主题：云漫风光摄影高级技巧讲座 - 丽水风光大展信息 [主题管理员:云漫]
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zfme 发表于 2019-7-28 10:06
说到底，你说5440多大的优势，就是广角端可以更广，对吧。也就是说4433被5440吊打的原因是缺少一颗超广镜头，那么让我们期待厂商来出个镜头大幅度缩小这个差距吧。当然我也可以说4433还可以远焦更远。
至于其它什么移轴啦接片啦，长曝光啦，这不是5440的专用特性，4433，包括135，一样可以。
人家好好在开课，我就不打搅了，5440吊打4433，4433对比135提升有限，这么滑稽的思路你可以继续。
看清楚，我从一开始也没说5440在画幅上吊打4433，我从一开始讨论的就是整个系统的整体素质和可用性。只有键盘摄影师才会在那参数算来算去攻击别人。但摆在我面前的是现实问题，现实问题就是必须把整个系统作为一个整体来考虑，比如对大多数玩风光摄影的人来说超广是最常用的焦段，而且又经常需要用到移轴，那么即便4433画幅上跟5440出片素质完全一样，就仅仅没有超广移轴解决方案这一项，就完全可以说被5440（系统）吊打，相信真正玩风光摄影的人都明白我这个说法是什么意思，但键盘摄影师是无论如何也不可能明白的，所以我也不奢望能跟你说明白
对于键盘摄影师，是可以从理论上论证，这个功能将来会有，那个功能将来会有。但是我面临的是现实问题，我不可能换门一个系统，然后无限期的等它出一个16bit，出一个什么镜头。这就是咱们思路的基本区别 本帖最后由 mercuryknight 于 2019-7-28 10:48 编辑
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mercuryknight 发表于 2019-7-28 09:37
4433接技术相机，别的不说，你先给我拿出一个能跟XCD21接x1d或者HR23接5440相提并论的超广方案。能拿出来这块我认输算你赢
建议你先去用各个画幅拍个几百张风光，上架曝个一个小时星轨，再来说什么行什么不行。而且我原回复里哪句说要一味求大了？根据输出尺寸选择画幅这种逻辑无懈可击的废话谁都可以轻而易举就说出来，反而是真正用过系统，有自己心得的结论，即便偏颇，也是有现实参考意义的
说到底，你说5440多大的优势，就是广角端可以更广，对吧。也就是说4433被5440吊打的原因是缺少一颗超广镜头，那么让我们期待厂商来出个镜头大幅度缩小这个差距吧。当然我也可以说4433还可以远焦更远。
至于其它什么移轴啦接片啦，长曝光啦，这不是5440的专用特性，4433，包括135，一样可以。
人家好好在开课，我就不打搅了，5440吊打4433，4433对比135提升有限，这么滑稽的思路你可以继续。 本帖最后由 zfme 于 2019-7-28 10:18 编辑
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mercuryknight 发表于 2019-7-28 09:37
建议你先去用各个画幅拍个几百张风光，上架曝个一个小时星轨，再来说什么行什么不行。而且我原回复里哪句说要一味求大了？根据输出尺寸选择画幅这种逻辑无懈可击的废话谁都可以轻而易举就说出来，反而是真正用过系统，有自己心得的结论，即便偏颇，也是有现实参考意义的
5440有其它小的传感器没有的特性，除了16BIT，这个4433已经有了，还有什么呢？
什么移轴啦，接片了，这是相机机身的特性，和5440还是4433毛关系没有，而且4433一样可以接啊。4433曝光一个小时星轨怎么就不行？135也可以啊。
本帖最后由 zfme 于 2019-7-28 09:53 编辑
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1009 帖
zfme 发表于 2019-7-28 08:17
GFX100过些日子总买得到，这是真正的16BIT。
转动机身移轴什么意思，要转动机身还要移轴干什么。而且54X40也不一定都是ALPA啊，比如哈苏，飞思XF。再说了，4433不一样可以接技术相机吗。
44X33不等于低感长爆就不行，135一样可以。
