主题:※※德国-PENTACON SIX 配套镜头(CARL ZEISS JENA & MEYER)
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陈年泡菜
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※※德国-PENTACON 6 相机配套镜头(CARL ZEISS JENA & MEYER)
             
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      东德制造的PENTACON SIX  120相机虽然不具备哈苏、ROLLEI和PENTAX那样辉煌显赫德地位,但东德(主要是CARL ZEISS JENA)为这些相机制造的镜头却有着众多的追求者(特别是在中国)。一方面和ZEISS这一显赫德光学品牌所具有的辉煌※※、独特的光学文化背景有关,另外也与其出色的光学品质有很大关系。虽然二战后的东德ZEISS JENA不能完全代表ZEISS 的文化和品味,但对于喜欢ZEISS的光学的人来说,这并不重要。东德的光学工业以得勒斯顿为中心,拥有众多大小不一的相机和镜头制造厂,其中在JENA镇的CARL ZEISS JENA最为著名,东德※※上对其光学企业进行过大规模的合并命名为PENTACON以实现其产业的规模化,但CARL ZEISS JENA镜头等几个商标却从未消失过,足以说明他们地重要性。
因为东德CARL ZEISS JENA 和MEYER生产的镜头数量众多,不可能在一片文章全部介绍,本文着重介绍他们为PENTACON SIX 制造的配套镜头。目前能够见到的这些配套镜头共有8种焦距,将分别以广角、标准及中焦和长焦三部分介绍。

(因为资料的匮乏和水平限制,难免疏漏,还请大家斧正)  http://www.xitek.com/forum/showthread.php?threadid=82372

第一部分:广角段:
1. FLEKTOGON  F4/50mm
   这枚镜头分别有MC和非MC两种版本。产品设计自50年代末期,初期的产品为单层镀膜,镜身的外观比较独特,采用白色铝合金抛光,并且贴有饰皮,做工很精细,但是由于当时的铝合金比较软,非常容易留下划痕,反而有些让人不舒服。后期的单层镀膜版本镜头外观又有一些变化,镜头的表面的饰皮取消,不再使用白色铝合金,但依旧为金属材料,调焦环等部位采用黑白相见的防滑条纹,并因此被俗称为斑马头。随着产品的不断改进,这枚镜头又推出了MC版本,镜身为全黑金属材料制造,前镜片直径非常大。镀膜色彩为紫红偏蓝,因为制造时间的差异,镀膜颜色有一定的变化。镜头的形状犹如一只喇叭。MC版本镜身的外表非常漆膜很光滑,镜头前压圈上有铭文“MC (红色)FLEKTOGON 4/50 CARL ZEISS JENA DDR(白色)”。光圈叶片为灰白色,共八片。调焦环不宽,金属表面有方格状刻花,调焦范围从0.5m到无限远。调焦行程很长,手感良好。光圈调节范围从4-22共6档,调节起来感觉比较松。有景深表和景深预示拨杆。这个镜头的象场畸变校正的比较好,成像在东德ZEISS的120相机配套镜头属于比较硬朗的,分辨率不错,即使全开光圈也是如此。色彩还原也很准确,抗玄光能力还可以,当然不可能与PENTAX 的SMC镀膜相比较。其焦距大致相当于135相机的28mm,使用中有时会觉得视角不够广。缺点的虑镜接口为86(绝大部分东德ZEISS为120相机配套镜头都是这个口径),如果想配偏振镜等特殊虑镜,可是不小的开销,而且遮光罩非常难配。
2.FLEKTOGON  2.8/65镜头

