主题：博物馆：国脉五千年【正上：四川博物馆】 [主题管理员:晓锋]
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吉州窑白地褐花叶纹三足炉【南宋-元，公元1127-1368年】
平沿处饰褐彩回纹。器腹饰主题纹样，是在白地上绘褐色叶纹，花纹规整、细腻，色彩对比鲜明。
平沿处饰褐彩回纹。器腹饰主题纹样，是在白地上绘褐色叶纹，花纹规整、细腻，色彩对比鲜明。
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2240 帖
吉州窑剪纸贴花三凤纹碗【宋代，公元960-1279年】
吉州窑工匠运用民间剪纸的手法，把凤凰灵动飘逸的形象生动传神地展现在这件瓷碗上，新颖别致，极具图案装饰效果。
吉州窑工匠运用民间剪纸的手法，把凤凰灵动飘逸的形象生动传神地展现在这件瓷碗上，新颖别致，极具图案装饰效果。
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2239 帖
龙泉窑青釉露胎贴画云凤纹盘【元代，公元1271-1368年】
通体釉色青翠碧绿，釉面滋润匀厚。器内露胎纹样贴花而成，内底心为一朵菊纹，四周饰呈对称布局的凤纹与云纹，图案微凸于器表，具有浅浮雕的装饰效果。
通体釉色青翠碧绿，釉面滋润匀厚。器内露胎纹样贴花而成，内底心为一朵菊纹，四周饰呈对称布局的凤纹与云纹，图案微凸于器表，具有浅浮雕的装饰效果。
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2238 帖
龙泉窑青釉褐斑瓶【元代，公元1271-1368年】
在龙泉窑青釉上点加褐斑的装饰始见于元代。从传世品看，彩斑主要饰在制作颇精的小件，如瓶、碗、杯类器物上，高大制品上少见褐斑，而此瓶则为特殊的一例。
在龙泉窑青釉上点加褐斑的装饰始见于元代。从传世品看，彩斑主要饰在制作颇精的小件，如瓶、碗、杯类器物上，高大制品上少见褐斑，而此瓶则为特殊的一例。
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2237 帖
白釉划花莲鱼纹瓶【北宋，公元960-1127年】
瓶身细长，鼓腹，瓶身布满莲花、莲叶、鱼、水波刻纹，运用图型比例、位置安排，让观众产生前后有序的层次感，莲花在上为主题，莲叶居中，水波和鱼居下，宛如一池生趣盎然的莲鱼水塘。
瓶身细长，鼓腹，瓶身布满莲花、莲叶、鱼、水波刻纹，运用图型比例、位置安排，让观众产生前后有序的层次感，莲花在上为主题，莲叶居中，水波和鱼居下，宛如一池生趣盎然的莲鱼水塘。
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2236 帖
龙泉窑青釉堆塑蟠龙盖瓶【南宋，公元1127-1279年】
瓶颈部堆塑一条蟠龙，龙身盘曲瓶颈，鳞发毕现，生动传神。瓶外施粉青釉，釉层匀厚，色泽莹润。该瓶在拉坯成型的同时，结合雕塑装饰，整件作品生动活泼而又不失典雅。
瓶颈部堆塑一条蟠龙，龙身盘曲瓶颈，鳞发毕现，生动传神。瓶外施粉青釉，釉层匀厚，色泽莹润。该瓶在拉坯成型的同时，结合雕塑装饰，整件作品生动活泼而又不失典雅。
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2235 帖
龙泉窑青釉刻花莲瓣纹五管盖罐【宋代，公元960-1279年】
整器刻划五圈重瓣上仰的莲瓣纹。通体灰青色釉。线条流畅，釉色娴雅。罐盖如荷叶状，上饰重莲瓣纹，盖钮为一空心含苞待放的莲花，坐于荷叶之上，便于提抓，既美观又实用。
龙泉地区自北宋起便常在墓中出现多管造型的器皿，五管偶意”五谷”，象征仓库丰实。
整器刻划五圈重瓣上仰的莲瓣纹。通体灰青色釉。线条流畅，釉色娴雅。罐盖如荷叶状，上饰重莲瓣纹，盖钮为一空心含苞待放的莲花，坐于荷叶之上，便于提抓，既美观又实用。
龙泉地区自北宋起便常在墓中出现多管造型的器皿，五管偶意”五谷”，象征仓库丰实。
