主题：我发现现在年轻一代，很多跟着影视剧学摄影，而不是跟着摄影师摄影家学
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zyz1993 发表于 2024-04-24 11:22很多名作都是摆拍看着像抓拍，像这个，，，，
杰夫沃尔街拍摆拍的例子：
网转：
在小屏幕上可能很难看清细节，同时作为中国的观众似乎很难理解其文化背景，所以在这里稍微解释一下。首先这幅作品里三人的肢体语言，看似在行走的三个人，白人情侣的肢体语言形成了微妙...
在小屏幕上可能很难看清细节，同时作为中国的观众似乎很难理解其文化背景，所以在这里稍微解释一下。首先这幅作品里三人的肢体语言，看似在行走的三个人，白人情侣的肢体语言形成了微妙的拉远，而亚裔男子与白人之间又有微妙的互动，尽管没用任何证据表明他们之间认识，但是亚裔男子的眼神，与白人男子用中指戳弄眼皮时似有若无的嘲弄神情，形成了非常有趣的互动，让人不禁猜测或感觉，两人之间暗潮涌动。而右边白人女性向后拉动的肢体牵扯，又与两位男子形成了另外一个层面的互动。作为一张抓拍的照片，微妙的反应了当时社会中普通民众关于文化融合的各类态度，暗暗呼应了70年代美国精神文化解放的思潮。亚裔男子与白人男子，似乎可以看做是新旧文化思潮之间的互动等等之类的象征。以及包括当时美国白人至上主义的抬头等等。。。。。。
我觉得这个评论有些想当然，作者对拍摄的※※背景和社会背景并不了解，对图片“望文生义”。
图片中欧裔男子的手指动作是侮辱性举动，意思是指对方（亚裔男子）“眯眯眼”，中国摄影师※※曾因拍摄“眯眯眼”引起了极大的争论。图片中这位亚裔男子应当是日本人，杰夫沃尔为什么选一位日本人做为拍摄的模特，而不是用中国人，应当是有考量的。日本人在亚洲中的眼睛是比较小的，算是眯眯眼的代表。而且在二战之前，日本人与欧美人的眼睁之争曾见之于文艺作品，日本人嘲笑欧美人的眼睛是“狗眼”，而欧美人则嘲笑日本人是睡不醒的“眯眯眼”，欧美人会用手指拉自己的眼睛使眼眼变成眯眯眼嘲笑对方，而日本人则会用手指做成一个狗头型状来回敬对方，意指对方是狗眼。二战之后，日本人在欧美成了过街老鼠，面对欧美人的嘲笑侮辱敢怒不敢言，再也不敢举起手指做个狗头回敬对方，我们可以看到图片中的亚裔男子的表情非常复杂，恼怒、不满、蔑视、无可奈何，如果图片中亚裔男子是中国人的话，会是什么反响？
杰夫沃尔这幅图片再现的是欧美种族歧视的泛滥，之所以摆拍成街拍，应当是意指泛滥成灾，试想想，如果一个社会到了在街头可以随意羞辱他人，没有了道德的约束，没有了对人最起码的尊重，这是泛滥到了何种程度。我们不少人不喜欢Hei人，但会在街头上去做侮辱性举动吗？显然不会，但如果有一天一个Hei人走在中国某城市街道，就会有中国人上前去做侮辱性举动，那么，这将是到了什么地步！所以，杰夫沃尔这幅作品是非常有力量和说服力的。
阿根廷球员战胜中国队之后，做出侮辱性举动，后来在舆论的压力下做出了公开道歉。
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眼镜 发表于 2024-04-28 16:10我的意思是电影构图，人为摆拍的因素更多，只不过“摆”得更专业，让你以为更贴近自然，更“唯美”，比如张艺谋种的红高粱，那是红高粱吗，而视频对于人内在情感的表达，与绘画音乐摄影有很大的差别，模仿电影的构图和画面表达，从视频里截一帧出来充作摄影绘画作品，怎...