这枚镜头是CARL ZEISS JENA为PENTACON SIX 设计的配套镜头之一,属于早期的产品.和50/4同为经典的FLEKTOGON 结构。镜头外观非常古朴,具有明显的早期CARL ZEISS JENA镜头的典型风格,镜头外壳的主题材料采用的是白色的铝合金,少部分是铜,调焦环和前部贴有压花饰皮,虽然经过30-40年的时间,依旧完好,触摸仍然能感到良好的触感。因为饰皮的缘故冬季也能保持良好的手感。但是由于早期的铝合金材料硬度一般,比较容易留下磕碰和划痕。可能是考虑成本的缘故,铝合金的表面没有进行特别的处理,容易产生强烈的反光,但这个时期的很多CARL ZEISS JENA 镜头都如此。镜头压圈上凹刻有CARL ZEISS JENA  FLEKTOGON  2.8/65以及厂标和镜头号,文字为英文,非常的精细。镜片的反光比较明显,透过镜头观察白色的物体,有发黄的趋势,这大概是早期玻璃原料和镀膜工艺造成的。镜身内部的消光处理不错,可以看到一条条精细的消光条纹。光圈叶片为8枚,虽然年代久远,但转动起来依旧非常的灵活,定位也很清晰,光圈从2。8-22共7档。镜身上有镜身预示拨杆,用于精深预示。调焦距离从0。75m-20m和无限远,调焦标尺为英制(用棕色字体表示)和公制(用黑色字体表示)。有景深表。调焦行程很长,差不多有330度。调焦的手感良好,调焦过程中前镜片并不转动。从片子上看,这枚镜头的成像保持了ZEISS JENA的,但稍微显得有些硬朗,画面的象场比较平均,象质均匀,象场畸变控制的非常良好,色彩还原比较良好,饱和度不是很好,大概和他的单层镀膜有一定关系。从实际拍摄的片子看,这枚镜头有种奇特的色彩和味道。65mm的焦距大致相当于135相机的35mm,比较中庸,不会有太多的需求,从造型和工艺上看,这枚镜头更多的体现出CARL ZEISS JENA的经典的设计风格。带有一种古朴高雅的品味。
《待续》