选择多大的画幅，应该根据自己的输出尺寸来，一味求大是个误区，其实影像质量上不会有多大区别。拍胶片的也一样，非8X10不拍，扛出去多专业多与众不同，最后也就放个24寸，大底片的透视效果都展现不出来。
4433接技术相机，别的不说，你先给我拿出一个能跟XCD21接x1d或者HR23接5440相提并论的超广方案。能拿出来这块我认输算你赢
建议你先去用各个画幅拍个几百张风光，上架曝个一个小时星轨，再来说什么行什么不行。而且我原回复里哪句说要一味求大了？根据输出尺寸选择画幅这种逻辑无懈可击的废话谁都可以轻而易举就说出来，反而是真正用过系统，有自己心得的结论，即便偏颇，也是有现实参考意义的 本帖最后由 mercuryknight 于 2019-7-28 09:49 编辑
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1007 帖
mercuryknight 发表于 2019-7-28 01:26
因为5440画幅的传感器和系统，有一些更小画幅上没有的特性，所以不只是传感器面积的区别。包括但不限于
1. 16 bit，风光摄影需要后期狠拉曲线的情景很多，16bit和14bit在这里是质的区别
2. 接技术相机可以固定镜头，转动机身移轴实现无缝接片
3. 低感长曝纯净度
这些特性，有一些在4433画幅上部分可以达到，比如目前还买不到的gfx100也有16bit，哈苏的x1d标称16bit但大家都知道索尼的五千万像素4433传感器根本没有16bit。比如x1d也可以接alpa系统，但各方面限制都很大，比真正的5440画幅系统还是有很大差距。而4433系统和135系统，在这几点上区别并没有5440和4433系统差别那么大，至少在gfx100通过市场检验之前，这个说法是成立的
GFX100过些日子总买得到，这是真正的16BIT。
转动机身移轴什么意思，要转动机身还要移轴干什么。而且54X40也不一定都是ALPA啊，比如哈苏，飞思XF。再说了，4433不一样可以接技术相机吗。
44X33不等于低感长爆就不行，135一样可以。
选择多大的画幅，应该根据自己的输出尺寸来，一味求大是个误区，其实影像质量上不会有多大区别。拍胶片的也一样，非8X10不拍，扛出去多专业多与众不同，最后也就放个24寸，大底片的透视效果都展现不出来。
本帖最后由 zfme 于 2019-7-28 08:33 编辑
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1006 帖
zfme 发表于 2019-7-26 16:47
4433系统对比135，提升了70%。5440系统对比4433，提升了50%。
为何前者有限，后者吊打呢？不解。
因为5440画幅的传感器和系统，有一些更小画幅上没有的特性，所以不只是传感器面积的区别。包括但不限于
1. 16 bit，风光摄影需要后期狠拉曲线的情景很多，16bit和14bit在这里是质的区别
2. 接技术相机可以固定镜头，转动机身移轴实现无缝接片
3. 低感长曝纯净度
这些特性，有一些在4433画幅上部分可以达到，比如目前还买不到的gfx100也有16bit，哈苏的x1d标称16bit但大家都知道索尼的五千万像素4433传感器根本没有16bit。比如x1d也可以接alpa系统，但各方面限制都很大，比真正的5440画幅系统还是有很大差距。而4433系统和135系统，在这几点上区别并没有5440和4433系统差别那么大，至少在gfx100通过市场检验之前，这个说法是成立的
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mercuryknight 发表于 2019-4-9 02:58
4433系统的原生头没有想象的那么大，拿XCD系统来说，所有镜头只有两种滤镜口径，67mm和77mm，超过一公斤的只有80/1.9和135配增距镜，其他所有镜头都控制在一公斤以下。机身也比大多数135单反还轻。整体看x1d系统，即便放在135系统里也算是轻便的了。跟135系统比，仅光圈这一个指标不及。但风光摄影绝大多数情况都是小光圈拍，没有影响
目前4433无反作为风光摄影主系统，真正最大的问题是没有移轴解决方案，转接135移轴头边角不行，移轴量也没多少。只有x1d接alpa能实现移轴，但成本太高，成像比135提升有限，又被5440吊打，属于比较尴尬的玩法
