下文转自半壶紫砂：

--  作者：小马
--  发布时间：2004-8-3 21:13:44

--  [原创]略论谈伯章。
略论谈伯章

谈伯章是一位※※时期的较有名的紫砂艺人,因其作品流传不多,故名声不广。房暗星在其著作《中国砂壶鉴定简述》之中称：“谈伯章，艺名洪泉，宜兴潜洛人，善制砂壶，有花瓶传世，制壶特点，繁中求简，简拙浑朴，富古意，他胞弟善在紫砂器上镌刻书画，兄弟俩联手合璧”谈伯章都知之甚少，别说其兄弟了，不知有一位刻砂名手谈尧坤与谈伯章有无关系。

经考证，与谈伯章同一时期的紫砂名人有：程寿珍、俞国良、范大生、范锦甫、宝琴、胡彭军景铭、陈光明、吴汉文、汪森义、冯桂林、江案卿、裴石民、任淦庭、蒋瑞庭、吴云根、朱可心等。这些都是当时有名望的艺人，致于一般工手如天空繁星般数不胜数。但总的说来※※这一时期在砂壶的制造工艺、装饰工艺上大多沿袭清代少有创新。清代末期由于社会动荡,紫砂行业处于衰退、大伤元气阶段，直到※※初期才得以恢复。恢复紫砂生产的动力是民族工业的兴起，当时各省都成立劝业会，在南京、杭州曾召开规模较大的民族工业博览会。江苏南通的纺织品、苏州的刺绣、宜兴的紫砂均都参展，另外由于国内外达官贵人爱好古董，为迎合需要紫砂艺人大都制作仿古作品，从而形成紫砂仿古之风，规模之大、数量之多是前所未有的。这一时期的特点是仿古，质量普遍下降，在制造工艺和装饰工艺及原料采用上都没有突破前人的规范模式，也没有开创新的艺术道路，这是非常可惜的。但像谈伯章及上述艺人在继承清代名人风格的基楚上，努力创新，一丝不苟，终成大业。

笔者藏有谈伯章制砂壶三把；一为蛋包壶，一为象鼻壶，一为圆执壶。

蛋包壶为传统样式，以清邵友廷所制为最美。谈伯章此壶高9厘米，宽16厘米，口径8厘米。软耳提梁，壶底足圈里有一凹圆，凹圆里面有个凸圆，作工极其精美，正宗的铁钢砂胎骨中无数微细的颗粒分布于壶面，看似粗糙抚摸却又极其细腻，壶嘴为三弯式构造，嘴腹粗大至嘴口突然收缩成小圆口，但在圆口后面却又拱起一较大弯道，这种设计极具科学原理，主要是为了出水便利和不滴水流蜒。盖为厚实的平盖，从整体上看与整个壶形更显协调，盖内有一阳文印“伯章”。这把蛋包壶从泥料、做工到款式可以说并不逊色邵友廷之作。

象鼻壶为一锥形圆柱体型，之所以称为象鼻壶，因其壶嘴造型为一大象鼻子正在上扬，顾取此名。此壶造型可能为谈伯章之首创，在以往未见此式。

此壶通高10.5厘米，宽15厘米，口径5.5厘米。正宗紫泥制造，三弯象鼻嘴，平盖上有一圆珠纽，耳形把装在壶身略上部。将壶反扣平面上嘴与把和壶身齐平，且在一直线上。圆锥形身筒做工精细、大方，壶身一面刻有古朴苍劲的篆书“功存悦志”，为当时著名刻字先生“泉石”（泉石，谈泉明，清至※※宜兴潜洛陶刻名家）所刻，另一面刻一朵秋菊，几片菊叶，刻工极为潇洒、随意。有文人画之意境，但不失金石味。壶底阳文方印“谈伯章制”4字，盖内阴文方印“伯章”，此壶为全手工制作。

还有一把执壶，从形制上看，应为酒壶，折肩收腹，三弯长嘴及耳形壶把。充分说明此壶为盛酒之器具，当然用于品茗也未尝不可。此壶也系纯手工制作，竹刀修压的痕迹较明显。泥料为纯正的紫砂泥，通高10厘米，宽17厘米，口径7厘米。壶身一面草书刻似“闲坐茶酒怀古人”，另一面为简约的山水，但刻者有着极深的功力，以刀代笔在胚体上信手刻来，潇洒飘逸，未落款，有可能此刻饰就如房暗星君不肯明言的谈氏胞弟之所为吧。

《中国砂壶鉴定简述》一书中介绍了一把谈伯章制壶，通高6.5厘米，宽16厘米。从照片上看此壶为纯正紫泥制作，平盖桥钮，二弯嘴，耳形把，包浆莹然，确为一把好壶。壶身刻有“友石”款行草书。“友石”为陶刻艺人诸葛勋（1901--1969），“友石”、“卧龙”为其陶刻名款，讲究刀法，有相当的造诣，尤擅长山水人物。壶底为阳文隶书印“谈氏伯章”，盖内为阳文篆书方印“伯章”，与我蛋包壶之盖章不差分毫。