第二部分:标头和中焦段
1. BIOMETAR F2.8/80
PENTACON SIX 的配套标头版本众多,MEYER 和CARL ZEISS JENA都为其生产过配套的标头,目前比较多见的标头是CARL ZEISS JENA的BIOMETAR结构。这个标头也有很多版本,因为版本和制造时间上的不同,该镜头的外观差别也比较大,从单层镀膜的“斑马头”到外表全黑的多层镀膜版本。这枚镜头结构紧凑,体积很小重量也轻,虑镜为58mm..在PENTACON SIX的配套镜头里面最为轻小(重量仅有260克)。镜头的外观有点其貌不扬,比较短粗,镜头盖的扣合方式比较有趣-扣在镜头前缘的一圈凹槽里面。镜头的前缘有一条金属亮线(MC版本)。追根溯源,BOMETAR也算的上是※※悠久的镜头,后来联邦德国的ZEISS公司在该结构的基础上进行改进,增加了一枚镜片就成为著名的PLANNAR结构. (BIOMETAR 2.8/80 为5片4组结构) 。大概由于设计比较早的缘故,镜头的最近调焦距离比较远为0.65m,光圈调节范围从2.8 到22共7档,调焦环的行程比较长,手感松劲适度,这可能是※※德国镜头的一个重要特点。关于该头的成像总体上让人满意,分辨率和色彩还原都不错,但是在色彩的艳丽程度上要逊于乌克兰的ARSAT 2.8/80(为6片4组PLANNAR结构),也许这正是CARL ZEISS JENA镜头许多拥趸者推崇的地方,平淡中体现出一种真实。虽然光孔不怎么圆,但焦外成像却有出色的表现。MC版本在强烈逆光下的表现也相当让人满意。
2. BIOMETAR F2.8/120
该镜头同样有MC和SC版本的差别,光学结构与BIOMETAR F2.8/80一样,虽然该镜头的做工精细,而且镜头前缘还有一条车制的白色金属亮线,给人一种专业镜头的感觉,但还是不大喜欢她的镜头造型(整个CARL ZEISS JENA 的BIOMETRAR系列的外观,俺都不喜欢),镜头的所有调节功能都集中在镜头的前半部,而镜头的后部就显得比较光秃。仔细揣摩这镜头其造型其实就是将BIOMETAR F2.8/80的尾部拉长形成的。镜头的虑镜螺纹为67mm,显得有些大,重量也相应增加达到550克。调焦环为金属刻花,调焦范围为1.3m-40m和无限远(有桔红色的英制和白色的公制标识),调焦行程很长,手感爽滑细腻,光圈调节范围2.8 到22共7档,有全程半档定位,手感略微感觉有些松旷,光圈叶片为8片。有简易的景深表和景深预视拨杆。该镜头的焦距相当于135相当于135相机的70mm左右,有些不长不短,和FLEKTOGON  2.8/65一样有些尴尬,由于同样的原因也使得她和FLEKTOGON  2.8/65一样产量不是很大,在二手市场上寻找起来有些困难。这枚镜头更多的被我用转接环转移到135相机上使用,主要用来拍人像,总体的感觉该镜头的成像比较柔和也不失锐利,MC版本的色彩平衡虽然不错,但是感觉有些清淡,没有任何张扬之处。有一种素雅悠长的感觉。作为一只不错的人像镜头来用无论从色彩还原和成像看都不错。
第三部分:长焦及望远镜头(上)
第三部分:长焦及望远镜头(上)
1. SONNAR 2.8/180
这枚镜头的※※颇为悠长,可以追溯到1936年的柏林奥运会,据说当时希特列为了显示纳粹德国的工业实力,专门命当时的CARL ZEISS公司设计了这枚镜头,用于奥运会的摄影任务.时至今日该镜头的光学结构并没有明显变化,而且SONNAR结构已经成为非常经典的镜头光学结构,有众多的厂家仿制该结构。后来的※※德国在为PENTACON 6生产配套镜头的时候也考虑多种用途,只要更换镜头尾座就可以用于135单反相机,并且可以自动收缩光圈。