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 主题:老头的老头  [ 主题管理员: 5片3组 ]
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5片3组
受限泡菜
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前言:

人到中年,家里领导开始喊您老头了,单位里同事也开始尊称您老同志,连手中的新器材都用得有点乏味,看见人家用老头用得一身劲,自己也开始想想是不是该试一试呢?反正以前用老头,总觉得寒酸,现在用老头是走在潮流前端。

什么叫老头呢?

我们说的老头包括当代比较领先的设计,主要是白镜(全消光镜头/Anastigmat)到单膜年代镜头。当然,现代镜头也只是老头的改良版,很多原理和资料还是相通的,也能给我们带来不同的启示。

我们家老头比你家的强!

是吗?这是我们要认识老头设计的原因,我们光看老头名称也能知道大概镜头的成像,像场,覆盖角度等资料,从而可以理解那家的老头更适合您的需要。

好老头 VS 糟老头?

借用我们国家领导的话,“能拍好照片的就是好头!”

很多朋友在找老头时,要找些完美无缺的,一点瑕疵都不能接受。想一想,玻璃上的几道轻痕对于整体镜片面积来说能占多少?也只是零点几个百分点?能有影响吗?除了价格以外不会太多!我用过一支比溜冰场冰面还要花的老头,看过照片的人都不会相信能拍出这么好的照片。另外,二战前的老头,玻璃中的气泡更是贵价玻璃的象征,要知道好的光学玻璃按重量来算比黄金还要贵!

其实没有什么好老头、糟老头,要是知道老头的特性,用得其法,糟老头也可以拍出好照片。更重要是老头后面的哪个老头!

说了半天,还是不懂你在说什么!

我们希望用多收集实例照片,让大家能多这些老头成像有个概念。希望大家不要人云亦云,谁说好就去进一支。

大师、大虾、大侠?

我们这里没有大师、大虾或大侠!只有一帮老头在讨论老头!请喊我老头就可以了!



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注意!要是各位朋友觉得网上文章跟这个帖有雷同地方,原因很简单,

我们都是在说镜头发展史,有关的材料、人物和设计当然是一样的。

另外,现代摄影光学是西方的发明,不是我们在座各位的发明,资料来源以外语书籍和网页为主。

所有文章资料来源主要为:


A History of the Photogrphic Lens by Kingslake

Photographic Optics by Cox

The Encyclopedia of Photography by Greystone Press

Zeiss Compnendium by Barringer and Small

Spiegelrefelxkameras aus Dresden by Richard Hummel

rec.photo.equipment.large-format

photo.net

和不同的网站

有关改造镜头等都是自身加上长期跟师傅及别人讨论的经验。

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正文:

摄影光学代表性镜头设计发展图(至1930年代)



  1. 序号 镜头名                设计师                      年份    设计最大光圈 像场夹角
  2. 1. Landscape               Wollaston                   1812    11.0      25
  3. 2. Achr. Lanscape          Chevalier                   1821    11.0      25
  4. 3. Globe                   Harrison and Schnitzer      1862    17.0      45
  5. 4. Concentric              Schroeder                   1888    16.0      45
  6. 5. Periscopic              Steinheil                   1865    16.0      25
  7. 6. Rapid Rectilinear       Dallmeyer                   1866     8.0      25
  8. 7. Protar                  Rudolph                     1891    12.0      40
  9. 8. Tessar                  Rudolph and Wandersleb      1902     4.5      25
  10. 9. Dagor                   V. Hoegh                    1892     8.0      35
  11. 10. Double Protar          Rodolph                     1895     6.3      35
  12. 11. Celor                  V. Hoegh                    1898     4.5      24
  13. 12. Plasmat                Rudolph                     1920     4.5      32
  14. 13. Hypergon               V. Hoegh                    1900    30.0      70
  15. 14. Planar                 Rudolph                     1895     4.0      25
  16. 15. Omnar                  Martin                      1902     4.5      30
  17. 16. Opic                   Lee                         1920     2.0      25
  18. 17. Biotar                 Merte                       1927     1.4      14
  19. 18. Xenon                  Tronnier                    1933     1.3      14
  20. 19. Topogon                Richter                     1933     6.3      45
  21. 20. Cooke                  H.D. Taylor                 1895     4.5      25
  22. 21. Speeic                 Lee                         1926     2.5      22
  23. 22. Heliar                 Harting                     1902     4.5      25
  24. 23. --                     Bertele                     1923     2.0      14
  25. 24. Ernostar               Bertele                     1924     1.8      22
  26. 25. Sonnar                 Bertele                     1934     1.5      24
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Source: Lenses and Their Characteristics By R. Kingslake (Director of Optical Design,Eastman Kodak Co.)

