主题：数码拍摄的电影《沙丘》为何在后期制作时要转成胶片再转回数码？
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这里有一个对电影制作的介绍。提到了数码转胶片再转数码的过程。但其实并没有把道理说清楚。
https://www_1905_com/news/20211222/1556465.shtml
混合成片：从数码到胶片（再到数码）
杰西卡夫人丽贝卡.弗格森（Rebecca Ferguson）饰在该片最为精心制作的布景之一中。布景中模拟阳光的光线透过了特别建造的光井。
《沙丘》的创意任务之一是将电影的幻想世界建立在现实主义的基础上。
这一首要事情促使导演丹尼斯.维伦纽瓦和摄影指导格雷格.弗莱瑟在FotoKem公司用混合光化学技术和数字技术的方法来制作成片。
弗莱瑟说：“早期，我们不确定是用胶片拍摄还是数字拍摄，我们测试过多种格式，包括35毫米、65毫米5孔、65毫米15孔、数字35、数字全画幅和数字65。“我们发现数字格式更接近我们想要的视觉效果，但我们也想要一些胶片的某种自然的感觉。”
弗莱瑟继续说：“多年来，我一直在和（来自FotoKem的高级调色师、ASC协会会员）戴夫.科尔谈论如何使用数字母片，胶片拷贝，然后扫描底片来完成最终调色。”弗莱瑟跟科 尔在拍摄《副※※》时首度合作。
“我们最终在《沙丘》上进行了测试，它呈现给我们的是完美的平衡。”
科尔早早就参与进了《沙丘》的制作。他的工作始于筹备制作阶段的视觉测试，以及含跳漂白模拟效果的一系列LUT，本片电影人将其应用于沙漠星球阿拉基斯上的场景。科尔和剧组人员在调色软件中完成电影的主要色彩校正后， 科尔监督将激光记录胶片输出到Kodak Vision3 5254数字中间胶片，然后扫描回数字源，并对新的光化学/数码混合胶片进行最终调色。
“这不是传统的胶片拍摄过程。”科尔说，“在胶片拍摄之前，我们加工了调色过的数字母片、仔细处理了图像的阴影和高光，这样一旦我们把它记录到胶片上并扫描回来，我们就能保留完整的曝光宽容度度和细节。一旦扫描好，约瑟夫. 斯隆卡（Joseph Slomka，FotoKem副总裁兼首席色彩科学家）就使用了一些数字魔法，确保当它回到我手中时，它拥有的图像信息范围与我们未进行胶片拷贝是相同的。”
弗莱瑟在片场拍摄的照片及演员们的肖像照—— 哈维尔.巴登（Javier Bardem）、弗格森
“我们选择5254是因为它的ISO为1，所以显影颗粒真的很密集。”科尔继续说道，“当我们为了Imax版本放大它的时候，也就是我们意图在《沙丘》中实现的，颗粒就被放大了，但仅仅是大到刚刚好，感觉就像我们对Imax负片期望的那样。
然而，整个过程不仅仅关于颗粒；还关于从光学过程中得到的一切，包括染料层如何相互关联、光线是如何穿过它们、染料耦合器的不完美，以及片门轻微的抖动、呼吸和柔和度。这些是我们想要容纳进来的人为因素。我们想给这部电影一种更加自然和接地气的感觉。”
“这个过程给图像增加了一点无形的深度和真实感。”弗莱瑟说，“过去有各种各样的电影胶片，我们可以根据它们的 特点进行选择，有了这个概念，我们可以将胶片带回工作流程，并对其所有性能进行实验。用什么胶片来拷贝？冲洗胶片时，增强还是减弱曝光？这一方法为电影摄影师打开了一扇美妙的门，并能给我们带来创造方面的控制力，而这远远超过了我们用LUT和调色所能做到的。
https://www_1905_com/news/20211222/1556465.shtml
混合成片：从数码到胶片（再到数码）
《沙丘》的创意任务之一是将电影的幻想世界建立在现实主义的基础上。
这一首要事情促使导演丹尼斯.维伦纽瓦和摄影指导格雷格.弗莱瑟在FotoKem公司用混合光化学技术和数字技术的方法来制作成片。
弗莱瑟说：“早期，我们不确定是用胶片拍摄还是数字拍摄，我们测试过多种格式，包括35毫米、65毫米5孔、65毫米15孔、数字35、数字全画幅和数字65。“我们发现数字格式更接近我们想要的视觉效果，但我们也想要一些胶片的某种自然的感觉。”
弗莱瑟继续说：“多年来，我一直在和（来自FotoKem的高级调色师、ASC协会会员）戴夫.科尔谈论如何使用数字母片，胶片拷贝，然后扫描底片来完成最终调色。”弗莱瑟跟科 尔在拍摄《副※※》时首度合作。
“我们最终在《沙丘》上进行了测试，它呈现给我们的是完美的平衡。”
科尔早早就参与进了《沙丘》的制作。他的工作始于筹备制作阶段的视觉测试，以及含跳漂白模拟效果的一系列LUT，本片电影人将其应用于沙漠星球阿拉基斯上的场景。科尔和剧组人员在调色软件中完成电影的主要色彩校正后， 科尔监督将激光记录胶片输出到Kodak Vision3 5254数字中间胶片，然后扫描回数字源，并对新的光化学/数码混合胶片进行最终调色。
“这不是传统的胶片拍摄过程。”科尔说，“在胶片拍摄之前，我们加工了调色过的数字母片、仔细处理了图像的阴影和高光，这样一旦我们把它记录到胶片上并扫描回来，我们就能保留完整的曝光宽容度度和细节。一旦扫描好，约瑟夫. 斯隆卡（Joseph Slomka，FotoKem副总裁兼首席色彩科学家）就使用了一些数字魔法，确保当它回到我手中时，它拥有的图像信息范围与我们未进行胶片拷贝是相同的。”
“我们选择5254是因为它的ISO为1，所以显影颗粒真的很密集。”科尔继续说道，“当我们为了Imax版本放大它的时候，也就是我们意图在《沙丘》中实现的，颗粒就被放大了，但仅仅是大到刚刚好，感觉就像我们对Imax负片期望的那样。
然而，整个过程不仅仅关于颗粒；还关于从光学过程中得到的一切，包括染料层如何相互关联、光线是如何穿过它们、染料耦合器的不完美，以及片门轻微的抖动、呼吸和柔和度。这些是我们想要容纳进来的人为因素。我们想给这部电影一种更加自然和接地气的感觉。”
“这个过程给图像增加了一点无形的深度和真实感。”弗莱瑟说，“过去有各种各样的电影胶片，我们可以根据它们的 特点进行选择，有了这个概念，我们可以将胶片带回工作流程，并对其所有性能进行实验。用什么胶片来拷贝？冲洗胶片时，增强还是减弱曝光？这一方法为电影摄影师打开了一扇美妙的门，并能给我们带来创造方面的控制力，而这远远超过了我们用LUT和调色所能做到的。
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walker 发表于 2022-12-18 13:00我手头的《沙丘》是4K HDR版本，因为现有的4K显示器和电视都不支持HDR，所以用电脑播放看着很暗。
我用MPC-HC madVR调教，明暗可以接受了，但是色彩失真。不知道有没有比较好的HDR to SDR转换的方法？
再下个其他的版本吧
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