Voigtlander BessaII，Colour Heliar，Kodak E100VS。

Voigtlander Bessa II, colour heliar. 本帖最后由 安迪明 于 2014-10-8 06:50 编辑

跟帖：AGFA 无测距版，富士RVP 正片，店冲店扫
虽然是店扫，虽然是老机子，但是大光比下的表现，还是挺让人喜欢的

莫斯科5

莫斯科5

Bessa RF Heliar 白头

转帖：黑白胶片的冲洗技术
一、常用配方介绍   这里将冲洗黑白胶片的常用配方 介绍如下：   1．显影液：本刊本期发表《黑白显影液的组成配方与使用(三)》—文，已详细介绍各种黑白显影液配方，请参阅。   2．停显液配方 水………             1000毫升 醋酸(28％浓度) …………… 48毫升   3.定影液：   F5酸性坚膜定影液配方水(50度) ……………600毫升海波………       240克亚硫酸钠……     15克醋酸(28％浓度)…………48毫升硼酸………       7．5克钾矾…………     15克加水至………………1000毫升快速定影液配方   水……………………600毫升   海波……………………200克   氯化铵……………………50克   亚硫酸钠…………… …30克   加水至………………1000毫升   4．湿润剂配方 0П--25………5克 丙三醇(甘油)… ……………5毫升 酒精………20毫升 加水至…1000毫升 【注】1：10稀释使 用。 二，冲洗药液   的配制   配制显影液最好用蒸馏水（加温至50度)，或将水烧开后再冷却至50度左右，按配方所标药量精确地称出各种药品，照配方顺序一一溶解(一种药品完全溶解后再溶解下一种)，配制完毕后应予过滤，然后用棕色瓶装满，置阴暗处24小时以后再使用(可使其药力充分发挥作用)。刚配好的新鲜显影液应呈浅棕黄色。   配制定影液也需按配方称出各药，照顺序一一溶解。在溶解硫代硫酸钠时，温度不宜过高，应在30度左右的温水中配制，避免硫黄被析出。如果冲卷时的气温不高，或药温能降至25度以下，那么不必加坚膜剂。配制后的定影液应无色透明，如有黄色沉淀物，则表明酸性过强，或定影液温度过高，或缺少亚硫酸钠，如有白色沉淀物，则是因酸性过弱所致。   三，冲洗方法   1．盆显法：这是冲洗黑白胶片最简便的方法，只需三个盆，把配制好的显影液、停显液、定影液分别倒人盆中，调整显影液温度至18~20度，把显影盆放在保温盆里，取出胶卷(冲120胶卷时需将黑纸皮去掉)，持胶卷的一端逐渐浸入药液(动作不得过猛，但也不能太慢)，切勿整卷扔在药液里，否则胶片互相粘贴，难以分开，容易显花或损坏药膜。   盆显操作有两种方法。一种方法是手持胶片的两端，利用胶卷自然内向曲卷上下提动(见图一)。此方法因胶片离开药液水面的时间较长，胶片接触空气较多，因而易产生雾翳。   盆显的另一种方法是用“松拉法”操作(图二)，即两手手持胶卷的两侧，一手松、一手拉，两手交替进行。 “松拉法”放置药液的盆子应深一点，多放些显影液，使胶卷尽量不出液面。此法由于两手温度高，影响药液温度，因此操作过程中应不时将手在凉水中浸—浸，免得影响显影质量。   盆显法要注意不使胶卷与盆底互相磨擦，以免划伤胶片，手要轻拉，切勿用力过猛，必须在全暗中操作。盆显法的不足之处是效果不易控制，容易划伤胶片药膜。   2．罐显法：显影罐(见图三)有胶木胶带式和不锈钢卷轴式两种，前者是将胶卷依附于胶带上，利用胶带上下两边凹凸部位将胶卷和胶带分开，卷成筒状，装入显影罐，后者是将胶卷插入轴边槽中，进入轨道，卷在轴上，然后装入显影罐内。   