细心看一下摄影光学代表性镜头设计,在1934年随着Sonnar面世后已经差不多定型了。

及后除了不同玻璃物料的应用,反长焦广角镜头(Reversed-Telephoto),变焦镜头通行以外,近代摄影光学发展的突破已经以前比较少多了。

流通的定焦镜头设计从开始到现在包括特殊设计镜头如制版镜头,真正要归类只有4种设计:正光镜组(Anastigmat)设计/多为对称类设计、3片镜头、反长焦镜头(广角镜)、长焦镜头,其它的主流镜头都这几类的变种。其中长焦镜头、反长焦镜头设计要到二战前后才开始成熟。

1)早期正光镜组设计中有代表性的摄影镜头设计

4片2组:蔡斯 Protar(Series III,IIIa,IV,V, 但也有多款变种包括前2后3:Series I,II,IIa);
4片3组:蔡斯 Tessar;
4片4组:Dialyte: CP Goerz Celor;
6片2组:CP Goerz Dagor;
6片4组:Hugo Meyer Plasmat;
其中在正光镜组设计再分支出来有双高斯类镜头
6片4组:蔡斯 Planar;

4片2组的蔡斯 Protar原来是使用Anastigmat这个镜头名字,后来因为未经注册Anastigmat名字给其他厂家滥用后才改名为Protar。蔡斯曾经授权其他厂家生产Protar,这些厂包括:美国B&L,英国Ross,法国Krauss,奥地利Fritsch(老名字Prokesch),意大利Koristka, 瑞士Suter。直至1900年,蔡斯连同获授权厂家共生产超过10万支Anastigmat 镜头。

6片2组的结构,也有正反玻璃不一的类同设计,其中有共同分享设计专利的福伦达Collinear和Steinheil Orthostigmat。

4片4组Dialyte结构当中广角变种有蔡斯 Topogon、B&L Metrogon、柯达 Wide Field Ektar、Hugo Meyer Aristostigmat;二战年间蔡斯 Topogon和B&L Metrogon是两个领先的航空用镜头设计,需要利用大玻璃组才能保证边缘低失光度,因此难以安装镜间快门已作一般摄影使用。后来蔡斯Hologon 也是从Topogon类设计演变下来。

2)3片镜设计

3片3组:Cooke Taylor Triplet
3片设计变种有不少
5片3组:福伦达开展的 Heliar/Dynar/Telomar/APO Lanthar/APO Skopar;

Ernemann 的 Eronstar 100/2(1919年)、85/1.8(1920年) 都是3片镜头的变种。这些镜头的面世开创了自然光摄影的先河。

另外,蔡斯在合并了Ernemann (1926年)后所开发 的 Sonnar 也是3片设计变种,但早期设计也有不同的演变:50/1.5 (7片3组)、 50/2 (6片3组)、85/2 (7片3组)、135/4 (4片3组)、180/2.8 (5片3组)。后来 Sonnar 经过演变也有4组设计;

莱卡著名的 Hektor 系列也是三片变种:5片3组 28/6.3、6片3组 50/2.5 73/1.9、4片3组 125/2.5 135/4.5。

3)反焦点/反长焦广角镜头设计

反焦点广角镜头的基本原理是在普通镜头前加上大口径凹透镜,这样的配置能实现以下效果:1)可以通过一块大镜片和其他小镜组去获得短焦距;2)增加最后镜片至胶片平面距离;3)获得较高的最大光圈值和大像场的效果。在1929年,反焦点广角镜头设计首先给应用到电影放映机上,及后Taylor Hobson 使用同类设计,开发了3分色(通过菱镜把原色分开,但增加镜头到胶片相面值距离)Technicolor电影摄影机用35mm f2镜头,突破了以前50mm或以上镜头的界限。随着单反相机在1950年代开始流行,因为机身要容立反光镜的缘故,造成通用接环相面值大都在40mm以上,造成一般40mm以下的镜头都需要应用上反焦点广角镜头设计。其中最有名的设计为爱展能/Angenieux Retro focus,类同的设计有东德蔡斯 Flektogon、西德蔡斯Distagon、施耐德 Curtagon。

除此之外,根据1946年俄国设计师(M.M. Roosinov)发明像场光平均高及宽涵盖角度的双反长焦广角镜头(Double-Ended Reversed-Telephoto)是一个很重要的发明。这类设计大多数应用上对称镜组设计,但也有非对称类设计。自1950年初开始,其他类同设计陆续面世,其中最有代表性的有:蔡斯 Biogon(非对称类),施耐德的 Super Angulon(对称类),罗敦斯德 Grandagon(对称类)。

4)长焦镜头设计

现代长焦镜头的特点是短镜身和最后镜片至胶片平面短距离(亦等于短皮腔伸展)。长焦镜头起源,可以追索到1891年,英国Dallmeyer 和德国的Adolph Miethe同时想到把2片复合镜片前组和3片复合镜片后组加上一个拉长的可变镜桶长度。通过变动镜头桶长度,结果是一支可变焦距的长焦镜头。1896年蔡斯引用了同样的理念到Tele-Tubus上,其中前组是Double Protar 类的4片复合组作为前组,后组为3片复合组。利用不同的焦段的前后镜组可以组合出不同的镜头焦距。

真正成熟的设计要到1905年 Emil Busch 的 4片2组(前后两个2片复合组)Bis-Telar f8开始,及后各厂都有类同的设计如:蔡斯Tele-Tessar,施耐德 Tele-Xenar,罗敦斯德 Rotelar,Hugo Meyer Tele-Megor等。

5)放大机和制版镜头

放大机和制版镜头多应用到平面对平面的投影或拍摄用途上,同样需要克服平面像差和色散的问题,因此两者基本设计比较接近,但由于实用放大率有所区别造成两者不一样的设计。

要理解通用摄影镜头和放大机及制版类镜头的区别,我们可以从下的比较来理解。通用摄影镜头最佳表现是当主体在无限远和影像在低放大率时,这时候无论色散和平面相差都会达到最好的纠正。相反当主体在近距离和影像在高放大率时,通用摄影镜头色散和平面相差的纠正往往会下降。其中原因是,当主体在近距离时,中心区和边缘区至感光平面的距离差越来越大,所面的对色散和平面相差影响越来越大。相反放大机和制版镜头的色散和平面相差纠正,恰巧是配合给近距离和高放大率时使用。

