主题：博物馆：国脉五千年【正上：四川博物馆】 [主题管理员:晓锋]
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白石侍俑【西汉，公元前202年—公元8年。满城中山靖王刘胜墓出土】
从西汉开始，曲阳人开采当地白石，走上雕刻之路，世间所称汉白玉即源于此。河北省满城县西汉中山靖王刘胜墓出土的汉白玉石俑，是目前所见最早的曲阳石雕。
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茶叶末釉绶带葫芦瓶【清乾隆，公元1736年至1795年】
整体看上去，隐隐约约闪现出“吉”字形，又称“大吉”瓶，暗含吉祥寓意。瓶身通体施茶叶末釉，釉面匀净，端庄秀丽中不失神秘古雅。茶叶末釉起源于唐代黑釉。釉色绿者为茶，黄者似末，犹如将茶叶研成细末调在釉里，故而得名。
整体看上去，隐隐约约闪现出“吉”字形，又称“大吉”瓶，暗含吉祥寓意。瓶身通体施茶叶末釉，釉面匀净，端庄秀丽中不失神秘古雅。茶叶末釉起源于唐代黑釉。釉色绿者为茶，黄者似末，犹如将茶叶研成细末调在釉里，故而得名。
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红釉长颈瓶【清道光，公元1821年—1850年】
红釉的出现可以追溯到北宋初年，但真正纯正、稳定的红釉是明初创烧的鲜红；到嘉靖时，又创烧了以铁为呈色剂的矾红；宣德时烧制出了祭红。鲜红为高温色釉，矾红为低温色釉。
红釉的出现可以追溯到北宋初年，但真正纯正、稳定的红釉是明初创烧的鲜红；到嘉靖时，又创烧了以铁为呈色剂的矾红；宣德时烧制出了祭红。鲜红为高温色釉，矾红为低温色釉。
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1336 帖
蓝釉描金勾莲纹双耳瓶【清乾隆，公元1736年至1795年】
蓝釉描金是釉下高温蓝釉与釉上金彩相结合的彩瓷品种。元代景德镇首创。烧制时先在坯体上施钴料，经高温烧成蓝釉器，再在蓝釉上描绘金彩花纹，二次入炉低温烤成。其工艺复杂，难度大，成品极少。
蓝釉描金是釉下高温蓝釉与釉上金彩相结合的彩瓷品种。元代景德镇首创。烧制时先在坯体上施钴料，经高温烧成蓝釉器，再在蓝釉上描绘金彩花纹，二次入炉低温烤成。其工艺复杂，难度大，成品极少。
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青花红彩吉祥如意纹盘【清乾隆，公元1736年至1795年】
釉下青花和釉上红彩的结合叫“青花红彩”。在宣德以前，作为青花、红彩这两种工艺都已成熟，但它们都是单独存在的。只有到了宣德时期，才把这两种工艺结合起来，创造了釉下青花和釉上红彩的新工艺。
釉下青花和釉上红彩的结合叫“青花红彩”。在宣德以前，作为青花、红彩这两种工艺都已成熟，但它们都是单独存在的。只有到了宣德时期，才把这两种工艺结合起来，创造了釉下青花和釉上红彩的新工艺。
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1334 帖
冬青釉葫芦瓶【清乾隆，公元1736年至1795年】
葫芦谐音“福禄”，是吉祥福禄的象征，又由于葫芦多子，被视为多子多孙、繁衍后代的吉祥物。清代瓷葫芦瓶产量较大，尤其是康、雍、乾三朝瓷葫芦瓶具有时代特征。
葫芦谐音“福禄”，是吉祥福禄的象征，又由于葫芦多子，被视为多子多孙、繁衍后代的吉祥物。清代瓷葫芦瓶产量较大，尤其是康、雍、乾三朝瓷葫芦瓶具有时代特征。
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1333 帖
五彩方瓶【清雍正，公元1723年-1735年】
清代雍正粉彩瓷器是中国陶瓷的一颗明珠,具有胎细釉润、笔意俊秀、色彩明艳、格调清雅的艺术特色。
清代雍正粉彩瓷器是中国陶瓷的一颗明珠,具有胎细釉润、笔意俊秀、色彩明艳、格调清雅的艺术特色。
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1332 帖