如果xcd或者gfx能出一款30mm以下MTF爆表的移轴，配合一亿像素背照cmos，4433系统作为风光摄影主系统还是有相当大优势的
4433系统对比135，提升了70%。5440系统对比4433，提升了50%。
为何前者有限，后者吊打呢？不解。
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太棒了，又可以等云漫大师的巨片了
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1002 帖
云漫 发表于 2019-7-22 03:49
我明天开始又要在阿拉斯加无人区失联数天。 今天乘还有信号的时候，发布一下下个月我的影展信息吧。 订阅了我的公众号的朋友应该都看到这个信息了。
《极致之美》&《生命之歌》，云漫、左红风光摄影双个展，将于 2019 年 8 月 10 日——18 日于 北京达美艺术中心展出。10号下午举行开幕式（邀请制） 。
从10号晚上6点开始一直到18号晚展览结束，免费对广大观众开放。开放时间是早上10点到晚上10点。
摄影无忌是本次影展的合作网站。
展览期间将会举办多种线下活动。包括8月11号下午和8月17号下午的两场在展览现场举办的大型风光摄影讲座，卡色产品试用，佳能小篷车和佳能产品试用，瑞士阿尔帕相机和丹麦飞思相机的各种活动等。左红老师的新书《生命之歌》也会在现场签售。
8月18号后，我将赴全国各地举办讲座活动。
讲座具体信息随后发布。
对风光摄影来说，印成高质量大幅面作品并展出，才是终极目标。
在这个巨大展馆里的100多幅作品，每一张都是由我亲自在爱普生专业打印机上微喷输出的原作，完全确保色彩和质量能最忠实地反映艺术家的意图和满足最苛刻的要求。作品的装裱和制作由国内最专业的输出机构之一，山东基石文化发展有限公司完成，确保完美无缺。
风光摄影作品的展出尺寸直接影 ...
这个礼拜正好休年假出门了，9号出门完美错过
预祝云资展出顺利成功！
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1001 帖
云漫 发表于 2019-7-19 21:20
我用Metabone。但这次北京影展我为了印数米大图，我非常仔细地研究了画质，发现11-24这样的超广角转接到索尼机身上的时候，远景崩边现象的确很严重，挺遗憾的。 所以你要想好了。我觉得，要么是佳能机身配佳能镜头，要么索尼机身索尼镜头（比如12-24）。
谢谢云漫老师！
如果佳能继续发布５D５当然更好了。作为被佳能套牢的C家，镜头都是佳能的，肯定希望能用佳能相机，但最近的传言并不乐观，５D５遥遥无期，万一佳能不再延续发布５D系列，与其转接R系机身，干脆考虑索尼A7R4,反正我最多用到16－35.
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云漫 发表于 2019-7-19 22:47
R3不是新出的呀，R4才是。
R2，R3我都有, R4也一定会进一个玩玩。
我觉得：
选机身如果只看传感器，就如同选车只看发动机马力一样，是一大傻。 传感器/发动机自然重要，但绝不是全部，对多数人来说甚至可能不是最重要的。我们要的是综合性能。 从传感器性能到可靠性到易用性到镜头群的丰富性和光学质量，都必须考虑。每一个人的需求/结论/喜好一定是不一样的，有人爱宝马，有人要吉普，但绝对不是只看传感器/发动机数据那么简单。 那是100%键盘党。
这方面我以前实在懒得说，但今天借您的问题多说几句吧，其实是跑题了，和您的问题无关 ：-）
具体到索尼微单拍风光（不是拍人，不是拍动物或体育，是拍风光）：
R2城市里拍可以，对专业风光摄影来说它就是一个玩具，指标高大上，但根本不实用。 电池续航，抗恶劣环境性能都是笑话。
R3有了极大改进，电池续航能力总算可以实用了。抗恶劣环境性能也大大加强，虽然依然不能和单反相比 （防水能力差)。对大部分人来说可以用了，非常好，但一定要注意防水。
R4进一步提高了密封性能。加上新一代6000万传感器，我是非常期待的。等9月吧。我相信它会是今年下半年最好的135风光机 （到目前7月为止，我个人依然认为5DSR是我心目中现在最好的135风光 ...