一般放大机镜头的实用放大率约在1:10至1:1,通行设计有3片、天塞类至双高斯都有,高级别的更带有 Apochromatic 功能。由于需要足够透光度以便准确对焦,镜头最大光圈由f2.8至f5.6。阿当斯当年提倡使用上大一级的放大机镜头(120片幅镜头应用给135片)来扩大像场进而使用上中心部分来保证最好像差纠正。

相对而言,制版镜头限于室内使用,一般设计通过利用长焦距尽量扩大像场,并牺牲了最大光圈值,多为f9或以下。另外,因为上述的工业使用环境,通用制版镜头都不带多层镀膜,只有单层镀膜。老式制版镜头多用来摄制印刷用网图(Halftone),随着彩色印刷的流行,制版镜头使用在翻拍平面图以作分色用途。因为印刷用网图和图像翻拍对色散纠正要求很高,而制版用胶片对蓝色波长特别敏感,所以制版镜头多带有Apochromatic 功能。

主流制版镜头多用上前后组全对称设计(焦距和镜组)如 4片4组Dialyte [Goerz APO Artar、罗敦斯德 APO Ronar (<600mm)、东德蔡斯APO Germinar (<600mm)、施耐德 C-Claron等]、6片4组Plasmat [施耐德 G-Claron、罗敦斯德 APO Ronar (>600mm)、东德蔡斯APO Germinar (>600mm)],也有非对称如:4片3组 东德蔡斯APO Tessar、5片3组福伦达 APO Skopar等。一般实用放大率约为1:5至5:1,但其中以1:1时表现最优秀。

随着扫描仪取替制版相机,大量优质廉价制版镜头流通到二手市场上。这类长焦距大像场的制版镜头正好填补了超大片幅(>10x12片幅)镜头的空缺。长久以来,网上讨论区经常议论制版镜头应用到普通无限远摄影上。因为制版镜头多用上对称设计并以1:1时表现最佳,当制版镜头在最大光圈情况下应用到低放大率和一般普通摄影用APO镜头比较表现会是稍逊,但收小光圈下使用还是会有优秀的表现。

二战后摄影光学的发展

二战年间因为镀膜的发明,克服了很多早白年头内反射和反影所产生的问题。 另外,更突破了以前流通镜头不多于6个空气接触面的界限,因此多于4片和6片玻璃设计变得大行其道。

原来比较冷门的6片4组/Planar、 6片4组/Plasmat 和4片4组/Dialyte 设计成为镜头设计主流。虽然流行 Plasmat 最大光圈比Planar小 但像场比 Planar 大一倍,因此成为大片幅镜头设计首选。而 Planar 设计好处在于大光圈表现及平面相差的纠正但像场狭窄,慢慢变成中幅和135高级标头及及大光圈中距人像头的主流设计。

西德蔡斯的 Planar/S-Planar是 6片4组/Planar 设计。施耐德的Xenotar 和东德蔡斯的Pancolar/Biometar 都用上不同的Planar 变种设计,如5片4组;特点是把前面或后面一组复合组以一片玻璃更替,结果是简化了设计,但在玻璃组归中生产工序上增加了复杂。

流行大片幅、放大和制版镜头设计如:施耐德的 Symmar/Componon/G-Claron、罗敦斯德的 Sironar/Rodagon等都是 6片4组/Plasmat 设计;

Achromatic/Apochromatic/Super Apochromatic? 嘿!我有老花眼,看不明白也看不懂!

APO 这3个字一直是金漆招牌,镜头有了这3个字或3条彩线价格也高人一等。这到底是什么意思呢?

Achromatic的光学定义是:镜组能在焦点上把2个波长的光(通常是:红、蓝)纠正聚焦到一个焦点上又同时纠正1个波长的球面像差(Spherical aberration)才能叫 Achromatic 镜头。

Apochromatic 的光学定义是:镜组能把3个波长的光(通常是:红、绿、蓝)纠正聚焦到一个焦点上又同时纠正2个波长的球面像差才能叫Apochromatic/APO镜头。

Super Apochromatic的光学定义是:镜组能在焦点上把4个或以上波长的光(通常是红外线、红、绿、蓝、紫外线)纠正聚焦到一个焦点上才能叫 Super Apochromatic镜头。

天文和显微仪器大多已经是Apochromatic,高级天文仪器更经常要处理视觉以外的波长,所以很多高级天文仪器都是 Super Apochromatic。

好些镜头厂通过玩弄工业标准的定义,把原来不算 APO 镜头(实际上该是Achromatic)冠上 APO 名字。说实话,APO 不 APO 不已经代表镜头的好坏,在某程度上 APO 这个名字在一些比较“前卫”的厂家手中慢慢只变成一种市场推广的手段。

镜片的衣服/镀膜

一般打磨过的光学玻璃每个空气接触面反射率约为5%,因此:4个空气接触面老头(Protar、Dagor、Collinear)透光率约为 81.45%、6个空气接触面老头(天塞、3片及变种等)透光率约为73.51%、8个空气接触面老头(双高斯设计等)透光率约为66.34%。

科学家发现根据光学玻璃的折射率,把不同厚度的薄膜层附加在玻璃上能增加特定波长的透光率。上述的光学玻璃经过单层镀膜程序后,能把每个空气接触面反射率降低至约为1%。同样经过单层镀膜后的镜头透光度:4个空气接触面透光率约为96.06%、6个空气接触面透光率约为94.15%、8个空气接触面透光率约为92.27%。

多层镀膜光学玻璃每个空气接触面反射率降低至约0.5%,经过多层的镜头透光度:4个空气接触面透光率约为98.01%、6个空气接触面透光率约为97.04%、8个空气接触面透光率约为96.07%。

由此可见,虽然单层镀膜能增加白镜头的透光度,但增加的透光率最多只有26%(8个空气接触面)。而单层镀膜至多层镀膜在低空气接触面的优势也不是很大,但多层镀膜在现代多镜片如变焦镜头是不可缺少的科技。镀膜对老头更大的意义在于消除耀光及内反射所产生的鬼影,当然适当配置遮光罩和顺光情况下也能用老头拍摄出理想反差和高清晰度的照片。

老头换彩装/把老头拿去镀膜?

