主题：云漫风光摄影高级技巧讲座 - 丽水风光大展信息 [主题管理员:云漫]
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一个完美透镜应该把一束白光聚焦在一个点上。但实际上白光包括不同波长的色光， 而玻璃对不同波长的色光有不同的折射率。其结果是镜头无法将各种波长的色光都聚焦在同一点上。这种现象称为称之为色差， 英文叫Chromatic aberration （CA）。 很多镜头都有色差现象（包括纵向色差和横向色差）， 哪怕用了消色差镜片。
下面两张图引自下面的网站：
https://photographylife_com/what-is-chromatic-aberration
纵向色差
横向色差
纵向色差在画面任何地方都可能出现，特别是大光圈拍摄时候。收小光圈会好很多。
横向色差一般出现在广角镜头的边角上，在高反差区域出现绿色/紫红色边缘。是两边对称 - 比如画面的右下角落我们看到紫边在物体左侧，绿边在物体右侧。那么在画面的左下角落我们会看到绿边在物体左侧，紫边在物体右侧。
对绝大多数摄影师来说，我们不需要关心这个色差到底是怎么来的。我们只需要知道，照片里的物体边缘的那些奇怪刺眼的绿边或紫边，通常都是色差导致。
佳能ＥＦ 11-24镜头在11mm端，画面最左下角的色差。
是不是佳能镜头不够好才会有这么明显色差？其实EF 11-24是最好的超广角镜头之一，只是色差在广角镜头上太难控制了。
我们来看看罗敦斯德HR50镜头在飞思１亿像素中画幅的上的表现。这是最顶尖的中画幅镜头之一，比EF 11-24贵了几倍，整个系统价格的差别就更不用说了。
罗敦斯德HR 50镜头画面最左下角的色差。
本帖最后由 云漫 于 2019-9-22 09:30 编辑
一个完美透镜应该把一束白光聚焦在一个点上。但实际上白光包括不同波长的色光， 而玻璃对不同波长的色光有不同的折射率。其结果是镜头无法将各种波长的色光都聚焦在同一点上。这种现象称为称之为色差， 英文叫Chromatic aberration （CA）。 很多镜头都有色差现象（包括纵向色差和横向色差）， 哪怕用了消色差镜片。
下面两张图引自下面的网站：
https://photographylife_com/what-is-chromatic-aberration
纵向色差在画面任何地方都可能出现，特别是大光圈拍摄时候。收小光圈会好很多。
横向色差一般出现在广角镜头的边角上，在高反差区域出现绿色/紫红色边缘。是两边对称 - 比如画面的右下角落我们看到紫边在物体左侧，绿边在物体右侧。那么在画面的左下角落我们会看到绿边在物体左侧，紫边在物体右侧。
对绝大多数摄影师来说，我们不需要关心这个色差到底是怎么来的。我们只需要知道，照片里的物体边缘的那些奇怪刺眼的绿边或紫边，通常都是色差导致。
是不是佳能镜头不够好才会有这么明显色差？其实EF 11-24是最好的超广角镜头之一，只是色差在广角镜头上太难控制了。
我们来看看罗敦斯德HR50镜头在飞思１亿像素中画幅的上的表现。这是最顶尖的中画幅镜头之一，比EF 11-24贵了几倍，整个系统价格的差别就更不用说了。
本帖最后由 云漫 于 2019-9-22 09:30 编辑
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随心所往 发表于 2019-9-21 21:16
看胡哥最近在微信说要放弃使用数码后背那一套工具了，可以讲讲其中的缘由吗？
我个人感觉后背系统虽然可以输出超大画幅，但是对于户外风光来说还是太繁琐了点，也有放弃的打算。
如果非要使用中画幅，我也许卖掉后背以后转而考虑便携式的中画幅无反，失去俯仰和移轴换取便携和操作。
我在朋友圈里那句话是开玩笑的。我的意思是，如果计算摄影（Computational Photoghrapby）这样发展下去，将来我们随便拿一个小相机甚至手机拍一下就可以了。这样可以拍一个大概的影子，然后细节就让AI去填吧。有些细节是万年不变的（银河，月亮），电脑随便填（现在手机已经开始这么干了）。有些细节比如路边的石头，反正观众也不知道石头本身啥样的，只要能以假乱真，电脑填了细节观众也不知道。
