主题：自我创作or商业需求，该如何平衡？ | 光影女生 [主题管理员:摄影师猫久]
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我叫蒋猫久，是一名静物摄影师。
作为一名商业摄影师，常常会忙得顾不上其他。等回过神来，会感慨时间可过得真快。一转眼已经是2019年的六月，一年的一半时间已经过去，等这篇稿件发布的时候差不多要进入盛夏时节了。
对于我来说，时间的概念是由一个个项目的deadline串联起来的，比如A项目的策划要在几天内做完，哪一天拍摄哪一天交图，然后下一个B项目的时间是几号到几号，这样一来对于工作日或者周末的概念就变得比较薄弱。大概是长期作为商业摄影师的职业病吧，常常来不及反应，时间转眼就不见了。
谈及对静物摄影的理解，其实静物摄影有很多美学藏在日常生活中。摄影师要有发现美感的眼睛，能够察觉普通人没有注意到的生活中的美。比如我们在做场景搭配的时候，常常会发现这种半成品场景也会有属于它自身的美感，切开一半的橙子、揉成一团的背景纸、零碎的小物件等这些散落的物体，会组成一种“残缺美”，并不是只有完美的成品才有美感。
EOS 200D II 光圈F11 快门1/125s ISO300焦距50mm
镜头：EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM
除此之外，如何驾驭很多物体在一个画面，这也是新人经常遇到的问题。东西一多就摆放得很乱，毫无章法，缺少视觉重点，整个画面显得不是太挤就是太散。实际上，做造型是一种逻辑理解，先将一些物体看成整体，再去拆分，是从整体到细节置景，而不是先去注意每一个小东西放在哪里。摄影是理性与感性的混合体，在布置画面以及选择道具上是更理性的，而画面整体给观众呈现的感觉是通过感性的输出，从而让他人感受到这张照片要表达的概念或意义。
EOS 200D II 光圈F13 快门1/125s ISO200焦距50mm
镜头：EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM
另外，影响观者体会一张照片的因素有很多，色彩、构图、光线和主题等。在快节奏的时代，我认为颜色对于人们的眼睛的影响占据了很重要的位置。每个人对色彩的感知能力不一样，有的人敏锐，有的人察觉不到细微的色温变化，这些细节都可以决定你能否走得更高更远。
EOS 200D II 光圈F11 快门1/125s ISO300焦距50mm
镜头：EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM
以夏天为主题的静物创作为例，我开始了构思。我挺喜欢夏天这个季节的，虽然这几年各地的高温都有些过分，不像印象中小时候的温度那般舒适。但是一想到夏天，脑海中自然会联想到明亮的阳光、闪烁的光斑、西瓜雪糕和冰凉的冷饮。这些夏天的符号，是属于我们大多数人记忆中的夏日美好。
夏日主题的静物作品，放眼望去真的已经非常多了。大部分的风格是lifestyle场景，元素主要是各类水果，花花草草，更具有生活气息的画面。而我想拍得更具创意，即以饮品为线索，结合夏季与自己的生活片段，来表现真实生活的某些时刻。这次创作的作品全部由迷你单反EOS 200D II拍摄，小巧的机身、美丽的外表，非常适合女性摄影师使用。
摄影创作并不是那么容易的事情，尤其是在做方案策划的时候。这个阶段是最需要发散思维，打开脑洞，不断吸收和输出的。平时积累的元素，都要在这个时候变成一个个可实现的画面，在纸上画出草稿，标记重点。这个部分的工作比摄影本身要累得多，是最消耗能量的阶段，所以有时我会在不影响状态的情况下喝点小酒让自己放松。
EOS 200D II 光圈F9 快门1/125s ISO200焦距50mm
镜头：EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM
如果说所有的工作都是以消耗我们自己的能量去换取其他的话，我算是幸运的，起码换取的东西是我喜欢的。而且消耗的部分和自己的作品也似乎是一种从属关系，吸收的元素转换为直接的视觉画面呈现给自己与他人，再从反馈中吸取养分。如此循环，这是属于我的食物链。
EOS 200D II 光圈F13 快门1/125s ISO300焦距50mm
镜头：EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM
摄影是一门综合艺术，要成为一名优秀的专业商业摄影师，不仅要掌握摄影本身的技能，还要会画图，懂得色彩心理，几何空间，手工制作，了解客户需求和定位，目标客群等等。如何将脑海中的画面呈现在现实中，在一定范围内的艺术表现，并且和商业需求很好的结合，是一名专业商业摄影师的基本要求。
而与艺术相关的东西大多是感性的，私人的一种表达途径。我很佩服那些做fineart的艺术家们，在画布、影像以及各种奇奇怪怪的媒介中肆意彰显自己的艺术理念。什么商业标准客户要求都不存在，“我喜欢”最重要。然而作为商业静物摄影，这些“不重要”的反而应该是优先要考虑的，因为你在服务市场服务客户，“我喜欢”是要在满足以上条件内再去考虑的因素。
