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 主题:实拍外国油画的名家名作(续)—雅各布·马里斯  [ 主题管理员: ZHJJUN ]
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这几年走了一些国家,除领略异国风土人情、欣赏自然风光外,参观知名的博物馆、艺术馆和美术馆也成了不可缺少的观光项目。在这些艺术殿堂中看到了各种形式珍品让人得到极大的享受,被人类的这些瑰丽遗产深深的震撼!其中尤以油画给人留下的印象最深。油画题材经典、色彩丰富、层次细腻、形象逼真,在现场观看油画特别是那些大师的经典作品,会给人以强烈的视觉冲击力!随手拍下了一些展品,其中不乏各国著名画家和一些知名作品,整理了一下发这个帖子。
在博物馆、艺术馆和美术馆中拍摄画作不是一件容易的事情,虽然被拍的对象是静物,但难度依然很大,其中的经验教训待以后在帖子中慢慢道来。
对于油画的名家名作不同的人会有不同的标准,为了让大家能够欣赏到更多的画作,把标准放在馆藏作品上。发的画作大都是各个博物馆、艺术馆、美术馆的展品和藏品,也有一些基金会或者私人收藏拿出来展览的作品,请各位影友一饱眼福。


《松林的早晨》  作者·伊万 · 希什金 (俄国)


《夜巡(弗朗斯·巴宁克·珂克上尉带领下的二区民兵中队)》  作者:伦勃朗·哈尔曼松·凡·莱因 (荷兰)


《庆祝明斯特和平的阿姆斯特丹市民卫队宴会》  作者:巴斯勒莫斯 · 范 · 德 · 赫斯特(荷兰)  


《文森特的卧室》  作者:文森特·梵高(荷兰)  


《玛丽亚·洛普库希娜肖像》  作者:弗拉基米尔·博罗维克夫斯基(俄国)


IUJIPKCL 发布——《雷奥尼达在温泉关》  作者  雅克 · 路易 · 大卫  (法国)


DDMJ发布——《马拉之死》  作者   雅克 · 路易 · 大卫  (法国)

本帖最后由 ZHJJUN 于 2019-4-21 17:23 编辑
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ZHJJUN 发表于 2019-4-21 17:20
《赖斯韦克横跨运河的木桥》 作者:雅各布 · 马里斯  (荷兰)

布面油画
绘于1878年
22×28厘米
收藏于阿姆斯特丹荷兰国立博物馆
2019-04-21 19:11
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《赖斯韦克横跨运河的木桥》 作者:雅各布 · 马里斯  (荷兰)

2019-04-21 17:20
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ZHJJUN 发表于 2019-4-21 12:32
图纸

为了保持佛兰德绘画的潮流,约尔当斯支持将鲁本斯和凡·戴克的“绘画风格”延伸到他异常多产的预备绘画作品中。今天,大约有450幅画被认为是出自乔达恩斯之手,然而,关于准确地将佛兰德斯的画归属于约尔当斯或鲁本斯,由于他们的作品相似,学术界一直存在着争论。
约尔当斯和他的同时代人是佛兰德斯潮流的支持者,这种潮流倾向于为更大的画作制作、扩展和修改准备草稿,或者将古典艺术理想添加到他们的视觉词汇中。作为一名绘图员,约尔当斯经常在他的准备图纸上使用水粉和水洗,他以极其节约的纸张使用而闻名,因为他从不犹豫地在现有的作品上添加条状,削减不必要的部分,或粘贴以达到他想要的效果
2019-04-21 14:54
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ZHJJUN 发表于 2019-4-21 10:37
为厨房的挂毯内部绘制的图是约尔当斯所使用的过程的一部分。他用棕色的墨水,在黑色的粉笔上涂上颜色,把静物画在桌子上,以及人物的排列方式。最后的挂毯经历了一些变化,但最初的设计借鉴了17世纪安特卫普艺术家弗兰斯·斯奈德的静物画元素,并得到了相当严格的遵守。
图纸

