主题：博物馆：国脉五千年【正上：四川博物馆】 [主题管理员:晓锋]
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青瓷跪姿操作俑【三国吴，公元222年—280年。黄陂区滠口出土】
早在商周时期就出现了原始青瓷，历经春秋战国时期的发展，到东汉有了重大突破。三国两晋南北朝后，南方和北方所烧青瓷开始各具特色。
早在商周时期就出现了原始青瓷，历经春秋战国时期的发展，到东汉有了重大突破。三国两晋南北朝后，南方和北方所烧青瓷开始各具特色。
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第
1939 帖
弦纹原始瓷瓿【汉代，新洲区肖家洼出土】
原始瓷是在制陶技术进步的基础上发展起来的。原始瓷用瓷土作胎，并在器表施釉，烧成温度高达1200度左右，使器壁坚硬光滑而不渗水，为后来青瓷的出现奠定了基础。这件汉代原始青瓷弦纹瓿（读作“bù”），器形端庄，纹饰流畅，制作精细，属于典型的早期原始青瓷。
原始瓷是在制陶技术进步的基础上发展起来的。原始瓷用瓷土作胎，并在器表施釉，烧成温度高达1200度左右，使器壁坚硬光滑而不渗水，为后来青瓷的出现奠定了基础。这件汉代原始青瓷弦纹瓿（读作“bù”），器形端庄，纹饰流畅，制作精细，属于典型的早期原始青瓷。
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第
1938 帖
仪仗模型明器【三国，吴，公元222年—280年。黄陂东吴墓出土】
明器是考古学界对随葬品中模型器物的泛称，它与一般生活用器不同，多无实用价值，制作也相对粗糙，也称作“冥器”。用明器随葬的现象在中※※前时期就已经出现，直至明代这一现象仍屡见不鲜。
明器是考古学界对随葬品中模型器物的泛称，它与一般生活用器不同，多无实用价值，制作也相对粗糙，也称作“冥器”。用明器随葬的现象在中※※前时期就已经出现，直至明代这一现象仍屡见不鲜。
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第
1937 帖
青瓷坞堡模型明器【三国，吴，公元222年—280年。黄陂东吴墓出土】
长方形，由围墙、正楼、角楼、正房、左右厢房及谷仓组成。四周院墙高筑，墙正中为院门，门上筑两层式门楼，院墙四角分别筑有双层角楼，是具有军事防御功能的庄园的缩影。是一件能反映当时地主庄园经济的典型器物。
长方形，由围墙、正楼、角楼、正房、左右厢房及谷仓组成。四周院墙高筑，墙正中为院门，门上筑两层式门楼，院墙四角分别筑有双层角楼，是具有军事防御功能的庄园的缩影。是一件能反映当时地主庄园经济的典型器物。
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第
1936 帖
铜锅、铜匙【汉代，前202年-8年,25年-220年。新洲区红山嘴出土】
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第
1935 帖
彩绘长颈陶壶【西汉，公元前202年—公元8年。新洲区技校出土】
彩绘陶始于新石器时代晚期，主要在灰陶上做画。战国、秦汉时期是彩绘陶的发展繁荣时期，无论南方和北方，墓葬中常陪葬彩绘陶壶、豆、盘、尊和鼎等，色彩丰富，纹饰复杂，充满着浪漫主义的艺术魅力。
彩绘陶始于新石器时代晚期，主要在灰陶上做画。战国、秦汉时期是彩绘陶的发展繁荣时期，无论南方和北方，墓葬中常陪葬彩绘陶壶、豆、盘、尊和鼎等，色彩丰富，纹饰复杂，充满着浪漫主义的艺术魅力。
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第
