主题:宾得k1升级完毕首次试机效果很满意!!!
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首先说Dpr的评测就是瞎扯淡,评测员水平不行,非说机器有问题。自己试了一下无论风光还是小品都非常满意,钱没有白花,手上有K1的朋友建议升级。
手持超解拍建筑群↓
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普通超解拍建筑群↓
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手持超解逆光照两张↓
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普通模式逆光↓
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手持超解月季花百分百放大↓
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手持超解莲花全黑背景↓
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从拍摄结果看手持超解根本没有失真,升级后对焦速度和对焦精度大幅提升提升,相机稳定性增加很多,风光一如既往的好。
相关标签: 宾得 背景
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huwentao1984 发表于 2018-6-18 21:48
单次对焦比了一下,追焦没比,不过试了一下k1ii还是时灵时不灵,估计是没有D750好,要不是D750出了各种质量事故我就买D750了,这可是尼康出名的均衡机。

很奇怪的是a99用的是和750一样的底,但待遇连二手商都不愿要。
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huwentao1984 发表于 2018-06-18 13:44
宾得色的准确色号是什么?有校色方法吗?smc镀膜已经是过去时了,现代镜头不会那样发色的。

...
不知道,承认无知。
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zpn200239 发表于 2018-06-18 21:42
多谢,是追焦的对比?

单次对焦比了一下,追焦没比,不过试了一下k1ii还是时灵时不灵,估计是没有D750好,要不是D750出了各种质量事故我就买D750了,这可是尼康出名的均衡机。

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lty<**隐私保护,信息超过7天的手机号码不予显示**> 发表于 2018-06-18 21:03
第一,就我的十年前的三星显示器来说——起码能分清好赖,
即能识别索尼、尼康色彩的不适和宾得、佳能色彩的养眼。
这说明什么呢?
感受宾得色,...

宾得色的准确色号是什么?有校色方法吗?smc镀膜已经是过去时了,现代镜头不会那样发色的。
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huwentao1984 发表于 2018-06-18 21:40
没有D750快,我去顺电比了一下,还是D750对焦更快,而且快门D750更轻,准确度方面两者差不多,k1ii比k1对焦要准一些。

多谢,是追焦的对比?
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zpn200239 发表于 2018-06-18 21:16
宾得色已经很完美了,基本上不需要动它。 希望楼主多评测一下对焦方面的进步。一直想了解升级后与尼康D750对焦比有多大的差距。

没有D750快,我去顺电比了一下,还是D750对焦更快,而且快门D750更轻,准确度方面两者差不多,k1ii比k1对焦要准一些。
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楼主 高光处理 美 学习
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没好的显示器 怎么能见到真色彩 还有像素问题 还是没进步 a
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宾得色已经很完美了,基本上不需要动它。 希望楼主多评测一下对焦方面的进步。一直想了解升级后与尼康D750对焦比有多大的差距。
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lty<**隐私保护,信息超过7天的手机号码不予显示**> 发表于 2018-06-18 21:03
第一,就我的十年前的三星显示器来说——起码能分清好赖,
即能识别索尼、尼康色彩的不适和宾得、佳能色彩的养眼。
这说明什么呢?
感受宾得色,...

这个支持,数码时代调色技术也很关键。柯达现在还在专业领域支持色彩管理的;莱卡与华为合作也是支持其手机拍照的调色技术。宾得相机我是百分之百直出的,根本不用担心。
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huwentao1984 发表于 2018-06-18 12:17
显示器不会反人类,只是要准确显示虚无的宾得色很难,我说这个玄幻是有依据的。试问宾得色有没有官方承认的比色卡,有没有准确的色号,在不同设备上有没有可重复性,在摄影领域有没有像柯达富士那样被广大摄影师普遍接受?你觉得大家都接受的审美观不过是在宾得这个小圈子里而已,根本不值得一提,真正的摄影师论坛(能销售照片那种),根本没有宾得色这种概念,摄影比赛也没有宾得色这一项。无论是从定量的角度看还是从专业摄影评判标准看都不存在虚妄的宾得色具备普适性的情况,建议坛友多逛逛500PX和图虫,看看摄影比赛的规则,只要不是融图合成,像是景深合成,接片合成,堆栈合成都是允许的,这些合成并不是造假而是真实还原了现实,还原了人眼不可见的壮丽景观。