为了保持佛兰德绘画的潮流,约尔当斯支持将鲁本斯和凡·戴克的“绘画风格”延伸到他异常多产的预备绘画作品中。今天,大约有450幅画被认为是出自乔达恩斯之手,然而,关于准确地将佛兰德斯的画归属于约尔当斯或鲁本斯,由于他们的作品相似,学术界一直存在着争论。
2019-04-21 12:32
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ZHJJUN 发表于 2019-4-21 07:36
约尔当斯的挂毯是为贵族们制作的,贵族们非常重视挂毯,他们会在旅行或参加军事活动时随身携带挂毯,以此作为身份的象征。约尔当斯的艺术表现范围是多样的,从神话、乡村生活到查理曼大帝的历史。我们注意到,约尔当斯的挂毯设计包含了密集组织的人群,被塞进一个平面的二维图片平面,强调表面的图案,形成了一个“编织的图片”。就像他喜欢把他的风俗画挤在一起一样,他把画拿到他的挂毯上。
为厨房的挂毯内部绘制的图是约尔当斯所使用的过程的一部分。他用棕色的墨水,在黑色的粉笔上涂上颜色,把静物画在桌子上,以及人物的排列方式。最后的挂毯经历了一些变化,但最初的设计借鉴了17世纪安特卫普艺术家弗兰斯·斯奈德的静物画元素,并得到了相当严格的遵守。
2019-04-21 10:37
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ZHJJUN 发表于 2019-4-20 19:01
约尔当斯的挂毯创作过程包括一个初步的草图或设计草图。然后,设计被转移到更大,更详细的石油素描为全面的卡通,这是织工直接从织锦工作。约尔当斯开始设计挂毯,先画了一幅用水溶性颜料上色的预备画。虽然乔达恩斯也画过一些油画素描,但大多数都是在纸上完成的,或者在他职业生涯的后期,直接在画布上完成。
约尔当斯的挂毯是为贵族们制作的,贵族们非常重视挂毯,他们会在旅行或参加军事活动时随身携带挂毯,以此作为身份的象征。约尔当斯的艺术表现范围是多样的,从神话、乡村生活到查理曼大帝的历史。我们注意到,约尔当斯的挂毯设计包含了密集组织的人群,被塞进一个平面的二维图片平面,强调表面的图案,形成了一个“编织的图片”。就像他喜欢把他的风俗画挤在一起一样,他把画拿到他的挂毯上。
2019-04-21 07:36
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ZHJJUN 发表于 2019-4-20 17:15
约尔当斯发现他在tapestry公司特别成功。他在这个领域特别有动力,他完善的技术和风格为他赢得了许多挂毯系列的佣金。他被认为是那个时代最杰出的挂毯设计师之一。
约尔当斯的挂毯创作过程包括一个初步的草图或设计草图。然后,设计被转移到更大,更详细的石油素描为全面的卡通,这是织工直接从织锦工作。约尔当斯开始设计挂毯,先画了一幅用水溶性颜料上色的预备画。虽然乔达恩斯也画过一些油画素描,但大多数都是在纸上完成的,或者在他职业生涯的后期,直接在画布上完成。
2019-04-20 19:01
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ZHJJUN 发表于 2019-4-20 14:31
Tapestry的设计

约尔当斯最重要的作品是他为挂毯所做的众多设计。作为最赚钱的艺术,挂毯被认为是宝贵的整个文艺复兴和巴洛克时期。这些巨大的壁挂开始出现在14世纪富有的欧洲贵族的墙上。继布鲁塞尔的挂毯在拉斐尔漫画之后获得成功之后,16世纪和17世纪的赞助人雇佣艺术家作为挂毯设计;雅各布·约尔当斯、彼得·保罗·鲁本斯和皮埃特罗·科尔托纳以寓言的方式奉承顾客,将他们与著名的历史或神话人物联系起来,作为贵族自我推销的一种形式。
约尔当斯发现他在tapestry公司特别成功。他在这个领域特别有动力,他完善的技术和风格为他赢得了许多挂毯系列的佣金。他被认为是那个时代最杰出的挂毯设计师之一。
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ZHJJUN 发表于 2019-4-20 07:45
约尔当斯通常会用他的角色来解释谚语的谨慎性,明确地或通过暗示的方式来寻找一个积极、乐观的信息。在主人的眼里马是肥的,马是中心在繁盛繁盛中由善管理而生的。乔达恩斯包括神墨丘利,他在马的占星术中占有一席之地,对马有有益的行星影响。
Tapestry的设计