1934 帖
陶俑【战国，公元前475年—公元前221年，新洲区洪家山出土】
作为陪葬冥器的古代陶俑，具有很高的艺术性，它不仅是工艺品，而且还反映了一定※※时代的社会生活等多方面的内容，具有丰富的社会意义。
作为陪葬冥器的古代陶俑，具有很高的艺术性，它不仅是工艺品，而且还反映了一定※※时代的社会生活等多方面的内容，具有丰富的社会意义。
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第
1933 帖
青花蕉叶纹花觚【清康熙，公元1662-1722年】
康熙青花瓷以胎釉精细，青花鲜艳，造型古朴多样，纹饰优美而负盛名。清代康熙朝经济贸易发达，康熙十九年景德镇恢复御窑厂，青花瓷器取得了突出成就。
康熙青花瓷以胎釉精细，青花鲜艳，造型古朴多样，纹饰优美而负盛名。清代康熙朝经济贸易发达，康熙十九年景德镇恢复御窑厂，青花瓷器取得了突出成就。
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第
1932 帖
青花八仙人物大盘【清顺治，公元1644-1661年】
顺治青花胎体偏厚重，胎体有粗、细之分，粗为渣胎，有灰白或灰黄色；细的洁白坚致，瓷化程度较好。制作工艺基本沿袭明末天启、崇祯的风格。顺治青花釉面多数是白中闪青，呈鸭蛋青色，釉层较厚，透明度较差。
顺治青花胎体偏厚重，胎体有粗、细之分，粗为渣胎，有灰白或灰黄色；细的洁白坚致，瓷化程度较好。制作工艺基本沿袭明末天启、崇祯的风格。顺治青花釉面多数是白中闪青，呈鸭蛋青色，釉层较厚，透明度较差。
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第
1931 帖
青花缠枝莲碗葫芦瓶【明万历，公元1573-1620年】
明代万历朝共48年，是明代历时最长的朝代，这一时期社会经济有所发展，由于宫廷和上层社会对于细瓷的追求和废除禁海，致使瓷器产量剧增，青花瓷品种繁多，数量巨大，还出现了专供对外贸易的外销瓷。
明代万历朝共48年，是明代历时最长的朝代，这一时期社会经济有所发展，由于宫廷和上层社会对于细瓷的追求和废除禁海，致使瓷器产量剧增，青花瓷品种繁多，数量巨大，还出现了专供对外贸易的外销瓷。
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第
1930 帖
黄地粉彩缠枝莲八宝花觚【清乾隆，公元1736-1795年】
喇叭口，长颈，小球腹，钟形座。口饰金边，内壁及底部施淡绿色釉，外壁施黄釉，绘粉彩，颈、腹、胫、座等部分别绘缠枝莲、八宝纹、焦叶纹和莲瓣纹，颈下部饰凸起的金色弦纹，足部饰青花弦纹一周。
喇叭口，长颈，小球腹，钟形座。口饰金边，内壁及底部施淡绿色釉，外壁施黄釉，绘粉彩，颈、腹、胫、座等部分别绘缠枝莲、八宝纹、焦叶纹和莲瓣纹，颈下部饰凸起的金色弦纹，足部饰青花弦纹一周。
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第
1929 帖
珊瑚红仿雕漆九龙闹海碗【清乾隆，公元1736-1795年】
清乾隆是瓷器发展史上的高峰，由于乾隆皇帝喜好雅玩，酷爱各类瓷器及工艺品，这推动了陶瓷工艺的革新和发展。在他的倡导下瓷器新品种亦不断出现。
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第
1928 帖
斗彩仙芝祝寿图盘【清雍正，公元1722-1735年】
雍正朝是清代斗彩瓷器烧制最成功的时期，其器皿从纹样布局到色彩的配合，以及填彩的工整程度均比康熙朝进步。
雍正朝是清代斗彩瓷器烧制最成功的时期，其器皿从纹样布局到色彩的配合，以及填彩的工整程度均比康熙朝进步。
