六位不同领域的著名摄影家点评照片打印

日前，《摄影之友》杂志社联合爱普生（中国）有限公司邀请国内六名在不同领域的著名摄影家对爱普生SP R800和SP 2100两款打印机进行了试用。试用期间，六位摄影家在对打印机及相关技术进行详尽了解的基础之上，结合各自不同领域的照片输出标准对打印机进行了不同侧重的实际应用，以下就是他们在应用过程中的一些感受，希望对大家有所帮助。

风光摄影

于云天（著名风光摄影家）

1989年获首届中国摄影艺术最高奖——金像奖。
曾应邀赴美国丹佛阿瓦达艺术中心、休斯顿自然※※博物馆举办个人影展。
曾在俄罗斯摄影艺术家联盟、美国斯坦福大学举办摄影幻灯讲座。
入载《中国人物年鉴》、《中外文学艺术名人肖像》、美国传记协会《世界名人录》、英国剑桥《世界名人录》。

我认为风光摄影作品的照片特点有两种形式：一种是艺术创作，另一种是提供给客户的商业性照片。这两种形式在色彩处理上并不一样。搞艺术创作强调色彩的丰富和影调变化，这类照片由于有暗部的层次和光影上的变化，从一般人的欣赏角度看艺术照片，可能会觉得画面不是很通透，颜色不是很鲜亮。而商业性的作品就要求色彩艳丽、颜色丰富、饱和度达到最高。

现在拍照片我还是以胶片为主，冲洗胶片的时候，严格按照冲洗工艺就可以了，一般自己不作调整。在使用喷墨打印机以前，我的照片数字化主要是为了印刷，一般都是把胶片送到印刷厂由电分师傅去电分，我对电分师傅的要求很简单——忠实原底，不要有任何的改变。
而现在，我开始使用爱普生喷墨照片打印机来打印我的数码照片，同时也开始尝试根据照片的使用目的，利用软件来调整照片的输出效果。就输出效果来说，我已经看不出打印的照片和冲印、印刷在精度方面的差别，而完全可控制的后期调整，使色彩处理可以在商业性和艺术性之间随心转换。
如果需要的是一张面向市场的商业性照片，我就会通过调整把照片做得艳丽些，颜色纯粹些。而要做艺术作品的话，要求光影效果，不要求纯粹的鲜艳，更多的是要求灰的调子控制的更好，颜色更丰富，更有艺术品味，这些我都可以通过软件调整来满足自己的需求。

天空、云海在风光摄影作品中极为常见，这一类作品有大量的蓝色和红色色调，而且都包含很细腻的颜色过渡。SP R800采用的八色“世纪虹彩”亮光颜料墨进一步拓展了蓝、红两色所能表现的色域空间，极大提升了喷墨打印的色彩表现能力，对于天空与彩霞之间的色彩过渡不管是鲜艳的暖调还是暗一些的冷调表现得都很理想。我的黑白作品和617宽幅作品主要用SP2100打印，与SP R800不同，SP 2100使用的七色“世纪虹彩”颜料墨对于黑白影调的处理完全媲美传统暗房制作的黑白作品，卷纸无边距连续打印更是突破了传统冲印的尺寸限制。

人像摄影

邓伟（著名人像摄影师）

英国皇家摄影协会高级会士衔（FRPS）
中国人民对外友好协会全国理事
1980年至1985年，拍摄完成中国文化名人肖像摄影计划。
1990年应邀赴英国讲学，开始自费环球拍摄世界名人，足迹遍及五大洲。
2001年4月在中国美术馆举办《邓伟眼中的世界名人摄影展》。
入载英国剑桥《世界名人录》