你说的这些和构图没关系。电影、绘画，摄影，构图上是通用的，不存在所谓表达的差别，表达的差别，是作者选择构图风格的结果，这种风格可以用在电影上，绘画上，摄影上。简单说，构图带来的一系列个性，主要是作者的选择，和载体（电影、绘画、摄影）无关。
其实，你说的是所谓真假问题，或者说是否有人工干预问题。
电影本身就是说“故事”啊，你让它真？ 即便是纪录片，也是可以在忠于事实的基础上进行“导演”，不可避免的会有摆拍。
回到摄影，你说的例子和用人工光源，如闪光灯，有啥本质区别？没有，都是人工对自然状况的干预。那些经典的纪实摄影、新闻摄影，后期暗房都是深度介入的，这怎么算？
除非是玩新闻摄影，纪实摄影，得在乎“真”，应该在乎“真”。其他玩法，完全随便！没有任何应该或不应该之分。
一份海报图片，胶片拍的，数码拍的，AI加工的……，能够引起观者注意，就是成功的，至于是什么介质而来，观者谁关心？（又不是专业评比或展览），纠结怎么拍的，有意义？没有！传播效果达到即可。
只是玩 编辑于 2024-04-29 10:00
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眼镜 发表于 2024-04-28 16:10我的意思是电影构图，人为摆拍的因素更多，只不过“摆”得更专业，让你以为更贴近自然，更“唯美”，比如张艺谋种的红高粱，那是红高粱吗，而视频对于人内在情感的表达，与绘画音乐摄影有很大的差别，模仿电影的构图和画面表达，从视频里截一帧出来充作摄影绘画作品，怎...
这个马桶盖绝了
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只是玩 发表于 2024-04-28 15:28没太看懂你说的意思。（贴张图片，可能更让人明白点）
你说的是不是画幅横竖比导致的视觉感差异？如果是的话，这个和构图规则没啥关系，如果是其他，和构图规则也没关系。
构图的基础规则——绘画，摄影、电影（电视）都是通用的。
电影比摄影复杂，因为包括构图在内...
我的意思是电影构图，人为摆拍的因素更多，只不过“摆”得更专业，让你以为更贴近自然，更“唯美”，比如张艺谋种的红高粱，那是红高粱吗，而视频对于人内在情感的表达，与绘画音乐摄影有很大的差别，模仿电影的构图和画面表达，从视频里截一帧出来充作摄影绘画作品，怎么说呢，像是个二手货了
比如这幅画，算什么，无人机“创作”的绘画嘛
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作为一个圈外人士，要是去横店、上海车墩影视基地看拍摄看多了，对电影就会有新的认识，那都是假的，拍电影演电影就是个体力活。电影的构图，可以多看，多琢磨，但是不要系统性模仿，因为构图仅仅是电影的表现手法之一，我记得有摄影团体，为了拍摄唯美的皖南民居，大清早起来就在村口大范围人工造烟，搞出一副炊烟渺渺的唯美画面，这是摄影吗，这是搞工程。
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眼镜 编辑于 2024-04-28 16:38
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没太看懂你说的意思。（贴张图片，可能更让人明白点）
你说的是不是画幅横竖比导致的视觉感差异？如果是的话，这个和构图规则没啥关系，如果是其他，和构图规则也没关系。
构图的基础规则——绘画，摄影、电影（电视）都是通用的。
电影比摄影复杂，因为包括构图在内，要考虑连续变换（动态）中的心理逻辑和视觉感官的衔接和流畅，这比静态摄影难度大。所以，跟着电影学构图，没问题。
多年前，我就建议一些身边初玩的人，看电影，学构图。娱乐学习两不误。
你说的是不是画幅横竖比导致的视觉感差异？如果是的话，这个和构图规则没啥关系，如果是其他，和构图规则也没关系。
构图的基础规则——绘画，摄影、电影（电视）都是通用的。
电影比摄影复杂，因为包括构图在内，要考虑连续变换（动态）中的心理逻辑和视觉感官的衔接和流畅，这比静态摄影难度大。所以，跟着电影学构图，没问题。
多年前，我就建议一些身边初玩的人，看电影，学构图。娱乐学习两不误。
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zyz1993 发表于 2024-04-24 12:07用一张照片或一组（九张之内）照片拍出故事，是俺努力的方向...
讲故事比唯美难多了，拍出来也更值得回味。
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眼镜 发表于 2024-04-24 11:30职业的是逗你玩，他还能引流挣钱
业余的是有样学样，一地鸡毛
用一张照片或一组（九张之内）照片拍出故事，是俺努力的方向
zyz1993 编辑于 2024-04-24 12:09
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leonqu 发表于 2024-04-24 08:25哈哈，视觉经验的基础变了，对空间和光线的理解也变了。
可能在商业摄影领域反映的更明显，传统打光的技术懂的人也越来越少了。
摄影说到根子上是光的艺术，真要往上走对真实空间中光的理解是不可少的。
放一张我比较喜欢的一位加拿大商业摄影师的作品。非常欣赏他对...
