主题：【关注松下全幅微单S1】
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黄土岭 发表于 2018-12-9 14:06
两个1.2
现在倒是考虑D850
我觉得850是单反之绝唱，必须拥有
不会是最后一台，
我感觉还有尼康d900，支持强视频的一台全幅单反，尼康单反与微单同时发展！
我是不会再入手尼康单反了，除非是适合的尼康全幅微单。
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笨笨小兔子 发表于 2018-12-9 13:40
黄兄拥有一串pro f1.2的牛定，哈！
S1R可能2.8-3万元，
S1可能1.6-1.7万吧，等松下释放全部参数，看看这1.6-1.7万值不值？
全幅微单是未来的发展总方向，搞到最后还是要选择的，
两个1.2现在倒是考虑D850
我觉得850是单反之绝唱，必须拥有
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2326 帖
单眼 发表于 2018-12-7 17:14
“全画幅传感器是行业发展的方向，鉴于数字摄影机镜头的发展趋势，可以说这是电影的未来。”——这是该片制片人Gainor说的话。
兔兄误会了，都怪我这个换行不合适。
不过今年全画幅的电影机也趋势明显，我虽然同意这个观点，但我可没资格说什么电影的未来
拍点小电视小电影都可以采用全幅视频微单，在这行业中全幅微单价格算是便宜了。
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2325 帖
EDD 发表于 2018-12-7 19:51
Annie Griffiths表示：美国西部以开阔的空间和壮丽的景色而闻名，到现在为止没有比大峡谷本身更壮观的了。只有坚固耐用具有高分辨的相机，才能呈现这个地质奇迹的规模和细节。通过Lumix S1R丰富的层次感和卓越的表现能力，再搭配LUMIX 24-105mm镜头，从最小的鹅卵石到广阔的峡谷墙壁，一切细节都被完美的再现出来。
全幅毕竟是全幅，宽容度，层次感，细节更优！
专业用S1R，
我业余用S1蛮好，快点释放全部参数
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单眼 发表于 2018-12-7 20:22
视频前几天我发了链接，※※上看可以自动翻译，不过信息实在不多。无忌好像不能发视频。
另外，可惜这次松影俱乐部的样片不是原片，期待更多的样片，尤其是S1的样片和视频。登录后可直接显示原图
美国国家地理摄影师安妮 格里菲斯（Annie Griffiths）
拿在手上霸气，
女摄影师可以使用，我们男人力量更大，
24-105/4.0是视频优化变焦镜头，通吃摄影摄像。
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Sexcity 发表于 2018-12-7 21:30
前些天就看了视频，感觉松下这机器拿在手上很有感觉，爱屋及乌？感觉是一部很想带着出去拍照的机器，就像我以前用的PENF
像S1R+24-105/4.0一套体积重量可以接收。
将来全幅总像素都要上升到6000万甚至8000万像素，
24-105/4.0通过截幅就是24-210mm，一镜头会搞定很多题材。
买了S1R（4700万）就包括了全幅机+gh5s拍照像素。
刚开始松下全幅机价格高，等一年即降价格。
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2322 帖
黄土岭 发表于 2018-12-9 13:19
没啥好关注。据说机身3万，关注了也白关注
黄兄拥有一串pro f1.2的牛定，哈！
S1R可能2.8-3万元，
S1可能1.6-1.7万吧，等松下释放全部参数，看看这1.6-1.7万值不值？
全幅微单是未来的发展总方向，搞到最后还是要选择的，
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单眼 发表于 2018-12-7 20:22
视频前几天我发了链接，※※上看可以自动翻译，不过信息实在不多。无忌好像不能发视频。
另外，可惜这次松影俱乐部的样片不是原片，期待更多的样片，尤其是S1的样片和视频。登录后可直接显示原图
美国国家地理摄影师安妮 格里菲斯（Annie Griffiths）
信息多少，是否原片都不重要。
重要的是有了真机实操。
信息会慢慢露出来，原片也会慢慢贴出来。
静待佳音
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单眼 发表于 2018-12-7 20:22