前段时间和优秀文创品牌妙手回潮做了很多的合作，从自家品牌各类的创意设计产品到zippo打火机的联名款，我感觉无时无刻不沉浸在吸收元素的状态。和摄影师一样，任何艺术设计相关的行业应该都是在不断吸收、不断进化的，从妙手回潮团队身上我也学习了很多。传统文化的redesign和创意设计结合后的再生，既要保留传统元素又要能叫人眼前一亮，和商业摄影的诉求基本一样，都是很费脑细胞的工作。
如果一直在做商业案例，其实很容易变得模式化以及有些片面。每天大量浏览图库、设计网站、图片app，会发现有不少人选择了生搬硬套或者完全复制，很多东西都做成了套路。对于从事艺术设计的人来说，这当然不能算是好事，这个行业“值钱”的地方就是那些其他人想不到的idea和视觉效果。所以在有时间的情况下，我会有意识地创作属于自己的非商业作品。主题自定，形式自定，意义自定，可以把“我喜欢”放在第一位。没有商业标准的约束，最大限度的自由也意味着更加考验一个摄影师内心的艺术素养。
在相机遍地的时代，拿起相机就说自己是摄影师的人太多太多。从入门到专业，再从专业到高峰，要经历的瓶颈期多到数不清，已经记不清多少个一遍遍在脑中过图的不眠夜。有的人会在中途放弃，有的人继续死磕。能找到自己热爱并适合自己还能靠这件事赚钱是非常幸运的。如果能少点妖魔鬼怪，多点志同道合的人那就更值得庆幸了。我还在路上，也希望自己可以一直在路上。
作为一名商业摄影师，常常会忙得顾不上其他。等回过神来，会感慨时间可过得真快。一转眼已经是2019年的六月，一年的一半时间已经过去，等这篇稿件发布的时候差不多要进入盛夏时节了。
对于我来说，时间的概念是由一个个项目的deadline串联起来的，比如A项目的策划要在几天内做完，哪一天拍摄哪一天交图，然后下一个B项目的时间是几号到几号，这样一来对于工作日或者周末的概念就变得比较薄弱。大概是长期作为商业摄影师的职业病吧，常常来不及反应，时间转眼就不见了。
镜头：EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM
除此之外，如何驾驭很多物体在一个画面，这也是新人经常遇到的问题。东西一多就摆放得很乱，毫无章法，缺少视觉重点，整个画面显得不是太挤就是太散。实际上，做造型是一种逻辑理解，先将一些物体看成整体，再去拆分，是从整体到细节置景，而不是先去注意每一个小东西放在哪里。摄影是理性与感性的混合体，在布置画面以及选择道具上是更理性的，而画面整体给观众呈现的感觉是通过感性的输出，从而让他人感受到这张照片要表达的概念或意义。
镜头：EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM
另外，影响观者体会一张照片的因素有很多，色彩、构图、光线和主题等。在快节奏的时代，我认为颜色对于人们的眼睛的影响占据了很重要的位置。每个人对色彩的感知能力不一样，有的人敏锐，有的人察觉不到细微的色温变化，这些细节都可以决定你能否走得更高更远。
镜头：EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM
以夏天为主题的静物创作为例，我开始了构思。我挺喜欢夏天这个季节的，虽然这几年各地的高温都有些过分，不像印象中小时候的温度那般舒适。但是一想到夏天，脑海中自然会联想到明亮的阳光、闪烁的光斑、西瓜雪糕和冰凉的冷饮。这些夏天的符号，是属于我们大多数人记忆中的夏日美好。
镜头：EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM
如果说所有的工作都是以消耗我们自己的能量去换取其他的话，我算是幸运的，起码换取的东西是我喜欢的。而且消耗的部分和自己的作品也似乎是一种从属关系，吸收的元素转换为直接的视觉画面呈现给自己与他人，再从反馈中吸取养分。如此循环，这是属于我的食物链。
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摄影是一门综合艺术，要成为一名优秀的专业商业摄影师，不仅要掌握摄影本身的技能，还要会画图，懂得色彩心理，几何空间，手工制作，了解客户需求和定位，目标客群等等。如何将脑海中的画面呈现在现实中，在一定范围内的艺术表现，并且和商业需求很好的结合，是一名专业商业摄影师的基本要求。
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而与艺术相关的东西大多是感性的，私人的一种表达途径。我很佩服那些做fineart的艺术家们，在画布、影像以及各种奇奇怪怪的媒介中肆意彰显自己的艺术理念。什么商业标准客户要求都不存在，“我喜欢”最重要。然而作为商业静物摄影，这些“不重要”的反而应该是优先要考虑的，因为你在服务市场服务客户，“我喜欢”是要在满足以上条件内再去考虑的因素。
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在相机遍地的时代，拿起相机就说自己是摄影师的人太多太多。从入门到专业，再从专业到高峰，要经历的瓶颈期多到数不清，已经记不清多少个一遍遍在脑中过图的不眠夜。有的人会在中途放弃，有的人继续死磕。能找到自己热爱并适合自己还能靠这件事赚钱是非常幸运的。如果能少点妖魔鬼怪，多点志同道合的人那就更值得庆幸了。我还在路上，也希望自己可以一直在路上。
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