到那一天（估计不会太久），很多应用领域真可以不需要中画幅或全画幅了，手机就可以了。。。
但现在不行，我还是画质党。中画幅的确携带很不便，所以极限时候我还是回到135，但不那么极限时刻我还是用中画幅吧。大幅高精度输出的震撼力，不是135可以比的。做完北京这个展览我更加坚信了这点。有几个哥们看了展览后立刻要买后背，您怎么要放弃呢？
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2002bjwy 发表于 2019-9-20 16:39
您的著作能否列个清单？我想买书拜读
目前只有下面这一本。其他两本还在努力中。。。。
http://www_majestic-nature_com/books/index.php
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清风雅鼠 发表于 2019-9-20 08:08
谢谢云漫兄
已经发了公众号文章。希望能解答您的疑问。
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云漫 发表于 2019-9-20 08:04
这个问题在上个月的影展上多次有人问起，您现在也问，显然是一个很多人关心的问题。
一句话：先做曝光合成，然后景深合成。
具体怎么做? 这需要写比较多的东西。
我在写一篇有关这个话题的比较详细的公众号文章，这样不是无忌网友但问过问题的朋友都可以看到答案。今天就可以写完，关注了公众号的朋友今晚前应该能收到推送。没有关注同时又兴趣的，请扫描下面的二维码：
您的著作能否列个清单？我想买书拜读
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刘著青 发表于 2019-9-19 16:50
来看看云漫老师。
hnxyhw 发表于 2019-9-19 16:13
谢谢胡老师精彩解析，受益匪浅。正在慢慢消化中。期待老师进一步传道解惑。
谢谢！
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清风雅鼠 发表于 2019-9-19 08:43
云漫兄:恕我愚笨，看了您的书，也没搞清景深合成和曝光合成的最佳流程。是否可以再说的通白一点，先怎么做，后期哪个先做?
这个问题在上个月的影展上多次有人问起，您现在也问，显然是一个很多人关心的问题。
一句话：先做曝光合成，然后景深合成。
具体怎么做? 这需要写比较多的东西。
我在写一篇有关这个话题的比较详细的公众号文章，这样不是无忌网友但问过问题的朋友都可以看到答案。今天就可以写完，关注了公众号的朋友今晚前应该能收到推送。没有关注同时又兴趣的，请扫描下面的二维码：
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云漫 发表于 2019-09-18 22:27这样麻烦，很难保证天空是你期望的曝光值。地面对焦不同部位曝光也常不一样，后期景深合成的时候还得调整曝光。 我今年就犯过一次这样的错误...
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云漫 发表于 2019-9-18 22:23
这两个打印锐化动作是全局优化，不管照片内容， 只是根据输出设备特性优化。 前提是我们假设照片里该清晰的部位人眼看都已经很清晰了 。
“创建锐化层“是为了艺术锐化和屏幕锐化服务的，做这些的时候，一般需要局部锐化。
正好我上半年还有计划中的最后一次课一直没空讲呢。 本来就计划讲这些内容。 拖到现在。 这周我一定写完。主要是需要几张素材片，得找时间去拍。
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清风雅鼠 发表于 2019-9-18 10:56
云漫兄:当用评价测光焦点联动来寻找焦点时，曝光本身变化了，比如我对近景对焦，相机就按近景测光，对天空云彩对焦，相机就按天空测光，这样几张拍下来，实际上已经做好了景深合成和曝光合成的基础，后期在做曝光合成时，实际上同时景深合成了，是否这样操作?