约尔当斯最重要的作品是他为挂毯所做的众多设计。作为最赚钱的艺术,挂毯被认为是宝贵的整个文艺复兴和巴洛克时期。这些巨大的壁挂开始出现在14世纪富有的欧洲贵族的墙上。继布鲁塞尔的挂毯在拉斐尔漫画之后获得成功之后,16世纪和17世纪的赞助人雇佣艺术家作为挂毯设计;雅各布·约尔当斯、彼得·保罗·鲁本斯和皮埃特罗·科尔托纳以寓言的方式奉承顾客,将他们与著名的历史或神话人物联系起来,作为贵族自我推销的一种形式。
2019-04-20 14:31
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ZHJJUN 发表于 2019-4-19 10:30
《宙斯的童年》(1640年)

《鱼嘴里的奇迹》(1630——1645年)

2019-04-20 11:55
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哥你真行 发表于 2019-4-20 08:21
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2019-04-20 10:26
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ZHJJUN 发表于 2019-4-19 19:08
《主人的眼睛使马变胖》

约尔当斯经常在他的绘画中使用谚语,利用画像中的人物来表现谚语的意思(通常是某种警告)。这种方法使我们很容易将乔达恩斯与经常使用谚语的彼得·勃鲁盖尔(Pieter Bruegel)进行比较。他认为这是揭露人类愚蠢和错误本性的好方法。
约尔当斯通常会用他的角色来解释谚语的谨慎性,明确地或通过暗示的方式来寻找一个积极、乐观的信息。在主人的眼里马是肥的,马是中心在繁盛繁盛中由善管理而生的。乔达恩斯包括神墨丘利,他在马的占星术中占有一席之地,对马有有益的行星影响。
2019-04-20 07:45
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ZHJJUN 发表于 2019-4-19 15:17
他的作品中包含了大量的人物,这对于一个60岁的老人来说是一项艰巨的任务。调色板的使用是单调的,从灰蓝色到棕色的变化。有时,除去绘画和构图的其他部分,人物的姿态往往是独立的,而身体本身则是棱角分明的。
《主人的眼睛使马变胖》

约尔当斯经常在他的绘画中使用谚语,利用画像中的人物来表现谚语的意思(通常是某种警告)。这种方法使我们很容易将乔达恩斯与经常使用谚语的彼得·勃鲁盖尔(Pieter Bruegel)进行比较。他认为这是揭露人类愚蠢和错误本性的好方法。
2019-04-19 19:08
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ZHJJUN 发表于 2019-4-19 11:27
《一个神圣的家庭,船上有各种各样的人和动物》

雅各布·约尔当斯的中世纪绘画风格在《神圣家族》中可以清楚地看到,画中人物和动物在一只船上(1652年)。在接近60岁的时候,约尔当斯的绘画更多的是跟随约尔当斯的方向,成为他的助手的作品,他的作品的产量开始下降。
他的作品中包含了大量的人物,这对于一个60岁的老人来说是一项艰巨的任务。调色板的使用是单调的,从灰蓝色到棕色的变化。有时,除去绘画和构图的其他部分,人物的姿态往往是独立的,而身体本身则是棱角分明的。
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ZHJJUN 发表于 2019-4-19 08:30
《戴安娜和亚克托安》

完成于1640年左右,这个奢华而色情的神话场景版本,可能是基于提香更著名的1556-59版本,描绘了阿卡同手持生殖器长矛,明显是对戴安娜和她的宫廷的性威胁。这是收集的Gemaldegalerie Alte Meister德累斯顿,但大多数“看到”已经成为艺术家的绘画在数部电影凭借其外观包括艺术意识1967詹姆斯邦德恶搞,皇家赌场,上面挂着主人的床上“M”的苏格兰城堡和错误的标签是提香,最近在2008年的电影里,它出现在希特勒巴伐利亚堡(居所)大厅的模型中,暗示着被掠夺的艺术品和独裁者对日耳曼旧主人的渴望。
《一个神圣的家庭,船上有各种各样的人和动物》

