主题：为什么要拍摄RAW?
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显卡兄，好帖，要顶。
兄弟近来主要用RAW，总觉得似乎回到了从前在地下室里冲放黑白片的日子……前几天为了拍一些工作资料又用回JPG，总算又有了拿DC的感觉……
LEBELFREE兄，128的是不是太过分了，兄弟用256的，正好可以装36-37张RAW，装满了就要往XDRIVE里倒，就算是换胶卷了
兄弟近来主要用RAW，总觉得似乎回到了从前在地下室里冲放黑白片的日子……前几天为了拍一些工作资料又用回JPG，总算又有了拿DC的感觉……
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显卡辛苦！！
我补充一点。
RAW甚至可以从某种程度上减轻数码的浮躁。无论是从文件大小上，还是图像质量上。
当然，如果你只带一张128M卡的出去外拍的话效果更佳。
我补充一点。
RAW甚至可以从某种程度上减轻数码的浮躁。无论是从文件大小上，还是图像质量上。
当然，如果你只带一张128M卡的出去外拍的话效果更佳。
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-----------------------------------------------------------------------------------------------------
RAW格式文件更像是数字化的未经冲洗处理的负片。随着RAW转换程序的升级进步，我们可以从同样的数据中得到越来越好的结果。
-----------------------------------------------------------------------------------------------------
保存着未来更好的结果的期望！
用RAW格式文件转换的JPEG，你可以明显发现生成的文件比直接出来的JPEG要大，说明里面包含的信息要丰富一些。
RAW格式文件更像是数字化的未经冲洗处理的负片。随着RAW转换程序的升级进步，我们可以从同样的数据中得到越来越好的结果。
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好了，贴完了，欢迎大家来讨论。
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这些情况中有些将会导致图像失真，例如摩尔纹和色彩混淆（Color Aliasing，表现为无关的红、绿、蓝色点或者导致变色）。绝大多数相机为了防止这种问题都采用了在感光元件前面安装低通滤镜的方法（AA Filter, Anti-Aliasing Filter）。这个滤镜实际上起到了模糊影像，把色彩信息分布到邻近像素单元的作用。如大家所知，模糊和图像质量之间实际上是一对矛盾，如何平衡Blurring和Aliasing是对相机设计的一个挑战。以该文作者观点，Canon 1DS在这方面处理得非常好。最终的图像通常还需要进行较强的锐化，来获得原本的锐度。某种程度上，AA滤镜降低了感光元件的有效分辨率。
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接下来的例子是在摄影室中实际拍摄的图片的裁切，来显示实际应用中的效果。当然这里用了极端的条件，实际应用中虽然没有这么严重但仍然可以发现，当然基本上是可以忽略的。
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一个好的去马赛克的算法是十分复杂的，主要面对的问题是既要解析细节还要仍能正确还原颜色。为了说明这个问题，我们可以想象一种情况，拍摄一个十分小的黑白相间的检验图样，黑白图样小到什么程度呢，小到大小刚刚能覆盖住每一个像素单元。那么问题就出现了，因为邻近的绿色像素单元不会给算法提供任何新的信息，所以算法就不知道感应白色的红色像素单元红到什么程度，同理也不知道邻近的蓝色像素单元蓝到什么程度（其实都应该红到或者蓝到最淡，因为是白色）。相反，Foveon的X3感光元件因为每一个像素单元都能够同时感应红、绿、蓝三色，所以能够正确的还原白色和黑色。如果物体只由红色和蓝色组成，由于绿色像素不能提供任何额外的信息，所以Bayer感应器捕获的图像分辨率将降低。对于波长范围非常窄的单色红/蓝，绿色感光元素将得不到任何信息，但这样的物体在实际生活中非常罕见。实际上，就算感光元件捕获的是十分明亮饱和的红色，仍然存在绿色和很少量的蓝色信息。我们上面举的例子中的问题在于，正确估算颜色需要一定量的空间信息。如果只有唯一一个像素单元捕获红色信息，那么我们将没有办法重新构建出这个特定像素单元的颜色。