我拍人像的特点是不使用反转片，而是使用负片拍摄。拍摄时，我对曝光控制、亮度、噪声的控制、拍摄时明暗的分布、色调、影调的控制是非常严格的，后期对冲洗的要求也很严格，一定要严格地执行胶片公司的洗印标准，力求保证胶片质量的完整性，并且我的底片一直保存得比较好。
随着科技发展，数码技术出现了，目前我在整个工序的前期还没有进行数码拍摄，但是我后期的制作已经介入了数码工艺，比如扫描。
通常我还是用传统的银盐工艺出片子，现在使用爱普生的SP R800和SP 2100打印机输出照片是我第一次使用数码打印技术输出照片，所以我首先进行了打印试验。试验时，我是这样进行比较的：一是我肉眼看到的客观对象，就是第一拍摄环境是怎样的；第二就是我的创作空间；第三是我的审视空间。结果，在第三个空间里，不管是创作者，还是欣赏者，他们都能够接受或比较能够接受最终的打印效果。这还是挺让我惊讶的。
我用SP R800和SP 2100打印了同样的照片，觉得SP R800和SP 2100打印的照片在清晰度、锐度、颗粒度方面表现得非常出色，尤其中间层次的细腻显现。我把打印的照片和我的大型画册进行了比较，非常接近；又和冲印的照片进行了对比（两者都不做任何技术处理），效果也非常接近。所以就现阶段而言，打印照片的指标是完全可以骗过人的肉眼的视觉感受。甚至与银盐照片对比后，我觉得SP R800打印的照片在色彩的饱和度、明度、还原上比银盐的指标还要好。
原来我没有重视过照片打印机，但现在我觉得它已经是我输出照片的另一个全新的选择，为我提供了更加宽广的创作天地。

商业摄影

汤辉（著名商业摄影师）

黑图摄影艺术总监
目前为远大※※空调、远铃整体浴室、DTC中国等许多著名企业及品牌的特约摄影师
黑图摄影目前拥有300平方米的摄影棚，公司有10余人的摄影服务队伍，拥有200-300万元的商业摄影的世界顶级器材。通过奥美、电通等十余家著名国际广告公司为三菱速跑、奥迪、福特、丰田霸道、摩托罗拉、诺基亚、雀巢、松下、佳能、东芝、IBM、LG、联想、宜家等上百种著名商品和机构提供着优良的摄影服务。

我们服务的客户大都是国际著名企业及品牌，作为专业客户他们对照片品质的要求十分苛刻，照片颜色最起码的要求是效果要与产品本身的颜色一致。要表现出产品的材质，我们在拍摄时会根据客户的具体要求来处理，有些需求在技术上不可能一次完成，就分多次完成，有了数码技术以后这点更为方便。比如产品材质的表现，一次拍摄无法包容的时候，就会采用多次拍摄若干局部多张拼合的办法来完成。比如一个黑色的手机上面有一个电镀的装饰图案，手机本身的质感当然要有，电镀的图案也要能体现出是什么材质的，这在拍摄时就很难准确曝光一次拍摄完成，那么我们就分别拍摄局部，最终再拼合而成，这样就可以使产品的各个细节都具有丰富的层次。
我们现在都是采用数码后背来拍，有RGB和CMYK两种色彩空间可以选择，直接给客户的是照片的电子文件。具体提供给什么格式的电子文件根据客户要求来选择，目前我们的客户接近90%都要的是CMYK模式的文件，而我们自己留档是RGB模式。
有些场合客户需要看输出的照片，比如广告公司提供给客户的拍摄样本，用数码后背以后对于不熟悉的客户也要输出一些样张来说明精度方面是否能满足客户的输出幅面要求，我们以前的办法是把同一幅作品输出不同规格的尺寸给客户看，但现在我们只要用打印机把同一作品的一个局部按不同放大比例打印在一张纸上就可以了，这样的话客户就一目了然，理论上数码后背的照片可以放大五倍，而客户认为放大到八倍也可以接受，这很容易操作也很能说明问题。

打印输出照片的话，我对打印机最基本的要求是必须要有准确的色彩还原——照片在屏幕看到上是什么颜色，最终打印出来就是什么颜色，实际应用中，SP R800和SP 2100的色彩还原都很出色，尤其是SP R800由于加入了红色和蓝色从而使打印色域更为宽广，这使色彩还原更为真实、准确。