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2234 帖
钧窑天蓝釉方瓶【元代，公元1271-1368年】
胎 骨厚重，尤以底部为甚。通体除足端处无釉外，余皆施天蓝釉，釉面光亮凝厚，有密集的气泡和开片。器底胎釉交接处釉呈垂流状，器身折楞釉薄处微显胎褐色。这类在器底部亦施釉的钧窑器在元代并不多见。
胎 骨厚重，尤以底部为甚。通体除足端处无釉外，余皆施天蓝釉，釉面光亮凝厚，有密集的气泡和开片。器底胎釉交接处釉呈垂流状，器身折楞釉薄处微显胎褐色。这类在器底部亦施釉的钧窑器在元代并不多见。
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2233 帖
钧窑天蓝釉红斑碗【金代，公元1115-1234年】
碗大口微敛，圈足稍高，器内外施天蓝釉，釉面有不规则红斑数块，釉色莹润，釉面肥厚，有气泡、纹片，口沿釉厚处微露胎褐色，天蓝釉与红斑相映成趣。
碗大口微敛，圈足稍高，器内外施天蓝釉，釉面有不规则红斑数块，釉色莹润，釉面肥厚，有气泡、纹片，口沿釉厚处微露胎褐色，天蓝釉与红斑相映成趣。
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2232 帖
钧窑月白釉荷叶盖罐【金-元初，公元1115-1300年】
卷边荷叶形盖，叶沿和叶中心微露黄褐色胎。叶盖造型自然轻巧，罐身丰满敦厚，相映成趣。
卷边荷叶形盖，叶沿和叶中心微露黄褐色胎。叶盖造型自然轻巧，罐身丰满敦厚，相映成趣。
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2231 帖
钧窑玫瑰红釉鼓式洗【北宋，公元960-1127年】
器型是宋朝鼓式洗的代表。口沿箍线清晰，器身上下有鼓钉二圈，鼓钉突出、饱满。洗内天蓝色中有蚯蚓走泥纹，条纹细而呈蜿蜒状，原为烧造过程中常见的缺 陷，后来成了鉴定宋钧的依据之一。
器型是宋朝鼓式洗的代表。口沿箍线清晰，器身上下有鼓钉二圈，鼓钉突出、饱满。洗内天蓝色中有蚯蚓走泥纹，条纹细而呈蜿蜒状，原为烧造过程中常见的缺 陷，后来成了鉴定宋钧的依据之一。
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2230 帖
耀州窑青釉刻花缠枝花卉纹三足瓶【北宋，公元960-1127年】
耀州窑在北宋至金代所烧产品驰名海內，釉呈青黄色，以刻花、印花为主要纹饰，刀工犀利，线条流畅，部份产品进贡皇家。
耀州窑在北宋至金代所烧产品驰名海內，釉呈青黄色，以刻花、印花为主要纹饰，刀工犀利，线条流畅，部份产品进贡皇家。
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2229 帖
哥窑葵口盘【南宋，公元1127-1279年】
哥窑是宋代五大名窑中至今未发现烧造遗址的瓷窑，故可谓是中国陶瓷史上最为神秘的瓷窑。其烧造年代可能在南宋后期至元代。哥窑以纹片著称。其特征可归纳为：黑胎厚釉，紫口铁足，釉面开大小纹片。
哥窑是宋代五大名窑中至今未发现烧造遗址的瓷窑，故可谓是中国陶瓷史上最为神秘的瓷窑。其烧造年代可能在南宋后期至元代。哥窑以纹片著称。其特征可归纳为：黑胎厚釉，紫口铁足，釉面开大小纹片。
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2228 帖
定窑白釉“官”字划花莲瓣纹盖罐【五代，公元907-960年】
带有“官”字的定窑瓷作品，传世及出上有较多作品保存，以盘、碗等造型作品居多，似此造型的作品传世稀少，相同的作品更难得见，此器造型规整，胎体薄匀，釉层匀净，制作工巧。
带有“官”字的定窑瓷作品，传世及出上有较多作品保存，以盘、碗等造型作品居多，似此造型的作品传世稀少，相同的作品更难得见，此器造型规整，胎体薄匀，釉层匀净，制作工巧。
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2227 帖
白釉莲花口弦纹六管瓶【北宋，公元960-1127年】
