主题：◆用等效曲线直观解析混合模式◆ [主题管理员:slowfool]
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37 帖
滤色与线性减淡的关系举例：
1.先是原始黑白图片：
2.滤色模式自身混合的结果：
3.线性减淡模式自身混合的结果：
4.线性减淡模式自身混合经如下设置：
5.经混合颜色带设置后的结果：
经仔细比较，5和2两者的效果和直方图完全一致。公式算法也可以证明的。
1.先是原始黑白图片：
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33 帖
暂时切换到理论论述和探讨部分————我觉得基础理论问题如果非要用图片调整实例来说明的话，就有点麻烦了，倒不如示意图或公式说明来得深刻些。
下图：滤色模式自身混合的等效曲线前面已有展示，实际上大家对此曲线是最为熟悉不过了。但是如果我告诉你，这样的效果和等效曲线，我们可以利用线性减淡模式同样作自身混合来得到，你会不会有些惊讶呢？
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下图：滤色模式自身混合的等效曲线前面已有展示，实际上大家对此曲线是最为熟悉不过了。但是如果我告诉你，这样的效果和等效曲线，我们可以利用线性减淡模式同样作自身混合来得到，你会不会有些惊讶呢？
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31 帖
在RGB下，Ctrl+J复制图层。在混合选项中，如果用叠加模式，虽然加深了暗调，但是高光区必然也要随之加亮，这会破坏面部的层次。我们的办法是，利用混合颜色带，让暗调区参与更多的暗化混合，让高光区参与很少的甚至微不足道的亮化混合，就可以解决这个问题。
暗调区在加深的过程中，我们让R通道不参与混合而保持原状，就可以使暗道区转向红色了。
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暗调区在加深的过程中，我们让R通道不参与混合而保持原状，就可以使暗道区转向红色了。
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再比如：如果我想通过继续加深暗调来增加图像对比度，同时还想使暗调区比如衣服和头发等部分较为红一些、而高光区（比如面部）保持亮度和色度都不变的话，该怎么做？
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第
29 帖
相应的图层混合选项附在下面:
说明：
1. 线性光比叠加模式的作用更为明显，实际上本图用叠加模式要好些，这里只是为了夸张其效果，强调马太效应，要不怎么能说是蹂躏呢（虽然填充不透明度仅为30%）！
2. 有趣的是通过叠加虽然增加了饱和度，但是光影的对比度并没有得到加强，原因是L通道我们通过设置没有让其参与混合，呵呵。
3. AB的叠加混合相当于增加了AB曲线的陡度（制造S形曲线）从而增加了饱和度（如果用曲线调整的话）。但是实际上除了模特的肤色和头发之外，其它部分没有丝毫的改变。这就是混合颜色带的功能，通过过滤B通道中的负值成分，很容易就解决了蒙板的问题。
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说明：
1. 线性光比叠加模式的作用更为明显，实际上本图用叠加模式要好些，这里只是为了夸张其效果，强调马太效应，要不怎么能说是蹂躏呢（虽然填充不透明度仅为30%）！
2. 有趣的是通过叠加虽然增加了饱和度，但是光影的对比度并没有得到加强，原因是L通道我们通过设置没有让其参与混合，呵呵。
3. AB的叠加混合相当于增加了AB曲线的陡度（制造S形曲线）从而增加了饱和度（如果用曲线调整的话）。但是实际上除了模特的肤色和头发之外，其它部分没有丝毫的改变。这就是混合颜色带的功能，通过过滤B通道中的负值成分，很容易就解决了蒙板的问题。
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28 帖
将原片转到LAB，Ctrl+J（复制图层），在图层混合选项中做一些设置，即可得到如前所要求的效果：
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原文由 第一印象 在2010-02-17 12:58发表
比公式直观多了。
经常看到有人复制图层再柔光混合来提高照片明暗对比，楼主的图示也证明，其实拉一下S形曲线更便捷更可控制。
曲线工具和混合模式工具到底哪个更方便快捷更容易控制些呢？这要看具体情况了。不过我的体会是，一旦能够熟练驾驭混合模式的话，很多情况下要比曲线工具更容易控制些（除非是对混合模式的等效曲线不太熟悉）。曲线工具和混合工具最明显的区别是混合工具（这里暂时指图层混合）自带了很多的混合选项，具有精细的控制功能，特别是混合颜色带，非常有用，相当于蒙板的功能，不需要专门去制作选区。
拿阿宝的图图来做一个说明：
这张图图阿宝先生已经处理得很好了。但是假如我们还想继续蹂躏它一下，比如说，如何增加女主人公面部及头发颜色的饱和度而保持其它部分的色调饱和度不变，以更加突出图像的主体呢？
曲线可以做到，但利用混合模式则更容易精确控制，也很方便。
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原文由 shinesun9 在2010-02-17 02:33发表
极好的帖子，如果把实际应用那部分解释的更清楚一点就完美了。
在上图的图1中，在LAB下可见，四条彩带由下至上明度L由暗变亮（L20渐变至L80或者L30渐变至L90）。我们的问题是：1，如何单用混合模式而不必利用选区来提亮某一色带比如黄色条带的亮度而同时保持其它条带的亮度不变？2，如何在提亮黄色条带的同时降低黄色条带的反差或者增加其反差？也就是如何重点提亮黄色条带的阴影区或者高亮区？
在上图的图2中，除了黄色条带，其它条带的明度没有丝毫的改变。而黄色条带变亮了，其反差减小了，其暗部区域的变亮更明显些。
在上图的图3中，除了黄色条带，其它条带的明度没有丝毫的改变。而黄色条带也变亮了，其反差却增加了，其亮部区域的变亮更明显些。
调整过程和步骤：
由于图1中的洋红和绿色彩条在b通道中都是50%灰，所以假如用b通道以某种叠加模式组内的模式应用到L通道时，其明度肯定不变。由于黄色彩条在b通道中大于50%亮度，蓝色彩条在b通道中小于50%亮度，所以将b应用到L后，黄色条带肯定会变亮，蓝色条带自然会变暗。为了使蓝色条带不至于变暗，只需将原来的L以变亮模式应用到已经混合过的L，就可以保证黄色条带变亮的同时而蓝色条带不会变暗了。
图2和图3的不同之处是：图2的b混合到L是强光模式，图3的b混合到L是亮光模式。从混合模式等效曲线可以看出，强光降低反差（主要是提亮暗部或降低亮部），亮光增加反差（主要是提亮亮部或降低暗部），两者正好相反。至于叠加或柔光模式，主要是提亮或加暗中间调了。
注：上图的变化效果可能并不是非常明显，原因是我不能把图1中的暗调区的L值取到很低，也不能把图1中的亮调区的L值取到很高，那样虽然理论上会效果更好，但是在转换图像模式时会出现超出sRGB色域的问题，从而带来不必要的解释上的麻烦（另一个问题）。图1的制作虽然是在LAB下制作的，但是可以保证，所有颜色都在sRGB色域之内，最多接近其色域的边缘。
实际的图像调整并不会像上面的示意图那样井然有序，这只是为了说明和解释上的方便罢了。
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DanMargulis在LAB下用混合模式来调色:
[slowfool 编辑于 2010-02-15 01:56]
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原文由 bluestone42 在2010-02-11 10:52发表
强!谢谢.对单色混合柔光模式结果感到有些意外.
柔光模式用单色亮度100%或0%进行混合时，对下层基色的调整效果，等效于如下的曲线：
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