很多老头可能都曾经有这样的想法:“听说那家老头开眼镜店,这可不是一个廉价把老头镀膜的门路?…”在各位老头竟自往朋友的眼镜店跑以前,且慢!看看为什么这未必是件好事。

1)记得玻璃在室温是流体状态,老玻璃经过多年氧化,比新玻璃脆弱。真空镀膜科技需要把玻璃加温才能附上镀膜层,老玻璃经不起高温价煎熬,脆裂的例子经常发生。

2)老头在镀膜以前都要把衣服脱光:不单要每块独立拆下,复合组也要分开才能放进镀膜窑里。在镀膜过后再重复把镜组组合起来,要是没有光学校正的仪器,不能保证复还原来精确度。

3)因为老头的玻璃表面层多给氧化,为了让镀膜层更平均地粘到玻璃上,很多时间都会先把玻璃进行一次打磨。这样的打磨会破坏原来镜片的弧度及焦距,结果是外面穿得漂漂亮亮的坏老头,欲哭无泪。

这不代表没有成功的例子,但所面对的风险太大了,而且用老头就是为了这种陈年醇普洱的味道,需要新头的感觉大可以去买新头。另外,大部分老头的空气玻璃接触面多只有4到6面,空气玻璃接触面越少所能得到的效益就越少。何必大费周章呢?

新瓶老头/老头安新快门?

好些老头原来安在镜头桶里不带快门,要使用起来实在不方便。坊间有不少师傅可以把老头安到快门上,一般可以把镜头带桶整体安到较大口径的快门前,或更切底地把前后组分开安到新开快门上。前者的好处是镜头结构没有受到改变,唯一需要上大口径快门,不然后组光道受到快门遮挡,以至像场变小了。后者能用上大小适合的快门,但相对工艺准确度要求很高。

在安装老头到快门时,除了要满足镜组中轴和平整度的基本要求外,更重要是镜片前后组的距离。根据前柯达光学设计部总监Rudolf Kingslake 的 A history of Photographic Lens上介绍, Dagor 镜组距离误差就只有焦距0.4%(以150mm镜头为例,这相等于0.6mm的误差)的时候,会使平面像差明显地增加(结果是四角清晰度下降和失光以至产生暗角),Coma也会小量增加。相反一些老一点的设计如Rapid Rectilinear,就是镜组距离误差高达焦距1%,所增加的像差也较少。总体来说,越复杂的镜组对镜组距离精确度越敏感。

老头们要是不太肯定某师傅的工艺水平,还是该找个有实例经验和口碑的师傅去干这个活。

下面是美国著名的改镜工作室 S.K. Grimes 介绍老头安快门(施耐德 24英寸 f11 APO Artar安3号门)过程的网页(英文)及以往改镜的案例:
http://www.skgrimes.com/lensmount/24art/index.htm
http://www.skgrimes.com/fits/index.htm

军用版蔡斯 Biogon 75mm 头原来不带快门(从专用相机拆下来)和安装上快门的样本。



图片来源:www.skgrimes.com

老头讨媳妇 – 门当户对

快门大致可以用生产国,分开德国、日本、美国3个系统。以日本的 Copal 和 Seikeo 仿效德国产的规格,所以两者尤其是后期大部分门可以互换。

德国制的镜间快门分气阀型和弹簧类,两大类。

气阀型以 Compound 为垄断,产期很长,尤其是3,4,5号门,二战后德国产的长焦距镜头大多数配 Compound。这个门特性是稳定性差,上弦后要让气阀稳定后才能释放,尤其是慢挡,不然会有偏差。另外,受地心引力所影响,快门平放竖放慢快门都有点影响。但由于大快门选择少,往往没有什么选择。

长久以来Compur 和 Prontor 是带弹簧类镜间快门的标准,一直以 Compur 定位为高价品,Prontor 定位为低一级。实际上他们两者的水平都很高。早年,同样款相机,配置Compur 多为高级别出口货,配Prontor多是内销。

早期德国制的弹簧类镜间快门的尺码限制一号或以下,后来才发展2号和3号。

中间 Compur 出过电动(Electric)型号,低于1秒慢快门延长了几挡,其中以 1,3,4,5较多见。4和5号更带一个控制器,现在二手市场经常看到门和控制器给分家了,令人有门等于没有一样。1和3号带小电池箱,但原电池不好配,令很多人却步。实际上,这电池可以用 CR123 替带,只需要两端加放几个10分硬币就是。

