入秋后，上海的天气特别好，在外滩外拍了几张，胶片也有，数码也有，都是用一个600块钱的施耐德150 Symmar-S头拍的，这个头真是超值到家了，这里稍作一下回顾：
这张是胶片的——
这张是数码的入冬以后，几乎天天都是雾霾，不得已，只能开启室内拍摄模式，不为别的，只是想练练基本功，拍摄内容仍旧是模仿大师的作品，这次模仿的是大名鼎鼎的安塞尔亚当斯的作品，亚当斯以拍摄自然风光最为著名，这张是少数的室内小品，一朵小花说是模仿，其实主要是题材的选择上，大师的这幅，以中偏低调为主，而我拍的，主要为高调，一来想看看自己用胶片拍摄高调题材时对于层次的控制能力，二来，也想比较一下数码与胶片拍摄的效果。
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拍摄地点：卧室里
设备：一台雅佳的老4X5单轨机，镜头是施耐德G-Claron 150/F9翻拍镜头，胶片采用福马100的4X5页片，主要是拍着玩，所以舍不得用伊尔福了，冲洗采用福马原厂的LQN微粒显影液，1：9稀释，显影10分钟，底片扫描用的是EPSON4870扫描仪。为了比较，同时使用哈苏CFV50II数码后背拍摄。左侧是主灯，两个LED灯加反光伞；右侧还有一盏辅灯，画面里没拍进去，底板是买的一小块背景板

拍摄主体是花卉市场花10块钱买的2朵白玫瑰，挑了一朵花开的大的拍，不知道亚当斯拍的是啥花，应该不是白色的

对于哈苏CFV50II的后背，因为是CMOS传感器，对于高调作品，没抱太大期望，当然这次想尝试一下利用Lightroom里面的HDR合成功能，看看能否改善数码黑白照片的影调层次。

对于福马胶片，之前几个星期，窝在家里没事，做了些测试，主要是看看所谓的感光度问题，我测试下来的结论是，对于FOMAPAN100胶片，其感光度是非常准确的，完全不用担心。福马100度片子主要的问题，还是颗粒比伊尔福要粗，但是到了4X5大小，就基本不是问题了。另外，福马的片基无论是120的还是4X5的，透明度都比伊尔福差，乳剂涂敷不如伊尔福质量好，有时会有针尖大小的杂质黑点，估计跟福马胶片的生产工艺水平和车间的无尘等级有关吧。另外应当注意的是，福马的片子，大概是乳剂层厚，定影一定要好定透，否则会局部偏红，我的显影罐是一个3D打印的罐子，4张页片才用400ml不到的药水，所以定福马的片子，感觉1:9的派森BW62定影液药力不太够，最好加点浓度。

言归正传，先看福马100胶片拍摄的效果，应该说，我还是满意的，原厂LQN1:9稀释的显影液有助于减小颗粒度，同时使得影调更柔和这次拍摄最大的收获，倒是随后用数码后背拍摄的片子，请看这张数码的数码黑白拍摄高调片子，能到这个效果，绝对出乎我意料。
当然了，这不是一张片子拍出来的，这是6张片子合成出来的：
采用哈苏CFV50II后背，我从正常过一档曝光开始，每减一级曝光，拍摄一张，共拍了6张片子，直到最后一张，画面几乎全黑然后，将这6张片子导入Lightroom软件中，进行HDR合成，以增加片子的灰度层次好了，这是这次模仿拍摄的过程，这次最大的收获有两点：
1、福马100的感光度没问题，4X5页片有助于减小福马颗粒度的短板，1:9稀释冲洗的影调非常柔和，特别适合后期扫描和软件调整。
2、数码CMOS传感器，对于高调部分的感光层次原本是个短板（类似彩色反转片的特性；CCD传感器正相反，类似彩色负片的特性），即拍摄黑白时，按照10区灰度来说，CMOS比较适合1-7区的感光层次，对于8-10区，则比较不敏感，怎么办，那就是通过降低曝光值，把8-10区影调往5-7区方向“拉”，并通过HDR合成功能，尽量增加片子暗部层次，然后再通过软件“调亮”高调部分影调，恢复8-10区的影调，并使得该区域影调层次变得更加“丰富绵长”

最后再看一次两张片子的比较weixiad 编辑于 2024-01-14 23:05

或者FP4

胶片比数码，层次上还是稍微有点优势的，越是高调，优势越明显
室内如果用伊尔福的Delta100，效果肯定会更好

我HDR玩的不多，但还是要提醒一下：
包围法拍摄用于HDR合成的照片，最好是锁定光圈，变快门速度，以免不同景深合成后影响最终清晰度
如果是彩色片搞HDR，最好把色温设定在手动状态，使得每张片子的色温保持一致