雅各布·约尔当斯的中世纪绘画风格在《神圣家族》中可以清楚地看到,画中人物和动物在一只船上(1652年)。在接近60岁的时候,约尔当斯的绘画更多的是跟随约尔当斯的方向,成为他的助手的作品,他的作品的产量开始下降。
2019-04-19 11:27
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ZHJJUN 发表于 2019-4-18 07:22
《凯克罗普斯的女儿找到了埃里克霍尼奥斯》(1640年)

《宙斯的童年》(1640年)

2019-04-19 10:30
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ZHJJUN 发表于 2019-4-18 19:18
天花板上的装饰物都是预先剪下来的,从下面看,透视系统是从安特卫普耶稣会教堂鲁本斯天花板上的装饰物一字不差地借来的。这些画是通过八角形的“光圈”框架观看的。根据乔丹的孙子孙女们留下的存货,这些画是1708年房子出售时的一部分。
《戴安娜和亚克托安》

完成于1640年左右,这个奢华而色情的神话场景版本,可能是基于提香更著名的1556-59版本,描绘了阿卡同手持生殖器长矛,明显是对戴安娜和她的宫廷的性威胁。这是收集的Gemaldegalerie Alte Meister德累斯顿,但大多数“看到”已经成为艺术家的绘画在数部电影凭借其外观包括艺术意识1967詹姆斯邦德恶搞,皇家赌场,上面挂着主人的床上“M”的苏格兰城堡和错误的标签是提香,最近在2008年的电影里,它出现在希特勒巴伐利亚堡(居所)大厅的模型中,暗示着被掠夺的艺术品和独裁者对日耳曼旧主人的渴望。
2019-04-19 08:30
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ZHJJUN 发表于 2019-4-18 16:34
另一个版本的丘比特和赛姬的故事装饰在安特卫普约尔当斯家的天花板上。在房子南侧的一个沙龙里,至少有9个装饰了天花板,其中以赛姬受到众神的接待为中心。包括普赛克的父亲在阿波罗神庙向神谕提出的问题、丘比特与普赛克的爱情、普赛克的好奇心、丘比特的飞翔、普赛克被众神接受以及两幅普赛克的作品。
天花板上的装饰物都是预先剪下来的,从下面看,透视系统是从安特卫普耶稣会教堂鲁本斯天花板上的装饰物一字不差地借来的。这些画是通过八角形的“光圈”框架观看的。根据乔丹的孙子孙女们留下的存货,这些画是1708年房子出售时的一部分。
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ZHJJUN 发表于 2019-4-18 14:52
鲁本斯死后,乔达恩斯对整个委员会负全部责任。继续这个项目的努力进展缓慢,一年后,1641年5月,丘比特和赛姬系列故事的所有计划都被打乱了,外交官斯卡利亚去世了。该项目从未完成,只有8幅完成的画作被送往英国法院,并由此与斯卡利亚的继承人就其中7幅作品的付款问题发生争执,争执一直持续到下一代。
另一个版本的丘比特和赛姬的故事装饰在安特卫普约尔当斯家的天花板上。在房子南侧的一个沙龙里,至少有9个装饰了天花板,其中以赛姬受到众神的接待为中心。包括普赛克的父亲在阿波罗神庙向神谕提出的问题、丘比特与普赛克的爱情、普赛克的好奇心、丘比特的飞翔、普赛克被众神接受以及两幅普赛克的作品。
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ZHJJUN 发表于 2019-4-18 12:18
该项目包括22幅描绘丘比特和普赛克故事的画作(1640-41)——凡戴克的丘比特和普赛克也可能与该项目有关。这些作品完成后将在格林威治的女王宅邸展出,但艺术家不知道赞助人和最终地点。当Jordaens把他最初的设计提交给他和英国宫廷之间的中间人时,Gerbier不断地试图说服国王Rubens将更适合一个需要如此大量的透视的项目。然而,他的努力是徒劳的,因为鲁本斯死于1640年5月30日。
鲁本斯死后,乔达恩斯对整个委员会负全部责任。继续这个项目的努力进展缓慢,一年后,1641年5月,丘比特和赛姬系列故事的所有计划都被打乱了,外交官斯卡利亚去世了。该项目从未完成,只有8幅完成的画作被送往英国法院,并由此与斯卡利亚的继承人就其中7幅作品的付款问题发生争执,争执一直持续到下一代。
2019-04-18 14:52
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ZHJJUN 发表于 2019-4-18 10:02
《丘比特和普赛克的故事》