罐显时，要先在暗房或暗袋内将胶卷装入显影罐中，然后可在亮光下操作。如用胶木显影罐冲洗，则可将配好的药液温度调好，倒入罐中间的洞口(且要罐满)，如用不锈钢罐冲洗，则将罐上面的小盖打开，将调好温度的药液倒入罐内 (也要罐满)。显影，停显、定影三道工序均是先将前道工序所用的药液倒净，再注入下道工序的用液。   用胶木显影罐冲洗胶片的特点是： ①对装卷的基本功要求不高 ②胶木传热慢，温度调好后短时间内不会有大幅度的波动。 ③冲完后胶带必须洗净，吹干，方能再用 ④密封条件差，不能将显影罐全部置入保温箱中，以免进水 ⑤搅动只能左右转动。   不锈钢显影罐冲洗胶片的特点是： ①      不锈钢传热快，温度升、降快 ②      上轴的基本功要求严格，必须练熟后方能冲洗，否则胶卷容易，出现折印，以及发生粘贴、显花等不良后果 ③      密封性能良好，可以将显影罐置于保温箱中，并能多方向搅动 ④      只要将轴洗干净(擦干，甩干)，即可连续使用。   由于罐中显影在搅动的撞力， 方向等方面有局限性，因此室外拍摄(特别拍摄带有天空背景的画面)，显影之前需先过清水(10―― 30秒)，然后将清水倒出(要倒干净)，再倒进显影液，以防胶卷显花(特别防止出现两边深，中间浅的现象)。 罐中显影是小量生产的理想工具，工作方便，操作较规律，稳定性较好。   3．深箱显影法：主要有直挂式深箱(容积2—10万毫升)与小型深箱两种。   直挂式深箱(图四)，设有若干深箱，箱内分别装有显影液，停显液，定影液、清水，设有若干不锈钢的显影架子，将胶卷用夹子上下固定在架子上(架子下面有可松紧的胶皮带，要注意夹牢、夹平)，然后将架子置于显影箱内，按程序一一进行操作。直挂式深箱有手工操作，也有机械化，半机械化操作，有自控设备和气体搅动。   小型深箱的操作方法是，将胶卷卷在不锈钢显影轴上(是不锈钢显影罐中的轴)，串联在一起置于小深箱内即可(图五)．   4．机器显影法，冲洗机是冲洗胶片的先进设备，它设有电子控制装置，使药液温度调节，药液循环，气体搅动，工序转移等完全自动化。目前我们使用的冲洗机，有直挂式的大型连续冲洗机(如西德的豪斯特，见图六)，有将胶卷夹在旋转滚筒上的小型冲洗机(如西德的柯林它)，还有前面有引带，将胶卷一端粘结起来进入轨道转入各箱完成各工序操作的小型快速连续冲洗机等等。   深箱和机器显影法适合大批冲洗胶卷，其生产能力强，操作简便，质量稳定，显影密度均匀，但必须控制药液，管理机器。   四、冲洗工序   黑白胶片的冲洗过程包括显影、停显，定影，水洗、干燥、整理等工序。   1．显影：如前所述。   2．停显：停显是冲洗黑白胶片不可少的一步，尤其在大批生产的情况下，显影后胶卷表面将附着碱渍，必须放在酸性药液中处理，才能酸碱中和，立即停止显影，并可保护定影液。停显液的PH值应保持在4－5左右，停显时间为5～l0 秒。如果冲卷量较小，则可用过清水的办法代替停显(清水能去掉胶片表面碱渍，但不能代替停显的中和作用)。   3．定影，已经感光的胶片，显影后受光的银盐乳剂层因还原作用皆变成黑色金属银，而未受光的银盐因未经还原作用仍为乳白色的胶面。必须把这些乳白色的胶面清除掉，才能得到透明的底片．可见，定影就是溶去未还原的银盐，使已还原的银粒永留在底片上。定影液的PH值为4．2，定影时间为5—10分钟。定影时间不能以底片透明为完成定影的时间，应透明后再延长一倍时间。   4．水洗：水洗的作用是可使硫代硫酸银二钠和其它化学药品完全清除，从而使底片永久保存。