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对于一个彩色的主体，灰度图像感应器只能纪录如图这样的黑白图像，你根本得不到彩色图像。那么我们怎样才能用灰度图像感应器捕捉到彩色的图像呢？柯达的工程师提出了一种解决方案，这就是Bayer Pattern（柯达的Bayer博士在80年代发明了这种全新的彩色滤镜阵列构造后背，因此命名为Bayer Pattern，除此以外也有其他不同的Pattern）。
R – G – R – G – R – G
G – B – G – B – G – B
R – G – R – G – R – G
G – B – G – B – G – B
首先大家可以注意到，总共有50%的绿色，而红色和蓝色各占25%。这样做的原因是人眼对绿色更敏感，能分辨出更多的细节。你观察一下周围的环境就会发现这并不奇怪，另外绿色也占据了可见光谱中最重要和最宽的位置。
现在我们的灰度感光元件得到的是经过彩色滤镜过滤的灰度值。图像由彩色的马赛克构成。但我们想得到的是每个像素都记录了全部的色彩信息的图像，而不是这样的马赛克效果，那么就需要一个软件来进行Bayer Pattern Demosaicing (去马赛克？)或者叫做彩色插值。那些丢失掉的色彩信息经过对相邻像素的色彩信息分析之后被重新估算出来。
R – G – R – G – R – G
G – B – G – B – G – B
R – G – R – G – R – G
G – B – G – B – G – B
首先大家可以注意到，总共有50%的绿色，而红色和蓝色各占25%。这样做的原因是人眼对绿色更敏感，能分辨出更多的细节。你观察一下周围的环境就会发现这并不奇怪，另外绿色也占据了可见光谱中最重要和最宽的位置。
现在我们的灰度感光元件得到的是经过彩色滤镜过滤的灰度值。图像由彩色的马赛克构成。但我们想得到的是每个像素都记录了全部的色彩信息的图像，而不是这样的马赛克效果，那么就需要一个软件来进行Bayer Pattern Demosaicing (去马赛克？)或者叫做彩色插值。那些丢失掉的色彩信息经过对相邻像素的色彩信息分析之后被重新估算出来。
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这两天一直在网上到处搜寻资料，无意间发现及篇不错的文章，主要介绍RAW格式文件的一些特点，也涉及到很多基础的数码技术的知识。原文是英文的，不敢独自享用，赶紧翻译出来给大家看。主要参考文章的原作者是Ume Steinmuller，贴在这里是想作为科普型的技术文章，给广大DSLR用户普及普及基础知识，版权是人家的，希望不要有人用于其他用途，惹出麻烦来本人可不想负责。闲话少说，开始正题：
现在数码照片的存储格式，以及在网络上应用的最普遍的图片格式就是JPEG格式了（Joint Photographic Expert Group）。但是作为一种有损的图像压缩格式（现在也有少数数码相机提供无损压缩的JPEG存储格式），其缺点是显而易见的，就算是极其轻微的压缩比例，也会使图像质量发生不可逆转的损失。更重要的是如果图像在相机内就经过了比较大的颜色、曝光、去噪和锐化处理的话，就会减小后期在电脑上做进一步处理的余地。对于不需要进行后期处理，或者不允许后期处理的情况下，JPEG是最好的相片存储格式之一。
许多摄影师都尽量拍摄TIFF或者RAW格式的照片，来获得尽可能最好的图像品质。下面我们会看到，RAW格式文件将提供给我们最大的图片后期调整余地。
为什么要拍摄RAW
要想更好的理解这种神奇的RAW格式到底是什么，我们首先要了解一下目前数码相机的工作原理。我们手里的所有数码相机都能照出彩色的图像，是的，尽管你最终得到的是彩色的图像（如图），但实际上绝大多数的数码相机的感光元件只能记录灰度文件（除了Foveon X3感光元件，扫描式数码后背和多次曝光数码后背以外）。
现在数码照片的存储格式，以及在网络上应用的最普遍的图片格式就是JPEG格式了（Joint Photographic Expert Group）。但是作为一种有损的图像压缩格式（现在也有少数数码相机提供无损压缩的JPEG存储格式），其缺点是显而易见的，就算是极其轻微的压缩比例，也会使图像质量发生不可逆转的损失。更重要的是如果图像在相机内就经过了比较大的颜色、曝光、去噪和锐化处理的话，就会减小后期在电脑上做进一步处理的余地。对于不需要进行后期处理，或者不允许后期处理的情况下，JPEG是最好的相片存储格式之一。
许多摄影师都尽量拍摄TIFF或者RAW格式的照片，来获得尽可能最好的图像品质。下面我们会看到，RAW格式文件将提供给我们最大的图片后期调整余地。
为什么要拍摄RAW
要想更好的理解这种神奇的RAW格式到底是什么，我们首先要了解一下目前数码相机的工作原理。我们手里的所有数码相机都能照出彩色的图像，是的，尽管你最终得到的是彩色的图像（如图），但实际上绝大多数的数码相机的感光元件只能记录灰度文件（除了Foveon X3感光元件，扫描式数码后背和多次曝光数码后背以外）。
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