主题：被数码时代忽略的几款快门铭镜之一-----安琴100mm f3.5
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上世纪的前半页，特别是二战后，柯达相机在欧洲区域内和当时欧洲的众多相机展开了竞争，要知道那时的欧洲是世界相机的中心，相机和镜头名牌林立，要想进入并生存下来难度很大，于是柯达就寻找了几家知名的镜头生产商，比如德国的施耐德，罗顿和法国的安琴等为其相机提供镜头保障，同时也返销美国本土。这其中安琴为柯达的135和120相机都提供过不少镜头。在120相机中，安琴为柯达提供了100/3.5和100/4.5等镜头。要知道二战后各国都争相发展本国的相机和镜头，所以那时有很多的知名品牌，竞争异常激烈。
和现在一样，活下去才是王道，但那时是追求产品高质量为目标的，而不像现在以产品成本为主要的考量，因此材料和加工都很舍得下本钱（现在我们改装或使用的很多经典的老镜头都是那时候的产物），可以讲当时是镜头史上的盛宴，精品多多。
上世纪60年代前，特别是50年代之前，120相机还是当时的主流，带快门的镜头很普遍，德英法等国都有不少知名的品牌。下面我就其中的Angenieux（安琴）100mm f3.5为起始做一下改装和使用的感受。
一般讲，皮腔镜头是带有快门的，前后镜组的结构是天塞或者是柯克，这类镜头光圈一般是以f3.5和f4.5为主（当然小光圈也为数不少，不展开），作为尽可能使用大光圈的拥戴者，我选择了f3.5的镜头进行改装和使用。
由于皮腔镜头镜腔中有快门组件，因此镜头中间的身体很大，这对使用和颜值并举的现在不是一个可爱的选项，当然如果改的好的话也有很迷人的镜身配备（我另外改过双反镜头F3.5的som或安琴等很受欢迎）。在考虑如何能够既小巧而又能够不入俗套地改装，各方面又要满足内在质量的要求，经过对比，我选择了同样是美国很知名的镜头品牌Wollensak，用它产品中的放大镜头做母镜，通过加工连接前后镜组的部件达到原先的目标，其实wollensak这个品牌，老玩家很多都是通过进阶进入高一层次的入门镜头而接触过，我当时也是这样使用过其几款电影镜，味道相当不错，这是题外话。
下面是wollensak+安琴的实物，Wollensak镜身全铜，光圈足够多15片，并且光圈直径比原来的大4mm，原来是23mm，经对比，所拍摄的照片比原来的要亮，焦外光圈斑的银色圈更加细；改装后虽小巧，但重量不轻浮。作为亮骚的配备，加上了我专门制作的银色带齿调焦筒手环，这在拍摄的场合会较为瞩目，另外安琴100mm f3.5是可以改装后上哈苏2系和玛米亚645的，看图。
和现在一样，活下去才是王道，但那时是追求产品高质量为目标的，而不像现在以产品成本为主要的考量，因此材料和加工都很舍得下本钱（现在我们改装或使用的很多经典的老镜头都是那时候的产物），可以讲当时是镜头史上的盛宴，精品多多。
上世纪60年代前，特别是50年代之前，120相机还是当时的主流，带快门的镜头很普遍，德英法等国都有不少知名的品牌。下面我就其中的Angenieux（安琴）100mm f3.5为起始做一下改装和使用的感受。
一般讲，皮腔镜头是带有快门的，前后镜组的结构是天塞或者是柯克，这类镜头光圈一般是以f3.5和f4.5为主（当然小光圈也为数不少，不展开），作为尽可能使用大光圈的拥戴者，我选择了f3.5的镜头进行改装和使用。
由于皮腔镜头镜腔中有快门组件，因此镜头中间的身体很大，这对使用和颜值并举的现在不是一个可爱的选项，当然如果改的好的话也有很迷人的镜身配备（我另外改过双反镜头F3.5的som或安琴等很受欢迎）。在考虑如何能够既小巧而又能够不入俗套地改装，各方面又要满足内在质量的要求，经过对比，我选择了同样是美国很知名的镜头品牌Wollensak，用它产品中的放大镜头做母镜，通过加工连接前后镜组的部件达到原先的目标，其实wollensak这个品牌，老玩家很多都是通过进阶进入高一层次的入门镜头而接触过，我当时也是这样使用过其几款电影镜，味道相当不错，这是题外话。
下面是wollensak+安琴的实物，Wollensak镜身全铜，光圈足够多15片，并且光圈直径比原来的大4mm，原来是23mm，经对比，所拍摄的照片比原来的要亮，焦外光圈斑的银色圈更加细；改装后虽小巧，但重量不轻浮。作为亮骚的配备，加上了我专门制作的银色带齿调焦筒手环，这在拍摄的场合会较为瞩目，另外安琴100mm f3.5是可以改装后上哈苏2系和玛米亚645的，看图。
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哈港八港 发表于 2018-7-28 15:51
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这镜头使用有个技巧，原本其前镜组是可以距离对焦的，因此就会在改装后呈现很有趣的现象：前镜组旋紧后全开会有一点圣光，就是有点柔焦，而将镜组旋松约270度，全开就会很锐利，真正做到了一镜二用的神奇地步。
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以前茶片的检验老镜头的传统是拍消防栓和车屁股
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看安琴100/3.5的焦外和远景
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玛米亚机身上的安琴100mm f3.5
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