在流动清水或常换水的情况下，水洗15分钟，若每隔五分钟换水一次，则需换六次。   5．干燥，水洗完毕后，如经湿润剂处理，胶卷干燥快而均匀，如不过湿润剂．则宜用海绵将两面轻轻拂拭，以吸收水份，并除去渣滓，然后放在通风、干净的地方晾于，或用电扇吹干。若放在干燥箱内吹(图七)，则需表面稍干后，再开灯或加热(温度不得超过40度，免得胶膜溶化)。   6．整理：胶卷干燥后将两头剪去，剪时两端最好呈弧形(135胶卷不要在打眼处剪)，反卷装入透明口袋内。   五，确保冲洗质量的四个因素   一张好底片的标准是，密度大小适宜(最大密度约为1．10，最小密度约为0.3)，反差中常(密度差0．8左右)，格玛(r)值在0．6～0．7左右，层次丰富、银粒细微，放大照片时用中性纸、中性显影液(D72)能得到色泽鲜明、影纹清晰的照片。要达到以上效果，除感光正确外，冲洗胶片时必须定药量、定温、定时，定搅动，才能得到稳定的效果。   1，显影药液的性能稳定，配制药液的药品纯度要高，要用摄影纯或化学纯，分析纯，配好后需按配方的PH位标准测量PH值，在使用过程中要注意浓度和药力的补充，有条件最好加补充液(因为药液的损耗不是平均的，补充液是根据药物损耗而配制成的，如果不及时加入补充液，其结果必然使前后冲出的胶卷效果不一致)。   不同浓度的显影液其显影效果亦不同。浓度小，有损于强光部分，格玛低，反差小，密度低，反之亦然。药液越多性能越稳定；新液雾翳大，阴暗层次好：旧液溴化物多，抑制作用大，底片比较透明。     2．显影温度：温度高低对显影效果影响十分显著。温度高，由于药液活性加大，乳剂膜的胶质膨胀快，所以显影速度快，格玛高，反差大，反之亦然。因此，有条件时还是应将温度控制在18—20度为宜，深箱和机器冲洗时温度控制更应严格(20土0．5度)。   3．显影时间：显影时间的长短将决定显影的效果(与正常比较而言)。各种胶片的显影时间都不一样，即使同一种胶卷，乳剂号不同其显影时间也不一定相同。为此应对新用的一种胶卷进行测试，找出适当的标准时间。这样，底片上的直线部分能够得到有效的利用，景物的明亮和阴暗部份可得以兼顾，层次阶调也有较好的表现，放大后照片的质量很好。如没有条件制作光楔，则可以挑选一张正确冲洗的底片为标准，用目测和比试的方法对底片质量分别进行比较和鉴别。   4．显影液的搅动：显影时随着感光部位银原于的不断还原，密度的不断增加，有大量的溴化物释出。这种溴化物将对显影有所抑制。若在操作中总是不停地搅动，或根本不搅动，就会使显影液处于活跃或相对静止的状态，这都是不可取的。因此，在显影中要间断地搅动，才能使新鲜药液不断到达胶片面上，保持—定的显影速度，并能防上显影不匀和出现条状。盆显时要来回倒动，不要间隔，小罐显影时第一分钟内不断搅动，以免产生气泡，以后每隔一分钟搅动5至10秒(应尽量多方向地搅动)，深箱和机器显影时一般都有气体拌搅，每隔10一30秒搅动一次。   以上四个条件对冲洗质量的稳定很重要，只有各项条件稳定才能得到稳定的冲洗效果。   六、冲卷注意事项   1.．首先检查暗房有无漏光(罐显法除外)，防止产生胶卷跑光或中途逆转现象。   2．看清什么胶卷及牌号，根据经验和试验定出显影时间，拨好定时钟。   3．要把手洗干净，避免手指纹(特别是油手指纹)留在底片上。   4．在暗室或暗袋内取出胶卷时，手要轻，尽量不触及画面，并防止产生静电。   5．显影，停显、定影要分清，严防投错(显影器皿尽量距停显，定影器皿远—些)。   6．感光过度的胶卷必须先过清水，以防显花。   7．不能用湿手摸干的胶卷，干手也必须先浸湿后再摸湿卷。