第一,就我的十年前的三星显示器来说——起码能分清好赖,
即能识别索尼、尼康色彩的不适和宾得、佳能色彩的养眼。
这说明什么呢?
感受宾得色,普通显示器够用了!
第二,宾得色怎么是虚无?就我的体会,它和传感器的软硬件属性,镜头的镀膜直接相关,是实实在在的;
这些宾得专有的技术当然是有标准的,不然就无法批量生产——所谓的宾得色彩;
批量生产了宾得色彩,哪能没法显示?岂不笑话!
第三,显示设备也是有标准的,尽管有些许偏差,但技术的发展是消灭偏差,而不是鼓励偏差——让其发展为艺术家的审美个性。
第四,艺术家可以有审美个性,但只能在尊重标准(也就是人类感知的共性)的前提下,可为其提供一个色彩模式;
即使没有某个色彩模式,也不影响其对色彩的随意—恶意的操作。
总之,艺术家已经有了足够的自由。
第五,显示设备的无标准,就等于色彩无标准了——
本来一幅很好的荷花作品,到你的显示器看是坏作品,到他的显示器看成好作品;
这就等于破坏了人类感知的共同性、语言性和约定俗成性。这样人们就干脆不用显示器——
用快递邮件传达一幅摄影作品,您觉得这可能吗?
本帖由安卓客户端编辑于:2018-06-18 21:12:53
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pkpkpkpk 发表于 2018-6-18 17:07
看上去像后期很重的照片?为啥???

没什么后期,在ACR按自动就是这样了。默认白平衡看着太灰,就把高光调成暖色,暗部调成冷色,反应一下最近比较阴郁的心情。
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pkpkpkpk 发表于 2018-06-18 17:07
看上去像后期很重的照片?为啥???

因为买k1以及升级k1ii就是因为他的后期空间极大,不发挥一下怎么试?
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lty<**隐私保护,信息超过7天的手机号码不予显示**> 发表于 2018-06-18 16:19
第一,你可能没接触、或深度接触胶片时代,胶片时代不同的冲洗配方、不同的药液纯度、质量——
对照片的锐度-清晰度-色彩影响也是很大的; ...

显示器不会反人类,只是要准确显示虚无的宾得色很难,我说这个玄幻是有依据的。试问宾得色有没有官方承认的比色卡,有没有准确的色号,在不同设备上有没有可重复性,在摄影领域有没有像柯达富士那样被广大摄影师普遍接受?你觉得大家都接受的审美观不过是在宾得这个小圈子里而已,根本不值得一提,真正的摄影师论坛(能销售照片那种),根本没有宾得色这种概念,摄影比赛也没有宾得色这一项。无论是从定量的角度看还是从专业摄影评判标准看都不存在虚妄的宾得色具备普适性的情况,建议坛友多逛逛500PX和图虫,看看摄影比赛的规则,只要不是融图合成,像是景深合成,接片合成,堆栈合成都是允许的,这些合成并不是造假而是真实还原了现实,还原了人眼不可见的壮丽景观。
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我没有车,也不懂车——

但即使这样,我也知道:所谓试车就是让车子达到它的“极限速度”,

或者表现车子其他车子没有的性能;

而不是喧宾夺主,撇开车子表现自己——那自己也说不明白的技巧、艺术观点。

以前买电脑要“考机”,所谓考机就是考验机器的耐久力——

一般是让机器连续48-72小时运行一定难度的软件,考验机器的稳定性。

我想如果让艺术家考机,他会满足于机器的貌似强大的功能——

哎呀,居然能放电影!快关了别让电脑累着!

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不用说了,楼主不过就是一届 标题狗

标题写着试机效果,实际却是经过了屎一样调色的图片,从一开始就说了这样的颜色是不便于其他用户去真实感受这台机的性能

也望楼主真实去理解什么叫做试机
一台汽车让你去试车,然后你各种个性改装过的再说这台车性能如何好 如何渣 这样的帖子有有必要去看待吗? 本帖最后由 丨一 于 2018-6-18 18:27 编辑

