写得真好，配合图片简单明了，无忌很难看到这样好的技术普及贴啊

学习学习了。
讲的简明扼要。

学习学习了。
讲的简明扼要。

写的真好，容易理解，继续关注并听课。

如果窄窄地说“大幅操作”，我印象中那书并没有说很多。国内好像有不止一本大幅的书，你无忌上搜搜。说操作，它们不会比亚当斯差吧。亚当斯没说啥形而上的东西，至少在The Camera里没说。

那是老帖，忘了细节。好像是《The Camera》
http://www_amazon_com/Camera-Ansel-Adams-Photography-Book/dp/0821221841

新话。

说句虚无气的话，对沙氏感兴趣，又似乎有点卡住、从来没有做成的朋友，千万别再去专研沙氏定律本身了。你手里的大幅和别的相机的不同在于，它有别人不可企及的所见即所得。

去年底有个留学读摄影的朋友来问大幅。我翻出回信来抄几段。

拍大幅，等上手了，只要靠眼睛来判断就行了，和其他摄影一样，机械方面的摸几下就知道了。“知识”只有一个，一个不说可能不会去注意的特点，就是Scheimpflug定理（国内一般说是沙姆定律/定理，或沙氏什么的）。是关于对焦的。也很简单，（我这种超感性的人，从小算术题非在脑子里形成图形的人也说简单），但一开头说得不好，有人就会卡在那里，无忌上有很多的例子。

所以你不妨现在就预习起来。想象你拿现在的任何一架相机，正正地对着一面平整的垂直于地面墙，聚焦墙上的一个脏点。以前我没为大幅对焦动脑筋的时候，说焦点，下意识里总认为就是一个“点”而已。其实我们都知道，如果真的正正地对着墙的话，墙上的其他点（所有点！也就是墙，这个平面）也都对上焦了。同意吗？

也就是说，对焦，不止是产生了一个清晰的点，而是产生了一个清晰的面。想象这个面是一张巨大的绷紧的极薄的保鲜膜，这张膜触碰到的所有的（无数的）点，都是实焦清晰的。这是第一个必须习惯的想象。

第二个想象。把镜头想成只是一片圆玻璃，进而想象这片玻璃的面积扩大，形成一个巨大的面。

第三个想象。想象相机里的胶片，它的面积也扩大，形成一个巨大的面。

这样就有了三个平面：对焦平面（焦点平面），镜头平面，胶片平面（英文里也许有其他叫法）。

沙姆定理，就是描述对焦时这三个面的关系，就是站在侧面看，描述三者的角度关系，平行、相交...等等。

如果我上面描述清楚的话，你应该能说出此时（用普通相机）三个平面的关系。——平行。

我没要告诉你任何出乎意料的东西。三个面，不是大幅特有的。只是大幅机器能让这些面动起来，改变平行状态。

为什么要动？——实践中其实常有需要变动某个面的要求，但因为三个面的概念以前从来没有进过脑子（比如像我），加上普通相机也没有动的可能，所以我们以为自己没有动的要求。

脑子里有了这三个面的准备，就等老师给你说吧。我相信这方面，老外比老中说的好。

......

前组上下左右移动，后组上下左右移动，构图，
前组仰俯摇摆，后组仰俯摇摆，对焦，
后组仰俯摇摆，改变几何形状（透视）

[zeyezeyez 编辑于 2010-04-21 12:31]

