主题：传统料理---球差|场曲|像散---超大光圈古典标头玄学研究所 [主题管理员:olala]
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★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★ 超大光圈古典标头玄学研究所 ★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★
----------- 像差原则上肯定是不好的，但像差修正的过于理想有时候就没劲了，不好玩了，此为玄学的立意所在，共勉 -------------
=====================================以上======================================
本帖主旨：
★----1，玩，抽粉，自我陶醉，以身试险，做好反面典型，教育路过看热闹的，有钱还是去买现代大师悍马，切莫作茧自缚----★
★----2，超大光圈，F1.2 起步，尽量光圈全开，收缩小光圈的能免则免，欢迎莅临指导，荣辱与共，光圈不够大的别瞎掺合---★
★----3，这是个胡插乱拧，百花齐放，兼容并蓄的时代，所以只论镜头，不论屁股，当然这屁股起码不能比 135 全画幅还小---★
★----4，欢迎玄学闻道，吹牛打屁，不欢迎键盘瞎BB，零容忍，发现直接封直接删，解释权在楼主，不高兴请去找版主哭诉---★
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不孤单的北半球 | Leica R50/1.4E60 | Fuji GFX | 点击查看大图... 不孤单的北半球 | Noct-Nikkor 58/1.2 | Fuji GFX | 点击查看大图
不孤单的北半球 | SLRMagic HyperPrime 50/T0.95 | 点击查看大图 不孤单的北半球 | Konica Hexanon AR 57/1.2 | 点击查看大图
sunnytrust | Canon EF 50/1.2 L USM | 点击查看大图................ sunnytrust | Canon EF 50/1.2 L USM | 点击查看大图
olala | Canon 50/1.2 LTM | 点击查看大图................................. olala | Canon FD 50/1.2 L | 点击查看大图
不孤单的北半球 | Canon FD55/1.2Asph | RDP3 | 点击查看大图
fishmen | Leica Noctilux-M 50/1.0 | 点击查看大图..................... lml640707 | Konica M-Hexanon 50/1.2 | 点击查看大图
mark1008 | Nikkor-N 50/1.1 | 点击查看大图............................. mark1008 | Zunow 50/1.1 | 点击查看大图
olala | Olympus OM 50/1.2 | 点击查看大图................................ jackcxm | Nikon Noct-Nikkor 58/1.2 | 点击查看大图
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关于玄学：
以本人粗浅的理解尝试用科学的方式剖析一下，尽量通俗易懂，不过分究其所以然，只看结果，学究们看到就别太挑剔字眼细节了
1，首先玄学主要来自于5大单色像差之中的“球差，场曲，像散”，和“彗差”关系不大，和“畸变”没关系
球差，简单说就是因为光线无法完美的汇聚到一点，所以在理想像点前会残留部分光线形成模糊像点，具体到图像上就是影像感觉好像是蒙了一层透明的纱，或者有些自发光感，坊间经常提到的“圣光”就是这东西，球差会让影像的对比度（俗说的锐度）降低，但同时也会让画面变得柔美，并且因为整个画面从中心到边缘的球差是不同的，所以会形成一种迥异于一般柔光镜的，从中心到边缘变化的视觉体验，从而起到烘托气氛的效果
场曲，这个很好理解，就是成像面不是一个理想的平面，而是弯曲的，而较大的场曲可以让景深更浅，比如大多数f1.2古典标头在光圈全开的时候，像场出了中心区域就会迅速向着拍摄者的方向弯曲，以4～5米对焦距离来说，画面的周边，像场能弯出1米的距离，这时候画面周边的实际合焦面其实是在3～4米，合焦距离近了，景深自然就更浅了，就更容易突出中心合焦位置的被摄体，增加画面的立体感
像散，镜头的像场是有两个方向的，一个同心方向，一个放射方向，两个像场之间的差异就是像散，在大光圈的时候，画面周边这两个方向的像场差异会比较大，有的很大，会让影像变得模糊，这样就会把画面周边在景深范围内的画面模糊掉，从而更加突出中心合焦位置的被摄体，增加画面的立体感
彗差，也是一种因为光线无法完美汇聚一点而导致画面周边的影像变型的像差，并且几乎都会伴随着“球差”一起出现，再加上“像散”，让本来应该清晰的边缘影像变型模糊