1639年至1640年间的某个时候,雅各布·约尔当斯(Jacob Jordaens)接受委托,通过国王在布鲁塞尔的代理人巴尔萨泽·格比尔(Balthazar Gerbier)和居住在安特卫普的外交官塞萨尔·亚历山德罗·斯卡利亚(Cesare Alessandro Scaglia)为英国的查理一世(Charles I)创作一系列作品。
该项目包括22幅描绘丘比特和普赛克故事的画作(1640-41)——凡戴克的丘比特和普赛克也可能与该项目有关。这些作品完成后将在格林威治的女王宅邸展出,但艺术家不知道赞助人和最终地点。当Jordaens把他最初的设计提交给他和英国宫廷之间的中间人时,Gerbier不断地试图说服国王Rubens将更适合一个需要如此大量的透视的项目。然而,他的努力是徒劳的,因为鲁本斯死于1640年5月30日。
2019-04-18 12:18
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ZHJJUN 发表于 2019-4-17 19:01
约尔当斯的夜视似乎是一个非常忠实的代表痰的故事,并描绘了决定性的时刻或高潮的古老的故事。在这幅图中明显的影响在Jordaens的作品中很常见。最值得注意的是,约尔当斯借用了Elsheimer的烛光作为主要光源,并借用了Caravaggio的黑暗主义创作戏剧。
《丘比特和普赛克的故事》

1639年至1640年间的某个时候,雅各布·约尔当斯(Jacob Jordaens)接受委托,通过国王在布鲁塞尔的代理人巴尔萨泽·格比尔(Balthazar Gerbier)和居住在安特卫普的外交官塞萨尔·亚历山德罗·斯卡利亚(Cesare Alessandro Scaglia)为英国的查理一世(Charles I)创作一系列作品。
2019-04-18 10:02
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ZHJJUN 发表于 2019-4-16 07:28
《苏珊娜与长者》

《凯克罗普斯的女儿找到了埃里克霍尼奥斯》(1640年)

2019-04-18 07:22
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ZHJJUN 发表于 2019-4-17 17:07
欧文比勒费尔德声称,这幅画最有可能描述了一个故事写的弗勒干Tralles罗马皇帝哈德良,其中约尔当斯可能已经获得翻译或可以改编自一个更现代版本古代故事讲述了一个年轻人的故事,Marchete,保持一个富人家的客人。晚上,当马切特梦见菲利宁时,他的睡眠被打乱了,菲利宁是这对夫妇死去的女儿。菲利宁假扮成吸血鬼,抓住裹着尸体的布,要求和马切特上床。菲利尼翁的母亲查里托被房间里传来的声音惊醒,在女仆的帮助下前来调查。一进入房间,他们就被那死去的女儿吓坏了。
约尔当斯的夜视似乎是一个非常忠实的代表痰的故事,并描绘了决定性的时刻或高潮的古老的故事。在这幅图中明显的影响在Jordaens的作品中很常见。最值得注意的是,约尔当斯借用了Elsheimer的烛光作为主要光源,并借用了Caravaggio的黑暗主义创作戏剧。
2019-04-17 19:01
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ZHJJUN 发表于 2019-4-17 14:16
他们似乎被这个幽灵吓了一跳。Jordaens强调了这一场景的时间性,通过允许某些元素在整幅画的黑暗背景下脱颖而出。例如,这个熟睡的男孩笨手笨脚地打翻了一个铜壶和一个烛台,现在烛台就放在这幅画的前景上。在这项工作中也特别注意面料。约尔当斯用幽灵拿着的飘逸的白布和老妇人穿的翻滚的红色衣服创造了风的感觉。
欧文比勒费尔德声称,这幅画最有可能描述了一个故事写的弗勒干Tralles罗马皇帝哈德良,其中约尔当斯可能已经获得翻译或可以改编自一个更现代版本古代故事讲述了一个年轻人的故事,Marchete,保持一个富人家的客人。晚上,当马切特梦见菲利宁时,他的睡眠被打乱了,菲利宁是这对夫妇死去的女儿。菲利宁假扮成吸血鬼,抓住裹着尸体的布,要求和马切特上床。菲利尼翁的母亲查里托被房间里传来的声音惊醒,在女仆的帮助下前来调查。一进入房间,他们就被那死去的女儿吓坏了。
2019-04-17 17:07
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ZHJJUN 发表于 2019-4-17 11:53
《夜视》