在东方阵营制造的品种众多的P-SIX卡口镜头里这枚镜头和苏联乌克兰※※※制造的ZODIAK-8 3.5/30鱼眼 http://www.xitek.com/forum/showthread.php?threadid=63839 是最为值得拥有和赏玩的两枚镜头,初将该镜头捧回的时候放在案头灯下欣赏了许久,等拍出的反转片放在灯箱上细细品味的时候,对这枚镜头更是爱不释手。镜头的整体看上去显得十分粗壮,加上长长的遮光罩才显得平衡一些。镜头盖设计的比较特别是直接扣合在遮光罩上的,遮光罩的材料为塑料,其尾部有一个金属接环,标有“M86/M95”可以使用86mm或者95mm 的滤色镜。镜头的调焦环比较宽大,表面密布细小的金属刻花,转动起来手感非常爽滑,调焦范围为1.7m到40m和无限远,并且有桔红色的英制的标识。光圈调节范围从2。8-32共8档。光圈调节起来非常轻松,但定位准确,光圈叶片为7片,表面未经消光处理。镜头整体做工非常精细,体现了※※德国ZEISS的较高的工艺水平。镜头设计中也未采用特殊色散镜片。只是镜头有些大:1。1KG,拿在手里感觉比较重。这枚镜头设计上的最大缺陷是细小的绞架环,虽然其锁定方式有不同版本,但是绞架座的面积都一样小,很不利于保持镜头的稳定。这枚镜头备受推崇德地方来自于他的成像,无论是拍摄人像还是拍摄风光,都有相当出色的表现。无伦是分辨率和反差都相当不错(有种柔中带利的感觉),即使全开光圈也能得到令人满意的成像质量。色彩表现的比较平实,没有日本镜头的色彩艳丽夸张的感觉,反差略低一些,暗部的表现要好于日本镜头。这可能就是大家说的德国味吧。许多人改装该镜头用于不同的相机系统拍摄人像等题材。市场上这枚镜头非常强手,虽然产量不小,而且二手市场上流通的数量不少,但是仍有些供不应求的感觉。一方面因为出色的光学性能,另外也有对德国光学情节和市场吵做的影响,导致价格也节节上升,目前看来同规格的镜头恐怕只有SCHNIDLER为ROLLEI600X生产的180/2.8了。
2. SONNAR  4/300
SONNAR 2.8/180有一枚同族的兄弟镜头,就是SONNAR 4/300,这枚镜头的出现要晚于他的同族兄弟30年左右的时间,是一枚用途广泛的镜头,其焦距大致相当于135系统的200mm左右,即可以用来拍摄人像也可以用来拍摄风光等题材。镜头的口径和他的兄弟一样,但是因为镜身比较长,相对显得苗条的多,但是因为遮光罩平实也要拧在镜头上,所以通常的摄影包要装下她,显得比较困难,不过阿康用来背 PENTAX FA*300/2.8地PHOTO TREEKER AW装这个包显得比较轻松。镜头看起来给人一种在SONNAR 2.8/180前后各加了一段的感觉,镜头的重量为1700G左右,因为其镜身比较长,拿在手里感觉比较轻。其调焦环的宽度也基本一样,调焦范围从4m-100m和无限远,显然其最近调焦距离显得有些长,拍人像会有些不便的感觉。调焦行程要比同族兄弟短许多。调焦的手感有些松,转动起来很省力。光圈调节范围为4-45,显然比较适合于风光摄影的需要。镜头有简易的景深表,光圈转动起来很轻松,光圈叶片为7片,但是这并不影响他的焦外成像,光圈调节环的后面是脚架环,其设计和同族兄弟完全一样,但是由于其焦距更长,使用中对脚架环的要求更高,但是这个糟糕的脚架设计在一定程度上影响了镜头性能的充分发挥。镜身上有一个”A”和”M”的转换开关,用来进行光圈顶针是否起作用的选择,MC版本的镀膜颜色很漂亮,基本上以紫蓝色为主隐隐的发出一些绿色的光。镜头在成像风格上比较接近其兄弟,但在实际拍摄中感觉分辨率要略微低一些,毕竟长焦镜头更难做(而且没有APO和低色散镜片的加入)。当然这里也有那个糟糕的脚架设计带来的在分辨率上的损失。色彩表现比较准确,有种朴实无华的感觉,总体上看这枚镜头还是很惹人喜爱的,如果能排除绞架带来的困扰,相信会有更出色的表现。
这是这篇文章的最后部分,谨以此来感谢关心这个帖子的众位兄弟,祝大家圣诞新年快乐!