宋代瓷器珍品。口为一朵含苞欲放的莲花，颈饰六道弦纹。肩部安六个管状直流，长圆腹、浅圈足。施白釉。宋代多烧五管瓶，六管瓶较少见。
宋代瓷器珍品。口为一朵含苞欲放的莲花，颈饰六道弦纹。肩部安六个管状直流，长圆腹、浅圈足。施白釉。宋代多烧五管瓶，六管瓶较少见。
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2226 帖
西村窑青釉凤首壶【宋代，公元960-1279年】
西村窑址位于广州市西村，生产时间为北宋时期。此执壶造型甚为别致，凤首雕刻甚为精细，采用捏塑，剔刻等工艺将此传说中的动物表现得气势传神，呼之欲出。
西村窑址位于广州市西村，生产时间为北宋时期。此执壶造型甚为别致，凤首雕刻甚为精细，采用捏塑，剔刻等工艺将此传说中的动物表现得气势传神，呼之欲出。
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2225 帖
越窑青釉刻划花粮罂瓶【北宋，公元960-1127年】
越窑是※※烧瓷※※最早的瓷窑之一，最著名的青瓷窑系。越窑在东汉到南宋的一千多年※※里，经历了创烧、发展、鼎盛和衰落的发展过程。
越窑是※※烧瓷※※最早的瓷窑之一，最著名的青瓷窑系。越窑在东汉到南宋的一千多年※※里，经历了创烧、发展、鼎盛和衰落的发展过程。
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2224 帖
越窑青釉四足水盂【唐代，公元618-907年】
水盂是文房用具，盛水以备磨墨之用，是古人读书写字不可或缺的工具。这件四足水盂，应是唐代后期的作品， 是越窑典型的青中泛黄色调。
水盂是文房用具，盛水以备磨墨之用，是古人读书写字不可或缺的工具。这件四足水盂，应是唐代后期的作品， 是越窑典型的青中泛黄色调。
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2223 帖
白釉镂雕殿宇人物枕【五代-北宋，公元907-1127年】
此枕釉色洁白。枕镂雕殿宇形，门窗斗拱、基址台阶极为精巧。殿前门掩闭，后门半启。枕面呈如意形，上刻划缠枝花纹。此枕构思别致，独具意匠。
此枕釉色洁白。枕镂雕殿宇形，门窗斗拱、基址台阶极为精巧。殿前门掩闭，后门半启。枕面呈如意形，上刻划缠枝花纹。此枕构思别致，独具意匠。
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2222 帖
彩色釉陶云雁纹三足盘【唐代，公元618-907年】
内壁施彩绿、蓝、白、黄褐釉，分别饰以飞雁、云朵、荷叶、浪花、点状花纹。外壁施黄釉。色调和谐，给人以简洁、明快、活泼、生动之感。
内壁施彩绿、蓝、白、黄褐釉，分别饰以飞雁、云朵、荷叶、浪花、点状花纹。外壁施黄釉。色调和谐，给人以简洁、明快、活泼、生动之感。
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2221 帖
彩色釉陶凤首壶【唐代，公元618-907年】
隋以前有凤首盖，盛唐以后壶盖消失，凤首与颈相连成壶口，凤头高冠、大眼、尖嘴。壶柄从口沿至肩部，呈花枝状。腹上堆贴瑰丽的纹饰，一只展翅欲飞的彩凤居壶中。
隋以前有凤首盖，盛唐以后壶盖消失，凤首与颈相连成壶口，凤头高冠、大眼、尖嘴。壶柄从口沿至肩部，呈花枝状。腹上堆贴瑰丽的纹饰，一只展翅欲飞的彩凤居壶中。
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2220 帖
彩色釉陶印花飞鸟云纹三足盘【唐代，公元618-907年】
厚厚的圆唇、短短的立壁和宽敞的平底，盘底下三个绳索状的环形矮足，似乎是从日常生活中信手拈来，又极具装饰意味。而口沿部位墨绿的釉色在浅黄地的衬托下恣意流动，于漫不经心间充满了勃勃生机。
厚厚的圆唇、短短的立壁和宽敞的平底，盘底下三个绳索状的环形矮足，似乎是从日常生活中信手拈来，又极具装饰意味。而口沿部位墨绿的釉色在浅黄地的衬托下恣意流动，于漫不经心间充满了勃勃生机。