粉彩花卉纹盘【清乾隆，公元1736年至1795年】
乾隆粉彩中的一部分继承了雍正时期在肥润的白釉上绘疏朗艳丽纹饰的特点，如常见的折枝花卉盘、碗、小瓶、面盆等。
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1331 帖
粉彩寿字如意形花口瓶【清道光，公元1821年—1850年】
道光粉彩无论是官窑、民窑的传世品都较为常见。从陶瓷史的发展角度分析，此时处于瓷业的衰退阶段，官窑的技术水平虽然存在一定缺陷，但有些产品也可与乾隆、嘉庆比美。尤其是“大清道光年制”款或“慎德堂制”款的瓷器。
道光粉彩无论是官窑、民窑的传世品都较为常见。从陶瓷史的发展角度分析，此时处于瓷业的衰退阶段，官窑的技术水平虽然存在一定缺陷，但有些产品也可与乾隆、嘉庆比美。尤其是“大清道光年制”款或“慎德堂制”款的瓷器。
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1330 帖
锦地描金花卉纹瓶【清嘉庆，公元1796年至1820年】
描金是金彩装饰方法之一，描金是用本金(金粉)或亮金(金水)在瓷面上描饰装饰纹样或配合其他装饰作边线或金地使用。 本金的使用技法较亮金操作要困难得多，而且由于含金量高，一般只局部使用于高级产品，一般产品都采用亮金(金水)．
描金是金彩装饰方法之一，描金是用本金(金粉)或亮金(金水)在瓷面上描饰装饰纹样或配合其他装饰作边线或金地使用。 本金的使用技法较亮金操作要困难得多，而且由于含金量高，一般只局部使用于高级产品，一般产品都采用亮金(金水)．
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1329 帖
白釉红彩二龙戏珠纹盘【清宣统，公元1908-1911年】
白釉红彩是一种单色釉上彩。又称“白地红彩”。白釉为地，红彩作画。
白釉红彩是一种单色釉上彩。又称“白地红彩”。白釉为地，红彩作画。
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釉里红折枝菊纹菱花口盘【明洪武，公元1368-1398年】
明洪武釉里红器装饰以植物题材为主，其植物种类之繁多，内容之新奇，是以前各时期所无法比拟的。这件洪武釉里红大盘纹饰富丽多彩，釉面发色纯正鲜艳，较好地体现了明初釉里红的烧制成就。
明洪武釉里红器装饰以植物题材为主，其植物种类之繁多，内容之新奇，是以前各时期所无法比拟的。这件洪武釉里红大盘纹饰富丽多彩，釉面发色纯正鲜艳，较好地体现了明初釉里红的烧制成就。
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青花折枝花果纹蒜头瓶【清乾隆，公元1736年至1795年】
瓶口呈蒜头状，直颈，溜肩。腹部主题图案绘6组折枝花果纹。纹饰布局疏密有致，青花艳丽，画工精细。
瓶口呈蒜头状，直颈，溜肩。腹部主题图案绘6组折枝花果纹。纹饰布局疏密有致，青花艳丽，画工精细。
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青花缠枝莲纹双兽耳罐【清乾隆，公元1736年至1795年。】
乾隆官窑青花瓷既与清幽的康熙青花有别，又与淡雅的雍正青花不同，它是以纹饰繁密、染画工整、造型新奇取胜。民窑青花种类丰富，色彩亮丽，画面多样，造型新奇。
乾隆官窑青花瓷既与清幽的康熙青花有别，又与淡雅的雍正青花不同，它是以纹饰繁密、染画工整、造型新奇取胜。民窑青花种类丰富，色彩亮丽，画面多样，造型新奇。
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青花缠枝莲纹碗【清康熙，公元1662—1722年】
康熙青花瓷以胎釉精细，青花鲜艳，造型古朴多样，纹饰优美而负盛名。清代康熙朝，经济贸易发达，康熙十九年景德镇恢复御窑厂，青花瓷器取得了突出成就。
康熙青花瓷以胎釉精细，青花鲜艳，造型古朴多样，纹饰优美而负盛名。清代康熙朝，经济贸易发达，康熙十九年景德镇恢复御窑厂，青花瓷器取得了突出成就。