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我明天开始又要在阿拉斯加无人区失联数天。 今天乘还有信号的时候，发布一下下个月我的影展信息吧。 订阅了我的公众号的朋友应该都看到这个信息了。
《极致之美》&《生命之歌》，云漫、左红风光摄影双个展，将于 2019 年 8 月 10 日——18 日于 北京达美艺术中心展出。10号下午举行开幕式（邀请制） 。
从10号晚上6点开始一直到18号晚展览结束，免费对广大观众开放。开放时间是早上10点到晚上10点。
摄影无忌是本次影展的合作网站。
展览期间将会举办多种线下活动。包括8月11号下午和8月17号下午的两场在展览现场举办的大型风光摄影讲座，卡色产品试用，佳能小篷车和佳能产品试用，瑞士阿尔帕相机和丹麦飞思相机的各种活动等。左红老师的新书《生命之歌》也会在现场签售。
8月18号后，我将赴全国各地举办讲座活动。
讲座具体信息随后发布。
对风光摄影来说，印成高质量大幅面作品并展出，才是终极目标。
在这个巨大展馆里的100多幅作品，每一张都是由我亲自在爱普生专业打印机上微喷输出的原作，完全确保色彩和质量能最忠实地反映艺术家的意图和满足最苛刻的要求。作品的装裱和制作由国内最专业的输出机构之一，山东基石文化发展有限公司完成，确保完美无缺。
风光摄影作品的展出尺寸直接影响到观众的对作品的理解和感情。这一百多幅作品绝大多数都是2米到4米的巨幅高清作品，极为震撼， 其观看效果完全不同于平时我们在网络上见到的图片。其中有一幅星空影像， 是这次展出的最大一幅，其尺寸达9米宽，由18个高清灯箱拼接，足以铺满一面两层楼高的墙壁，6 亿像素的高清影像。从拍摄到制作都极具挑战。
从8月10号到17号，大部分时候我都会在现场欢迎无忌朋友们。
《极致之美》&《生命之歌》，云漫、左红风光摄影双个展，将于 2019 年 8 月 10 日——18 日于 北京达美艺术中心展出。10号下午举行开幕式（邀请制） 。
从10号晚上6点开始一直到18号晚展览结束，免费对广大观众开放。开放时间是早上10点到晚上10点。
摄影无忌是本次影展的合作网站。
展览期间将会举办多种线下活动。包括8月11号下午和8月17号下午的两场在展览现场举办的大型风光摄影讲座，卡色产品试用，佳能小篷车和佳能产品试用，瑞士阿尔帕相机和丹麦飞思相机的各种活动等。左红老师的新书《生命之歌》也会在现场签售。
8月18号后，我将赴全国各地举办讲座活动。
讲座具体信息随后发布。
对风光摄影来说，印成高质量大幅面作品并展出，才是终极目标。
在这个巨大展馆里的100多幅作品，每一张都是由我亲自在爱普生专业打印机上微喷输出的原作，完全确保色彩和质量能最忠实地反映艺术家的意图和满足最苛刻的要求。作品的装裱和制作由国内最专业的输出机构之一，山东基石文化发展有限公司完成，确保完美无缺。
风光摄影作品的展出尺寸直接影响到观众的对作品的理解和感情。这一百多幅作品绝大多数都是2米到4米的巨幅高清作品，极为震撼， 其观看效果完全不同于平时我们在网络上见到的图片。其中有一幅星空影像， 是这次展出的最大一幅，其尺寸达9米宽，由18个高清灯箱拼接，足以铺满一面两层楼高的墙壁，6 亿像素的高清影像。从拍摄到制作都极具挑战。
从8月10号到17号，大部分时候我都会在现场欢迎无忌朋友们。
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潇洒草 发表于 2019-7-20 15:26
但为什么今天这贴不能显示图片？？？
是我自己的杀毒软件ESET NOD32作怪。
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苏州老法师 发表于 2019-7-19 22:31
请问大师，索尼新出的A7r3是否适合风光摄影？有何评价
R3不是新出的呀，R4才是。
R2，R3我都有, R4也一定会进一个玩玩。
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选机身如果只看传感器，就如同选车只看发动机马力一样，是一大傻。 传感器/发动机自然重要，但绝不是全部，对多数人来说甚至可能不是最重要的。我们要的是综合性能。 从传感器性能到可靠性到易用性到镜头群的丰富性和光学质量，都必须考虑。每一个人的需求/结论/喜好一定是不一样的，有人爱宝马，有人要吉普，但绝对不是只看传感器/发动机数据那么简单。 那是100%键盘党。
这方面我以前实在懒得说，但今天借您的问题多说几句吧，其实是跑题了，和您的问题无关 ：-）
具体到索尼微单拍风光（不是拍人，不是拍动物或体育，是拍风光）：
R2城市里拍可以，对专业风光摄影来说它就是一个玩具，指标高大上，但根本不实用。 电池续航，抗恶劣环境性能都是笑话。
R3有了极大改进，电池续航能力总算可以实用了。抗恶劣环境性能也大大加强，虽然依然不能和单反相比 （防水能力差)。对大部分人来说可以用了，非常好，但一定要注意防水。
R4进一步提高了密封性能。加上新一代6000万传感器，我是非常期待的。等9月吧。我相信它会是今年下半年最好的135风光机 （到目前7月为止，我个人依然认为5DSR是我心目中现在最好的135风光机，虽然它有太多缺点，但如果你真会用它，去扬长避短，它的画质绝对顶级），看看佳能下半年或明年上半年有没有新机身和R4抗衡。EOS-RS?
