可能是每个摄像头有一个专门传感器，然后再据这些图像实时处理成VR，当然这个实时处理器是比较霸道的。

昨天，在美国拉斯维加斯的CES 2019展会上， Insta 360 发布了11K 电影级 VR 摄影机 Insta360 Titan，并 在全球范围内开启预售，售价99888元。向 VR 电影正式发起冲击！


从民品级的手机 VR 相机，到已经更新两代的专业 VR 相机，Insta 360 还在努力研发新品。 在 VR 不被视为风口的当下，这家中国公司依旧选择前进，非常佩服他们的勇气和实力。 目前市场上能生存下来的 VR 摄影机公司好像就他们家了。（如果有其他的，欢迎大家补充）。

Titan 是一款采用 M4/3传感器的 8 目 VR 摄影机，官方称它具备超强防抖和高帧率功能，支持 10bit 色彩取样，可搭配 Farsight 图传，将为用户带来高品质 11K 3D 全景影像解决方案。

同一时间、同一地点，索尼发布两款旗舰级电视，正式进入 8K 电视时代

索尼发布两款旗舰级电视，A9G 和 Z9G。


Z9G 是索尼最新的 8K HDR 旗舰机电视产品，它搭载了 X1 Ultimate 图像处理器，配合 8K 的显示面板和 8K X-Reality Pro 技术，通过 8K 图像信息数据库，可以针对多种输入信号进行画质分析并提供出色的优化算法，并针对时下流行的网络视频，实时分析图像中的细节丢失与多种噪点信息并优化提升，以整机能够输出高精度的画面。


新推出的 A9G 同样搭载了支持 4K HDR 图像处理的 X1 Ultimate 图像处理器，进一步提升电视显示的动态范围表现和画面控制力，从而提升视觉观感。

说得对！没有好内容什么都是扯淡。

内容“纯洁”还好理解，反正就是把大家变成好骗的韭菜，但是恶俗就连纯洁的人也看了恶心，话说家里的电视已经很久不看了......

我印象中GH5 和GH5S都没有拍摄过真正的这种在全美大银幕进行公映的主流商业电影。   

另外日本JAXA将A7S II安装在空间轨道站的日本实验舱KIBO上，成为世界上第一部真正被装载在空间轨道站上进行实时4K视频拍摄的商业相机产品。这个应用一共安装了两台，而且是需要实时进行拍摄（不可能说我需要事实拍摄了，你相机突然出问题了），且是代表日本国体的国际空间轨道站的日本实验舱，这个是形象问题，对产品可靠性是不言而喻的。

最近的好莱坞商业电影惊悚片《The Possession Of Hannah Grace》全片采用a7s II拍摄。虽然长镜头不是电影拍摄典型应用，但在器材选取时的测试端，拍摄商业电影会有严格的稳定性测试。a7s ii没有任何不稳定的因素出现。

另外所谓的GH5这种机器，你感光器小，全幅尺寸的1/4，驱动电压比全幅感光器低得多，对发热，功耗在相同机身尺寸比例下（更何况GH5的机身尺寸还是赛单反的呵呵）远没全幅那么敏感，散热容易做得多。

所谓过热，在sony三代机身a7riii, a7iii上从未听说过。只是a9早期的1.0, 1.01固件上有报道，但现在3.xx固件早已没有过热报道了。

Sony主要过热是a6300,6500这两个机器（实际是一台）。

呵呵，23度或者25度算是高温天气吗？现在就算三九天最冷的时候，可深圳、台北这种地方的中午也是这个温度啊。和某厂家的无时限录制比，索尼还差很多。

过热测试可不是只有像顾俊这么测试的，你和他的机器不死机只能说运气好。索尼相机容易过热并导致死机在我眼里是个共识，因为我周围就有一些人反映，这个问题至少目前还没解决好，这不单是哪个人说的，这是被美国一家全球性的相机租赁公司截止到去年11月做出的统计数据证实的，这家公司的数据不光欧美一些专业媒体经常引用，相机厂家也把他们的数据作为参考来改进新的产品。有兴趣的话你可以自己去找找看。

当然，发现索尼相机的这个毛病从另一方面也同时证明租用和使用索尼相机的人多，这就像佳能EOS R连续两个月（12月数据还未看到）是日本相机销量排名第一一样，卖得好的同时也被至少三个机构评为年度最差相机，还在一个由用户评选最差20台相机榜里名列第一，其实有好有坏是正常的，这世上从来没有十全十美的东西。
以下内容由 单眼 于 2019-1-6 10:38 补充
其实，顾俊做这个相机过热的测试本身就已经很说明问题了，你想想是不是这个道理？谁听过李嘉诚、比尔盖茨天天说自己很有钱的？

这？  a6300/6500哪八辈子的事儿了？ 老旧的处理器平台拖的后腿。

新平台根本不存在任何问题。 我用a9的，做过测试，2400万全画幅超采的4K， 30分钟限录没破解前，大夏天反正连续3、4个30分钟的4K拍摄，机器过热提示都没有，稳如泰山。 新的A7 III 和 A7R III的4K全部是超采的，都是稳如泰山呵呵。