用后组我觉得摇摆仰俯比前组方便，就是透视要变

亚当斯的自述的五个例子(556-559楼)。

从亚当斯的《The Camera》里找了些例子。图以最粗的方法扫，足够看个意思。拍摄说明也是摘的原文有关内容。

A01
90mm镜头。考虑到画面里复杂多样的平面，这幅主要依靠小光圈来达到所需景深。但后背微微地做了摇摆，以使左边的墙聚焦更好。中间的柱子已经对实焦点，再把光圈收小，把远处景物纳入景深范围。只要不引起透视麻烦，亚当斯似乎更喜欢用后组对焦；不知是个人习惯还是相机的原因。A02
反方向的例子。这次是动前组，用后组他怕会使左边那幢建筑变形。他没说到用仰俯。90mm镜头。A03
相机向下俯，后背调回垂直，让远处的“纪念碑”别透视变形，这样也等于前组做了前俯来对焦。真正的前组调节只做了很微小的一点。但是，虽然用了非常小的光圈，左下角的荒原部分还是不实。近处的石头离相机只有大约4尺（1.2米）。8x10，10寸镜头（我一下子没找到8x10镜头寸和毫米的换算表）。A05
对于非规则形状的对象，可以用后组来调整对焦。在这个例子里，如果不用后组而仅靠前组调整对焦，镜头的像圈不够大。（看来这是用后组调焦的原因之一了）A05
对焦在最边沿的石头的影子上，用光圈45求得景深。没有提到用仰俯调焦。[我认为这是不宜沙氏的例子]

同前原帖的499楼：

椒夫，再做一次你的试验吧。我提点建议，排除不必要的干扰元素。1，构图要A，不要B。按A构图，如果整个相机需要俯一点，就俯，关键是试验开始之前，保持镜头平面和胶片平面二者平行。

2，既然要使路面成为对焦平面，就在路的远端和近端各确定一个观察点（相当于我楼下贴里的，远是E，近是A）；整个过程中，只关注这两个点，等做到两个点同时聚焦实了，再来观察路面上的其它部分。

3，作为试验，作为起步，操作时，千万不要边看玻璃边调焦边调节镜头板，尤其是动镜头板，一定要离开玻璃做，看着自己的手做。每一次俯镜头板，量要非常小，尽可能小。调焦时最好有放大镜。

4，试验的第一个动作是向E对焦，而不是平常那样，先对马路中间的某处对焦，然后希望镜头一俯就该前※※晰了。特定平面的清晰，是镜头板角度的调整与镜头板（在床板上）位置的调整共同作用的结果，是两个调整的结果。

耐心点。祝成功。 我把话说绝点，按楼下的步骤做，只要有一次，确实感觉E到A的行程变短了（也就是拧调焦钮的幅度变小了），这个试验就已经可以说成功了。

[这个贴里的“A”，有点混淆了，既是插图的标号，又指近处的那个X点。]

试译的Howard Bond写的沙氏对焦步骤：
http://www_zeyez_net/blog/archives/216，断链的图都补齐了。

以下原文在Graflex Graphics(Speed/Crown/Super)的使用（479楼起）。

●听说大画幅的镜头是可以通过移轴来提高或减少景深，我至今还都是用中、小画幅相机的老办法——缩小光圈来增加景深，这以牺牲速度为代价，往往把运动中的人和物都拍糊了。想增加景深，是让前镜头“仰”？“俯”？好象动来动去，只能让中间的画面清楚，连原来不移轴时的景深都达不到了。

●你所说的那些问题我也碰到过,莎氏定律我感觉在我们双轨机拍一般的风景上体现不出来.我也调过镜板前倾等调整方法..但是总感觉不到位..也有人说只有单轨机才能调出那效果...

●拍这张片的时候，大部分的画面处于阴影之中，曝光用的是T30，f11 ，推三轮车的人糊了。如果提高速度，光圈要开得更大，景深太浅，也不符合记录的本意。

●增加曝光量和莎氏原理没什么相干的啊...

●沙氏定理的运用，恰恰可以和光圈联系起来思考。不少论述（尤其是老外的）索性说：之所以要用沙氏，就是为了避开不得不收小光圈的困境。虽然沙氏不能解决所有的问题，但对这张来说，至少是值得考虑一下的另一种方案。

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①
A是最近处的货摊，B是人，C是摩托车头盔，D是招牌，E是远处的房屋。

例图一②
这是侧面看这个场景 。姑且认为现在的对焦点在摩托头盔上。

例图二红线是焦点所在位置。侧面看，是无限细的线，正面看（站在相机位置看）是一个无限薄的平面，也就是对焦平面。这个对焦平面像一片极薄的刀，在物体上切出的伤口，就是图像上“真正”的清晰之处。它所造成的清晰不受光圈影响。红线两边扩展出来的渐变灰，是图像上似乎也清晰的部分，也就是可由光圈控制的景深。