视频前几天我发了链接，※※上看可以自动翻译，不过信息实在不多。无忌好像不能发视频。
另外，可惜这次松影俱乐部的样片不是原片，期待更多的样片，尤其是S1的样片和视频。登录后可直接显示原图
美国国家地理摄影师安妮 格里菲斯（Annie Griffiths）
前些天就看了视频，感觉松下这机器拿在手上很有感觉，爱屋及乌？感觉是一部很想带着出去拍照的机器，就像我以前用的PENF
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EDD 发表于 2018-12-7 20:00
摄影师Annie Griffiths使用Lumix S1R和 24-105mm记录这一景观的短片，
（怎么贴视频短片？）
视频前几天我发了链接，※※上看可以自动翻译，不过信息实在不多。无忌好像不能发视频。
另外，可惜这次松影俱乐部的样片不是原片，期待更多的样片，尤其是S1的样片和视频。
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美国国家地理摄影师安妮 格里菲斯（Annie Griffiths） 本帖最后由 单眼 于 2018-12-7 20:31 编辑
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2317 帖
摄影师Annie Griffiths使用Lumix S1R和 24-105mm记录这一景观的短片，
（怎么贴视频短片？）
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国外摄影师Annie Griffiths用松下S1R拍摄的两张样片
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笨笨小兔子 发表于 2018-12-7 17:01
摄影摄像器材性能的发展离不开周边技术的支持，
如8k显示屏（包括电视机），需求的电脑及软件处理都必须跟上，
民用市场8K视频机还是2020年后发展吧，
未来下一个10年（2020-2030年）应该是8K的世界，
将来也许5千元能买一台8k电视机，家庭共享8k视频。
越是小的画幅越是容易被淘汰，例如手机视频？一寸底dc如何实现8k
我现在想着：现在哪台2500元以上的手机没有4K视频？？？
民用市场的8K实际上已经有了。※※电视台今年国庆刚公布4K标准，结果，前几天日本的8K电视就已经开播了！
索尼松下开发、生产8K视频的相关设备，那也是大势所趋啊。
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笨笨小兔子 发表于 2018-12-7 16:51
非常同意单兄的观点：
我认为全画幅传感器是行业发展的方向，鉴于数字摄影机镜头的发展趋势，可以说这是电影的未来。”
全幅是“大”的画幅中最小的也是最均衡的一类，难怪当年最流行的还是135规格的可换镜头胶片机！而不是中，大幅.....
用超过36x24画幅做视频机的代价实在是太大了。
将来索尼E卡口，佳能的RF卡口，松下的L卡口...等都会发展纯摄像机。
几乎通吃各种电影头及常规的135镜头。
“全画幅传感器是行业发展的方向，鉴于数字摄影机镜头的发展趋势，可以说这是电影的未来。”——这是该片制片人Gainor说的话。
兔兄误会了，都怪我这个换行不合适。
不过今年全画幅的电影机也趋势明显，我虽然同意这个观点，但我可没资格说什么电影的未来
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单眼 发表于 2018-12-7 11:44
到现在关于A7S3基本可以确定的消息是：
1、CMOS——3640万像素传感器，因为索尼近期想出产品，也就这款了。
2、三个月内推出A7S3——惯例，CMOS出来后，机器三个月内就会推出。还有就是......索尼公司表示A7S3超过我们想象的强大。
现在比较明确的传言是：
1、4K 60p 4：2：2 10bit内录——话说有了这个功能，估计买专业4K摄像机的人会少很多。
2、AF对焦——这个难度有限，从A7M3的表现来看，没问题。
3、8K分辨率采样成4K视频——这个貌似就是高像素视频机的解决方案，索尼一直在8K领域努力，借机炒作下概念属于正常。但超采的优势和问题其实大家在索尼微单上已经领教过了。尤其是A6300、A6500两款机器。对于视频拍摄，点对点才是王道，超采样还是等等看吧，未必是好事儿。
4、续航，这个方面问题也不大，续航强是跟2代机比，继续把A9的续航下移就OK。当然说实话A9的续航也一般。索尼机器在这方面都一般。
5、双卡槽，说了这么多功能，其实这个最实用。
当然，鉴于索尼在这款机器上的多次放水的不诚信事实，所以，这事儿目前还不好说，得等等看。 ...