说到这里，其实不难发现，这些像差综合在一起，无非就是用一种可能会让视觉更加愉悦的方式在劣化边缘成像，间接的突出主体烘托气氛，因为人的肉眼就比较符合这种成像特征，而玄学就是用一种更加贴近肉眼视觉习惯的方式来描述平面的图像
2，其次玄学来自于图像的明暗和色彩的微对比，仅仅有上述的像差，而微对比糟糕的镜头，那真就是十足的狗头垃圾了，但这一部分实在难以言表，更多的人会将其归结为镜片玻璃材料上的差异，我个人认为是和玻璃有很大的关系，但也不完全是，应该和光路设计还是有一定关系的，而且这一部分其实已经涉及到对图像色泽和反差的视觉辨识能力，到此也就聊死了
结合上述两点，玄学应该说有很大程度是可以用科学来解释的，但其中确实还掺杂了审美成分
当然，扯了半天，并非是说像差越大越好，而是说，适度的像差可以提升大光圈镜头的玄学，以本人感受而言，球面像差不能太大了，最佳状态是中心区域的球差修正的比较理想，周边保留一定的球差，这样既不会太影响视觉锐度，又能形成从中心到四周有变化感的球差，像场弯曲要大一些，最好是较为平滑的弧形场曲，具备这两点，再配合大光圈，就更加容易营造出玄学，即所谓的立体感，空气感，现场感等等，所以虽然本帖限定在F1.2光圈，但细心挑选之下，有些F1.4标头可以营造出不亚于一些像场较为平坦的F1.2标头，甚至更好
最后，提示一下，玄学不等于品牌，价格，金属，做工，外观，这些统统是逼格的组成元素，而非玄学，所以不要把玄学和逼格混为一谈，一支毫无逼格的镜头，只要成像特征符合要求，就有可能会是支很好的玄学头，而一支逼格爆炸的镜头，未必就有啥玄学，共勉
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提示：图片中如果包括带有正常光圈和焦距的exif，则是本人手工添加的，不要惊讶，另外本人暂时都是靠手撸
本帖最后由 olala 于 2018-7-28 15:48 编辑
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以本人粗浅的理解尝试用科学的方式剖析一下，尽量通俗易懂，不过分究其所以然，只看结果，学究们看到就别太挑剔字眼细节了
1，首先玄学主要来自于5大单色像差之中的“球差，场曲，像散”，和“彗差”关系不大，和“畸变”没关系
球差，简单说就是因为光线无法完美的汇聚到一点，所以在理想像点前会残留部分光线形成模糊像点，具体到图像上就是影像感觉好像是蒙了一层透明的纱，或者有些自发光感，坊间经常提到的“圣光”就是这东西，球差会让影像的对比度（俗说的锐度）降低，但同时也会让画面变得柔美，并且因为整个画面从中心到边缘的球差是不同的，所以会形成一种迥异于一般柔光镜的，从中心到边缘变化的视觉体验，从而起到烘托气氛的效果
场曲，这个很好理解，就是成像面不是一个理想的平面，而是弯曲的，而较大的场曲可以让景深更浅，比如大多数f1.2古典标头在光圈全开的时候，像场出了中心区域就会迅速向着拍摄者的方向弯曲，以4～5米对焦距离来说，画面的周边，像场能弯出1米的距离，这时候画面周边的实际合焦面其实是在3～4米，合焦距离近了，景深自然就更浅了，就更容易突出中心合焦位置的被摄体，增加画面的立体感
像散，镜头的像场是有两个方向的，一个同心方向，一个放射方向，两个像场之间的差异就是像散，在大光圈的时候，画面周边这两个方向的像场差异会比较大，有的很大，会让影像变得模糊，这样就会把画面周边在景深范围内的画面模糊掉，从而更加突出中心合焦位置的被摄体，增加画面的立体感
彗差，也是一种因为光线无法完美汇聚一点而导致画面周边的影像变型的像差，并且几乎都会伴随着“球差”一起出现，再加上“像散”，让本来应该清晰的边缘影像变型模糊
说到这里，其实不难发现，这些像差综合在一起，无非就是用一种可能会让视觉更加愉悦的方式在劣化边缘成像，间接的突出主体烘托气氛，因为人的肉眼就比较符合这种成像特征，而玄学就是用一种更加贴近肉眼视觉习惯的方式来描述平面的图像
2，其次玄学来自于图像的明暗和色彩的微对比，仅仅有上述的像差，而微对比糟糕的镜头，那真就是十足的狗头垃圾了，但这一部分实在难以言表，更多的人会将其归结为镜片玻璃材料上的差异，我个人认为是和玻璃有很大的关系，但也不完全是，应该和光路设计还是有一定关系的，而且这一部分其实已经涉及到对图像色泽和反差的视觉辨识能力，到此也就聊死了
结合上述两点，玄学应该说有很大程度是可以用科学来解释的，但其中确实还掺杂了审美成分
当然，扯了半天，并非是说像差越大越好，而是说，适度的像差可以提升大光圈镜头的玄学，以本人感受而言，球面像差不能太大了，最佳状态是中心区域的球差修正的比较理想，周边保留一定的球差，这样既不会太影响视觉锐度，又能形成从中心到四周有变化感的球差，像场弯曲要大一些，最好是较为平滑的弧形场曲，具备这两点，再配合大光圈，就更加容易营造出玄学，即所谓的立体感，空气感，现场感等等，所以虽然本帖限定在F1.2光圈，但细心挑选之下，有些F1.4标头可以营造出不亚于一些像场较为平坦的F1.2标头，甚至更好
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