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第
1927 帖
金地粉彩缠枝莲纹佛塔【清乾隆，公元1736-1795年】
通体为珐琅彩描绘。塔顶缺失，塔颈共有13级，饰缠枝花卉；塔腹为覆钵式，金地珐琅上饰有莲珠纹、覆莲纹和缠枝莲；塔基为一级，呈圆形；塔下有方形束腰座，其上饰有变形莲花、折技覆莲、缠枝花纹各一周，每层纹饰之间以宽金线条相间。制作此塔需多工种配合方可成器，工艺精湛，纹饰艳丽华贵，是难得的佳品。 本帖最后由 晓锋 于 2019-7-3 09:26 编辑
通体为珐琅彩描绘。塔顶缺失，塔颈共有13级，饰缠枝花卉；塔腹为覆钵式，金地珐琅上饰有莲珠纹、覆莲纹和缠枝莲；塔基为一级，呈圆形；塔下有方形束腰座，其上饰有变形莲花、折技覆莲、缠枝花纹各一周，每层纹饰之间以宽金线条相间。制作此塔需多工种配合方可成器，工艺精湛，纹饰艳丽华贵，是难得的佳品。 本帖最后由 晓锋 于 2019-7-3 09:26 编辑
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第
1926 帖
五彩人物罐【清康熙，公元1662-1722年】
清代康熙时五彩的发展有了重大突破，发明了釉上蓝彩以取代明代所用的釉下青花，并将黑彩也用在釉上装饰，成为一种纯粹用釉上彩料绘制的彩瓷。
清代康熙时五彩的发展有了重大突破，发明了釉上蓝彩以取代明代所用的釉下青花，并将黑彩也用在釉上装饰，成为一种纯粹用釉上彩料绘制的彩瓷。
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第
1925 帖
五彩四妃十六子笔筒【清康熙，公元1662-1722年】
“四妃十六子图”，又名“庭院婴戏图”，是明清时期瓷器人物画常见的题材之一。此题材的运用表达了一种国运昌盛，政通人和，家庭幸福，多子多孙的吉祥寓意。
“四妃十六子图”，又名“庭院婴戏图”，是明清时期瓷器人物画常见的题材之一。此题材的运用表达了一种国运昌盛，政通人和，家庭幸福，多子多孙的吉祥寓意。
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第
1924 帖
五彩开光花卉大罐【清顺治，公元1644-1661年】
五彩瓷在明清两代得到了发明和发展，其配方经过不断的创新，并进行了多次重大的改革之后，才出现以红、黄、绿、蓝、黑、紫等为主的彩瓷。
五彩瓷在明清两代得到了发明和发展，其配方经过不断的创新，并进行了多次重大的改革之后，才出现以红、黄、绿、蓝、黑、紫等为主的彩瓷。
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第
1923 帖
磁州窑白釉褐彩开光人物盖罐【元代，公元1279-1368年】
头盔盖，盖面绘有卷草纹。鼓腹，主体纹饰为分别有饰人物、花卉的三个菱花形开光，人物神态各异。开光外有一椭圆形褐带纹饰，褐带之间有上下相对的三角垂云和云纹。此罐器形硕大，浑圆厚重，稳重中见秀美，具有元代磁州窑的特征。
头盔盖，盖面绘有卷草纹。鼓腹，主体纹饰为分别有饰人物、花卉的三个菱花形开光，人物神态各异。开光外有一椭圆形褐带纹饰，褐带之间有上下相对的三角垂云和云纹。此罐器形硕大，浑圆厚重，稳重中见秀美，具有元代磁州窑的特征。
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第
1922 帖
吉州窑褐彩开光飞凤纹罐【宋代，公元960-1279年】
通体施白釉，上绘褐彩，主题纹饰为腹部对称两侧开光，各绘一只展翅欲飞的凤凰，之间绘“工”字形锦地纹。肩及腹下部分别饰以莲瓣和变形回纹。