我手头只有a9 ，不过B站的那个什么悉尼顾俊做过类似的a7 III的2400万像素全采样的4K的过热测试，在大晴天24、5度的太阳直射下，连续三个30分钟不停的录制，机器没有任何的过热提示呵呵。https://www.bilibili.com/video/av22301193?from=search&seid=6051510331218215358 所以你说的早就是老黄历了，SONY新一代的三代机身，早就没有什么过热问题了。 对视频拍摄来说，能稳定状态下的超采才是王道。 超采不了，感光器性能搭不够，才会降格去所谓的点对点。  最好的4K制作一定是过采样后，下变换来完成的。

再说了，马赛克感光器哪来的点对点的概念？ 本身就是只有RGB中的一个像点而已，那另外两个天生就是缺失的，本身就是严重的欠采样，“超采”只是习惯上的说法，实际根本不存在的，都是尽量弥补严重采样不足的RGB取样信息而已。 严格来说，4K（4,096 x 2,160）885万RGB足量信号，对单色的RGGB排列的拜尔感光器而言，必须采样4096 x 2160 x4=3500万像素才满足真实采样信息呵呵。

点对点采出来的马赛克本身就是残疾。

14年的GH4就4K了。现在手机基本上都普及4K视频了。
你看4K的电视节目有么？4K的片源都不充足。

除非免费播放，不然即使提供了高清也多少人会花钱看的。还是消费习惯问题
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索尼准备在2019年推出一批新的8K传感器和一个新的8K编解码器，以下汇总了此前我们报道过的所有关于这方面的消息：
XEVC 8K编解码器规格：
8k，24fps，12bit和240Mbps峰值比特率
全画幅传感器规格：
索尼IMX435：3600万像素8K传感器
索尼IMX551：6000万像素 8k传感器
索尼IMX455：IMX551精简版
http://www_nphoto_net/news/2019-01/04/c2f79b2ce707d82b.shtml

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8K视频很可能在下一个十年内（2020-2030年）成为主流，

呵呵，目前就算在日本也没多少8K电视节目。不过我就算吃不着鸡蛋也想要知道鸡蛋是鸡下的蛋。说不定哪天我能吃鸡蛋了，至少还知道养只鸡就可以，而不会去养只鸭。

然并卵。楼主又不在日本，日本开播8K电视跟你有啥关系。
国内4K都没几个台。

越来越高的清晰度，让一堆玻尿酸的脸以后没地方躲没地方藏。

看《极致中国》如何解决8K拍摄的五大难点：运动镜头不连续、对焦难、景深浅......


《极致中国》8K摄制的难点和解决方式：
第一是移动拍摄上的瓶颈。《极致中国》首站选择在了川西，均为海拔4500以上的高原。虽然全体拍摄人员没有出现严重的高原反应，但是氧气含量低，摄影师只能达到平地上一半的体力。本次拍摄现场主要由1台Red EPIC-W作为主机位，三台A7RII和一台D800作为延时拍摄机位。8K摄影机和镜头非常沉重，体积庞大，移动比较费力。很多地理条件较差的沟坎大摄影机不方便下去，只能用相机延时拍摄去弥补。同时8K 30P帧率拍摄时会造成运动画面的不流畅，大屏幕上观看尤为明显。

本次拍摄摄制组在镜头上进行了一些特殊设计，以风光为主，兼顾一些人文。风光镜头一般采用固定机位拍摄，尽量减少运动镜头，即便有运动也是采用非常缓慢的摇镜头。运动镜头很少会拍的特别近，都会拉开一定距离。只有一些花草等细节性的画面才会选择拍特写。而拍摄人文画面时，很难去实现追人的镜头，否则运动画面的不连续感会比较严重。因此在人文镜头的选择上，更偏重于被摄主体位移范围较小的画面，比如画玛尼石的人、做饺子的藏族一家人、缓慢行走的牧人等等。摄影师魏伯寅表示如果未来机器升级到8K 120P的帧率就可以相应改善运动镜头的问题。


人文镜头会选择不产生太大运动的画面

第二，是镜头带来的局限性。8K摄影机的传感器尺寸比普通的超35mm都要大，接近全画幅的尺寸，而很多电影镜头是按照超35画幅设计的。若想实现8K拍摄。必须用到全画幅的电影镜头，北京台目前只有ARRI Master Prime定焦镜头组的部分焦段，可以满足全画幅靶面的成像需求。本次拍摄采用ARRI MP系列的 25mm、35mm和50mm三颗定焦镜头。

摄影师魏伯寅说：“现在一些摄影机的画幅达到了8K，但是现有的很多镜头的解析力甚至连4K都达不到。镜头在靶面上成像达到点对点的8K还比较困难，即便是MP镜头组，在35mm焦段上才可以基本满足8K影像解析力的需求，而25mm焦段的镜头就会感觉画面偏软，锐度不够。因此这次拍摄用的比较多的是35mm和50mm的镜头。”