转：经典折叠机系列之 德国福伦达贝萨2 Voigtlander Bessa II
Voigtlander Bessa II 说明书下载链接：http://cameraplayer_blogbus_com/files/11835671030.pdf
Voigtlander Bessa II是1950年福伦达公司在早先推出的Bessa RF的基础改进后推出的颠峰之作。也是当时唯一能在机身功能、镜头成像和制造工艺上可以和大名鼎鼎的Zeiss Super Ikonta一绝高下的机器。个人认为是超越的。特别是镜头成像。有这样的说法：Voigtlander Bessa II 可以说是德国制造69片幅折叠机中，充满女性温柔圆顺外表设计的经典代表之作，相对于69折叠机中之男性阳刚豪迈外表设计之代表作Zeiss Super Ikonta C (531/2)，在当时并称为金童玉女机。看了金庸先生的武侠小说，我更喜欢把Zeiss Super Ikonta C (531/2)称为“屠龙刀”，当然Voigtlander Bessa II自然就是“倚天剑”啦。

      Bessa II 将Bessa RF黑色机身改成了镀铬的银白色，个人觉得这样造型显得更加优雅，更加绅士，当然也更加“亮骚”。Bessa II配备有三款镜头，分别是Color-Skopar、Color-Heliar和APO-Lanthar。都是相当不错的镜头，特别需要提示的是Bessa II APO-Lanthar，由于配备了稀有的镧玻璃镜头，成像优异且产量极少（有说法在500台以内，还有说法在200～300台左右），成为收藏者争相寻觅的重点对象，价格目前已非常高。下面分别聊聊这三款镜头。

APO Lanthar
    在二战后，著名镜头设计师Albrecht W. Tronnier 博士转投入福伦达工作，在他的领导下把原来Hans Harting 留下的5片3组Heliar设计发扬光大，应用上镧系玻璃（Lanthanum），开发出传世名镜 APO Lanthar。事实上APO Lanthar的结构就是Heliar结构。但Tronnier 博士领导开发的这支APO Lanthar确是一支惊世骇俗的镜头，在当年稀土贵如黄金的年代，稀土玻璃是异常珍贵的，这种玻璃性能异常出色，具有高折射率并且只有极低的色散，APO Lanthar是第一款真正的APO摄影镜头，还采用了当时很少见的高级多层镀膜，真正的做到了多波长复消色差的矫正，因此，除去APO的标志外，福伦达特意在镜头的不锈钢外圈上刻下了红绿蓝三色环，标志其惟我独尊的独特地位。现在日本确善能并购福伦达后也生产标红绿蓝三色环的号称APO Lanthar的镜头，但其采用材料是不能和德国福伦达当年的APO Lanthar相提并论的，应该理解为完全两码事。当年福伦达APO Lanthar一共生产过四款镜头：用于Bessa II和Linhof 69的105mm/f4.5、用于4×5机的150mm/f4.5、用于5×7机的210mm/f4.5和用于8×10机的300 mm/f4.5。这4款镜头现在价格都不菲。用于大幅机的产量较大现在市面上还经常会出现，但Bessa II APO Lanthar却难觅踪影，极偶尔会在eBay和一些相机拍卖会上出现，价格惊人，最近出现的高价是在eBay上4500美金左右。笔者有幸在2002年在德国出差时觅得一台。下面是笔者拍的Bessa II APO Lanthar靓照和用她拍的一些拙片供大家参考。
    APO Lanthar到底有多神，很多人都会发出这个疑问，有说法是：仅仅从拍摄的反转片来看，APO Lanthar是到目前为止人类制造的最好的摄影镜头。可能夸张了一点。但APO Lanthar最适合用于彩色反转片的拍摄，它能在底片上给你呈现出难以置信的色彩饱和度和立体感，非凡的细节和层次过渡令人为之惊叹，APO Lanthar的反差并不高，整个调子也显得较为柔和，但很奇怪的是，只要你放大仔细看，立刻就会察觉它非同凡响的地方。我们常说德国镜头的高光如何，暗位如何，APO Lanthar在这个方面是登峰造极的，施耐德镜头算是在德国镜头中最擅长表现这一类长处的，但和APO Lanthar的比较，它们之间的差距就像施耐德与尼康之间的差别。APO Lanthar演绎出的细节和层次过渡，甚至在电分的时候都很难完全记录，只有在胶片上，那一切才是那么真实鲜明。个人感觉这个镜头成像的立体感（也有人称“空气感”）那是相当的强。
    在黑白上如何，也许有很多人不一定喜欢它了，因为他的反差比较低，显得画面柔和，同样它也能在黑白上给与底片记录相当清晰的亮部和暗部的细节。有很多朋友不喜欢APO Lanthar在黑白摄影中的纤细通透过渡色调而喜欢现代镜头那种刀劈斧凿的高反差强烈效果。这是很正常的，仁者见仁，智者见智嘛！