若用那么多的像素做a7S.系列纯摄像机，那高感不再占据优势了。
a7s，gh5s系列都是低像素版本，所以有优秀的视频高感，
现在a7s iii像素上翻到原来的3倍多，不如道索尼如何设计？
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单眼 发表于 2018-12-7 11:44
到现在关于A7S3基本可以确定的消息是：
1、CMOS——3640万像素传感器，因为索尼近期想出产品，也就这款了。
2、三个月内推出A7S3——惯例，CMOS出来后，机器三个月内就会推出。还有就是......索尼公司表示A7S3超过我们想象的强大。
现在比较明确的传言是：
1、4K 60p 4：2：2 10bit内录——话说有了这个功能，估计买专业4K摄像机的人会少很多。
2、AF对焦——这个难度有限，从A7M3的表现来看，没问题。
3、8K分辨率采样成4K视频——这个貌似就是高像素视频机的解决方案，索尼一直在8K领域努力，借机炒作下概念属于正常。但超采的优势和问题其实大家在索尼微单上已经领教过了。尤其是A6300、A6500两款机器。对于视频拍摄，点对点才是王道，超采样还是等等看吧，未必是好事儿。
4、续航，这个方面问题也不大，续航强是跟2代机比，继续把A9的续航下移就OK。当然说实话A9的续航也一般。索尼机器在这方面都一般。
5、双卡槽，说了这么多功能，其实这个最实用。
当然，鉴于索尼在这款机器上的多次放水的不诚信事实，所以，这事儿目前还不好说，得等等看。 ...
摄影摄像器材性能的发展离不开周边技术的支持，
如8k显示屏（包括电视机），需求的电脑及软件处理都必须跟上，
民用市场8K视频机还是2020年后发展吧，
未来下一个10年（2020-2030年）应该是8K的世界，
将来也许5千元能买一台8k电视机，家庭共享8k视频。
越是小的画幅越是容易被淘汰，例如手机视频？一寸底dc如何实现8k
我现在想着：现在哪台2500元以上的手机没有4K视频？？？
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单眼 发表于 2018-12-7 11:27
最近好莱坞第一部用索尼A7S2拍摄的电影上市了，《The Possession Of Hannah Grace》是一部11月底新上映的好莱坞惊悚片。
不过从拍摄现场的工作照来看，乍一看也许很难分辨出在摄影师手里的是一台微单。因为剧组给a7S II配置了齐全的电影套件，同时还搭配了能覆盖65mm格式的Hawk 65镜头组。登录后可直接显示原图
德国霍克变形镜头(Hawk Anamorphic Lens)的Hawk 65系列能够对画面施加1.3×的压缩，让用户能够在16:9传感器上捕捉2.35:1的超宽图像。可以大画幅变形宽荧幕。
Hawk65大画幅变形宽银幕镜头，属于非常少见而且超前的变形镜头，画面风格属于非常强的那种风格化，可以用于ALEXA65以及Panavision DXL以及全画幅。
焦段包括40mm、45mm、50mm、60mm、70mm、80mm、95mm、120mm、150mm、200mm。白镜头看着就像是极品！登录后可直接显示原图登录后可直接显示原图
在拍摄中总共用到了6支Hawk 65镜头，而由于a7S II相比好莱坞传统摄影机来说便宜得不行，因此剧组一次性用上了6台摄影机，分别装配6支镜头，当需要换焦段时直接连机身一起换。
当然a7S II要匹配Hawk 65镜头必须使用FE卡口转XPL卡口的适配器。此外，剧组还使用了一支80-180mm的变焦镜头。
制片人Gainor说：“我们在任 ...
非常同意单兄的观点：
我认为全画幅传感器是行业发展的方向，鉴于数字摄影机镜头的发展趋势，可以说这是电影的未来。”
全幅是“大”的画幅中最小的也是最均衡的一类，难怪当年最流行的还是135规格的可换镜头胶片机！而不是中，大幅.....