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huwentao1984 发表于 2018-6-18 10:19
第二张柔焦效果是我后期加的,古语有云“清水出芙蓉,天然去雕饰”本身就有一种柔美的感觉,我照的又是花苞,太锐反而生硬,大部分时候后期更能反应真实的情景,就像你看到的世界其实全是脑补出来的,人眼的真实视角只有15°左右,动态范围也极窄,视网膜上为了过神经线还有洞,然后完全靠大脑的后期形成了先在看到的世界,你看不到的色彩和情景并不是不存在。k1的意义在于其宽广的动态范围和色彩范围记录了很多我们看不到的场景,后期不过是把这些还原出来而已。
至于色彩纯属玄学,宾得直出色彩在胶片时代还有意义,数码时代没什么用了,不同的显示器不一定能显示的了,新的数码镜头只会让色彩更加平面话方便后期处理。而且色彩饱和度太高会让照片看上去像糖水照片,和现在的流行风格也不一样,先在时兴的是极简,只强调光影和冷暖的对比,再加上对色的对比,主要是突出主体,其他的杂色最好都弱化掉。 ...

我支持楼主的观点。光影、颜色、构图是相片的语言,我们怎样去表达光影和颜色是我们自己的事情,和宾得佳能尼康索尼等无关。难道我们是为相机厂家拍照片?我们不是为了表达我们自己情感和感受?
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看上去像后期很重的照片?为啥???
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huwentao1984 发表于 2018-6-18 13:55
直出色彩在胶片时代因为标准比较统一所以大家看着都差不多,但是在数码时代显示设备的色域,饱和度千差万别,直出色彩没法统一,只能在自己机器上自娱自乐,而且宾得的直出实在不怎么样,颜色太艳,有过曝倾向画面没有任何立体感。电影色调并不强调颜色的准确性,而是强调冲突和对比,比如冷暖色的对比,明暗的对比营造一种有冲突的氛围,而且颜色尽量单一从而突出主体,近年流行的极简,城市黑金,黑白以及上世纪的LOMO等风格营造的是画面的冲击力,这种风格在任何机器上任何媒介上看都一样,具有普适性,也是摄影的最终目标。

至于颜色,这个在现在这个时代处理起来太简单了,也太难统一了,所以已经没有任何意义了,只要能营造出环境冲突突出主体就可以。摄影并不是追求准确而是画面的张力,宾得之所以没落就是固守无用的执着,造成图片千篇一律没有心意,好在从k1开始放弃了宾得色,向高宽容度高色域数码照片转型,宾得色估计诸位今后不会再看到了,新出的镜头更趋向于降低饱和度,降低对比为后期创造空间看。 ...

第一,你可能没接触、或深度接触胶片时代,胶片时代不同的冲洗配方、不同的药液纯度、质量——
对照片的锐度-清晰度-色彩影响也是很大的;
只是没有数码时代造假-作案、换头截肢、胡作非为——这么大胆放肆。

第二,就是胶片时代也不是、或不能没有标准——
配方类型有标准,药剂纯度、使用期限有标准,冲洗工艺、温度控制也有标准。
为什么要有标准?不是为了艺术,是为了——准确、真实的还原。

第三,好卷儿而没冲洗好的片子,锐度-色彩疲软、失真,清晰度不足——
非常类似艺术人士所追求的效果,也类似老头平时的疲软成像;
所以,我们必须以分析的方法——区分是机器的原因、质量的原因造成的疲软,还是后期有意为之的艺术家的疲软!

第四,同样,数码时代显示设备的输出——也不可能没有标准;
自娱自乐不是自以为是、孤芳自赏,人类对颜色的认知——是语言性的约定俗成、和人文性的“共同感知”。
所以标准的制定也不是随意的,而是以人的语言性、人文性的共同感知、约定俗成为标准——
不是艺术家的标准,更不是孤芳自赏的艺术家的标准。

第五,显示输出标准的细节我不知道,但它绝不可能反人类——
亵渎人类几千年来形成的共同经验、共同感知、共同认知、共同语言。
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lty<**隐私保护,信息超过7天的手机号码不予显示**> 发表于 2018-6-18 13:19
坛友,不是直出在胶片时代还有意义——

而是在数码时代,用软件可以方便地仿冒“真实的世界”,一是美其名曰:风格(如富士X-H1所谓的电影风格,以掩盖其色彩还原的,或无能、或偷工减料、或顾此失彼);二是,美其名曰艺术,以掩盖自己或机器能力的不足或浅薄。