这个图，就是“中、小画幅相机的老办法”对焦得到的清晰结果。

③
如果能操纵这条红线（对焦平面），会怎么样呢？比如让它躺下，一头靠在远处的屋顶，一头架在近处的货摊？如果这样，在光圈不动，甚至开到最大，房顶、货摊，以及所有被红线切过的部分，都会是清晰的。（常有人泛泛地说，大幅能让前前后后都清晰，说的就是这个）

例图三你会嫌红线/对焦平面太薄，不用担心啊，那个由光圈控制的景深照样在起作用啊。重要的是，这时候，（有可能）不必那么小的光圈了，或者（有可能）可以提高快门速度了。

④
如果做到了例图三的结果，则相机当时的状态应该如例图四。

例图四对焦平面（d）仰面倒下，是镜头的前倾造成的。（原本，不做这种“沙氏操作”，对焦平面、镜头面和取景玻璃，三者是平行的；一旦镜头面和取景玻璃形成夹角，对焦平面就动了；镜头前俯，对焦平面就向背景倒去，镜头后仰，对焦平面就向相机扑来。）

夹角（c）总是比夹角（a）大得多。

如果成功做完了这个沙氏作业，你会看到，其实（a）的角度非常小。所谓“成功做完”，是指你在取景玻璃上真真切切看到（看到！），在全开光圈的情况下，远处房顶和近处货摊，都是实焦。

⑤
达到上述结果，在相机上的操作只需两个动作：在逐步调整（a）的同时，逐步对焦（b）。

先完成构图，加上测光也行，反正这些和这个练习关系不大。

对着景物想象出一块（变动后的）对焦平面来；这里，对焦平面已经规定好了（d），所以就直接钻进冠布吧。

例图五1，先向E对焦，再向A对焦。通过几次反复，记住手指拧对焦钮的动作和感觉——E到A拧的方向+拧的幅度。

2，（到冠布外面来！）把镜头板向前俯一丁点（上海话：针针一眼眼）。

3，对焦，先E后A（其他点都别管），拧的方向没变吧？幅度变小了或者没变？这就对了。

4，（到冠布外面来！）再把镜头板向前俯一丁点。

5，重复3、4，如果每次镜头板前俯都真的是一丁点，E到A的对焦又总是可以向一个方向拧，拧的幅度又越来越小，镜头板前俯的量也越来越小，那么——

6，最终有一次你发现，对实E之后，A好像也实了（当时还拿不准，但刚一拧，A就虚了）。把焦点定回到E或者A（反正它们都一样实了）。一次“沙氏作业”做成功了。对焦平面（d）就创造出来了。

这里写了6步，初练习时，可能实际为16步26步，就是不断地做3和4。熟练工，就是能够 3/4少得做些的人。他们能够较好地把手里拧的幅度，和镜头板的仰俯量，对应起来。虽然难以量化操作，但同一个机器，经常把玩，会很快形成一种无法言传的、纯个人的“对应表”。

操作性强的事，常常不像想像的那么不可思议。

[这贴的照片由椒夫拍摄，他同意借用]

[zeyezeyez 编辑于 2010-04-21 09:01]

我几次发现，有人从无忌点到我的博客来，从埋得很深的几个帖子里点过来，关于大幅对焦。不知道这是因为我说对了些什么，还是因为我错得引人注目。

我现在把自己在无忌的有关贴文挖出来，集中在一起，这样，一来再要翻给别人可以方便些，二来如果里面有很不对头的地方，高手指正起来也方便些。

这些挖出的帖子，基本都只以镜头前俯为例。目标几乎只有一个：在取景玻璃上看到一次成功的所谓“沙氏对焦”（比如，在全开光圈的时候，十米处的树尖，和三米处的自行车把，同时实焦）。

我在谈论这些的时候，还没拍满10张页片。所以这些贴文其实是学习笔记而已。我想，老有人点过来，会不会是因为很少有初学者来谈？

而其实，能不能完成一个沙氏对焦作业，和拍过多少大幅没关系（在取景玻璃上完成了，拍下却不是那么回事，这是相机有问题了），做沙氏对焦作业不需要胶片。