用超过36x24画幅做视频机的代价实在是太大了。
将来索尼E卡口，佳能的RF卡口，松下的L卡口...等都会发展纯摄像机。
几乎通吃各种电影头及常规的135镜头。
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2306 帖
IP不死II 发表于 2018-12-7 11:05
比例还是不准确，S1R不可能比EOS R体积更大
我们已知的是：
佳能EOS R尺寸：135.8×98.3×84.4毫米，约580克（仅机身），松下 G9尺寸：136.9×97.3×91.6毫米 658克 GH5S尺寸：139×98×87毫米 660克。
S1R肯定比GH5S大，你还认为S1R不可能比EOS R体积更大吗？
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2305 帖
IP不死II 发表于 2018-12-7 11:05
比例还是不准确，S1R不可能比EOS R体积更大
S1R当然可能比EOS R体积更大，从图上可知S1R样机比GH5S体积更大，GH5S的尺寸138.5 x 98.1 x 87.4 毫米，EOS R的尺寸约135.8×98.3×84.4毫米。
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2304 帖
IP不死II 发表于 2018-12-7 10:56
据说像素达到3600万，按照这个来算，作为视频机，是不可能实现优秀参数的
到现在关于A7S3基本可以确定的消息是：
1、CMOS——3640万像素传感器，因为索尼近期想出产品，也就这款了。
2、三个月内推出A7S3——惯例，CMOS出来后，机器三个月内就会推出。还有就是......索尼公司表示A7S3超过我们想象的强大。
现在比较明确的传言是：
1、4K 60p 4：2：2 10bit内录——话说有了这个功能，估计买专业4K摄像机的人会少很多。
2、AF对焦——这个难度有限，从A7M3的表现来看，没问题。
3、8K分辨率采样成4K视频——这个貌似就是高像素视频机的解决方案，索尼一直在8K领域努力，借机炒作下概念属于正常。但超采的优势和问题其实大家在索尼微单上已经领教过了。尤其是A6300、A6500两款机器。对于视频拍摄，点对点才是王道，超采样还是等等看吧，未必是好事儿。
4、续航，这个方面问题也不大，续航强是跟2代机比，继续把A9的续航下移就OK。当然说实话A9的续航也一般。索尼机器在这方面都一般。
5、双卡槽，说了这么多功能，其实这个最实用。
当然，鉴于索尼在这款机器上的多次放水的不诚信事实，所以，这事儿目前还不好说，得等等看。
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2303 帖
笨笨小兔子 发表于 2018-12-7 08:50
是啊，改了又改，难产了。
这种纯摄像机估计2.5万以上
最近好莱坞第一部用索尼A7S2拍摄的电影上市了，《The Possession Of Hannah Grace》是一部11月底新上映的好莱坞惊悚片。
不过从拍摄现场的工作照来看，乍一看也许很难分辨出在摄影师手里的是一台微单。因为剧组给a7S II配置了齐全的电影套件，同时还搭配了能覆盖65mm格式的Hawk 65镜头组。
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德国霍克变形镜头(Hawk Anamorphic Lens)的Hawk 65系列能够对画面施加1.3×的压缩，让用户能够在16:9传感器上捕捉2.35:1的超宽图像。可以大画幅变形宽荧幕。
Hawk65大画幅变形宽银幕镜头，属于非常少见而且超前的变形镜头，画面风格属于非常强的那种风格化，可以用于ALEXA65以及Panavision DXL以及全画幅。
焦段包括40mm、45mm、50mm、60mm、70mm、80mm、95mm、120mm、150mm、200mm。
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在拍摄中总共用到了6支Hawk 65镜头，而由于a7S II相比好莱坞传统摄影机来说便宜得不行，因此剧组一次性用上了6台摄影机，分别装配6支镜头，当需要换焦段时直接连机身一起换。
当然a7S II要匹配Hawk 65镜头必须使用FE卡口转XPL卡口的适配器。此外，剧组还使用了一支80-180mm的变焦镜头。
制片人Gainor说：“我们在任何时候都有四到五台相机待命，因此我们可以随时拿起就拍，我们永远不需要在更换镜头的时候等着。
我认为全画幅传感器是行业发展的方向，鉴于数字摄影机镜头的发展趋势，可以说这是电影的未来。”
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本片的摄影指导Lennert Hillege说使用a7S II面临的最大挑战是其机内的压缩，但它补充说技术的完美性并不是他们追求的主要目标。
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本片由索尼影业（Sony Pictures）出品（赞助）。据说全片90%都是用这六台A7S2拍摄的。哦，对了，片子评分不高，貌似很一般。
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