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蓝釉金彩月映梅纹杯【元，公元1271年—1368年。保定永华南路小学出土】
杯通体施蓝釉，釉面柔和润泽。釉上以金彩描绘纹饰，外壁绘折枝梅花，笔法简洁流畅，线条遒劲有力。杯心绘折枝花朵，金彩在蓝釉的衬托下闪闪发光。
杯通体施蓝釉，釉面柔和润泽。釉上以金彩描绘纹饰，外壁绘折枝梅花，笔法简洁流畅，线条遒劲有力。杯心绘折枝花朵，金彩在蓝釉的衬托下闪闪发光。
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青花龙纹食盒【元，公元1271年—1368年。南皮县出土】
由盒盖、什锦隔盘、盒底盘三部分组成。隔盘共分为五格，中间为圆形，周围分成四个等分的花瓣形格。盖面绘龙纹，龙小头、细颈、三爪，作张牙舞爪状遨游于云海中，气势雄伟，是典型元代龙纹的形象。
由盒盖、什锦隔盘、盒底盘三部分组成。隔盘共分为五格，中间为圆形，周围分成四个等分的花瓣形格。盖面绘龙纹，龙小头、细颈、三爪，作张牙舞爪状遨游于云海中，气势雄伟，是典型元代龙纹的形象。
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庭院游禽图印花盘模【金，公元1115年－1234年。井陉窑遗址出土】
井陉窑位于河北省井陉县中北部，烧瓷※※自隋代始，历经唐、五代、宋、金、元、明、清直至现代，是一处分布面广、烧造时间长、文化内涵极其丰富的古窑址群。井陉窑是河北四大古窑之一（另三大古窑为邢窑、定窑、磁州窑）。
井陉窑位于河北省井陉县中北部，烧瓷※※自隋代始，历经唐、五代、宋、金、元、明、清直至现代，是一处分布面广、烧造时间长、文化内涵极其丰富的古窑址群。井陉窑是河北四大古窑之一（另三大古窑为邢窑、定窑、磁州窑）。
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黄褐釉芦雁图虎形枕【金，公元1115年－1234年】
枕作卧虎状。虎背为枕面，呈椭圆形，上施白釉，周边绘两条墨线作边框，内绘芦雁图，两只鸿雁口衔苇草，展翅飞翔于空中。虎身施赭黄釉，间以黄、褐色虎斑纹。
枕作卧虎状。虎背为枕面，呈椭圆形，上施白釉，周边绘两条墨线作边框，内绘芦雁图，两只鸿雁口衔苇草，展翅飞翔于空中。虎身施赭黄釉，间以黄、褐色虎斑纹。
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1320 帖
白釉黑彩鱼藻纹折沿盘【元。公元1271年—1368年。乐亭县出土】
白釉釉下彩为宋代磁州窑创烧特有品种之一，磁州窑系的另外一种装饰方法是用针尖状工具在黑色纹饰上勾划出轮廓线和花瓣叶脉，将黑彩剔除，露出白色的化妆土，然后上施透明釉入窑烧造，其纹饰黑白分明，立体感较强。此种装饰风格从北宋开始至元、明、清的大约五百余年的时间内被广为烧造。
白釉釉下彩为宋代磁州窑创烧特有品种之一，磁州窑系的另外一种装饰方法是用针尖状工具在黑色纹饰上勾划出轮廓线和花瓣叶脉，将黑彩剔除，露出白色的化妆土，然后上施透明釉入窑烧造，其纹饰黑白分明，立体感较强。此种装饰风格从北宋开始至元、明、清的大约五百余年的时间内被广为烧造。
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白釉黑彩牡丹芦雁图梅瓶【金。公元1115年－1234年。献县出土】
上部满绘缠枝牡丹纹，下腹部为荷塘芦雁图，三只大雁信步苇丛，几点残荷点缀其间。牡丹花的叶片、水草以及近底部的仰莲用黑彩直接绘出；肩部覆莲、牡丹花头和大雁先用黑彩涂染成形，再用尖锐工具划刻出细部花纹。造型挺拔，图案颇具乡野气息。
上部满绘缠枝牡丹纹，下腹部为荷塘芦雁图，三只大雁信步苇丛，几点残荷点缀其间。牡丹花的叶片、水草以及近底部的仰莲用黑彩直接绘出；肩部覆莲、牡丹花头和大雁先用黑彩涂染成形，再用尖锐工具划刻出细部花纹。造型挺拔，图案颇具乡野气息。
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白釉黑彩刻划花折枝花卉纹枕【金，公元1115年－1234年。】