Color-Heliar
      Heliar和Tessa结构很相似，都源至于Cooke Taylor Triplet的3片3组结构，不同的是Tessa将后镜片用双胶镜片代替，而Heliar则是将前后镜片都用双胶合代替，进一步精细的矫正相差。所以Heliar是5片3组结构。Heliar是福伦达的旗帜，是福伦达镜头的基石。是福伦达生产最多的高级镜头。Heliar镜头的成像细腻柔和，反差适中，色彩过渡平和，有一种特殊的味道，层次丰富而不失锐利。以前经常被用于人像摄影。配在Bessa II上Heliar镜头是采用当时高级多层镀膜技术的Color-Heliar，先前配在Bessa RF上的Heliar头是单层镀膜的。用Bessa II Color-Heliar拍出的彩色和黑白片子都非常有味耐看，但个人感觉还是拍黑白更出色，当然用她使用艳丽的反转片，如：Kodak 100VS，Fuji RVP都能出令人满意的彩色片子。


Color-Skopar
      Skopar镜头是一支能够提供锐利的光学镜头，在当时与Zeiss的Tessar获得了鹰眼的美誉，由于其结构简单，成本也比较低。Skopar和Tessa一样都是4片3组结构，Skopar结构最强的地方在于中心部分的结像，反差强而且分辨率高，画面边缘反差尚可，但结像力较差，选择使用的时候像场留一点余地往往会获得意外的惊喜。配在Bessa II上的Color-Skopar镜头也是采用当时高级多层镀膜技术，使得镜头抗眩光能力得到提高，不至于象白头那样“进光死”。至少侧光是表现还不错，但逆光是不行的，不能和现代镜头相比。Bessa II Color-Skopar拍出的片子和Tessa头出的片子差不多，反差高，色彩艳丽，清晰锐利，特别适合风景。