直出色彩在胶片时代因为标准比较统一所以大家看着都差不多,但是在数码时代显示设备的色域,饱和度千差万别,直出色彩没法统一,只能在自己机器上自娱自乐,而且宾得的直出实在不怎么样,颜色太艳,有过曝倾向画面没有任何立体感。电影色调并不强调颜色的准确性,而是强调冲突和对比,比如冷暖色的对比,明暗的对比营造一种有冲突的氛围,而且颜色尽量单一从而突出主体,近年流行的极简,城市黑金,黑白以及上世纪的LOMO等风格营造的是画面的冲击力,这种风格在任何机器上任何媒介上看都一样,具有普适性,也是摄影的最终目标。

至于颜色,这个在现在这个时代处理起来太简单了,也太难统一了,所以已经没有任何意义了,只要能营造出环境冲突突出主体就可以。摄影并不是追求准确而是画面的张力,宾得之所以没落就是固守无用的执着,造成图片千篇一律没有心意,好在从k1开始放弃了宾得色,向高宽容度高色域数码照片转型,宾得色估计诸位今后不会再看到了,新出的镜头更趋向于降低饱和度,降低对比为后期创造空间看。
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huwentao1984 发表于 2018-06-18 02:19
至于色彩纯属玄学,宾得直出色彩在胶片时代还有意义,数码时代没什么用了,不同的显示器不一定能显示的了,新的数码镜头只会让色彩更加平面话方便后期处理。而且色彩饱和度太高会让照片看上去像糖水照片,和现在的流行风格也不一样,先在时兴的是极简,只强调光影和冷暖的对比,再加上对色的对比,主要是突出主体,其他的杂色最好都弱化掉。
坛友,不是直出在胶片时代还有意义——

而是在数码时代,用软件可以方便地仿冒“真实的世界”,一是美其名曰:风格(如富士X-H1所谓的电影风格,以掩盖其色彩还原的,或无能、或偷工减料、或顾此失彼);二是,美其名曰艺术,以掩盖自己或机器能力的不足或浅薄。

或者可以这样说,数码时代再怎么变——
其本质的东西,还原性是不变的;
具体的某一幅作品,可以艺术——但一个机器系统拍出的那么多的照片,必须得像照片那样清晰和色彩真实(逼真)。
本帖由安卓客户端编辑于:2018-06-18 13:33:53
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huwentao1984 发表于 2018-06-18 02:19
至于色彩纯属玄学,宾得直出色彩在胶片时代还有意义,数码时代没什么用了,不同的显示器不一定能显示的了,新的数码镜头只会让色彩更加平面话方便后期处理。而且色彩饱和度太高会让照片看上去像糖水照片,和现在的流行风格也不一样,先在时兴的是极简,只强调光影和冷暖的对比,再加上对色的对比,主要是突出主体,其他的杂色最好都弱化掉。
说色彩纯属玄学是不对的——还是那句话:人对色彩有共同的经验,有共同的喜好,也有共同的不适;
不然就不会有那么多的人对索尼、尼康的色彩——感到不适了。
当然色彩体验的个性也是有的——有的人觉得富士无反的色彩好,有人觉得差;但共同的是:他们都觉得索尼、尼康的色彩不正常,这是确定的。
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lty<**隐私保护,信息超过7天的手机号码不予显示**> 发表于 2018-6-18 09:29
有时我很迷惑——按说宾友是很挑剔的,这表现在他们对色彩的苛求、执着;
可有时我觉得宾友很容易满足——不仅是满足于糊糊状画质,而且是专视为美,
这就不能不令人怀疑,他们到底是追求色彩,还是追求低反差—低锐度,加虚焦造成的粘稠画质的美感?