索尼进步飞快，同时佳能新一代RF镜头也超级诱人。而且就算看只看传统EF镜头，佳能的风光摄影镜头阵容（11-24，1635III, TSE-17, TSE-24等）依然是最强的。所以我也等佳能新机身。
再加上别的品牌如富士频频推出新品，对器材党来说这真是一个好时代。：）
本帖最后由 云漫 于 2019-7-19 23:08 编辑
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云漫 发表于 2019-7-19 21:33
对风光摄影来说，绝大多数情况下，我们都希望照片越清晰越锐利越好。这也是就为什么风光摄影师永无止境地追求更高像素的机身、更锐利的镜头、更低的噪点和更稳固的三脚架的原因。但在提高画质锐利度的另一个极其重要的技术手段––– 后期锐化–––的重要性方
...
请问大师，索尼新出的A7r3是否适合风光摄影？有何评价
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边角锐度校正和锐度衰减蒙版
一般来说，镜头边缘特别是边角部分分辨率和锐度都不如中心部分。在广角镜头上这点特别明显。边角锐度校正就是为了弥补这个缺陷。
当然我们不可能在后期里提高边角的分辨率（除了前面提到的反卷积算法能在一定程度上弥补小光圈带来的分辨率损失），但我们可以通过锐化来提高边角锐度，从而提高清晰度。
换一句话说，画面的边角部分常常需要更高的锐化值。如果我们对画面中心和边缘用同样的锐化参数，结果可能是要么边角不够锐利，要么中心会锐化过度。
一些RAW软件提供了边角锐度校正功能。前面提到的佳能DPP数码镜头优化，除了衍射校正外，还提供了暗角修正/紫边校正/锐度校正等功能。能在很大程度上提高边缘锐度。 关于DPP的强大功能，我们争取在下一个讲座里更详细的讲述 。
另一个提供边角锐度校正的软件是Capture One。它提供了一个 “锐度衰减”滑块。 当我们向右拉动这个滑块的时候，软件就慢慢增加边角的锐度，同时画面中心锐度变化很少。
我们可以手工进行边角锐度校正。下面是步骤：
在Photoshop里，把需要锐化的图层复制一下，得到两个图层。
然后用USM（或其他你熟悉或喜欢的锐化方式，比如智能锐化/高反差保留等）对下面的图层进行锐化。锐化到什么程度？我建议或略中心，只看放大100%然后看边角，并且大幅度加锐，直到看起来够锐但不粗糙刺眼为止。如果是中心和边缘差距较大的广角镜头的话，这时候我们看画面中心，一定会严重锐化过度了。但不用担心。
下一步是给上面的图层添加一个锐度衰减蒙版。这是我取的名字，对多数人来说这可能是一个新概念。
图层大致是这样的：
锐度衰减蒙版的样子是这样的：
边缘锐度校正也是一种输入锐化，因为它的目的是纠正镜头边缘的光学缺陷
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USM锐化
几乎所有的锐化算法都是模仿侧抑制现象去强化边缘对比。在Photoshop里，最有用，最灵活的锐化工具是USM锐化。我们来看看USM工具来锐化这个马赫带图的结果。在Photoshop里，我们通过点击“滤镜→锐化→USM锐化”菜单来调出USM锐化对话框。我们可以看到这对话框有三个可调参数：数量、半径和阈值。 我们先看看没有任何锐化的缺省情况。三个滑块上方是图中一条边界的800%放大图。
马赫带图案没有锐化前的细节
“半径”这个参数告诉锐化算法从检测到的边缘开始向外影响多少像素。如果半径值为1，则边沿两边各有一个像素点会被算法改变。如果半径值为2，则边缘两边各有两个像素点将会被改变。半径越大，锐化后的细节的差别也清晰，但会增加画面颗粒感，同时会在边界产生光晕。大多数时候，我们锐化的半径不要超过1个像素，而是宁愿用很小的半径多锐化几次。在本例里，我们先从很小的半径（0.5像素）开始。