通体施白釉，上绘褐彩，主题纹饰为腹部对称两侧开光，各绘一只展翅欲飞的凤凰，之间绘“工”字形锦地纹。肩及腹下部分别饰以莲瓣和变形回纹。
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1921 帖
祭红釉玉壶春瓶【清乾隆，公元1736-1795年】
祭红釉色似初凝的鸡血，深沉安定，莹润均匀，釉中无龟裂纹理，因祭红器作祭祀郊坛之用，故名。祭红始创于明永乐、宣德年间。在古时皇室常以它作祭器，人们在配制祭红釉料时，往往将黄金、珊瑚、玛瑙、玉石等珍贵之物掺入釉料中，真可谓不惜工本。即使这样，也往往烧制不出好的成品。由于祭红釉瓷器历来难烧，因此它比其它色釉更为名贵。
祭红釉色似初凝的鸡血，深沉安定，莹润均匀，釉中无龟裂纹理，因祭红器作祭祀郊坛之用，故名。祭红始创于明永乐、宣德年间。在古时皇室常以它作祭器，人们在配制祭红釉料时，往往将黄金、珊瑚、玛瑙、玉石等珍贵之物掺入釉料中，真可谓不惜工本。即使这样，也往往烧制不出好的成品。由于祭红釉瓷器历来难烧，因此它比其它色釉更为名贵。
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1920 帖
仿哥窑贯耳方瓶【清雍正，公元1722-1735年】
清雍正朝的仿哥釉瓷器制作精良，既有标准的大、小纹片相结合的所谓“金丝铁线”，也有单纯的小纹片或大纹片。釉面色泽有粉青、米黄、灰青、灰绿等。
清雍正朝的仿哥釉瓷器制作精良，既有标准的大、小纹片相结合的所谓“金丝铁线”，也有单纯的小纹片或大纹片。釉面色泽有粉青、米黄、灰青、灰绿等。
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1919 帖
天青釉梅花天球瓶【清乾隆，公元1736-1795年】
天青釉是传统制瓷工艺中的珍品，瓷器釉色名，又名雨过天青，是一种幽淡隽永的高温兰色釉，※※古代陶书描写的青如天，明如镜，正是这种釉色特点的形容。
天青釉是传统制瓷工艺中的珍品，瓷器釉色名，又名雨过天青，是一种幽淡隽永的高温兰色釉，※※古代陶书描写的青如天，明如镜，正是这种釉色特点的形容。
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1918 帖
德化窑白釉观音【清代，公元1644-1911年】
德化瓷器是中华陶瓷烧造中的艺术珍品，始于宋代，明代后得到巨大发展。以白瓷塑佛像闻名。其制作细腻，雕刻精美，造型生动。
德化瓷器是中华陶瓷烧造中的艺术珍品，始于宋代，明代后得到巨大发展。以白瓷塑佛像闻名。其制作细腻，雕刻精美，造型生动。
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1917 帖
影青釉谷仓【宋代，公元960-1279年】
影青釉是传统制瓷工艺中的珍品，是对宋代景德镇烧制的具有独特风格的瓷器的名称。由于它的釉色介于青白之间，青中带白、白中闪青，加之瓷胎极薄，所刻划的花纹迎光照之内外皆可映见，因此被称为影青釉。
影青釉是传统制瓷工艺中的珍品，是对宋代景德镇烧制的具有独特风格的瓷器的名称。由于它的釉色介于青白之间，青中带白、白中闪青，加之瓷胎极薄，所刻划的花纹迎光照之内外皆可映见，因此被称为影青釉。
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1916 帖
钧窑碗【宋代，公元960-1279年】
钧窑的瓷器是※※※※上著名的瓷窑。钧瓷起源于禹州市神垕镇。始于唐而盛于宋，钧瓷为国之瑰宝，堪称享誉海内外的中国名窑奇珍。钧瓷以其古朴端庄的造型、出神入化的窑变、精美绝伦的釉色、雅而不俗的韵致，凸显出其在中国传统文化艺术领域的尊贵地位。