虽然这些快门都有标准规格,但每个厂都可以用自身需要规格去订货,所以造成很多不同又很接近的规格。如禄莱双反、林哈夫等都跟标准有点不一样,所以大家要小心。

其实Compound,Compur,Prontor 都是蔡斯的附属公司。所以在二战后很长时间,蔡斯设计了很多相机包括很多不合理的设计以便用上自家的产品。

美国快门系统多为弹簧类快门,据维修师傅说总体精密度没有德国产好。因为度量衡一直源用英制,厂与厂之间制式又不互通,所以规格很乱。其中以 Wollensak 一个系统,Ilex 一个系统。由于产量多,而且流通量大,所以需要找大老门时,往往可以考虑美国产快门。

大家看过尺寸后,还要注意镜组中间的距离,因为新门厚度不一定能完全容立后组。

  1. 快门品牌            号  前口径  后口径 最大光圈直径   快门厚度
  2. Compur/Prontor       0    22.5    22.5         17.5         16
  3. Compur/Prontor/Cop   0    29.5    29.5           24         20
  4. Compur/Prontor       1      40      36           29         20
  5. Copal                1      40      36           30         20
  6. Compur               2   45.75   45.75           35      26.75
  7. Compound             3   55.68   55.68        39.98      22.99
  8. Copal               3s      56      56           45       28.6
  9. Copal                3      58      58           45         32
  10. Compur               3      58      58           ?       26.75
  11. Ilex                 3      44      44           34       26.5
  12. Alphax               3      45      45         34.8         24
  13. Compound             4      68      68        51.99      24.99
  14. Ilex                 4      58      58           44         41
  15. Alphax               4      62      62           43         38
  16. Ilex                 5      75      75           63         44
  17. Alphax               5    73.8    73.8           58         42
  18. Compound             5    82.8    82.8         64.5         60
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老头名人榜:

以下是几位很了不起的老头,他们对近代摄影光学设计都做出很大的贡献,请大家欢迎他们。

第一位老头 Paul Rudolph

Paul Rudolph是在1858年于德国Thuringia 出生,于1886年以数学家和蔡斯创办人之一 Ernst Carl Abbe助手身份加入蔡斯。1889年Rudolph负责筹办蔡斯的摄影光学部门。在1890年至1893间开发了 Anastigmat 即后来 Protar镜头系列,1806年发明了Planar镜头,又于1899年发明了不是很成功的 Unar(天塞的前身),于1902年发表了天塞/Tessar 镜头。

因为当年镜头设计师可以分享镜头专利权的收益, Rudolph在1911年从蔡斯摄影光学部主管的岗位退下来,享受着宽裕的退休生活。好景不长,德国在第一次世界大战中战败,国内经济大萧条,通货膨胀上升至前所未有的程度,62岁的Paul Rudolph只能中断退休生活,重新工作以维持生计。

刚开始他短暂回到蔡斯,但他感觉要是在小公司工作,能发挥的空间会大一点。因此转投到1895年在 Goerlitz 创办的公司 Hugo Meyer。期间他设计了一系列 Plasmat镜头,Hugo Meyer也在Rudolph的领导下壮大。最后在1933年他第二次退休并于1935年去世,终年77岁。

第二位老头 Emil von Hoeegh

Emil von Hoeegh在1865年出生于一个荷兰贵族世家,早年曾经在不同的工作室里工作过。他独立研发了新式摄影镜头,那就是后来6片2组的 Dagor。在1892年把新设计拿到蔡斯,但没有受到接纳。Hoeegh把设计和试作镜头拿去 CP Goerz,他不但们非常满意镜头的效果并马上把镜头登记专利更雇佣Hoeegh去取替刚出世的Moses为设计师。期间他在1898年设计了4片4组的 Celor(APO Artar 和流通制版镜头的前驱),在1900年设计了著名的超广角镜头 Hypergon。Hoeegh在1902年因为健康原因辞退了CP Goerz的工作,最后于1915年去世。

值得一提是前后2片对称半圆形设计的Hypergon,配合上机械中灰镜,整体像场夹角达到135度,镜头有优良的变形纠正。通过在镜组前放置一个星形挡光片并在镜头边缘加上通气管道,使用时摄影师需要用气泵不停把气打到管道里使星形挡光片转动起来,从而补偿四角的失光。因为镜片的结构,镜头不能配置镜间快门。在1914年 CP Goerz 目录上Hypergon 有以下的焦距及像场(像场以f31光圈时为准):60mm(5x7)、75mm(8x10)、90mm(10x12)、120mm(12x16)、 150mm(16x20)、200mm(24x28)。



图片来源:www.cameraquest.com/ Mike de Punte




第三位老头 Ludwig Jakob Bertele

Ludwig Jakob Bertele于1900年在慕尼黑一个建筑师家庭出生。在1920他从德雷斯顿科技学院毕业,未有受到正统光学训练,加入当地的 Ernemann 公司担任镜头设计师。Bertele在1922年利用3片镜头变种的设计理念,设计了 Ernostar 100mm f2,名震一时。Ernemann为了Ernostar特生产了一台带有胶片平面快门的645 快拍相机Ermanox,这个搭配开创了室内自然光摄影的新纪元,大受欢迎。Bertele及后把 Eronstar 85mm 改良至 f1.8光圈。

一战战败后的德国经济一片萧条,由于蔡斯得到政府独家供应商的身份,在1926年把有规模的中型厂家Ernemann,Ica, Contessa-Nettel(先前已经合并), CP Goerz合并而成为后来蔡斯集团。Bertele转投到蔡斯工作,期间开发了大光圈 Sonnar系列和第一代 Biogon 35mm f2.8。到在1940年代,他短期在 Steinheil 担任光学设计总监,同时还以合约形式帮蔡斯工作。据记载,他当时有4个办公室:慕尼黑的Steinheil和蔡斯在当地的工厂,蔡斯集团德雷斯顿,蔡斯耶纳。