第三部分:长焦及望远镜头(下)

3.MEYER ORESTEGOR 4/300


  这是MEYER-OPTIK GORLITZ 为PENTACON 6 生产的一枚配套镜头,由于隶属关系和生产组织上的变化,这枚镜头的标称变化也比较多,先后使用过MEYER-OPTIK和PENTACON、PRAKTICAR等商标。从外观看镜头的造型比较壮实,长度虽然只有216mm,但重量却达到2040克,拿在手里感觉非常的重。远观犹如莲藕可以分为几段,不过是黑色的。随镜头配有遮金属光罩,采用95mm螺纹,长度只有30mm左右,显然有些短,光圈调节环在镜头前端,调节范围4-22,但无定位档,手动调节无级变化,使用中要手动收缩光圈。光圈叶片为15片,光孔非常圆滑,有利于焦外成像。调焦环不是很宽,调焦手感有些紧涩,最近对焦距离3.6m(公制,白色),同时有红色的英制标识。调焦行程很长,在340度左右。比较适合精确调焦。这枚镜头的脚架环设计的很有特点,脚架环的厚度呈现不对称的形式,有些象一弯新月。其中有绞架锁紧螺丝的部位比较厚,最厚的部位达到10mm多,而且使用的是实心的金属材料。绞架环转动起来手感非常好,由一个和壹圆人民币硬币大小的锁紧螺丝锁紧定位,脚架螺纹为3/8”的大螺孔,与云台的接触面比较大,锁在绞架上感觉非常紧,MEYER在绞架环设计上要比CARL ZEISS JENA强的多,镜头的尾部是个可以简易分解的结构,可以很轻松的卸下一个螺纹环,拆下P-SIX卡口,更换其他卡口就可以用于其他机器。这个设计充分考虑一镜多用的可扩展性,同时也牺牲了自动收缩光圈的功能。关于他的成像广泛的评论认为要比同焦距地SONNAR 4/300逊色,实际中感觉并不是很明显,可能是SONNAR 4/300被其糟糕的绞架设计拖了后腿,MEYER 的镜头设计成像一贯是成像比较细腻,色彩还原准确。这枚镜头也是如此,其成像有一种润泽和立体的感觉。因为其名气和CARL ZEISS JENA无法相提并论,所以在二手市场上其价格要比同规格的CARL ZEISS JENA便宜许多。
4. MEYER ORESTEGOR 5.6/500
这是目前市场上比较容易见到的※※德国PENTACON 6配套镜头里焦距最长的折射式镜头了。同样的这枚镜头也是出自于MEYER-OPTIK的设计和作品,其光学结构与MEYER ORESTEGOR 4/300一样,整个镜头非常的长,而且又粗又重。是名副其实的大炮,整个镜头长达400mm多,重量超过4KG..镜头的造型很有特点,整体呈细长的管状,前部酷似二战中捷克布伦机枪的喇叭状消焰器,前虑镜螺纹为118mm,一个不长的金属遮光罩无论运输还是使用中都是始终拧在镜身上的。没有镜头盖,只有一个形状和材料都类似粉扑的盖子(通常这种大炮都没有镜头盖,具体什么原因不大清楚)。镜头装在一个长达500mm多的皮桶里,并且配有提带和背带,显然是为了让使用者变换携行方式,减轻体力消耗。如果没有代步工具又经常带着这枚镜头出去拍片,对久坐办公室的白领的确可以起到很好的锻炼效果。镜头的商标也比较多,分别有PRAKTICA 和PENTACON等,二手市场上MC和SC版本都比较常见,而外观几乎没多大差别。光圈调节环在镜头前部,预视这枚镜头也不能自动收缩光圈,同时其后座也是可以方便置换的结构。光圈档位比较少,只有从5。6-22 共5档。有时会觉得不够用,光圈叶片多达15片,光孔相当地圆,但是由于叶片固定方式、镜头自重比较大和运输中缺乏小心轻放等原因,见到过好几个光圈叶片脱落的情形。从成像风格上看与MEYER ORESTEGOR 4/300非常接近,但是感觉锐度要略逊一点,其实这也是无可责怪的,毕竟这枚镜头没有采用特殊色散的玻璃原料也没有使用复消色差的光学设计.虽然其脚架设计和MEYER ORESTEGOR 4/300一样出色,但是这个镜头毕竟更重更长,重心有点偏后,使用中也要注意脚架和云台的恰当组合与运用,避免机震等外界因素的影响,发挥这枚镜头的最高水平.
[BTIGER 编辑于 2004-04-16 09:43]
相关标签: Carl Zeiss Jena 兄弟 光圈 Pentacon
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山水之间寻开心 发表于 2021-12-7 14:32
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總是一個人走在昆侖山 发表于 2022-4-22 08:14
世界上没有一台十全十美的相机,潘太康6最好要定期保养,而且操作有一定的严格步骤,不然在使用中就会出现一些小毛病。这故障率高完全是一些不会使用的摄影家胡说八道的,不过买这相机尽量买后期版本。潘太康6可是执行过太空拍摄任务的,它可是大名鼎鼎的太空站相机,如果相机故障率高德国宇航员,苏联宇航员还会使用它们吗?!哈哈哈
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宣古直 发表于 2022-4-22 16:19
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山水之间寻开心 发表于 2021-12-11 11:42
昆仑兄,这潘太康6的故障率高吗?怎么听好些朋友说潘太康小毛病比较多,不是这里就是那里出问题


世界上没有一台十全十美的相机,潘太康6最好要定期保养,而且操作有一定的严格步骤,不然在使用中就会出现一些小毛病。这故障率高完全是一些不会使用的摄影家胡说八道的,不过买这相机尽量买后期版本。潘太康6可是执行过太空拍摄任务的,它可是大名鼎鼎的太空站相机,如果相机故障率高德国宇航员,苏联宇航员还会使用它们吗?!哈哈哈
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總是一個人走在昆侖山 发表于 2021-12-8 17:41
互相学习哈
昆仑兄,这潘太康6的故障率高吗?怎么听好些朋友说潘太康小毛病比较多,不是这里就是那里出问题
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山水之间寻开心 发表于 2021-12-7 08:02
我还弄不明白这些镜头的生产年代和版本,今后多向你学习