“数量”这个参数决定了锐化的强度。我们慢慢把“数量”滑块向右边拉动。在800%的放大图中，我们可以看到边界左侧的亮部出现了一条很细的白线，随着锐化数量的增加，这条白线越来越亮。同样，在边界右侧的暗部出现了一条很细的黑线，随着锐化数量的增加，这条黑线越来越黑。其结果是虽然微观上边缘附近的像素分布变得更为杂乱，但宏观上看起来，边缘反差越来越高，越来越清晰锐利，和侧抑制的原理完全一致。 这条白线的宽度由锐化半径这个参数决定。
马赫带在小半径锐化下的细节
在下面的例子来，为了能更清楚地看到锐化的原理和效果，我们故意用了两个非常极端的参数。我们把半径设为10，数量设为200%。现在这个算法的模仿侧抑制效应的边缘增强效果非常清楚了。我们可以看到在边界处出现了非常明显的白边和黑边。在实际图像中，如果锐化半径过大，我们常能地面和天空的交界处，还有地面和水面，岩石和白雪的交界处看到这种刺眼又恼人的光晕或黑白边，这是我们后期处理要极力避免的。
马赫带在大半径，大数量锐化下的结果。这样的白边和黑边是我们一定要避免的。
如果我们把半径进一步增加大50像素，则出现了另外一种很有趣的现象。这么大的半径值意味着算法从边缘开始有足够的像素来实现更加自然平缓的明暗过渡，因此画面的颗粒感和光晕不再明显，但立体感和局部反差（不是画面的整体反差）有了非常显著的提升。在后面，我们将讲述如何用这个技术来提高画面的清晰度观感。
马赫带在超大半径，大数量锐化下的结果
我们再看看“阈值”这个参数的作用。阈值决定了算法如何检查到画面中的边缘。阈值越高，一个像素与周围区域的数值必须越大，才能被认定是边缘。如果阈值是0，那么每一个像素边界都会被被认为是边缘。而我们知道USM算法的本质是提高边缘反差。因此阈值越低，画面中的边缘就越多，锐化就越明显。但可能会出现锐化过度或杂色等现象。
几乎所有的锐化算法都是模仿侧抑制现象去强化边缘对比。在Photoshop里，最有用，最灵活的锐化工具是USM锐化。我们来看看USM工具来锐化这个马赫带图的结果。在Photoshop里，我们通过点击“滤镜→锐化→USM锐化”菜单来调出USM锐化对话框。我们可以看到这对话框有三个可调参数：数量、半径和阈值。 我们先看看没有任何锐化的缺省情况。三个滑块上方是图中一条边界的800%放大图。
马赫带图案没有锐化前的细节
“数量”这个参数决定了锐化的强度。我们慢慢把“数量”滑块向右边拉动。在800%的放大图中，我们可以看到边界左侧的亮部出现了一条很细的白线，随着锐化数量的增加，这条白线越来越亮。同样，在边界右侧的暗部出现了一条很细的黑线，随着锐化数量的增加，这条黑线越来越黑。其结果是虽然微观上边缘附近的像素分布变得更为杂乱，但宏观上看起来，边缘反差越来越高，越来越清晰锐利，和侧抑制的原理完全一致。 这条白线的宽度由锐化半径这个参数决定。
马赫带在小半径锐化下的细节
马赫带在大半径，大数量锐化下的结果。这样的白边和黑边是我们一定要避免的。
马赫带在超大半径，大数量锐化下的结果
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锐化的基本原理 ––– 强化边缘对比
人类的视神经和大脑在处理视觉信号的时候，会把信息分为边缘（亮度突变部分）和表面（平滑部分）。我们的眼睛对边缘特别敏感。更为有趣的是，人眼看到的世界不完全是客观信息，而是经过我们视神经系统加工和改进后的图像。换一句话说，我们的眼睛会对客观世界做一些“后期处理”，然后再把加工过的结果送给大脑。
著名的马赫带
我们来看看著名的马赫带（Mach Bands） 图案。我们在Photoshop里建立了五个亮度不同的相邻方块。