Bessa II APO-Lanthar的真伪鉴别和Bessa II的前后期区别
    由于Bessa II APO-Lanthar非常珍贵和稀少，所以导致很多人乘机改装，偷梁换柱，牟取暴利。如何鉴别真伪Bessa II APO-Lanthar谈点个人认识，仅供参考：
      1、Bessa II APO-Lanthar除原型机（Prototype）外基本是自带附件座，附件座“做死”在顶端右侧（正面对镜头方向看，以下同），顶端两侧取景窗口侧没有凸出用于固定外加附件座的“小圆柱”。这也是区别Bessa II早期和后期型的特点；
      2、Bessa II APO-Lanthar的快门都是Synchro-Compur 1/500s快门。由于福伦达还生产过配Linhof 69机的APO-Lanthar 105mm/f4.5的镜头，这些镜头有些是采用Synchro-Compur 1/400s快门或Compur-Rapid 1/400s快门的，请特别注意；
      3、Bessa II APO-Lanthar的最大光圈是f4.5，所以与之配套的机顶右侧的调焦转盘上的景深表上的最大光圈也应该标定为f4.5，当然镜头上的光圈标定也应该是f4.5；
      4、Bessa II APO-Lanthar镜头上刻有红绿蓝三色环这个不用说，但它的镧系玻璃由于经过50多年都有点微微偏黄，而且仔细看玻璃多少都有点微小气泡，105头比较难看出，210或300头比较容易看出。
      5、 特别说明，原先大家认为的Bessa II APO-Lanthar原装机的后盖应该多一个645红窗，取景器应有645挡片的说法是不太准确的。我后来咨询过欧洲拍卖行的鉴定专家，据他们说一开始面市的Bessa II APO-Lanthar是没有645红窗和挡片的，后盖上只有一个69红窗。后来福伦达出了一些附件，包括645取景器挡片、645胶片挡片和具备双红窗的后盖。用家可以自己单独购买由福伦达服务点装上去使用。所以不能以是否带645红窗和挡片来鉴别。当然这也是一家说法，毕竟不是原厂权威说法，但福伦达没落到今天小日本手里也找不到权威说法了；
      6、Bessa II的前后期区别主要是指Color-Heliar和Color-Skopar，第1条已说明其一。其二是后期版快门肯定是Synchro-Compur 1/500s快门，而前期版Synchro-Compur 和Compur-Rapid都有，1/400s和1/500s快门也都有。其三是镜头镀膜颜色的区别，前期版的Bessa II的镀膜呈淡蓝色，而后期版的镀膜呈淡琥珀色。这两版镜头成像上几乎没有区别。有后期版抗眩光强的说法，但从我个人使用下来情况看，没有区别。因为感觉都不行。



说说Bessa II的缺点
    相对于同期的69折叠机Bessa II绝对是佼佼者，但也有缺点，根据本人和朋友使用的情况看主要有以下几点：
      1、 没有防重拍机构。对不熟练的操作这经常会发生拍叠了的情况，很是不爽；
      2、 后盖设计比较单薄，尤其是压片，只靠简单4个簧片压，经常会导致胶片不平整，直接影响成像质量。笔者就碰到过这种情况，由于胶片压片是简单的套在簧片上的，造成压片和簧片之间有少量间隙，所以在过片时胶片移动会带着压片往移动方向走，导致压片倾斜，而造成胶片平面不平。在成像直接反映为中间清晰，左右结缘清晰度下降。本人还是在一场折叠相机的PK中发现这个情况的，真是有点辱没了APO-Lanthar的名声。后来经过调整，采取了一些措施问题得到了解决，那台APO-Lanthar又排出了清晰靓丽的片子。所以，如果你的Bessa II出片边缘不清晰，请不要怀疑她的镜头，赶紧检查后背压片；
      3、 可折叠的镜头支撑和定位机构感觉没有Zeiss Super Ikonta C稳固，感觉有可以晃动的间隙，这有可能造成镜头光轴和焦平面不垂直而影响成像。当然这是折叠相机的通病，只是感觉在镜头支撑和定位机构上还是Zeiss的机器比较牢靠，仅仅是个人的感觉问题；
      4、 红窗挡片采用简单的旋转式真是不应该，经常会出现由于摩擦大而转不动或转到很费劲的情况。比起别家的滑动式红窗挡片实在差劲不少，真不知道福伦达的设计师是不是脑子进水了，在顶级机上忽视这种可以简单做到完美的小问题。
    当然尽管Bessa II有这样那样的美中不足，但她毕竟是折叠机中的一代名机。本人可是老福伦达的迷，坏话不能说太多，哈哈！