在二战后,他转投到在瑞士Heerbrugg 的制造测量器材的Wild工作(这也是现在莱卡测量器材公司的前身)。当中他根据俄国Russian Roosinov双反长焦广角镜原理成功设计了航空地图绘画用Aviogon。凭着变型少、像场阔、光圈大,面世后大受欢迎,取替了当时领先蔡斯的 Topogon、B&L Metrogon等镜头。蔡斯在1951年通过Wild公司邀请Bertele代设计超广角镜头,Bertele根据先前设计好的Aviogon作为范本,设计了第二代 Biogon。Bertele对自己的设计非常满意,他把这个发明和航空业的划时代喷射发动机双比。据了解,施耐德开发第一代 Super Angulon 时也就把 Biogon 设计作为基础改良后推出。

及后 Bertele 继续在 Wild 工作,于1959年获得荣誉博士学位,在1973年退休并与1985年去世,终年85岁。

Ernemann Ermanox + Ernostar 12.5cm f1.8



图片来源:Brooklyn Camera

第四位老头 Albrecht W. Tronnier 博士

Tronnier 不是最有名的镜头设计师,他一辈子也没有过什么创新的设计,所以有关他生平的介绍是很少,但要是你知道他镜头设计过的镜头如:施耐德的 Xenon和Angulon、福伦达二战后所有有名的设计包括:APO Lanthar, Telomar, APO Skopar, Ultragon, Ultron, Septon, Nokton、Skopargon、Dynarex 和Skoparex等都是由他经手或在他领导下完成的,你就明白他也是个非一般的老头。

1920年代,由于Planar双高斯类设计最大光圈给限制在f4.5以致给蔡斯搁在一边。英国 Taylor Hobson 的 H.W. Lee使用上冠玻璃和非对称设计,开发出有f2的 Opic新设计。可惜,这个设计给同期Bertele 的 Eronstar 光芒掩盖了,虽然后来Opic给发展成有名的 Speed Panchro,但 Opic 始终没有流行过。

Tronnier 在当时还是规模很小的施耐德也跟随Lee的步伐,在1925年开发出 Xenon 50mm f2,但因为莱卡等135相机的普及,Xenon的命运和 Opic 就不一样。Planar 的老祖宗蔡斯在1927年才由 W. Merte设计出同样概念 Biotar。在1933年,Tronnier更把 Xenon 最大光圈设计推展到 f1.3。Tronnier把专利已经过期的Goerz Dagor,应用非对称设计和高折射玻璃开发了 Angulon 系列,为施耐德二战年前后慢慢壮大打下良好的基础。

在二战后,Tronnier转投入福伦达工作,当时福伦达把注意力集中在大中幅镜头上。在他的领导下把原来 Hans Harting 留下的5片3组海里亚设计发扬光大,应用上 Lanthanum 玻璃,开发出传世名镜 APO Lanthar(第一支通用APO镜头),Telomar,APO Skopar等(全5片3组设计)更新了 Color Heliar设计,并设计出 Dialyte 4片4组的 Ultragon 广角系列等。到了1950年中,蔡斯从 Schering 家族手上把余下未拥有的福伦达股权,并把福伦达的大中幅计划叫停。虽然福伦达没有再开发新的大中幅镜头,但蔡斯保留的福伦达大中幅镜头生产力一直到蔡斯在 1972年全面停产。

自此,Tronnier把集中立放在135片幅上,一系列的双高斯变种(增加了不同的玻璃/空气面)镜头如: Ultron /50mm f2,Nokton/50mm f1.5,Septon/50mm f2 等都是这个时间给开发出来的。其中 Nokton 50mm f1.5 给誉为三大厂(福伦达、蔡斯和莱卡)f1.5 旁轴标头中最好一支。另外,Dynarex/Dynaron系列还是尽量保留Telomar/Dynar(二战前长焦设计)长焦版5片3组的影子,还有 Skoparex广角镜头。

虽然有关Tronnier生平的介绍不是很多,但估计大家看过他所经手设计过的老头,都该同他在老头名人榜的地位是当之无愧。


老头家族:

第一家族 福伦达/Voigtlaender

第二家族 Steinheil

Steinheil 众多德国光学厂中比较牛皮的一家。历史虽然没有福伦达早,但远比蔡斯长。

当中经过爷(Carl August)、父(Hugo Adolph)、子(Rudolph) 3 代辛苦经营,中间有过不少优良设计。Rudolph去世后,因为5个女儿中没有1个承继业务,改制成股份公司。

有趣的是,Steinheil 早年一直在光学设计的前驱,曾经有2个设计跟别人闹双胞:

1.在非正光镜头年代 Steinheil 的 Alpanat 和 Dallmeyer 的 Rapid Rectilinear

2.和福伦达独立同步研发了 Collinear 镜头,最后一起分享专利权,Steinheil 版本叫Orthostigmat

另外,Rudolph在世时曾和 Goerz 在柏林成立合资光学玻璃厂,并开发了4/4 Dialyte 类的 Unofokal,在早期同城的林哈夫 I 和 II 型机常见到的。

二战后专注135片幅,曾经开发过 Casca 系列可换镜头旁轴相机,把莱卡吓坏了。莱卡成功通过专利权法律诉讼把 Casca II 赶出市场(造成流通量极少的收藏物),但莱卡的 M3 从 Casca II 得到不少启发。

及后为几个不同厂家:Exakta、Edixa、Braun、Iloca等提供过镜头,虽然是独立镜头厂,但造工很不错,单膜镜头颜色饱和度高。

后来在日本器材垄断市场后退出相机市场。



Casac II 图片来源:www.cameraquest.com

(待续)

[5片3组 编辑于 2007-12-05 19:56]
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2007-02-04 21:34
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都是经典的老头呀,学习一下
2019-01-17 15:21
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求教!哪位老师知道图中这只A-tessar 500/5是不是tessar当年的航空头?有没有关于这支头的资料!