建筑摄影

陈溯（著名建筑摄影师）

1985-2000年任中建总公司首席摄影师
中建国际特约摄影师
中国建筑设计研究院特约摄影师
首届中国建筑摄影大奖赛金奖获得者

目前建筑摄影一般都还在使用4×5大画幅相机，大画幅相机除了调整范围大的优势外记录的细节比较丰富，因为建筑摄影除了要表现正常的透视关系和建筑师的透视理念外，还要表现建筑使用材料的质感，以及建筑设计时的色彩表现。目前来说，在这个领域还没有其它相机可以替代大画幅相机。虽然现在很多摄影师已经开始使用数码后背，但数码后背目前的成像面积还是太小，从而使现有的广角镜头焦距都变长了，甚至只有标头的效果，就没法使用了。所以我现在还是采用胶片拍摄。
对于输出方面，现在我的客户基本都要求直接提供电子文件，也有的要求同时提供照片和胶片，而现在有了打印机我可以更便捷地输出客户要求的照片。
大画幅的胶片比135底片记录了更丰富的细节，以前输出成印刷品感觉细节损失比较明显，而使用微压电打印技术的SP R800和SP 2100的打印精度分别达到了5760×1440dpi和2880×1440dpi，如此高的精度对减少原片的细节损失很有帮助，原稿所记录的细节基本上都可以在最终的打印稿中体现出来。

纪实摄影

曾璜（著名纪实摄影师）

现为新华社图片编辑
1991年毕业于纽约Syracuse大学SI Newhouse传播学院
1995年签约Corbis / Sygma图片社，成为其在中国的摄影师和组稿人；
1996年获美国“自由论坛（Freedom Forum）专业摄影记者新闻摄影比赛(北京站)”第一名
2000-2003年任China International Business杂志和Ecomomic World杂志图片编辑

纪实摄影（documentary Photography）是摄影师长期关注，并对题材进行了深入采访调查拍摄的一组有政治，经济，文化，社会，※※意义的图片。“纪实摄影”的基本特征是它的社会性、史料性、文化性和系统性，其意义在于照片中视觉符号所表现的社会意义、※※意义或文化意义。
纪实摄影所注重的是照片所包含的内容和它所要传达的信息，对作品的评判主要还是基于拍摄难度、表现手法、社会影响。
以往对爱普生打印机的测试大多是基于证明数码打印的新技术可以达到甚至超过传统银盐摄影技术，在实用领域为数码打印的新技术取代传统的银盐技术摇旗呐喊。但是，任何新技术的出现常常为我们提供了全新的发展空间，基于这样的考虑，我将使用重点放在了使用新技术去实现传统技术无法进行的项目上。
第一，使用新的打印技术来改善我已经有的影像，即使用爱普生打印技术从早期拍摄的彩色底片中打印出高质量的黑白照片。当彩色影像在中国出现后的很长的一段时间内，新华社摄影师都被要求同时拍摄黑白和彩色两种胶片，黑白照片供报纸当日新闻使用，彩色照片供截稿期较长的杂志画报使用，1994年我作为新华社特派摄影记者采访萨拉热窝危机时也不例外。但是我后来在整理照片时就遇到了难题，好照片一部分是黑白底片拍摄的，一部分是彩色底片拍摄的。最后只好请暗房高手从彩色底片放黑白照片，用这些在当时看来绝对算是一流的黑白照片制版印刷出版了我的第一本画册《波黑，战火浮生》，但是要想办展览就不可能了。而现在数码技术扫除了这一障碍，我将彩色底片扫描以后利用软件调整为黑白影像，在爱普生不同的打印纸（光泽纸，半光泽纸和美术纸）上输出，改善了传统银盐工艺从彩色底片放黑白照片的粗颗粒，统一了两种底片获得影像的颗粒感和影调，为整体展示这套照片提供了良好的基础，特别是美术纸出现了特殊的视觉，强化了影像时间感和战争气氛，达到了较为满意的结果。
第二，在尝试寻找全新的介质来展示照片。在过去十年时间里，我为联合国儿童基金会到过※※十多个边远省份，拍摄的大量的反映中国贫困地区少年儿童生存状态的照片。我希望找到一种全新的介质，借助爱普生打印输出技术，做出全新视觉感受的照片。我希望这套照片可以给出孩童的梦幻，给出孩子水彩画的效果。
新技术的出现也意味着新的可以，对我而言是提供了一种新的生存空间，我可以利用这种新的生存空间，提高自身的竞争力。