这样麻烦，很难保证天空是你期望的曝光值。地面对焦不同部位曝光也常不一样，后期景深合成的时候还得调整曝光。 我今年就犯过一次这样的错误。当然后期调曝光也没啥，但多一事不如少一事。
最简单的是用M档， 固定曝光。 99%的情况我都是这么做。
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eimage 发表于 2019-9-18 10:34
非常感谢云漫老师的回复。
1.在看“创建锐化层”、“为激光冲印（300DPI）锐化”和“为喷墨打印+半光纸（300DPI）锐化”三个动作时还有个疑问，就是两个打印锐化动作没有像“创建锐化层”那样复制两个图层，使得这两个图层进入“选择性明度混合模式”，而只是复制了一个图层，直接就按打印的要求进行USM锐化，是不是屏幕显示与打印介质差异的原因？为打印做锐化不也会出现死白死黑的情况？
2.另外艺术锐化的标准是什么？是不是全图在屏幕上显示时，相应需要锐化的部分达到作者所需要的锐度？我现在的做法是全图调整完后不做锐化就直接存成PSD文件，上网发图时（一般都是网络交流，需要打印的机会较少）再缩图，然后选择相应的区域进行USM锐化。
谢谢！
这两个打印锐化动作是全局优化，不管照片内容， 只是根据输出设备特性优化。 前提是我们假设照片里该清晰的部位人眼看都已经很清晰了 。
“创建锐化层“是为了艺术锐化和屏幕锐化服务的，做这些的时候，一般需要局部锐化。
正好我上半年还有计划中的最后一次课一直没空讲呢。 本来就计划讲这些内容。 拖到现在。 这周我一定写完。主要是需要几张素材片，得找时间去拍。
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云漫 发表于 2019-9-18 07:57
1 : 对
２：对
３：你看的非常仔细。谢谢。这个书的更准确，动作包里是我以前用的简化版本，虽然眼睛不容易看出差别，但的确应该以书上描述为准。
我已经更新了网站上的这个动作。只需要删除锐化动作组，重新下载ｚｉｐ文件包，并双击里面的＂云漫的锐化动作组“就可以了。别的动作组没有更新。不需要重新安装。
重新安装后，每次只需要运行这个动作，不需要复制图层。
1.在看“创建锐化层”、“为激光冲印（300DPI）锐化”和“为喷墨打印+半光纸（300DPI）锐化”三个动作时还有个疑问，就是两个打印锐化动作没有像“创建锐化层”那样复制两个图层，使得这两个图层进入“选择性明度混合模式”，而只是复制了一个图层，直接就按打印的要求进行USM锐化，是不是屏幕显示与打印介质差异的原因？为打印做锐化不也会出现死白死黑的情况？
2.另外艺术锐化的标准是什么？是不是全图在屏幕上显示时，相应需要锐化的部分达到作者所需要的锐度？我现在的做法是全图调整完后不做锐化就直接存成PSD文件，上网发图时（一般都是网络交流，需要打印的机会较少）再缩图，然后选择相应的区域进行USM锐化。
谢谢！ 本帖最后由 eimage 于 2019-9-18 10:35 编辑
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1052 帖
eimage 发表于 2019-9-17 20:11
云漫老师，看了您写的有关锐化动作的具体步骤，有几个问题请教一下：
1.网上发图锐化直接运行“创建锐化层”，然后在“对本层进行锐化”层进行USM锐化（参数根据不同的图片反复调整试验）。
2.打印锐化时如果是喷墨打印+半光纸，是不是直接运行“为喷墨打印+半光纸（300DPI）锐化”就可以了？不需要运行“创建锐化层”，因为步骤中已经有“复制 当前图层”。
3.“为激光冲印（300DPI）锐化”怎么使用？步骤里没有“复制 当前图层”，一开始就是USM锐化，后续的步骤与“为喷墨打印+半光纸（300DPI）锐化”也不太相同，没有“高反差保留”，这点与《极致之美》中的描述不一样（“比如说对于300DPI的激光冲印，推荐的锐化参数是半径0.6、数量350、阈值4，并在高反差保留锐化的时候选择1.5像素为半径值。”），后续步骤反而有保存JPEG的过程。
谢谢！
1 : 对
２：对
３：你看的非常仔细。谢谢。这个书的更准确，动作包里是我以前用的简化版本，虽然眼睛不容易看出差别，但的确应该以书上描述为准。
我已经更新了网站上的这个动作。只需要删除锐化动作组，重新下载ｚｉｐ文件包，并双击里面的＂云漫的锐化动作组“就可以了。别的动作组没有更新。不需要重新安装。
重新安装后，每次只需要运行这个动作，不需要复制图层。
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IUJIPKCL 发表于 2019-8-24 21:13
最先是在书店买了云漫大师的书(书店的摄影书籍很多，随手一翻，独独喜欢上了这本)，这才在无忌来找作者的帖子（平时都不大看摄影方面的帖子），读书看讲座，受益匪浅。
大家都知道拍片构图要做减法，其实片子的后期色彩调整也是要做减法的，要去掉杂乱的色彩。期待云漫大师能讲一讲调色，如何去掉杂色，使画面色彩简洁干净，饱满有情绪。
这个得需要您懂色彩的知识，要花相当的精力投入进去。最好的办法是学点美术方面的色彩知识。
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