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1317 帖
白釉黑彩送鸟纹如意形枕【金，公元1115年－1234年。磁县冶子村出土】
从外观和材质上看，瓷枕远没有今人睡的枕头这么柔软，那么硬邦邦的东西，棱角分明，睡在上面估计谈不上舒服。
从外观和材质上看，瓷枕远没有今人睡的枕头这么柔软，那么硬邦邦的东西，棱角分明，睡在上面估计谈不上舒服。
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白釉黑彩鱼纹盆【金，公元1115年－1234年。丰南市双港村出土】
金朝，正式国号是大金，是中国※※上由女真族建立的封建王朝，共传十帝，享国一百二十年。金朝鼎盛时期统治疆域包括今天的中国大陆淮河北部、秦岭东北大部分地区和俄罗斯联邦的远东地区，疆域辽阔。
金朝，正式国号是大金，是中国※※上由女真族建立的封建王朝，共传十帝，享国一百二十年。金朝鼎盛时期统治疆域包括今天的中国大陆淮河北部、秦岭东北大部分地区和俄罗斯联邦的远东地区，疆域辽阔。
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黑釉剔花拍鼓【金，公元1115-1234年。曲阳县北镇村出土】
拍鼓原是西域乐器，传入※※后成为常见乐器。这件拍鼓釉色光洁晶亮，两端用剔地法刻出卷枝蔓草纹。图案黑白分明，刀法粗犷有力。造型秀巧，胎体坚薄。
拍鼓原是西域乐器，传入※※后成为常见乐器。这件拍鼓釉色光洁晶亮，两端用剔地法刻出卷枝蔓草纹。图案黑白分明，刀法粗犷有力。造型秀巧，胎体坚薄。
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1314 帖
三彩凤首壶【晚唐五代，公元875年-979年。曲阳县涧磁村出土】
造型模仿粟特银器中的带把壶。扁泥条柄，底端贴塑三个宝相花饰，顶端入壶口处贴塑一个宝相花饰。壶的上腹饰戳点纹，下腹饰席纹。胎体较白，通体施黄绿相间的低温铅釉，以绿色为主。
造型模仿粟特银器中的带把壶。扁泥条柄，底端贴塑三个宝相花饰，顶端入壶口处贴塑一个宝相花饰。壶的上腹饰戳点纹，下腹饰席纹。胎体较白，通体施黄绿相间的低温铅釉，以绿色为主。
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1313 帖
黄釉剪纸贴花执壶【唐，公元618-907年，衡水市出土】
敞口，圆唇，鼓腹，肩部安管状直流，曲柄，胎体坚致厚重，造型雄浑饱满，器腹平行饰刻篾点纹，流下方两侧各饰菱形剪纸贴花一枚。
敞口，圆唇，鼓腹，肩部安管状直流，曲柄，胎体坚致厚重，造型雄浑饱满，器腹平行饰刻篾点纹，流下方两侧各饰菱形剪纸贴花一枚。
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白釉黑彩轿【宋代，公元960年—1279年。定州静志寺塔基出土】
轿身方形，下有方形平托；轿顶六角攒尖式，顶饰受花宝珠，六片弧形顶檐翘起；轿门挂半遮短帘，内跪坐一少妇；后帏有镂空垂叶纹窗。轿体加点黑彩。色彩对比鲜明，人物刻画简洁、生动。
轿身方形，下有方形平托；轿顶六角攒尖式，顶饰受花宝珠，六片弧形顶檐翘起；轿门挂半遮短帘，内跪坐一少妇；后帏有镂空垂叶纹窗。轿体加点黑彩。色彩对比鲜明，人物刻画简洁、生动。
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黑白釉茶碾【宋代，公元960年—1279年。曲阳县南镇村出土】
由船形碾槽和饼形碾轮两部分组成，碾槽呈梭形，下承两圆形矮足；碾轮中部有一穿轴孔，失轴棒。碾槽底部和足部施褐棕色酱釉，上部为白釉。此器为研磨药物或末茶的专用工具。
由船形碾槽和饼形碾轮两部分组成，碾槽呈梭形，下承两圆形矮足；碾轮中部有一穿轴孔，失轴棒。碾槽底部和足部施褐棕色酱釉，上部为白釉。此器为研磨药物或末茶的专用工具。
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