请大家点击下面链接下载这个马赫带图，并且在PS里打开。
http://www_majestic-nature_com/Outlink/Lectures/SharpeningNew/MachBands.jpg
著名的马赫带
在每一个方块内的亮度是完全一致的（不信的话大家可以在ＰＳ里查看）。可是在我们人眼看起来，这些方块的边界处的亮度分布并不均匀。在浅色方块的一侧，越靠近交界线的亮度似乎越高；同样，在深色方块的一侧，越靠近交界线的亮度似乎越低。这个著名现象是1868年由奥地利物理学家恩斯特·马赫（Ernst Mach）发现的一种视觉错觉。当我们观察两块亮度不同的区域时，我们的眼睛会“欺骗”我们，让我们错以为明暗交界处的亮处更亮，暗处更暗。其结果是在主观视觉上增加了边缘对比，强化了轮廓表现。
美国生理学家霍尔登.哈特兰(H. K. Hartline)通过实验，精确而定量地在低等海洋动物鲎的复眼里也观察到这样的现象。这种主观反差增强的机理被称为侧抑制。相邻的视神经细胞存在相互抑制的作用。当一个神经细胞被外界信号激发后，它会抑制相邻神经细胞的反应，改变它的输出。我们的视觉神经系统通过这种对信息的预加工，可使边缘反差加强，便于大脑检测轮廓。事实上侧抑制现象是一种极其基本的生理机制，它普遍存在于动物的各种感觉神经系统中。哈特兰的重大发现使得他赢得了1967年的诺贝尔生理和医学奖。
人类的视神经和大脑在处理视觉信号的时候，会把信息分为边缘（亮度突变部分）和表面（平滑部分）。我们的眼睛对边缘特别敏感。更为有趣的是，人眼看到的世界不完全是客观信息，而是经过我们视神经系统加工和改进后的图像。换一句话说，我们的眼睛会对客观世界做一些“后期处理”，然后再把加工过的结果送给大脑。
著名的马赫带
我们来看看著名的马赫带（Mach Bands） 图案。我们在Photoshop里建立了五个亮度不同的相邻方块。
请大家点击下面链接下载这个马赫带图，并且在PS里打开。
http://www_majestic-nature_com/Outlink/Lectures/SharpeningNew/MachBands.jpg
著名的马赫带
美国生理学家霍尔登.哈特兰(H. K. Hartline)通过实验，精确而定量地在低等海洋动物鲎的复眼里也观察到这样的现象。这种主观反差增强的机理被称为侧抑制。相邻的视神经细胞存在相互抑制的作用。当一个神经细胞被外界信号激发后，它会抑制相邻神经细胞的反应，改变它的输出。我们的视觉神经系统通过这种对信息的预加工，可使边缘反差加强，便于大脑检测轮廓。事实上侧抑制现象是一种极其基本的生理机制，它普遍存在于动物的各种感觉神经系统中。哈特兰的重大发现使得他赢得了1967年的诺贝尔生理和医学奖。
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对一幅照片来说，清晰度（Perceived sharpness，人眼对照片清晰程度的感受）是由两个因素决定：分辨率（Resolution）和锐度（Acutance）。
分辨率（每毫米能记录多少条可以分辨的线条）是由传感器和镜头决定的，照片一旦拍好，分辨率就固定了。显然，分辨率越高，信息越多，照片越清晰。
锐度是指相邻黑白边界的对比度 （也就是局部反差或局部对比度）。在一定范围内，锐度越高，人眼觉得画面越清晰。可以想象，如果画面里有很多细草，如果局部反差太小，我们人眼会觉得这样草叶模糊在一起，不够清晰。如果我们提高每一个草叶和周围的对比度，我们人眼就能更清楚的辨别出每一根草叶，就会觉得画面清晰很多，虽然分辨率并没有提高。很多时候，稍低分辨率但高锐度的图像，看起来比高分辨率但低锐度图像清晰，就是这个原因。
虽然后期我们一般不能提高分辨率，但后期锐化可以提高锐度，让照片看起来更清晰（增加清晰度）。这就是锐化的本质。