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不用买转换螺丝反而不稳定。就有带3/8螺丝的快装板,不大不小,思锐牌的,大小两个螺丝都带,很贴心
编辑于:2021-12-07 22:13:57
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總是一個人走在昆侖山 发表于 2021-12-06 10:27
BIOMETAR F2.8/80

好片
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總是一個人走在昆侖山 发表于 2021-12-06 10:15
漂亮啊!
山水大侠的FLEKTOGON  F4/50mm是后期版本!太酷了!我的是斑...

我还弄不明白这些镜头的生产年代和版本,今后多向你学习
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總是一個人走在昆侖山 发表于 2021-12-06 10:16
我们都是曼富图的铁杆粉丝

我是学生是的,055碳素,比较轻便
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山水大侠的FLEKTOGON  F4/50mm是后期版本!太酷了!我的是斑马版本
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我的乌克兰的60机配套着※※子的300大炮,放在浙江老家的客厅里做摆设  带了二套PENTACON SIX 相机在上海玩。
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以前我买过乌克兰的60机,一用带来Pentacon Six 的80mmMC标头。只是这个镜头对焦环偏干涩但依旧容易对焦。好像缺乏西德日本镜头的对焦行程丝润感。不知到是我这个镜头的个体现象还是都这样。
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出后期红字、收藏成色的50/4镜头,谢谢。http://www_fengniao_com/secforum/1715256.html
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泡菜
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请问P6镜头能接在pentax67上面嘛?
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泡菜
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老坛泡菜
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好久没有来了,过来看看,欣赏学习!
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泡菜
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著名的180、2.8头

  EKTAR
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禁言中
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  大体上 135 的45  等于645的75

                                  66的 90

                                 69的105
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这样的话,我们来计算一下,60X60胶片的对角线是84.8mm, 这就是为什么85mm是标头的原因,理论上讲,85mm镜头的视角正好覆盖60X60的胶片。那么如果85mm用在135胶片上会怎样呢? 135胶片的对角线是43.2mm, 那么如果法兰距和120相机是一样的话,成像面上只利用了中间36X24的面积,对角线比例是51%. 也就是等效于在135胶片上使用156mm镜头的视角。 那么,用在APS-C上的实际利用面积就更小了,23X16, 对角线是28mm, 换算率为3.02, 也就是说85mm镜头在APS-C上使用只相当于250mm镜头的视角。然后这个计算又和 BTIGER老兄的资料矛盾,迷惑啊。https://forum.xitek.com/thread-82474-1-1-1.html
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资深泡菜
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中画幅80mm镜头在120(6x6)相机上是标准镜头。可是没有参照,一般人不知道到底是怎么回事。为了说清楚,便将它与135系统进行类比,这样人们就有个概念,中画幅标准镜头焦距要80mm才能与135系统的50mm镜头像场相当。这只是一个类比,并不是说中画幅镜头用在135系统上就变成了50mm镜头,而实际上它还是80mm焦距,只不过,135系统只能用到中幅镜头的中心地带。再转到aps-c半画幅上,中画幅镜头所利用到的范围就更加向中心靠近。
Underbridge 发表于 2012-2-17 09:40
问题是,我看过资料显示,120胶片的标头是85mm, 用在135上相当于50mm的相场,所以,迷惑不解了。
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资深泡菜
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问题是,我看过资料显示,120胶片的标头是85mm, 用在135上相当于50mm的相场,所以,迷惑不解了。
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我用在135胶片机上,50头似乎还是50, 如果在APS-C上,应该跟135镜头折算率一样。
Underbridge 发表于 2012-2-16 18:47
请教一个问题, P6的镜头装到APS-C上,相场的折算率是多少呢?

比如50/F4的, 和30/F3。5的
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回复主题: ※※德国-PENTACON SIX 配套镜头(CARL ZEISS JENA & MEYER)
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