现在都是挣快钱，都这么仔细琢磨 ，不是耽误发财么
我看摄影家协会，好改名摄影师协会了
眼镜 编辑于 2024-04-24 11:32
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zyz1993 发表于 2024-04-24 11:22很多名作都是摆拍看着像抓拍，，，，，
杰夫沃尔街拍摆拍的例子：
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在小屏幕上可能很难看清细节，同时作为中国的观众似乎很难理解其文化背景，所以在这里稍微解释一下。首先这幅作品里三人的肢体语言，看似在行走的三个人，白人情侣的肢体语言形成了微妙的拉远...
职业的是逗你玩，他还能引流挣钱
业余的是有样学样，一地鸡毛
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眼镜 发表于 2024-04-23 21:21看着像个故事，其实具体讲什么只有他自己知道
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杰夫沃尔街拍摆拍的例子：
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在小屏幕上可能很难看清细节，同时作为中国的观众似乎很难理解其文化背景，所以在这里稍微解释一下。首先这幅作品里三人的肢体语言，看似在行走的三个人，白人情侣的肢体语言形成了微妙的拉远，而亚裔男子与白人之间又有微妙的互动，尽管没用任何证据表明他们之间认识，但是亚裔男子的眼神，与白人男子用中指戳弄眼皮时似有若无的嘲弄神情，形成了非常有趣的互动，让人不禁猜测或感觉，两人之间暗潮涌动。而右边白人女性向后拉动的肢体牵扯，又与两位男子形成了另外一个层面的互动。作为一张抓拍的照片，微妙的反应了当时社会中普通民众关于文化融合的各类态度，暗暗呼应了70年代美国精神文化解放的思潮。亚裔男子与白人男子，似乎可以看做是新旧文化思潮之间的互动等等之类的象征。以及包括当时美国白人至上主义的抬头等等，就不多说了。但是最有趣的点其实不在这里，杰夫.沃尔只是抓住了当下的一个文化热点，然后进行了自己的再创作。如果杰夫.沃尔只是抓拍了这样一张照片，他充其量只是一个很好的城市街头摄影师罢了。这张照片的深层含义在于，它其实是一张摆拍的照片，是摄影师精心设计之后，刻意的营造出抓怕的氛围而摆拍的照片。我想这时候，会有很多人嗤之以鼻的说，这不是作假么？没错，杰夫.沃尔所要挑战的第一个摄影的天然功能，就是纪实的天然性。（请别忘记在评价杰夫.沃尔的时候，要记住这是一张上世纪70年代末创作的作品。）布列松以来，摄影一直都以其天然的纪实属性--所见即所得--为人所热捧，但是杰夫.沃尔开拓了另外一个层面的问话，也就是摄影是否真的所得即所见呢？摄影师能不能通过自己的制作，糊弄观众的眼睛，让你以为此事真的曾经发生过？明确的说，你以为自己看见的照片就是真实，但是你看见的只是摄影师想让你看见的真实罢了。而杰夫.沃尔所做的事情，就是让你看见一个他所营造出来的虚假的真实，让你的眼睛与大脑接受他的“愚弄”。
zyz1993 编辑于 2024-04-24 11:30
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哈哈，视觉经验的基础变了，对空间和光线的理解也变了。
可能在商业摄影领域反映的更明显，传统打光的技术懂的人也越来越少了。
摄影说到根子上是光的艺术，真要往上走对真实空间中光的理解是不可少的。
放一张我比较喜欢的一位加拿大商业摄影师的作品。非常欣赏他对光线的理解和运用。
可能在商业摄影领域反映的更明显，传统打光的技术懂的人也越来越少了。
摄影说到根子上是光的艺术，真要往上走对真实空间中光的理解是不可少的。
放一张我比较喜欢的一位加拿大商业摄影师的作品。非常欣赏他对光线的理解和运用。
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眼镜 发表于 2024-04-23 13:03我们那个时代，摄影图片信息的来源：主要是报纸、杂志、一些摄影书籍、影展等，尽管也有电视，也进电影院看电影，但是好像没人去模仿电影里的构图和画面语言来拍照片，主要还是模仿摄影师摄影家的风格构图
而现在年轻人，很多拿着相机街拍，拍出的片子满满的电影构图风...
学习后期处理经常听到见到到“王家卫”这个名字
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