必须非常非常小心。把画面放大了看后,你一般会发现画面中有大量接错了的地方。下面只是许许多多错误中两个:






一般来说,用中长焦镜头接片,因为景物距离很远,转动机身/镜头导致水平变形小,因此接片通常没有大问题。 

但如果是用广角接片,一般来说误差会非常大。而风光摄影比较广角镜头用的更多,因此我们必须面对这个问题。 
本帖最后由 云漫 于 2018-11-2 12:48 编辑
2018-11-02 12:43
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