水下摄影

王嵘（著名水下摄影师）

1994年–2000年，赴日本留学获日本和光大学文学学士学位。
毕业后，通过ITC测试正式成为世界水下活动联合会（CMAS）日本分部的一级潜水教练员，并在日本“早稻田大学”、“和光大学”任教，足迹遍及太平洋、大西洋等地的著名潜点。
2002年9月，以个人形式代表中国参加第13届世界水下摄影比赛，获得中国水下摄影史上的第一块国际奖牌，成为中国首位水下摄影家。

水下拍摄影像一般包括两类，一类是广角型的，一类是特写型的，微距类的。水下拍摄时没有暖光，即波长比较长的暖光在进入水下不到10米的地方就会被水过滤掉。这就导致在广角拍摄时，色彩的基调大多是蓝色、绿色这种波长短的光。水下拍摄时要表现出空间感，质感和光感，尤其是一定要把水的质感表现出来，通过太阳光、海面波浪的晃动，就能造成宽视角的视觉效果。然而在反转片出印刷品时，在底片上原本被记录的通透感和光感，如水质、层次等效果，很大一部分都被损失掉了。原因在于反转片和负片通常是透光性的原稿，当人用肉眼看原稿时就增加了10%的曝光，但如把原稿印刷在不透光的纸上就会损失一部分，在没有使用爱普生的SP R800打印机之前我认为这都是正常的。但使用SP R800打印照片以后我发现SP R800的光感非常高。这都多亏SP R800的墨水中有一种透明的亮墨，它是没有颜色的，但是可以增加水的通透感。同样的照片，SP R800打印出的效果与我在其它专业摄影杂志上印刷出来的效果在质感和光感上完全不同，而且SP R800打印照片的耐久性和抗腐蚀性非常出色，这对于照片的长期保存非常重要，我曾经将照片带到海水里都没有问题，这确实让我很震撼。

[无忌当值编辑 编辑于 2004-11-22 21:14]

如果有时间和精力,色彩管理还是值得学习的
正在学习用DTP的硬件和EFI的软件伺候自己的HP B9180,原厂全自动的软件和专业打样输出软件还是有差距的,而且可控制的部分更多,可挖掘的潜力也更大

作为普通的用户。只需要看懂说明书就成了。
如果需要太多复杂的程序和调试。。
要么说明这个产品还不够成熟。。。
要么厂方就干脆建议请专业人员负责调试。
另外，厂方会提供调式服务么？
本地有台二手八成新的。ESPON PRO 4000出让，带了一些耗材。7000块。。正在犹豫是不是收了。。

搜GOOGLE的时候又翻到了这个帖子,又看了遍

经过精心的调教和全力的投入打印机才能发挥它的本领,我的老76已经让不少48/78/9800败下阵来

这个是展览前的忙碌的工作室

各位路过的兄弟：
我一直在犹豫是否进个R800，请问EPSON的SP R800一套墨盒打印A4尺寸的照片，大约可以打印多少张？假如图片颜色各色差不多平均的话。

用了一周的时间看完这个帖子！

高人，高人！背心不愧为顶级厂商都佩服的高人！

听说墨水6个月不用完就过期不能用了,是不是真的

喷墨打印技术的发展，使原来不能做到的想法成为现实。专业人士的叙述，使人增长知识。

iloveepson
泡菜  
泡网分:0
交易分:0
帖　数:5-0
图　数:0/0-0
字　数:0K-0K
注　册:2005年07月
        爱普生打印机设置了自动清洗的功能，一般40%左右的墨水都是清洗浪费掉的，拆开机器底部的大海绵看看就知道了。而且据海关的消息，墨水进关只要几元人民币，卖到我手里块100元了，爱普生太不地道了！

爱普生 2005-6-13 发布“世纪虹彩K3”颜料墨水
http://www_pcpop_com/doc/0/93/93217_1.shtml
第一个看见的就是3组照片对比展板,这个展板吸引不少人的关注,猜猜哪组照片是“世纪虹彩K3”颜料墨水打印??
A: non-K3 printer
B: EPSON 4800 printer (85% people choose B, best b/w and color photos)
C: Input: Imacon Film Scanner, Output: 52" Lightjet