2018-12-25 10:16
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vastyxx 发表于 2018-11-5 13:43
非常感谢!
不用客气,互相学习。
2018-11-05 15:58
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gmhit 发表于 2018-11-4 22:50
RR结构的广角,类似刀梅的WAR,图上这支是No.5,焦距250毫米,涵盖10*12,约产于1880年代末。

非常感谢!
2018-11-05 13:43
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vastyxx 发表于 2018-11-1 14:06
新淘一支少见的老头,E Francais  Rectilineare Grand Angle,哪位老师能告知相关资料?不胜感谢!

RR结构的广角,类似刀梅的WAR,图上这支是No.5,焦距250毫米,涵盖10*12,约产于1880年代末。

2018-11-04 22:50
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新淘一支少见的老头,E Francais  Rectilineare Grand Angle,哪位老师能告知相关资料?不胜感谢!

2018-11-01 14:06
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tiancigudu 发表于 2017-11-20 21:03
老师 可以给我发一份吗,新人正在学习,谢谢
37238428@qq.com
这个图表已经够新人用了:http://www.largeformatphotography.info/lenses/LF6x7cm.html
2017-11-21 10:11
tiancigudu
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五十四军 发表于 2008-5-4 16:46
收集了进千只大画幅老镜头的资料Excel表格
,哪位要可以留下妹儿,俺给发过来
老师 可以给我发一份吗,新人正在学习,谢谢
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2017-11-20 21:03
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看看找人改的这只头吧!
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2017-10-25 06:04
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上了8×10相机后镜头选择就遇到了困难,810的现代头都比较大比较重比较贵,个别小巧轻便的镜头成像都有些牵强而且价格更是离谱,以至于上了810相机三年也没有完整的系统,只配了尼康SW120/8(810上没有移轴量)W300/5.6(比较重)这二只头,因为焦段不全也没怎么用。
今年和天津的老哈素付老师微信闲聊,唠起了老头尤其对体积小重量轻的2 2结构的普罗塔Protar 系列和3 3结构的寇丽尼亚Collinear 系列镜头,产生了浓厚兴趣,以后求得圈内的二位老师转让,弄了一只博士伦产的普罗塔Protar(二战后美国掠夺的) 212/18和福伦达产的普罗塔(蔡司授权的)285/12.5这两只普罗塔镜头,并求付老师帮忙在天津找了一位资深老技师(据说已经七十多岁了)将两个镜头种到新款日产高宝快门上了。
拿回来后终于在十一期间到中东铁路横道河子车站拍了几张,而且用285那只镜头拍的810反转片,回来冲洗后吓了一跳,简直不可思议,如此结构简单没有镀膜的老白头没加滤镜拍出来的色彩如此艳丽,甚至有些匪夷所思!
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2017-10-25 06:01
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lucaas 发表于 2017-9-4 16:19
不好意思,我不了解这个头,不敢乱猜。
2017-09-04 20:36
lucaas
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vastyxx 发表于 2017-8-24 14:03
求教!!!哪位老师又这个镜头的相关资料!
不好意思,我不了解这个头,不敢乱猜。
2017-09-04 16:19
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vastyxx 发表于 2017-8-24 15:11
求教卢大!!!

还有黑白的片子

制造商 : EPSON
型号 : Perfection V700/V750
2017-09-04 13:30
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vastyxx 发表于 2017-8-24 14:03
求教!!!哪位老师又这个镜头的相关资料!

贴张这个头拍的612片子

制造商 : EPSON
型号 : Perfection V700/V750
2017-08-31 11:25
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lucaas 发表于 2017-7-24 13:05
这个说法来自福伦达自己的广告册,实际是不是真的有提高我不确定,因为没用过后期f6.3的collinear。手头上II系和III系的拍起来都还可以,跟dagor差别不大,锐度和反差不如现代镜头。

附上两个时期的collinear结构图,左图是II,III系,右图是后期改进版本。

求教卢大!!!

2017-08-24 15:11
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求教!!!哪位老师又这个镜头的相关资料!

2017-08-24 14:03
没镀膜
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lucaas 发表于 2017-7-24 13:05
这个说法来自福伦达自己的广告册,实际是不是真的有提高我不确定,因为没用过后期f6.3的collinear。手头上II系和III系的拍起来都还可以,跟dagor差别不大,锐度和反差不如现代镜头。

附上两个时期的collinear结构图,左图是II,III系,右图是后期改进版本。

谢谢
2017-07-24 21:40
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没镀膜 发表于 2017-7-23 14:15
照理这个系列应该优于之前的那些系列了吧?
这个说法来自福伦达自己的广告册,实际是不是真的有提高我不确定,因为没用过后期f6.3的collinear。手头上II系和III系的拍起来都还可以,跟dagor差别不大,锐度和反差不如现代镜头。