另外,把宾得当成另一个“官方”——对官方“忠顺”,不肯提反对意见,并为官方“分忧解难”,也是部分宾友的生存状态之一。

第二张柔焦效果是我后期加的,古语有云“清水出芙蓉,天然去雕饰”本身就有一种柔美的感觉,我照的又是花苞,太锐反而生硬,大部分时候后期更能反应真实的情景,就像你看到的世界其实全是脑补出来的,人眼的真实视角只有15°左右,动态范围也极窄,视网膜上为了过神经线还有洞,然后完全靠大脑的后期形成了先在看到的世界,你看不到的色彩和情景并不是不存在。k1的意义在于其宽广的动态范围和色彩范围记录了很多我们看不到的场景,后期不过是把这些还原出来而已。
至于色彩纯属玄学,宾得直出色彩在胶片时代还有意义,数码时代没什么用了,不同的显示器不一定能显示的了,新的数码镜头只会让色彩更加平面话方便后期处理。而且色彩饱和度太高会让照片看上去像糖水照片,和现在的流行风格也不一样,先在时兴的是极简,只强调光影和冷暖的对比,再加上对色的对比,主要是突出主体,其他的杂色最好都弱化掉。
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第二张柔焦效果是我后期加的,古语有云“清水出芙蓉,天然去雕饰”本身就有一种柔美的感觉,我照的又是花苞,太锐反而生硬,大部分时候后期更能反应真实的情景,就像你看到的世界其实全是脑补出来的,人眼的真实视角只有15°左右,动态范围也极窄,视网膜上为了过神经线还有洞,然后完全靠大脑的后期形成了先在看到的世界,你看不到的色彩和情景并不是不存在。k1的意义在于其宽广的动态范围和色彩范围记录了很多我们看不到的场景,后期不过是把这些还原出来而已……
首先,我承认人眼的视觉是动态扫描。
当人驻足观赏一幅美景——一幅画面时——实际上人眼在不停地“扫描”,而不是“一瞬间”的定格。
人最终的视觉画面,的确是人脑对不停的动态扫描的画面的后期拼合。
但您忽略了另一方面——人有共同的视觉经验;
不仅对苹果、荷花可以互相指认,也可以互相讨论色彩——哪怕色彩的细微差异。
在一定程度上,人在视觉经验的基础上,可以互相谈论、启发玄学内容。
如果西方人和亚洲人没有共同的视觉经验,伦伯朗、梵高、毕加索永远不会被亚洲人理解。
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首先,非常欣赏您的深度解析;

其次,您的深度解析我还需要理解、消化,也许确实比您少一根筋。
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lty<**隐私保护,信息超过7天的手机号码不予显示**> 发表于 2018-6-18 09:29
有时我很迷惑——按说宾友是很挑剔的,这表现在他们对色彩的苛求、执着;
可有时我觉得宾友很容易满足——不仅是满足于糊糊状画质,而且是专视为美,
这就不能不令人怀疑,他们到底是追求色彩,还是追求低反差—低锐度,加虚焦造成的粘稠画质的美感?

另外,把宾得当成另一个“官方”——对官方“忠顺”,不肯提反对意见,并为官方“分忧解难”,也是部分宾友的生存状态之一。

第二张柔焦效果是我后期加的,古语有云“清水出芙蓉,天然去雕饰”本身就有一种柔美的感觉,我照的又是花苞,太锐反而生硬,大部分时候后期更能反应真实的情景,就像你看到的世界其实全是脑补出来的,人眼的真实视角只有15°左右,动态范围也极窄,视网膜上为了过神经线还有洞,然后完全靠大脑的后期形成了先在看到的世界,你看不到的色彩和情景并不是不存在。k1的意义在于其宽广的动态范围和色彩范围记录了很多我们看不到的场景,后期不过是把这些还原出来而已。
至于色彩纯属玄学,宾得直出色彩在胶片时代还有意义,数码时代没什么用了,不同的显示器不一定能显示的了,新的数码镜头只会让色彩更加平面话方便后期处理。而且色彩饱和度太高会让照片看上去像糖水照片,和现在的流行风格也不一样,先在时兴的是极简,只强调光影和冷暖的对比,再加上对色的对比,主要是突出主体,其他的杂色最好都弱化掉。
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有时我很迷惑——按说宾友是很挑剔的,这表现在他们对色彩的苛求、执着;
可有时我觉得宾友很容易满足——不仅是满足于糊糊状画质,而且是专视为美,
这就不能不令人怀疑,他们到底是追求色彩,还是追求低反差—低锐度,加虚焦造成的粘稠画质的美感?

另外,把宾得当成另一个“官方”——对官方“忠顺”,不肯提反对意见,并为官方“分忧解难”,也是部分宾友的生存状态之一。
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huwentao1984 发表于 2018-06-18 08:33
没补光,光影效果是后期加的。

那还是很不错的哦,还以为是傍晚时分拍的。
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zpn200239 发表于 2018-06-18 08:24
用手电筒补光了?

没补光,光影效果是后期加的。
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