我们来看看下面这张图（在手机上看大概是没有意义的。这个实验必须在电脑上做）。这个图的尺寸是3000x1500像素。是从一副照片中裁剪出来，原始图片关闭了一切锐化。
请大家用下面链接下载原图：
http://www_majestic-nature_com/Outlink/Lectures/SharpeningNew/Sample1.jpg
原始图片:
如果我们把这张图片用下面参数进行USM锐化： 阈值0，半径0.5，数量120%（或其他你可以接受的值），你会发现照片清晰度有了非常明显的提高 （请大家自己在PS里在原图里复制一个图层，对其中一个图层锐化然后比较） 。其实照片分辨率根本没有变。
锐化后图片:
我们再来做一个有趣的实验。把原图（3000x1500像素）在PS里缩小到（2000X1000像素），缩图的时候重新采样插值方式选“保留细节（扩大）”或其他锐化程度低的算法。这等于把像素值减少到只剩44%。 换一句话说，如果原图是5000万像素，现在只剩下2222万像素。差别太大了吧？
我们把缩小后的图，再放大回到3000x1500像素。现在这张照片的细节和实际分辨率要远远小于原片。当然从5000万缩小到2000万的图，和用2000万像素相机直接拍出来图，并不一样，前者细节会多不少。但记住这只是一个用来说明问题的模拟试验，不是严格的测试或对比。不管如何，缩图后信息大量丢失是肯定的。
可是如果我们对这张图进行USM锐化（阈值0，半径0.5，数量120%），你会发现哪怕在100%放大的时候，这张锐化后的低像素图看起来要比没有锐化的高像素图清晰的多！只有放到到400%以上的时候，我们才能看到原图的细节其实还是多一些。
这就是锐化的威力。
分辨率（每毫米能记录多少条可以分辨的线条）是由传感器和镜头决定的，照片一旦拍好，分辨率就固定了。显然，分辨率越高，信息越多，照片越清晰。
锐度是指相邻黑白边界的对比度 （也就是局部反差或局部对比度）。在一定范围内，锐度越高，人眼觉得画面越清晰。可以想象，如果画面里有很多细草，如果局部反差太小，我们人眼会觉得这样草叶模糊在一起，不够清晰。如果我们提高每一个草叶和周围的对比度，我们人眼就能更清楚的辨别出每一根草叶，就会觉得画面清晰很多，虽然分辨率并没有提高。很多时候，稍低分辨率但高锐度的图像，看起来比高分辨率但低锐度图像清晰，就是这个原因。
虽然后期我们一般不能提高分辨率，但后期锐化可以提高锐度，让照片看起来更清晰（增加清晰度）。这就是锐化的本质。
我们来看看下面这张图（在手机上看大概是没有意义的。这个实验必须在电脑上做）。这个图的尺寸是3000x1500像素。是从一副照片中裁剪出来，原始图片关闭了一切锐化。
请大家用下面链接下载原图：
http://www_majestic-nature_com/Outlink/Lectures/SharpeningNew/Sample1.jpg
原始图片:
锐化后图片:
我们把缩小后的图，再放大回到3000x1500像素。现在这张照片的细节和实际分辨率要远远小于原片。当然从5000万缩小到2000万的图，和用2000万像素相机直接拍出来图，并不一样，前者细节会多不少。但记住这只是一个用来说明问题的模拟试验，不是严格的测试或对比。不管如何，缩图后信息大量丢失是肯定的。
可是如果我们对这张图进行USM锐化（阈值0，半径0.5，数量120%），你会发现哪怕在100%放大的时候，这张锐化后的低像素图看起来要比没有锐化的高像素图清晰的多！只有放到到400%以上的时候，我们才能看到原图的细节其实还是多一些。
这就是锐化的威力。
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