主题：拍得更为业余一些
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陆元敏，1950年生于上海。
摄影作品在中国、日本、法国、美国、德国、奥地利、英国、爱尔兰和韩国等地展出，2007年获得第一届沙飞摄影奖。
曾先后出版了《上海人》《苏州河》《在身边》等画册。
陆元敏出版《上海人》后，有记者采访他，他说自己并不懂得摄影。我第一次看到《上海人》时，被深深打动和震憾。
萧沉近期这样评论陆元敏：
陆氏元敏自述四十岁始悟摄影，此正孔圣所言不惑之年也。出道早而收获晚，大器晚成哉？非也。大器本不求成，求则绝非大器。而晚成亦是成，故1973年马王堆出土之《老子》乙本隶书直写为“大器免成”，是。元敏于摄影亦不求成，且无心名利，更不以成就作品姿态为之。九十年代所摄《上海人》与《苏州河》，皆生活周遭必经路段之随手街拍，一不留神获行家称许，意料之外也。元敏貌似木讷，心性实乃灵敏，体恤人文。其摄事不扰人-不猎奇-不取穷-不择地，且谓“是照片撞上我”，大有无心插柳而成荫之偶然，此正有别于同道之境界，令照片回归照片之本相也。近十年间，元敏疏黑白而亲彩色，弃胶片而用数码，辑之曰《无题》《在身边》，非喜新厌旧，乃时代所迫也。然彩色数码之于元敏，仍钟情于胶片颗粒之功效，其摄影语言不改初心，且愈加漫不经心，以致有意使照片彻底呈“业余”状，返璞归真，人摄俱老；无视读者好恶，只遵自我识见。陈丹青评元敏目光乃上海人之目光----“固守/辛酸/侥幸/深沉”，不错！元敏拍上海，谨撷“体面”，如木心之斯文，破旧而不失尊严。真有道者之高踪大器，上上等之孤独求败矣！
一般我们对于人文摄影，或者说街拍，很讲求形式，要有画面感，要有点线面，而陆元敏，是不是给了我们另一种启示？大家怎么认为？
摄影作品在中国、日本、法国、美国、德国、奥地利、英国、爱尔兰和韩国等地展出，2007年获得第一届沙飞摄影奖。
曾先后出版了《上海人》《苏州河》《在身边》等画册。
陆元敏出版《上海人》后，有记者采访他，他说自己并不懂得摄影。我第一次看到《上海人》时，被深深打动和震憾。
萧沉近期这样评论陆元敏：
陆氏元敏自述四十岁始悟摄影，此正孔圣所言不惑之年也。出道早而收获晚，大器晚成哉？非也。大器本不求成，求则绝非大器。而晚成亦是成，故1973年马王堆出土之《老子》乙本隶书直写为“大器免成”，是。元敏于摄影亦不求成，且无心名利，更不以成就作品姿态为之。九十年代所摄《上海人》与《苏州河》，皆生活周遭必经路段之随手街拍，一不留神获行家称许，意料之外也。元敏貌似木讷，心性实乃灵敏，体恤人文。其摄事不扰人-不猎奇-不取穷-不择地，且谓“是照片撞上我”，大有无心插柳而成荫之偶然，此正有别于同道之境界，令照片回归照片之本相也。近十年间，元敏疏黑白而亲彩色，弃胶片而用数码，辑之曰《无题》《在身边》，非喜新厌旧，乃时代所迫也。然彩色数码之于元敏，仍钟情于胶片颗粒之功效，其摄影语言不改初心，且愈加漫不经心，以致有意使照片彻底呈“业余”状，返璞归真，人摄俱老；无视读者好恶，只遵自我识见。陈丹青评元敏目光乃上海人之目光----“固守/辛酸/侥幸/深沉”，不错！元敏拍上海，谨撷“体面”，如木心之斯文，破旧而不失尊严。真有道者之高踪大器，上上等之孤独求败矣！
一般我们对于人文摄影，或者说街拍，很讲求形式，要有画面感，要有点线面，而陆元敏，是不是给了我们另一种启示？大家怎么认为？
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游客没有回帖权限
摄影小三 发表于 2024-05-01 22:12
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shilin56 发表于 2024-04-28 20:122023年10月，在上海看了一场影展《此河旧影》，并见到了作者陆元敏老师。展如其人，质朴平和且低调。之前也读过陆元敏的一些作品，如《苏州河》《上海人》等等。非常敬佩其举重若轻的拍摄态度，那一幅幅散发着老街里弄建筑河流烟火气的图片，不仅诉说着普通人的快...
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陆元敏影展《此河旧影》随拍
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大师通常不会在意别人怎么怎么。。。。。。
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还有比我拍🉐更业余🉐嘛？
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leonqu 发表于 2023-11-22 13:57这个问题其实并不难理解。就像一个姑娘，有人看到的是穿了什么，有人看到的是不穿了什么。这取决于观者的趣味和兴奋点。
至于姑娘自己怎么看自己那是另一个故事了。
有的姑娘在意别人的评价，有的不在意。在意的可能自信少一点儿，对自己的认识比较有限。不在意的可能...
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青山帮主 发表于 2023-11-06 12:07三哥的眼力见一如既往地低，您节选出来的这几张，哪张缺乏形式美、缺乏点线面、缺乏画面感？对比下三哥的作品就知道，是他自己的作品真缺乏这些东西，又领略不到别人拍到的形式美。
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leonqu 发表于 2023-10-25 10:55拍的确实不错。能感受到一种对生活的热情，自然，生动，鲜亮，有烟火气。
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