南京沙志明老先生藏品中也有一具谈伯章制壶，为黑砂扁圆壶，通高7.2厘米，壶体墨黑发亮，矮筒形壶身、直嘴、平盖、算珠形钮，壶底承有三只乳钉足，壶身一面刻字，一面雕花。壶型线条流畅，过渡圆润，嘴、口、柄齐平在一直线上。沙老称：“此等水准非一般工匠所能为”。底为方形阳文篆书印“谈伯章制”，盖内阳文篆书印“伯章”，此二章与我的象鼻壶、酒壶之章亦不差分毫。

沙老将谈伯章生活及活动年代定为晚清，有一定的道理。但从其作品风格及传器来看，应将其定为晚清至60年代后期可能较为妥贴。因为“友石”工作生活到1969年，本人有一具“范占”（又名范福奎{1884--1956}，家系皆为紫砂陶名师。1917年江苏省※※为改良陶器，在蜀北建立“江苏省立陶业工厂”时，范福奎、程寿珍、俞国良等被聘为技师传授技艺。1955年参加蜀山陶业社，不久病故。）制“灵宝壶”，制作年代为1955或1956年，底印为“宜兴蜀山陶业生产合作社出品”，盖款为“范占”长方阳文，壶身刻饰者为“友石”。故“友石”应是与谈伯章同时代之人且年龄也不会相差太大。谈氏应生活、生产、活动到60年代中后期。

以上缪论敬请方家斧正。

范占（1884—1956年），又名范福奎，家系皆为紫砂陶艺名师。1917年，江苏省※※为改良陶器，在蜀北建立“江苏省立陶业工厂”时，范福奎、程寿南、俞国良等聘为技师，传授技艺。1932年范福奎作品与朱可心等一起参加美国芝加哥博览会获优奖。1955年参加蜀山陶业社，不久病故。范占擅长紫砂花塑器制作，常以紫砂泥五色土为点缀色泥，亮丽醒目。传世作品有双色佛手壶、双色高佛手桩壶等，后人曾复制成作品参加各种展览活动。

这个或许比之商品壶为佳一些吧，我想
所以口盖而言还是密封到位的，年代也是超过※※很远了

忘了说一声，我先投一票！
哗啦兄！
个性鲜明，就壶论壶，凡事超脱，倾向性不明显，嬉笑怒骂皆文章！论坛正需要这样极具个性又比较客观的斑竹！哗啦兄，您喜欢二锅头，我喜欢绍兴黄，咱只要喝酒不迷糊就行！哈哈哈

背景是国美的骆恒光？确实如猫兄所说，东坡味道。好像他当时是学的二王一路，目前热衷于出字帖哦。呵呵， yifenglee 兄，可否来张全图看看？谢谢！

最近恰好比较关注梅桩，但一直还未有心得。不过感觉现今有些花货以怪、奇来吸引眼球，失去了古朴的味道。
这把单从这张图片来看还是可以的，只是对于花货，只有看得周全才好评论。您能否多发几张图，好让我们看得更仔细。

背景的字有东坡的味道。

也链几张图，分别是三宝兄和涅磐的藏品

虫蛀效果做得很好,壶的整体很有古典的味道,比现代的花货（过份娇柔，没有苍老的感觉）个人感觉好多了，可惜没法看清泥料。能否上壶的内壁图？

花货没研究过，但总的感觉不错。



就别推辞了哈...该站出来就用干一点嘛！

也发一桩子,现今花货.

这把是博物馆里的藏品，可做比较，大家一同欣赏

首先申明我不是行家
这壶应该是很普通的工手作品,梅桩大都是老桩新枝,这壶老桩不老,还做成虫蛀效果了.整体的型比较到位
瞎说的,呵呵~~

[哗啦啦啦 编辑于 2007-06-01 12:50]

喝!!!

什么?不是啊,我说的是同意拂晓拿奖品!!!!!!!!!!

老大,别搞错

我向来懒散,刚才没看到下面的贴子,搞了个天大的误会...

[莎翁情史 编辑于 2007-06-01 11:57]

拂晓是个善于开通思路的人,光荣胜出!
ANYFUN是个很会偷懒的人,这天气还穿那么多?一定是拿以前的照片凑合,罚他!!!

因为身桶的泥料是湿的，做完身桶后再做壶盖时，泥料已经比较干了，为了顺应身桶弧度的走向，需要用工具刮磨，因泥料比较干，表面浆少，自然明针效果不如身桶，但可以用适当喷水的方法解决。