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彩色釉陶骑马男俑【唐代，公元618-907年】
男俑为一胡人，身穿黄褐衫、绿襟胡服，底襟缠于腰间，脚着黑靴，端坐于马上，双手缚缰，歪头撇嘴，两眼圆睁，瞪着不羁的大马，妙趣横生。
男俑为一胡人，身穿黄褐衫、绿襟胡服，底襟缠于腰间，脚着黑靴，端坐于马上，双手缚缰，歪头撇嘴，两眼圆睁，瞪着不羁的大马，妙趣横生。
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2218 帖
彩色釉陶骑马男俑【唐代，公元618-907年】
男俑绿衫，黑靴伸入马蹬，端坐于马上，双手拉马韁绳驭马姿态。
男俑绿衫，黑靴伸入马蹬，端坐于马上，双手拉马韁绳驭马姿态。
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彩绘陶女俑【唐代，公元618-907年】
女俑长一副圆圆的脸蛋，娥眉丰颐，挽一个松松的发髻，俗称“抛家髻”。细骨丰肌的身形穿着窄袖襦裙，下着紧身长裙，裙腰高系於腋下，并以丝带系扎。长裙垂地。这是唐代"以胖为美"的典型仕女形象。
女俑长一副圆圆的脸蛋，娥眉丰颐，挽一个松松的发髻，俗称“抛家髻”。细骨丰肌的身形穿着窄袖襦裙，下着紧身长裙，裙腰高系於腋下，并以丝带系扎。长裙垂地。这是唐代"以胖为美"的典型仕女形象。
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贴金彩绘陶女俑【唐代，公元618-907年】
此女俑为一贵妇人形象。头梳高髻，身穿长袖褥衫，黑底金彩云覆从曳地长裙下翘出。右手贴胸，左手下垂握一巾帕，丰润的脸庞上略带微笑，尽现华丽俊美之风采。
此女俑为一贵妇人形象。头梳高髻，身穿长袖褥衫，黑底金彩云覆从曳地长裙下翘出。右手贴胸，左手下垂握一巾帕，丰润的脸庞上略带微笑，尽现华丽俊美之风采。
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彩色釉陶托鹦鹉女俑【唐代，公元618-907年】
此俑头戴幞帽，身穿翻领右衽窄袖长袍，脚穿锦靴，腰佩带，上身向※※侧，凝视着停立在右手上的小鸟，形象既悠闲又潇洒。调玩小鸟时喜形于色的神态也得到充分的表现。
此俑头戴幞帽，身穿翻领右衽窄袖长袍，脚穿锦靴，腰佩带，上身向※※侧，凝视着停立在右手上的小鸟，形象既悠闲又潇洒。调玩小鸟时喜形于色的神态也得到充分的表现。
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2214 帖
彩色釉陶女坐俑【唐代，公元618-907年】
女俑束发高髻，面容丰颐端庄，双手分別持不同物件，端坐于凳上。黄、绿、白三色釉彩施于上衣、下裳、所饰物、坐凳上，色彩绚丽。
女俑束发高髻，面容丰颐端庄，双手分別持不同物件，端坐于凳上。黄、绿、白三色釉彩施于上衣、下裳、所饰物、坐凳上，色彩绚丽。
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彩色釉陶骆驼和牵驼俑【唐代，公元618-907年】
胡人陶俑，一手握缰绳的样子，另一手已断，全身仅衣服施彩色釉；骆驼也不施釉。一大一小的对比，形成极生动的画面。
胡人陶俑，一手握缰绳的样子，另一手已断，全身仅衣服施彩色釉；骆驼也不施釉。一大一小的对比，形成极生动的画面。
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2212 帖
彩色釉陶马【唐代，公元618-907年】
此马头部较小，躯体健壮，腿部修长有力，短尾；这种骨肉均匀，精气神十足的造型是唐代标准陶马的样式。
此马头部较小，躯体健壮，腿部修长有力，短尾；这种骨肉均匀，精气神十足的造型是唐代标准陶马的样式。
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