约尔当斯的夜视镜描绘了一个黑暗而阴郁的场景,一个年轻人在睡梦中被一个裸体女性的幽灵折磨着。在这幅作品的左边,一位年长的女士和一位年轻的女士打开门,向里面窥视,用柔和的烛光照亮了房间。
他们似乎被这个幽灵吓了一跳。Jordaens强调了这一场景的时间性,通过允许某些元素在整幅画的黑暗背景下脱颖而出。例如,这个熟睡的男孩笨手笨脚地打翻了一个铜壶和一个烛台,现在烛台就放在这幅画的前景上。在这项工作中也特别注意面料。约尔当斯用幽灵拿着的飘逸的白布和老妇人穿的翻滚的红色衣服创造了风的感觉。
2019-04-17 14:16
ZHJJUN
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ZHJJUN 发表于 2019-4-17 09:52
另一个显著的不同之处在于约尔当斯的《普罗米修斯》中纯粹的痛苦表情,而鲁本斯的形象则依赖于扭曲的形象来传达同样的感觉。约尔当斯的《普罗米修斯》是一项面部研究,在约尔当斯的画作和同一时期其他艺术家的作品中都发现了这一普遍现象。
《夜视》

约尔当斯的夜视镜描绘了一个黑暗而阴郁的场景,一个年轻人在睡梦中被一个裸体女性的幽灵折磨着。在这幅作品的左边,一位年长的女士和一位年轻的女士打开门,向里面窥视,用柔和的烛光照亮了房间。
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ZHJJUN 发表于 2019-4-16 18:59
然而,在被认为是埃斯库罗斯的《普罗米修斯的束缚》中,赫尔墨斯对普罗米修斯很不好,这与乐观的解释相矛盾。鲁本斯的画中也没有描绘骨头袋(在神话的另一部分中用来欺骗宙斯)和粘土雕像(代表他创造的人类)。
另一个显著的不同之处在于约尔当斯的《普罗米修斯》中纯粹的痛苦表情,而鲁本斯的形象则依赖于扭曲的形象来传达同样的感觉。约尔当斯的《普罗米修斯》是一项面部研究,在约尔当斯的画作和同一时期其他艺术家的作品中都发现了这一普遍现象。
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ZHJJUN 发表于 2019-4-16 17:06
约尔当斯的描述非常类似于鲁本斯普罗米修斯。约尔当斯对鹰的定位,以及向后、英勇地裸露着血丝般的眼睛的普罗米修斯,以及用痉挛的扭曲和扭曲的动作来惩罚和痛苦人类,也是鲁本斯版本中常见的主题。不同之处在于对赫耳墨斯的描绘,可以说赫耳墨斯代表着救赎的乐观;和其他版本的神话一样,赫尔墨斯帮助普罗米修斯获得了自由。
然而,在被认为是埃斯库罗斯的《普罗米修斯的束缚》中,赫尔墨斯对普罗米修斯很不好,这与乐观的解释相矛盾。鲁本斯的画中也没有描绘骨头袋(在神话的另一部分中用来欺骗宙斯)和粘土雕像(代表他创造的人类)。
2019-04-16 18:59
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