Bessa II的配件
      Voigtlander Bessa II的配件有不少，而且很难找到，主要有：
      1、 卡式（Push on）遮光罩，型号310/37；
      2、 卡式滤镜，型号3XX/37，主要有Focar 1、Focar 2 近摄镜；G1、G2 黄色滤镜；Or 橙色滤镜；Gr 绿色滤镜；还有UV镜；
      3、 小套装1，包括一个遮光罩、一块G2黄镜、一块UV镜和一个方形精致的小真皮盒；
      4、 小套装2，包括一个遮光罩、一块G2黄镜和一个圆形精致的小真皮盒；
      5、 外接取景器。这个取景器由德国KONTUR公司代工，打Voigtlander商标。KONTUR公司还代工了福伦达6×6以及24mm×36mm 135取景器，可以认为是福伦达的原配外接取景器。这种取景器很怪异，不是采用通常取景器单眼透视取景的原理，而是采用双眼视像叠加的原理，也就是用这种取景器，用单眼看出了看到一个白色的取景范围框线外，其余黑黑一片什么也看不到。它的正确使用方法是双眼一起用，一只眼看取景器里黑底白色的取景范围框线，另一只眼看景，两眼视觉叠加确定取景范围。真是非常怪异，很多人一开始是不习惯的。但用久了你会发现它的妙处，就是取景非常简单，眼不累；
      6、 附件座。前面已经说了，是专门为前期版Bessa II配备的。但由于这个附件座的装上拆下难免会划伤机顶表面，所以后期版改进为“做死”在机顶；
      7、 机器真皮套和真皮背带。
      8、推荐使用3样现代日本福伦达附件：VC METER II型小型测光表（方便又准）；附件座扩展板，一扩二，正好把小测光表和外接取景器都装上；日本福伦达Bessa-L上用外接50mm取景器，特清晰明亮。

转：多重性格的福伦达Prominent 69
多重性格的福伦达Prominent 69
    与单反相机的体积和重量比起来，皮腔折合式相机显得是那么轻巧与方便。在第二次世界大战之前,基本上,每一个相机制造厂都生产了大量的折合式皮腔相机。在这个黄金时期。每个厂家都有着自己的专业技术人才和独特的设计理念,同时拥有自己的独特镜头结构设计。在此之上,这些镜头和不同风格的相机搭配,衍生出各种被后人推崇的经典机型。福伦达是这众多生产者中的佼佼者.1920—1955年,福伦达共生产出,4大系列共27个品种的85款不同配置的卷片皮腔折合式相机。这在当时乃至今天都可以说是一个惊人的数字。在这些相机中,从早期简单的Petito,至美仑美奂的Prominent(至尊)无一不是制作完美的产品,福伦达亦通过这种演绎方式把相机制造的工艺带至顶峰。
    

    命运多舛的福伦达相机

    第一台福伦达的卷片皮腔折合式相机Petito是由1920年开始生产。它也是整个目测系列的首款相机。在这个系列中最为常见及令人熟悉的应为lnos。虽然生产年份较早，但是同样配置了顶级的Skoper及Helir镜头。在积累了数年的经验后，福伦达于1929年推出了鼎鼎大名的Bessa系列相机。这一系列的巅峰之作非1951年开始生产的Bessa‖莫属。不管从使用还是收藏的角度来看，Bessa‖都可说是整个卷片皮腔折合式相机之王，它令蔡司 依康（Zeiss lkon,俗称大八张）黯然失色。

    1933年福伦达生产过一款名为Perkeo的3 x 4厘米相机，它的制造初衷是一个廉价相机系列。但是直到1950年这个系列才开始定型。一直到最后生产出与廉价毫不沾边的PerkeoE相机。从这个Perkeo系列我们不难发现一个有趣的现象，那就是和市场销售策略相悖的生产方式，福伦达的设计者们不愿意放弃自己的设计理念来迎合市场。和今天的经营方式完全是两种概念，这对幅伦达来说已不止一次的发生类似的事情了。那之后的135廉价相机Vito系列中，它又生产出一台很不廉价的VitoⅢ。如此种种令到福伦达公司在产业转型中举步维艰，导致企业难以为继，直至最终解体。