钧窑的瓷器是※※※※上著名的瓷窑。钧瓷起源于禹州市神垕镇。始于唐而盛于宋，钧瓷为国之瑰宝，堪称享誉海内外的中国名窑奇珍。钧瓷以其古朴端庄的造型、出神入化的窑变、精美绝伦的釉色、雅而不俗的韵致，凸显出其在中国传统文化艺术领域的尊贵地位。
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1915 帖
青瓷虎子【西晋，公元265-316年】
青瓷虎子体形似虎，作竖尾跪地长啸状。虎头高昂，嘴部张开成圆口形，器身部有线条纹及圆形戳印纹，象征虎的皮毛，四足屈跪腹下，虎尾上翘至颈部形成提梁。虎子出现于东汉，六朝时常用于随葬。其用途有两说：一说是盥洗用器，一说是夜壶。
青瓷虎子体形似虎，作竖尾跪地长啸状。虎头高昂，嘴部张开成圆口形，器身部有线条纹及圆形戳印纹，象征虎的皮毛，四足屈跪腹下，虎尾上翘至颈部形成提梁。虎子出现于东汉，六朝时常用于随葬。其用途有两说：一说是盥洗用器，一说是夜壶。
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1914 帖
绿釉皈依瓶【宋代，公元960-1279年】
亦称“魂瓶”。陪葬器，主要见于宋、元、明时期的墓葬中。瘦长腹，细长颈，有沿直口或蒜头状口，附盖，器身多堆贴装饰，除蛇，龟、飞鸟、梅花鹿、马、立俑、十二生肖俑外，尚有堆塑龙和太阳或虎和月亮的。
亦称“魂瓶”。陪葬器，主要见于宋、元、明时期的墓葬中。瘦长腹，细长颈，有沿直口或蒜头状口，附盖，器身多堆贴装饰，除蛇，龟、飞鸟、梅花鹿、马、立俑、十二生肖俑外，尚有堆塑龙和太阳或虎和月亮的。
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1913 帖
三彩鸭形水盂【辽代，公元907-1125年】
鸭形盂，盂背上有喇叭状花瓣注口，鸭头朝后嘴衔口沿，器身通体施黄、绿、白三色釉彩，翅膀羽毛范模压印而成。器物整体造型饱满，层次鲜明，极富立体感。辽三彩是辽代仿唐三彩工艺而烧制的低温釉陶。水盂为文房用具，用于盛水。
鸭形盂，盂背上有喇叭状花瓣注口，鸭头朝后嘴衔口沿，器身通体施黄、绿、白三色釉彩，翅膀羽毛范模压印而成。器物整体造型饱满，层次鲜明，极富立体感。辽三彩是辽代仿唐三彩工艺而烧制的低温釉陶。水盂为文房用具，用于盛水。
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1912 帖
铅釉人形陶烛台【汉代，公元前206-220年】
汉代艺术陶数量之多、种类之丰富，超过了以往的任何时期。汉代陶器主要是各种饮食器、贮藏器等容器，也包括其他生活用具，以及专为随葬而制作的明器。
汉代艺术陶数量之多、种类之丰富，超过了以往的任何时期。汉代陶器主要是各种饮食器、贮藏器等容器，也包括其他生活用具，以及专为随葬而制作的明器。
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1911 帖
白陶抱琵琶女俑【唐代，公元618-907年】
唐代抱琵琶女俑为白陶制品，头挽高髻，嘴带微笑，面部丰满，眉目清秀。小袖紧身长裙曳地，微露尖头履，双手抱用包袱包裹着的琵琶于胸前。具有欲行还止，欲颦还笑及脸带稚气又故作矜持的表情。
唐代抱琵琶女俑为白陶制品，头挽高髻，嘴带微笑，面部丰满，眉目清秀。小袖紧身长裙曳地，微露尖头履，双手抱用包袱包裹着的琵琶于胸前。具有欲行还止，欲颦还笑及脸带稚气又故作矜持的表情。
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