附上两个时期的collinear结构图,左图是II,III系,右图是后期改进版本。

2017-07-24 13:05
没镀膜
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lucaas 发表于 2017-7-22 21:35
这支collinear既不是II系也不是III系。
通过序列号可以查到这头产于1928-29年。Voigtlander在1921年简化了collinear的产品线,并进行了重新设计,之后生产的collinear统一只有f6.3一个系列。据说新的改进提高了锐度和抗炫光能力。18cm焦距的镜头适用于5x7画幅,最大可覆盖8x10。
另外,collinear因为是对称结构,前后组完全相同,可以单独使用前组或者后组来拍摄。只使用一组镜片时,光圈为f16。你这只18cm镜头单独使用一组镜片时焦距为34cm,像场应该能覆盖8x10以上。
照理这个系列应该优于之前的那些系列了吧?
2017-07-23 14:15
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lucaas 发表于 2017-7-22 21:35
这支collinear既不是II系也不是III系。
通过序列号可以查到这头产于1928-29年。Voigtlander在1921年简化了collinear的产品线,并进行了重新设计,之后生产的collinear统一只有f6.3一个系列。据说新的改进提高了锐度和抗炫光能力。18cm焦距的镜头适用于5x7画幅,最大可覆盖8x10。
另外,collinear因为是对称结构,前后组完全相同,可以单独使用前组或者后组来拍摄。只使用一组镜片时,光圈为f16。你这只18cm镜头单独使用一组镜片时焦距为34cm,像场应该能覆盖8x10以上。
多谢卢大解惑!
2017-07-23 07:15
lucaas
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vastyxx 发表于 2017-7-22 08:14
请教卢大,这个Collinear  180mm F/6.3的头没有标型号,是2系还是3系?
这支collinear既不是II系也不是III系。
通过序列号可以查到这头产于1928-29年。Voigtlander在1921年简化了collinear的产品线,并进行了重新设计,之后生产的collinear统一只有f6.3一个系列。据说新的改进提高了锐度和抗炫光能力。18cm焦距的镜头适用于5x7画幅,最大可覆盖8x10。
另外,collinear因为是对称结构,前后组完全相同,可以单独使用前组或者后组来拍摄。只使用一组镜片时,光圈为f16。你这只18cm镜头单独使用一组镜片时焦距为34cm,像场应该能覆盖8x10以上。
2017-07-22 21:35
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lucaas 发表于 2016-7-15 12:25
广角头说像场哪有看全开的,这种老广角头一般是f32左右的。

请教卢大,这个Collinear  180mm F/6.3的头没有标型号,是2系还是3系?

2017-07-22 08:14
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vastyxx 发表于 2016-7-21 06:33
这头很贵吗?市场价是多少?我还考虑要不要出了呢,不玩超大画幅,这个头有些浪费。
Dallmeyer在当年算很有名的企业,镜头做工不错,价格不算低。您这镜头不太常见,很难说市场价,所以我才有此一问,呵呵。
2016-07-29 19:15
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gmhit 发表于 2016-7-20 17:53
Dallmeyer的WAR,很经典的镜头。
通常来讲,一个系列中较小号和较大号都比较稀有,尤其是较大号的。您这个算是第二大了,呵呵,通常这样的镜头在网上一年也见不到几回。
不知道方不方便透露一下价格。:
这头很贵吗?市场价是多少?我还考虑要不要出了呢,不玩超大画幅,这个头有些浪费。
2016-07-21 06:33
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vastyxx 发表于 2016-7-14 19:23
请教:哪位老师有Dallmeyer no.4 London Rectilinear patent 镜头的资料,拨轮光圈上的数字是1.2.3.4.5

Dallmeyer的WAR,很经典的镜头。
通常来讲,一个系列中较小号和较大号都比较稀有,尤其是较大号的。您这个算是第二大了,呵呵,通常这样的镜头在网上一年也见不到几回。
不知道方不方便透露一下价格。:
2016-07-20 17:53
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lucaas 发表于 2016-7-15 12:25
广角头说像场哪有看全开的,这种老广角头一般是f32左右的。

明白了,感谢感谢!
2016-07-16 18:33
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vastyxx 发表于 2016-7-15 12:12
再请教:此系列1号2号3号分别是多少的焦段?谢谢1
广角头说像场哪有看全开的,这种老广角头一般是f32左右的。

2016-07-15 12:25
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lucaas 发表于 2016-7-15 05:50
这是Dallmeyer的wide angle rectilinear镜头,4片2组结构,最小光圈时能达到100度视角。
4号镜头焦距15.5英寸,最大光圈约f16,像场可覆盖20x22。此头产于1885年2月26日。
再请教:此系列1号2号3号分别是多少的焦段?谢谢1
2016-07-15 12:12
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lucaas 发表于 2016-7-15 05:50
这是Dallmeyer的wide angle rectilinear镜头,4片2组结构,最小光圈时能达到100度视角。
4号镜头焦距15.5英寸,最大光圈约f16,像场可覆盖20x22。此头产于1885年2月26日。
再次感谢lucaas老师的帮助,是全开20X22?那就是90度视角了?100度像圈都超过900了!买的时候没想到是这么大的头!
2016-07-15 12:09
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vastyxx 发表于 2016-7-14 19:23
请教:哪位老师有Dallmeyer no.4 London Rectilinear patent 镜头的资料,拨轮光圈上的数字是1.2.3.4.5
这是Dallmeyer的wide angle rectilinear镜头,4片2组结构,最小光圈时能达到100度视角。
4号镜头焦距15.5英寸,最大光圈约f16,像场可覆盖20x22。此头产于1885年2月26日。
2016-07-15 05:50
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