近景拍摄摄影师依靠经验肉眼对焦

第三，控制曝光和对焦的难度提高。超高清拍摄的曝光与高清时代的所见即所得是完全不同的拍摄方式。向右曝光后也会带来一些操作上的问题，例如LCD上显示的反差更低，增加了焦点精确控制的难度。现场只能依靠摄影师的经验，通过看表来控制曝光。这时候造成的难度就是很难去找到焦点，因为在监视器上靠肉眼看，画面上很多细节已经没有了，这也是现场拍摄最大的难题。

摄制组现场对焦采取的方式是先按照所见即所得的方式曝光，关闭LOG模式切换到709模式，再放大画面把焦点找准，然后切回来按照现有曝光模式曝光，再开机拍摄。每一条都是这样执行，所有构图、对焦点的工作都是在监看的709画面中完成，然后就把机器锁死，拍摄风光时先把曝光调好再开机拍摄。而拍摄人文画面的时候则只能依靠手感和经验。

第四，浅景深带来的挑战。8K摄影机的大传感器造成了景深会比小靶面摄影机更浅，而经过测试发现，当8K视频在大屏幕播放时，如果景深特别浅的话会造成焦点闪烁，不符合人眼观看的规律，人眼会觉得比较难受。因此此次拍摄大量的风光镜头，尽量用小光圈大景深，清晰地去呈现风光里所有的细节。

原有的高清拍摄，一个常规的风景镜头可能是两三秒左右，而在大屏幕播放的8K内容，一般一个镜头会达到二、三十秒，同时还需要保证镜头内的信息量足够多，以满足观众长时间观看的视点变换需求。毫无疑问，8K会呈现比4K更多的细节，观众的视线可以在画面中移动，可以先看一个整体的大景别，再仔细看里面的局部细节。所以在选景时也会选择细节比较多的画面，有山、有水、有树、有草、有云彩……在这次拍摄中，一般的风光拍摄光圈会控制在F8到F11左右，最大光圈也不超过F5.6。即便是拍摄人文近景或特写时，当室内光线照度不是特别好的时候，光圈也最多开到F4。当天气好照度够的时候，风光镜头的光圈设定一般为F11，避免光圈过小导致的镜头衍射问题，从而影响图像质量。

第五，8K航拍还存在技术瓶颈。由于很多景区进去非常难得，在本次《极致中国》拍摄的同期还航拍了一些4K素材作为储备，航拍素材将纳入北京电视台播出的高清版本。摄像师张煜表示，虽然目前也可以用六轴或者八轴无人机吊装8K摄影机进行8K遥控拍摄，但是需要双控拍摄，由一个专人负责无线跟焦和画面构图，考虑到环境和风险，本次还是使用大疆Mavic Pro无人机进行4K拍摄。目前无人机的分辨率尚未达到8K，此前日本NHK摄制组在去法国航拍时，使用的设备是大疆的悟2搭配禅思X7云台相机，采用5.2K RAW格式拍摄，完成剪辑后最终上变换到8K的版本。按照电视标准来计算的话，这里的5.2K相当于电视的6K标准，虽然不是点对点8K，但清晰度还是很高的。


目前《极致中国》的日本版已经完成了剪辑调色工作，其中大框架是由北京电视台团队完成，细节调整由日方导演石谷崇史把关。相较于NHK播出版45分钟的时长，北京电视台还将播出国内高清版，计划缩短时长为30分钟。在两者差异上，北京电视台制作部特技科科长，本系列片总导演赵新生表示，日方在延时摄影的选择上比较苛刻，使用的比较少，因为导演更强调故事性，希望镜头是纪实的、舒缓的，这也正是中日观众在视频观赏上的一个比较大的区别，“日本人可以盯着一两分钟的视频一直看，而中国人看视频对镜头节奏的要求就相对比较快。”基于这种差异，NHK版更多的选择了慢镜头，但最后实际成片也采纳了很多中方的建议。

最初日方要求整体时长为45分钟，每个镜头一分钟，而经过双方在剪辑阶段的探讨，最终确定平均镜头为20秒，其中甚至有一些镜头仅有7、8秒。“最后成片是45分钟 150个左右的镜头，平均单个镜头时长大概是20秒。

在完成了第一集川西秘境篇后，接下来《极致中国》第二集将走进阿勒泰图瓦村落。中国阿勒泰地区是世界上最古老的滑雪起源地，总导演赵新生说：“这次拍摄我们将同步进行4K和8K的拍摄，等于是一鱼多吃，在经费、题材等各个方面都能够有一个互相的补充。”

通过与日本NHK的合作，北京电视台的首要目的是促进整体技术的提升，制作部达到在实战中练兵的目的。赵新生表示，“目前在国内8K内容暂时还没有出口，因此我们需要有一个平台能够促进大家整体技术水平的提升，保障人才储备，保持技术领先的优势。”日前NHK已经开通了8K频道，通过合作能够从侧面来验证国内8K的制作水平。另一方面NHK制作团队也有很多可借鉴之处，在合作过程中，双方团队可以相互学习，为今后业务的拓宽奠定基础。这次北京电视台的8K摄制流程和成片质量，也得到了日方的高度认可，8K系统的完善相互借鉴。“日方对于我们能力的肯定，对于大家深度合作起到了一个促进、激励的作用。”

原文摘自《 影像麦客》公众号。