风中的鹰,

麻烦你第三次把帖子顶起来。 人家zenga是黑字白纸写下支持我，当然我要黑字白纸写下谢谢 不过还是要谢谢你，谢谢丘比特，谢谢小刀会，谢谢sankih，谢谢colorfun...踮起脚，手搭凉棚，帖子往前翻，谢谢所有顶帖的朋友。

杨二，

我没有用过4800，网上有些讨论我在看。现在又有人提出能否把4000改造成4800，都是八个墨盒，看能否编个新firmware输进去，如果Epson能够发善心做这事就好了。

背心，

调色都可以在软件里折腾，但有些墨水特性却无法克服。例如大面积很浅的灰色，侧看时，有些部位会有其它颜色的反光(我知道有彩色墨点在这个部位存在，如果只用LK墨水打印一个大面积纯色色块，无论如何侧看，都是浅灰)，正面垂直看时还原成标准浅灰色；用Matte Paper时，由于消除了反光，就不会出现这个现象。

[wheel 编辑于 2005-06-17 03:07]

Wheel,看你的帖子4800你应该是用过的了。对于你比较痛苦的在于Photo Paper上的一些问题，比如色彩扭曲等，你觉得4800的表现如何？我是指不用RIP，只用Driver中自带的Advanced B/W Mode？我倒是觉得仅仅从Driver的角度而言，4800在Photo Paper这一部分做的比Matte Paper好。当然，也可能是因为4800用了新的PB墨盒，而MB没有任何改变的原因。

我设置了10多种曲线、墨量的搭配方案，有的调节得比较大，看图片问题的变化趋势。客户也要Spia输出，所以也设置了三个。每张图片的下部或边缘都写上了数据，图片叠放遮挡住了，也算务虚一把。打印出的图片在手中反复转动，察看问题，估计放大后还会有什么问题出现，最后取得一组平衡、妥协的数据。打印出来后客户很满意，但我花费了10倍的精力，能找别人收10倍的钱吗？多收一倍都没道理啊，还是付的常规价。只能说很多资料保留下来，以后遇到类似的图片解决问题容易些。如果只为一个摄影师出图片是件轻松的工作，但那样我会喝西北风，所以每天来自四面八方的图片让人面临挑战。

现在生产好RIP的公司也就那么几家，你选择了哪家的RIP，就是选择了那家的算法，自己真要编得出好的算法，那都不用干打印的活了，开家软件公司卖RIP更赚钱（好象BestColor的创始人就是这么做的）。剩下操作者要做的工作就是Profiling、Linearization和Ink Limiting（依据不同的纸张）。总的来说，Photo Paper的麻烦多，但它还是这个市场的主力耗材，让人无法回避。这让我想起了一个命题：中国的载人飞船上天了，中国超过了日本吗？

[wheel 编辑于 2005-06-16 03:31]

[2005-06-16 04:44 补充如下]

觉得最后那个命题说得不好，容易引起争论，请编辑删除最后一句话。谢谢。

谢谢zenga的支持。

背心的知识很丰富，确实让我们很受教益。我后来发现我们争论的缘由是我们的工作环境不同。我的黑白输出，90%以上要用Photo Paper，因为选择纸的权利在客户；而背心用Matte Paper输出，可以避免很多问题。我以前没有RIP的时候，用Epson的驱动，打印Matte Paper就可以得到很好的效果。而用它打印Photo Paper的黑白时，则对Epson的驱动彻底痛恨，便寻找RIP来解决这个问题，寻找的过程也是一个批判的接受过程，比较各种RIP间的优缺点。所以我说各种方案都有瑕疵，但在Matte Paper上输出，很多问题可以“解决”。

下图是我用Epson的驱动在Enhanced Matte Paper上打印的黑白片，客人很满意，我提出能否打张Sample钉在墙上，让别人看看，她很高兴地同意了。

10天之内可能出现这样一台打印机——只要按【打印】就能得到超过※※白照片品质的输出。