  

    令人惊叹的Prominent 69

    在福伦达生产过的卷片皮腔折合式相机系列中，最令人惊叹的莫过于Prominent69。与其说它是一台相机。倒不如称它为工艺品反而更贴切。很多年前在香港一家二手器材店中看见它时惊为天人。它远比图片及文字中描述的更令人震撼：整个相机的旋钮全部镂空并环绕细滚花，景深表铜底镀银凸宇并配以烧蓝压簧片，前组对焦轨道为铰链式伸缩设计。当打开相机时，前组由暗藏在轨道之下的绞盘徐徐拉出，无不令观者目瞪口呆。更令人称绝的是它利用光照强弱来测光的光学测光表，更使人不敢相信这是一台产自1932年的具有测光联动双影重合功能的相机。

    说到相机，就不能不说到镜头。福伦达为每一个相机品种，每一千系列，都配置了丰富的镜头选择。恨多人误以为福伦达是以价格来划分它的相机配置，这一点并不完全正确。的确，以BessaⅡ为例，它
的销售价格是由Color—Skoper，Color-Heliar, APO-Lanthar逐级增。但是我认为，它应该是以镜头设计结构来划分的。Color-Skoper结构的镜头设计令它具有成像清晰、锐利的特点，非常适宜拍摄风光题材；Color-Heliar结构的镜头设计令它具有结像柔和油润，细腻中揉裹着锋利的感觉。据说用它拍摄人像。好得令人无以言表；APO-Lanthar结构的镜头设计令它具有色彩还原真实、自然的特点。

    手头有一份1951年BessⅡ目机销售的报价表，同样配置Compur快门的Color-Skopar为295马克，Color-Heliar为330马克，配APO—Lanthar为395马克。当然今日从收藏的角度来看带有APO—Lanthar的BessaⅡ生产数量要远远少于前两者，这也到今天其价格依然高居不下的又一主要原因。

    由于福伦达生产过的皮腔折合式相机品种繁多。因此，除非是收藏用途，否则从使用的角度来看，还是选择生产年份靠后的比较实用。在其众多的品种里又以Bessa系列为首选，而在BessaⅡ系列中又以
Ⅱ型为代表。个人以为，由于BessaⅡ系列相机在设计上采取了与蔡司依康完全不同的调焦方式，蔡司依康上配置的天塞（Tessar）镜头，是调整镜头前组镜片来实现调焦的；而福伦达BessaⅡ型则采用了与大型座机相同的、整组镜头在轨道上来回滑动完成调焦的方式。蔡司依康的前组调焦方式限定了，镜头只在某个点上有最佳成像质量，而且它的近距离成像和最佳成像距离上的成像品质有较大差距；
幅伦达BessaⅡ则无此之虞，整组调焦可以保证镜头在任何距离内都能达到晕佳的成像质量，这一点在出厂时恨容易调校。
  

     市场行情时来运转

    近年由于供求关系的转换BessaⅡ的价格行情看涨，尤其是配备APO-Lanthar福伦达相机，其价格更加是势不可当。但值得注意的是，由于高昂的售价使得一些被“移形换影”的镜头，也开始充斥市场。若干年前，曾见到一台品相很好、要价也极高的全包装BessaⅡ，配有APO-Lanthar镜头，我购买的前提是试拍一卷，最终被卖家断然拒绝而作罢。后听说，这个相机镜头的后组彼人换过，因此在购买此类相机时，最好能找个专家帮助把把关才好。

    另外也常听人问，这些相机拆过吗？我觉得无需如此介意，要知道一台四五十年的相机，如果一直放在盒子里到今天肯定无法使用了。如果用家适宜的保养和使用，反倒令其机搬运转滑快、自然、就像
自动手表一样，擦油、保养是维护其正常使用的保障，当然，要找一个在行的维修技师才好。

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莫斯科5的片

10多年前的胶卷应该看是在什么什么条件下存放的，肯定的说应该比没过期的差很多。

蔡司天塞的